Литературно-художественный стиль

метки: Литературный, Стиль, Художественный, Образность, Существительное, Языковой, Особа, Предметный

Различные функционально-стилевые разновидности языка

В силу специфических особенностей применения языка в различных сферах и целях общения, выделяются разные функционально-стилевые разновидности или стили. Они характеризуются определенной системой языковых средств, которые отбираются и организуются в зависимости от ситуации и целей общения.

Функциональный стиль

Функциональный стиль представляет собой особую разновидность литературного языка, которая сформировалась в определенной сфере человеческой деятельности и коммуникации. Он отличается от других стилей способом использования языковых средств и их организацией.

Основой классификации стилей являются внелингвистические факторы, такие как сфера применения языка, тематика и цели общения. Сфера применения языка связана с различными видами человеческой деятельности, которые отражают общественное сознание, такие как наука, право, политика и искусство. Соответственно, выделяются такие стили как научный, официально-деловой, публицистический и литературно-художественный.

Научный стиль служит для передачи научной информации и выражения научного мышления. Официально-деловой стиль применяется для делового общения и административно-правовых целей. Публицистический стиль используется в общественно-политических сферах и выражении общественных и политических взглядов. Литературно-художественный стиль имеет особое место в этой классификации, так как он объединяет в себе различные элементы из других стилей и используется для создания художественных произведений.

Кроме того, существует стиль разговорно-бытовой, который представляет собой неофициальную речь, используемую в повседневной жизни. Он отличается от остальных стилей более свободной и неформальной организацией языковых средств.

Литературно-художественный стиль

Литературно-художественный стиль имеет особую роль и специфику, которая делает его выделенным в классификации стилей. Вместе с тем, существует дискуссия о том, насколько правомерно выделять его отдельно, ведь он часто использует языковые средства других стилей. Размытость границ данного стиля вызывает дебаты и дискуссии среди лингвистов и литературоведов.

Для литературно-художественного стиля характерна особая сила выразительности, благодаря наличию различных изобразительно-выразительных средств. Он используется для создания образного художественного текста и передачи особой эстетической ценности.

Развитие делового стиля русского литературного языка

... работы будет являться рассмотрение развития делового стиля русского литературного языка. Задачами курсовой работы явились: рассмотреть деловой стиль как функциональный стиль русского литературного языка; - проанализировать состояние делового стиля русского литературного языка на протяжении XVII-XX веков; - выявить совершенствования делового стиля русского литературного языка в XX веке и ...

1. Литературно-художественный стиль

Как мы уже отметили выше, вопрос о языке художественной литературы и его месте в системе функциональных стилей решается неоднозначно: одни исследователи (В.В. Виноградов, Р.А. Будагов, А.И. Ефимов, М.Н. Кожина, А.Н. Васильева, Б.Н. Головин) включают в систему функциональных стилей особый художественный стиль, другие (Л.Ю. Максимов, К.А. Панфилов, ММ. Шанский, Д.Н. Шмелев, В.Д. Бондалетов) считают, что для этого нет оснований. В качестве аргументов против выделения стиля художественной литературы приводятся следующие:

1. язык художественной литературы не включается в понятие литературного языка;
2. он многостилен, незамкнут, не имеет специфических примет, которые были бы присущи языку художественной литературы в целом;
3. у языка художественной литературы особая, эстетическая функция, которая выражается в весьма специфическом использовании языковых средств.

Нам кажется весьма правомерным мнение М.Н. Кожиной о том, что «выведение художественной речи за пределы функциональных стилей обедняет наше представление о функциях языка. Если вывести художественную речь из числа функциональных стилей, но считать, что литературный язык существует во множестве функций, а этого отрицать нельзя, то получается, что эстетическая функция не является одной из функций языка. Использование языка в эстетической сфере — одно из высших достижений литературного языка, и от этого ни литературный язык не перестает быть таковым, попадая в художественное произведение, ни язык художественной литературы не перестает быть проявлением литературного языка».

