«Позы классического танца»

Реферат

Позы классического танца – черты будущего артистизма.

Классический танец – вид искусства, в котором художественный образ возникает из движения и положения человеческого тела. Главными элементами, составляющими основу в классическом танце, являются позиции ног и рук, положения головы и позы. К изучению поз классического танца приступают, в первом классе, имея правильную постановку корпуса, ног и рук усвоив элементарные навыки координации движений. В позах классического танца обе ноги принимают самое активное участие. Бедро, колено, щиколотка, подъем, и пальцы работающей ноги подчеркивает направленность поступательного движения всей фигуры учащегося. Но прежде чем приступить к изучению поз, необходимо познакомить учащихся с понятиями epaulement croisee и efface . Будущим артистам балета необходимо знать, что на одном фронтальном положении тела ( en face ) танец не может строиться. Это положение менее выгодно, менее выразительно, ибо занимающее его тело кажется не объемным, а плоским. Надо, чтобы учащиеся усвоили всю важность того, что обозначается термином epaulement . Объясняя учащимся, положение epaulement , следует пользоваться планом класса, предложенной А.Я. Вагановой в книге «Основы классического танца».

Е paulement – первая черта будущего артистизма, которая вносится в упражнения начинающего ученика. Говоря об epaulement , о поворотах плеч в ту или иную сторону, нельзя забывать, что направление головы в позах croisee, effacee, ecartee и др. играет доминирующую роль, являясь составной его частью. Умение свободно поворачивать шею должно быть включено с детских лет в учение любого танца не только классического.

В первом классе позы croisee, effacee и ecartee вперед и назад изучают с вытянутым носком на полу. Каждую позу изучают отдельно и тщательно отрабатывают. В дальнейшем изучается с подъемом ноги на 45* и 90*. Существуют позы arabesques, attitudes. Позы классического танца, как правило, исполняют из исходного положения корпуса — epaulement croisee , efface .

4 стр., 1832 слов

Венгерский танец

... [4]. Основной ход венгерского танца более характерен для медленной части танца, но может включаться также и в быструю. Музыкальный размер: 4/4, 2/4. Исходное положение: epaulement croisee, 3-я позиция, левая рука ...

Е paulement croisee – с фр. «скрещенный». Чтобы перевести тело в положение epaulement croisee , следует направить корпус и ноги из положения en face в точку 8 плана класса, с поворотом головы направо. Правое плечо и правая нога посылаются вперед и наполовину закрывают тело от зрителя, тогда как поворот головы направо как бы перекрещивает и заостряет направление. В epaulement croisee с левой ноги корпус и ноги направляют в т.2 плана класса, с поворотом головы налево. Руки сохраняют подготовительное положение.

Croisee вперед. Исх.п. — V поз epaulement croisee , пр.н. впереди, голова повернута направо, руки в подготовительном положении. Муз. размер: 4/4, ¾. Руки поднимаются в I позицию, голову слегка склонить к левому плечу, взгляд направить на кисти рук. Положение сохраняется. Правую ногу отвести вперед на вытянутый носок, одновременно левую руку поднять в III позицию, правую руку отвести на II поз. рук, голову повернуть направо, взгляд следует за пр.р., верхнюю часть корпуса слегка отклонить назад. Положение сохраняется. Далее лев.р. опускается на II поз., через положение кистей allongee опускаются в подготовительное положение, одновременно пр.н. закрывается в V поз. вперед, корпус выпрямляется. Позы исполняются на один такт 4/4 (каждое положение соответствует одной четверти).

На 2/4 – на 2 такта, на ¾ — на 1 такт.

Croisee назад . Исх.п. сохраняется. Из V поз.лев.н. отводится назад на вытянутый носок, одновременно руки через I поз. – лев. Поднимается в III поз, правая на II поз, голова поворачивается направо, центр тяжести передается на опорную ногу. Положение головы и рук, как для позы с roisee вперед.

Epaulement

Effacee вперед . Исх.п. – V поз.в.т. 2 плана класса, пр.н. впереди, рука в подготовительном положении, голова налево. Пр.н. отвести вперед на вытянутый носок, руки через I позицию – левая поднимается в III позицию, правая открывается на II позицию. В момент, когда руки находятся в I позиции, голова слегка наклонена к правому плечу, взгляд направлен на кисти, одновременно при открывании рук в III и II позицию голова поворачивается налево, взгляд направлен чуть выше локтя. Корпус от талии слегка откинут назад.

