Список произведений И. Ф. Стравинского
ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ
В Списке сделана попытка дать наиболее полный хронологический перечень сочинений Стравинского, включая обработки чужих сочинений. Авторские переложения сочинений, не рассчитанные на публичные исполнения (клавиры опер, балетов, фортепианные переложения оркестровых партитур и т. п.), в Список не включены. Точно так же не упоминаются концертные обработки сочинений Стравинского, сделанные другими лицами.
В многочастных сочинениях указаны названия частей, в сценических дан перечень действующих лиц.
Тексты посвящений приведены по первым изданиям партитур.
Даты окончания работы над сочинением проверены de visu по изданиям партитур и по рукописям, имеющимся в хранилищах СССР (а также по описаниям рукописей, находящихся за границей).
Даты начала работы над сочинением приводятся по авторским указаниям в «Хронике моей жизни» и пяти книгах «Диалогов»; к сожалению, эти указания не всегда надежны, порой противоречивы и частично остались непроверенными.
В Списке указываются даты первых исполнений и премьер; по отношению к ранним сочинениям даты проверены de visu по имеющимся в хранилищах СССР программам и афишам (расхождения уточненных данных с авторскими указаниями специально не оговариваются).
Приводятся также сценические интерпретации концертных произведений и даты их премьер.
И. Белецкий , Я. Блажко в
«Туча», романс для голоса и ф-п. на сл. А. С. Пушкина. 25 янв.
Неопубл; Автограф в ЦГАЛИ СССР (М.).
Скерцо для ф-п. Поев, «г-ну Николаю Рихтеру в знак глубокого уважения со стороны автора». 1902. Неопубл. Автограф в ГПБ (Л.).
«Кондуктор и тарантул» для голоса и ф-п. на текст басни Козьмы Пруткова. 1-е исп. 6 марта 1906, СПб, кв. Н. А. Римского-Корсакова. Неопубл. Рукопись утеряна.
Кантата к 60-летию Н. А. Римского-Корсакова для смеш. хора и ф-п. 1904. 1-е исп. 6 марта 1904 ! , СПб, кв. Римского-Корсакова, хор в составе С. Н., Н. Н. и В. Н. Римских-Корсаковых, А. В. Оссовского, С. С. Митусова и И. И. Лапшина. Неопубл. Рукопись утеряна.
Соната для ф-п. fis-moll. «Посвящаю моему дорогому другу чудному пианисту и редкому музыканту [Николаю Рихтеру]; Горячо любящий и преданный ему автор».
I. Allegro. II. Andante. III. Scherzo. IV. Finale.
СПб, янв. — февр. 1904 (II ч.) — Павловка (близ Самары), лето 1904 (III, IV ч.).
Полет шмеля римский корсаков
... Римский-Корсаков наблюдал за полетом шмеля, слушая его низкое бархатистое жужжание. Поэтому гудение шмеля композитор передает тембром виолончели. Много раз я слушал эту пьесу. Как рисует образ шмеля Римский-Корсаков? ... увлекла его. Пушкинские строки будоражили творческую фантазию и воображение композитора. За сочинение оперы Римский-Корсаков принялся весной 1899 года. А летом жил в деревне, в ...
1-е исп. 9 февраля 1905, СПб, кв. Н. А. Римского-Корсакова, солист Н. Рихтер. Неопубл. Автограф в ГПБ (Л.)
«Фавн и пастушка», соч. 2, сюита для голоса (меццо-сопрано) с орк. на сл. А. С. Пушкина. «Посвящается жене моей Екатерине Гавриловне Стравинской».
I. Пастушка. II. Фавн. III. Река.
Иматра — СПб, 1905–1906. 1-е исп. 22 янв. 1908, СПб, Придв. орк., солистка Е. Петренко, дир. Г. Варлих.
Симфония для о. орк. Es-dur, соч. 1. «Посвящаю дорогому учителю моему Н. А. Римскому-Корсакову».
I. Allegro moderato. II. Scherzo. Allegretto. III. Largo. IV. Финал. Allegro molto.
СПб, осень 1906 (И) — СПб, зима 1907 (III) — Устилуг, 18 июля 1907 (I) — Устилуг, лето 1907 (IV); нов. ред. 1917. 1-е исп. 22 января 1908, СПб, Придв. орк., дир. Г. Варлих.
«Пастораль», песнь без слов для голоса (меццо-сопрано) и ф-п. Поев, «г-же Надежде Римской-Корсаковой». Устилуг — СПб. 29 окт. 1907. 1-е исп. 27 дек. 1907, СПб. Зал Петерб. муз. школы, «Вечера совр. музыки», солистка Е. Петренко, ф-п. М. Иованович.