Основная цель литературно-художественного стиля – освоение мира по законам красоты, удовлетворение эстетических потребностей как автора художественного произведения, так и читателя, эстетическое воздействие на читателя при помощи художественных образов.

Используется в литературных произведениях разных родов и жанров: рассказах, повестях, романах, стихах, поэмах, трагедиях, комедиях и т.д.

Язык художественной литературы, несмотря на стилистическую неоднородность, несмотря на то, что в нем ярко проявляется авторская индивидуальность, все же отличается рядом специфических особенностей, позволяющих отграничить художественную речь от любого другого стиля.

Особенности языка художественной литературы

Особенности языка художественной литературы в целом определяются несколькими факторами. Ему присуща широкая метафоричность, образность языковых единиц почти всех уровней, наблюдается использование синонимов всех типов, многозначности, разных стилевых пластов лексики. В художественном стиле (по сравнению с другими функциональными стилями) существуют свои законы восприятия слова. Значение слова в большей степени определяется целевой установкой автора, жанровыми и композиционными особенностями того художественного произведения, элементом которого является это слово: во-первых, оно в контексте данного литературного произведения может приобретать художественную многозначность, не зафиксированную в словарях, во-вторых, сохраняет свою связь с идейно-эстетической системой этого произведения и оценивается нами как прекрасное или безобразное, возвышенное или низменное, трагическое или комическое:

Знаковая система культуры и художественный язык

... художественный язык иконы. 1. Культура как знаковая система 1.1 Традиционная культура и ее знаковый ... художественного языка. Художественный язык – это сложное понятие, которому трудно найти конкретное определение, и которое различно для разных областей искусства ... сквозной метафоричности. Система первобытной образности - это система восприятия ... очень много популярной литературы, посвященной традиционной ...

Употребление языковых средств в художественной литературе в конечном итоге подчинено авторскому замыслу, содержанию произведения, созданию образа и воздействию через него на адресата. Писатели в своих произведениях исходят прежде всего из того, чтобы верно передать мысль, чувство, правдиво раскрыть духовный мир героя, реалистически воссоздать язык и образ. Авторскому замыслу, стремлению к художественной правде подчиняются не только нормативные факты языка, но и отклонения от общелитературных норм.

Широта охвата художественной речью средств общенародного языка настолько велика, что позволяет утверждать мысль о принципиальной потенциальной возможности включения в стиль художественной литературы всех существующих языковых средств (правда, определенным образом соединенных).

Перечисленные факты свидетельствуют о том, что стиль художественной литературы обладает рядом особенностей, позволяющих ему занять в системе функциональных стилей русского языка свое, особое, место.

Образность как единица изобразительности и выразительности

Изобразительность и выразительность – неотъемлемые свойства художественно-литературного стиля, следовательно отсюда можно заключить, что и образность – необходимый элемент данного стиля. Однако, это понятие все же значительно шире, чаще всего в лингвистической науке рассматривается вопрос образности слова как единицы языка и речи, или, иначе говоря, лексической образности.

В указанном плане исследуется роль образности в языке, особенно в контексте коннотации слова. Образность рассматривается как способность слова передавать восприятие конкретно-чувственного облика (образ) предмета в речевом общении. Данный образ зафиксирован в сознании носителей языка и может быть представлен визуально или аудиально.

В работе Н.А. Лукьяновой «О семантике и типах экспрессивных лексических единиц» содержатся ряд утверждений о лексической образности, с которыми мы полностью согласны. Мы приводим некоторые из них в нашей формулировке:

1. Образность является семантическим компонентом, который вызывает чувственные ассоциации и представления, связанные с конкретным словом, а также с предметом или явлением, обозначаемым этим словом.

2. Образность может быть мотивированной или немотивированной.