4 стр., 1565 слов

Постановка рук скрипача

... строению рук и корпуса ученика. Постановка левой руки скрипача Исходный прием организации двигательного положения пальцев на грифе – состояние руки, ... основных элементов техники правой и левой рук. Еще один важный момент работы над постановкой рук начинающего скрипача - ... первой позиции. Навязывание ученику не свойственного для его анатомии типового положения, а также смешение разных положений ...

Effacee назад . Исх.п. сохраняется. Из V поз.лев.н. отвести назад на вытянутый носок. Руки через I поз. – лев.р. поднять в III поз, пр.р. открыть во II поз, голову повернуть налево взгляд направлен выше локтя левой руки, корпус слегка наклонить вперед.

Поза ecartee – с фр. «удаленный, обращенный в сторону».

Ecartee вперед. Исх.п. – V поз.в.т. 8 плана класса epaulement effacee лев.н. впереди, руки в подготовительном положении. Пр.н. отводится ( battements tendus ) в сторону в т.2 плана класса, одновременно руки через I позицию – пр.р. поднять в III поз., лев.р. открыть во II поз. В момент поднимания рук в I поз, голову слегка наклонить налево, взгляд направлен на кисти рук. Когда пр.р. поднимается в III поз, голову повернуть к руке, взгляд направлен выше локтя, корпус от талии слегка наклонить в бок. Лев.р. сохраняет II поз. Заканчивая позу в исходное положение, следует правую руку опустить на II позицию, затем одновременно обе руки ( allongee ) и опустить в подготовительное положение, одновременно нога закрывается ( battements tendus ) в V поз.

Ecartee назад. Исх.п. – V поз.в т.2 плана класса пр.н. впереди ( epaulement effacee ).

Пр.н. открывается ( battements tendus ) в сторону в т. 4 плана класса, руки через I поз. – пр.р. поднимается в III поз, лев.р. открывается в II поз. голова повернута в сторону, взгляд сверху через локоть. При возвращении в исходное положение, в момент опускания пр.р. из III поз. во II поз, голова сохраняет положение. Затем руки одновременно опускаются в подготовительное положение, пр.н. закрывается в V поз. назад, корпус выпрямляется. В этой позе важно следить за плечами, чтобы, несмотря на легкие наклоны корпуса, плечи не теряли одной линии.

23 стр., 11450 слов

Правовое положение и содержание сторон в гражданском процессе

... при собирании доказательств. В данной работе мы рассмотрим основные правовые аспекты процессуального положения сторон в гражданском процессе, обозначим связанные с понятием сторон категории гражданской процессуальной правоспособности и гражданской процессуальной дееспособности. Кроме того, в курсовой работе будут охарактеризованы институты ...

Arabesque – узорчатый орнамент, возникший в подражание арабскому стилю. В классическом танце существует четыре arabesques , из которых в первом классе изучают только три, ограничиваясь правильной постановкой рук и ног.Работающая нога не отрывается от пола, поэтому arabesque не несет присущей ему выразительности, представляя всего лишь схему движения. Во втором году обучения изучают все четыре arabesque s с подъемом ноги на 45* и 90*.

1-й arabesque.

2-й arabesque

3-й arabesque

4-й arabesque

Исх.п. –

Attitudes – поза на одной ноге, другая поднята на 90*, отведенная назад в согнутом и присогнутом положении. Attitude croisee et effacee изучается через developpe, полагается поднять в III позицию, ту же руку, как и нога, другая во II позицию. Первоначальное изучение и музыкальная раскладка такие же, как и другие позы.

Соблюдение правильной формы в позах важно не только для артистизма, но идля успешного в дальнейшем исполнения вращений и прыжков в больших позах. В сценическом танце возможны различные отклонения от рассмотренных канонических поз, однако не нарушающие их существа. Но при разучивании поз следует, чтобы были усвоены именно эти основные их формы и все их детали построения каждой из них.

Условные обозначения:

Исх.п. – исходное положение

Поз. – позиция

Пр.р. – правая рука

Лев.р. – левая рука

Пр.н. – правая нога

Лев.н. – левая нога

Т. – точка зала

Муз.р-р – музыкальный размер

Использованная литература:, А.Я. Ваганова, Н.Базарова, В. Мей, В. Костровицкая, А. Писарев, В.Э.Мориц, Н.И. Тарасов, А.И. Чекрыгин