3. Лексические единицы с мотивированной образностью имеют следующую языковую основу:

• а) метафорическая образность, которая возникает при сравнении двух представлений о реальных объектах или явлениях (например, «кипеть» означает «находиться в состоянии сильного негодования, гнева», а «сохнуть» — «сильно переживать, заботиться о ком-либо»);
• б) звуковые ассоциации (например, «жогнуть», «хряпнуть»);
• в) образность внутренней формы, которая возникает в результате словообразовательных процессов (например, «наяривать», «звездануть», «съежиться»).

4. Немотивированная образность обусловлена факторами, такими как сложная структура слова или индивидуальные представления.

Использование частей речи в художественном тексте

... использования различных частей речи в художественных текстах. Для достижения поставленной цели решаются следующие задачи: 1. рассмотреть основные характеристики художественного стиля в стилистике русского языка; 2. изучить особенности стилистического использования частей речи в художественных текстах. Русский язык ...

Таким образом, образность является важным структурно-семантическим свойством слова, которое влияет на его семантику, валентность и эмоционально-экспрессивный статус. Процессы формирования словесной образности связаны с метафоризацией и служат средством изображения и выражения.

Образность представляет собой «изобразительность и выразительность» языковой единицы в контексте ее структурной организации и окружения, отражая план выражения.

По данным исследования, категория образности является неотъемлемой структурной характеристикой каждой языковой единицы и охватывает все уровни отражения окружающего мира. Образность позволяет языку порождать образные доминанты и обладать такими качествами, как изобразительность и выразительность. Они проявляются в способности создавать чувственные образы с особой представленностью и ассоциациями в сознании. Функция образности обнаруживается в речи, при обращении к реальному предметному действию.

Происхождение изобразительности и выразительности речи, как уже было сказано, связано с системой языка на различных уровнях и находит свою причину в образности — особой структурной характеристике языковой единицы. Предметность отражения представления и активность его построения могут быть исследованы только на уровне функциональной реализации языковой единицы.

В целом, лексика с предметным значением играет важную роль в изобразительности языка. Смысл языковых знаков может быть предметным или логическим. Знаки языка с предметным смыслом обозначают предметы, явления, действия и их признаки, тогда как знаки с логическим смыслом обозначают логические отношения.

Лексические значения предметного ряда называются лексическими языковыми значениями, а значения логического ряда — грамматическими языковыми значениями.

Исходя из этих данных, можно заключить, что существительные, обозначающие предметы, являются основой изобразительности языка. Именно они позволяют создавать образы и являются основным средством изобразительности языка.

Таким образом, предметность языка и его способность изобразительности и выразительности объясняются наличием образности как особой структурной характеристики языковой единицы, а лексика с предметным значением является основой изобразительности языка.

Использование имен существительных в художественной речи

Лингвисты отмечают, что имена существительные выполняют в художественной речи не только информативную, но и эстетическую функцию. Экстралингвистические факторы могут определять употребление существительных в произведениях, поскольку тематика произведения направляет автора к определенным лексико-грамматическим разрядам. Вещественные, собирательные, отвлеченные и конкретные существительные, которые встречаются в любом функциональном стиле, активно используются и в художественной речи. При этом, стилистически нейтральные существительные вовлекаются в систему выразительных средств языка и приобретают соответствующую экспрессивную окраску.

Важно отметить, что использование имен существительных в эстетической функции может не быть связанным с метафорическим переосмыслением. В автологической речи, которая освобождена от тропов, имена существительные также могут выполнять важную стилистическую роль и служить ярким источником экспрессии.

Причастия и деепричастия в системе частей речи русского языка

... речи. Это объясняется историей причастий. Основные разряды причастий относятся к элементам литературного языка, заимствованным из старославянского языка, ... с существительными и отвечает на вопрос какой? Следовательно в причастиях заложены ... от свежего ветерка, Чуть посинев , крепыши-маслята, Взявшись за руки, как ребята, Топают, греясь , вокруг пенька! Здесь к одному глаголу дано четыре деепричастия, ...

Особый интерес представляет использование отвлеченных существительных для усиления действенности речи. В художественной речи, стилитическое использование отвлеченных существительных заключается в активизации их выразительных возможностей. Под пером литературных мастеров отвлеченные существительные становятся сильным источником речевой экспрессии, хотя их эстетическая функция иногда недооценивается, и это искажает представление о стилистическом потенциале морфологических средств.

Русские писатели всегда придавали важность использованию отвлеченной лексики в художественной речи. Отвлеченные существительные включались в систему выразительных средств поэтов, чтобы отразить духовный мир лирического героя и обозначить возвышенные нравственные и эстетические категории. Например, у А.С. Пушкина:

«Но я не создан для блаженства…; И сердце бьется в упоенье, и для него воскресли вновь и божество, и вдохновенье, и жизнь, и слезы, и любовь».

Развитие стилистического репертуара в художественной речи

Поэты второй половины XIX века активно использовали отвлеченные существительные, чтобы придать своим произведениям взволнованно-патетическое звучание. Н.А. Некрасов часто употреблял слова, такие как «свобода», «вера», «святыня», «скорбь», «нищета», «отчаянье», «борьба», «насилие». Чтобы усилить экспрессию этих отвлеченных существительных, которые в контексте приобретали политическую окраску, поэт использовал особый графический прием — писал их с прописной буквы: «Чрез бездны темные Насилия и Зла, Труда и Голода она меня вела… [о музе]».

Кроме отвлеченных существительных, конкретные имена существительные также обладают большим потенциалом для создания речевой экспрессии в художественной речи. Писатели и публицисты, в отличие от отвлеченного мышления, часто прибегают к наглядному мышлению, что находит отражение в широком использовании конкретных существительных. Искусное введение таких слов в текст создает зримые картины. В художественной речи конкретные существительные могут выполнять эстетическую функцию, даже если они употреблены в прямом значении, без образного переосмысления.

Конкретные существительные обладают особой стилистической ценностью благодаря своим изобразительным возможностям при описании художественных деталей. Даже бытовые реалии, которые могут быть прозаичными, могут содержать большую образную энергию и представлять неограниченные возможности для описания жизни героев, обстановки, картин природы и быта.

Особый интерес представляет изучение экспрессивной функции собственных существительных. Их экспрессивность обусловлена стилистическими особенностями использования в разных стилях речи и богатой традицией эстетического освоения в русской литературе.

Личные имена также имеют потенциальные экспрессивные возможности, так как многие из них имеют греческие корни и несут скрытое символическое значение. Писатели, называя своих героев, могут кратко выразить свое отношение к ним. Например, у А.Н. Островского Катерина — «вечно чистая», Варвара — «дикарка, грубая».

Редкостные, странные имена в художественном стиле

В художественном стиле литературного языка особое внимание уделяется выбору и использованию имен собственных. Разнообразие фамилий, имен и отчеств создает неповторимый ореол и экспрессивность в произведениях. Нередко встречаются редкие и странные имена, придающие речи юмористическую окраску и подчеркивающие особенности персонажей.

Связная речь. Виды сочинений статья по русскому языку

... все изучаемые правила грамматики и требования орфоэпии и культуры речи. В процессе обучения сочинениям, устным и письменным, реализуются общие умения в связной речи: умение понять и раскрыть тему, подчинить свое сочинение определенной мысли, собирать материал, ...

Экспрессия через необычные имена

Следующие примеры демонстрируют эффектное сочетание необычных имен и распространенных фамилий:

• Феодулия Ивановна (Гоголь);
• Аполлон Мерзавецкий (Островский);
• Васисуалий Лоханкин (Ильф и Петров).

Такие стилевые приемы облегчают комическую иронию и создают яркую эмоциональную нагрузку при чтении произведений.

Применение известных имён к обычным персонажам

Один из приемов игры с именами — использование знаменитых имен для обычных или комических персонажей, что добавляет интереса к художественной речи:

• сапожник Гофман;
• жестянщик Шиллер (Гоголь).

Такие сочетания создают некоторую противопоставленность и вызывают внимание читателя.

Положительные и нейтральные имена собственные

В русской литературе встречаются не только имена, вызывающие ассоциативные оценочные значения, но также и существительные имена собственные, сопровождающиеся ореолом положительных эмоционально-экспрессивных оттенков. Некоторые примеры демонстрируют это:

• Онегин;
• Печорин;
• Ларины;
• Ленский;
• Инсаров;
• Ростов.

Эти имена собственные воспринимаются читателем как хорошие и придают особую экспрессивность и эмоциональность тексту произведения.

Географические названия и их значения

Группу стилистически активных имен собственных составляют географические наименования. В литературном языке вокруг них создаются особые ореолы, ассоциирующиеся с различными эмоциональными коннотациями.

Во времена Великой Отечественной войны, географические названия такие как Брест, Сталинград, Волга, Урал, Ялта, приобрели особую публицистическую тональность благодаря героизму русских воинов.

Также, ряд географических названий связывается с национальной гордостью и патриотическими темами:

• Москва;
• Владимир;
• Смоленск;
• Бородино.

Некоторые географические наименования ассоциируются с традициями русского искусства:

• Кижи;
• Палех;
• Гжель.

Такие выбор и использование географических названий обогащает текст произведений эстетическими и эмоциональными нюансами.

В художественном стиле все языковые средства, включая нейтральные, используются для выражения поэтической мысли автора и создания системы образов художественного произведения. Художественный стиль обычно характеризуется образностью, выразительностью, эмоциональностью, авторской индивидуальностью, конкретностью изложения и специфичным использованием всех языковых средств, включая лексику с предметным значением и имена существительные.

Литература

1. [Электронный ресурс]
2. Стилистический энциклопедический словарь русского языка. М.: Флинта-Наука, 2003.
3. Блинова О.И. Образность как категория лексикологии // Экспрессивность лексики и фразеологии. Новосибирск, 1983.
4. Виноградов В.В. Проблемы русской стилистики. М., 1981.
5. Грузберг Л.А. Лексическая образность – что это? // Филологические заметки. Пермь, 2002.
6. Кожина М.Н. Стилистика русского языка. М., 1983.
7. Лосев А.Ф. Проблемы художественного стиля. Киев, 1994.
8. Лукьянова Н.А. О семантике и типах экспрессивных лексических единиц. // Актуальные проблемы лексикологии и словообразования. Новосибирск, 1979. Вып. VIII.
9. Мезенин С.М. Образность как лингвистическая категория // Вопросы языкознания, 1983. — № 6.
10. Тазьмина И.Б. Образность как коммуникативное качество речи // Вестник. – Абакан: ХГУ, 1998.
11. Хазагеров Т.Г., Ширина Л.С. Общая риторика: Курс лекций и Словарь риторических фигур. – Ростов-на-Дону: Изд-во РУ, 1994.

Кожина М.Н. отмечает, что стилистика русского языка характеризуется образностью и выразительностью, что является основным признаком художественного стиля [6, с. 49]. Грузберг Л.А. рассматривает лексическую образность как особое свойство слов, образующих образные смыслы [4, с. 19]. Лукьянова Н.А. проводит классификацию экспрессивных лексических единиц и подчеркивает их семантическую значимость [7, с. 91]. Блинова О.И. исследует образность как категорию лексикологии и ее взаимосвязь с фразеологией [3, с. 57].

Публикации о проблемах языка Русского географического общества

... краях» [1]. Тема выпускной квалификационной работы «Публикации о проблемах языка в журналах Русского географического общества» связана с необходимостью освещения деятельности РГО в средствах массовой ... рассмотрение деятельности и структуры Русского географического общества, анализ классификации современных журнальных изданий, а также отражение в них публикаций о проблемах языкознания. Для достижения ...