Обр.: для сопрано, гобоя, англ. рожка, кларнета и фагота (Биарриц, дек. 1923); для скрипки и ф-п. в сотр. с С. Душкиным (1933); для скрипки, гобоя, англ. рожка, кларнета и фагота (1933).
Две песни для голоса (меццо-сопрано) и ф-п., соч. 6 на сл. С. Городецкого.
I. Весна (монастырская).
II. Росянка (хлыстовская).
Поев.: 1 — «Елизавете Федоровне Петренко», 2 — «Сергею Городецкому».
Устилуг, дек. 1907 (1)—1908 (2).
1-е исп. (1) 27 дек. 1907. СПб. Зал Петерб. муз. школы, «Вечера совр. музыки», солистка Е. Петренко, ф-п. М. Иованович.
Фантастическое скерцо для б. орк. соч. 3. «Посвящается большому артисту Александру Ильичу Зилоти». Устилуг, июнь — июль 1907—СПб, 30 марта 1908. 1-е исп. 24 янв. 1909, СПб, зал Дворянского собрания, «Концерты Зилоти», Орк. имп. рус. оперы, дир. А. Зилоти. Премьера в виде балета «Пчелы» (по Метерлинку), 10 янв. 1917, Париж, т-р Нац. оперы (Гранд-Опера), балетм. Л. Штаатс, худ. М. Детома.
И. «Фейерверк», соч. 4, фантазия для б. орк. «Посвящается Надежде и Максимилиану Штейнбергам». Устилуг, май — июнь 1908. 1-е исп. 9 янв.
СПб, зал Дворянского собрания, «Концерты Зилоти», Орк. имп. рус. оперы, дир. А. Зилоти. Премьера в виде футуристического балета без танцоров —1917, Рим, Рус. балет Дягилева, худ. Дж. Балла. 4
«Погребальная песнь» для дух. инстр., соч. 5, на смерть Н. А. Римского-Корсакова. Устилуг, 1908. 1-е исп. 17 янв. 1909, СПб, Большой зал консерватории, «Рус. сим<р. концерты Беляева», концерт памяти Н. А. Римского-Корсакова, орк. гр. Шереметева, дир. Ф. Блуменфельд. Неопубл. Рукопись утеряна.
Четыре этюда для ф-п., соч. 7. I. Con moto — c-moll. II. Allegro bril- lante — D-dur. III. Andantino — c-moll. IV. Vivo — Fis-dur. Поев.: 1 —«Степану Степановичу Митусову», 2 — «Николаю Ивановичу Рихтеру», 3 — «Андрею Николаевичу Римскому-Корсакову», 4 — «Владимиру Николаевичу Римскому-Корсакову».
Устилуг, июнь — июль 1908. 1-е исп. 1908, солист — автор.
Две пьесы Ф. Шопена, инстр. для балета «Сильфиды».
I. Ноктюрн As-dur. II. Блестящий вальс Es-dur. 1909. Премьера 2 июня (н. ст.) 1909, Париж, т-р Шатле. Рус. балет Дягилева, балетм. М. Фокин, худ. А. Бенуа, дир. Н. Черепнин. Неопубл.
Приложений про птиц, чтобы отличить дрозда от скворца и узнать голос соловья
... птицы привлекают к себе внимание с помощью трелей и пения. Вот почему весной раздаются со всех сторон многоголосные птичьи песни. Весной птицы ... словами способствует излечению человека. Как же воздействует голоса птиц на людей? Звуки, попадая ... округе, принося радость и покой. Другие сочинения: ← Пробуждение весны↑ ВеснаВесна приходит ... гнездо. На Благовещенье к прилету аистов выпекали печенье с ...
«Кобольд» Э. Грига, инстр. для балета «Пиршество» (Le Festin).
1909. Премьера 19 мая (н. ст.) 1909, Париж, т-р Шатле, Рус. балет Дягилева, худ. К. Коровин, дир. Н. Черепнин. Неопубл.
«Песня Мефистофеля о блохе» (из «Фауста» Гете) JI. Бетховена, инстр. для голоса (баса) и орк. Рус. текст В. Коломийцова. 1909. 1-е исп. 28 ноября 1909, СПб, зал Дворянского собрания, «Концерты Зилоти», Орк. имп. рус. оперы, солист Ф. Шаляпин, дир. А Зилоти.
«Песня Мефистофеля о блохе» (из «Фауста» Гете) М. Мусоргского, инстр. для голоса (баса) и орк. Рус. текст А. Струговщикова. Устилуг, 21 авг. 1909. 1-е исп. 28 ноября 1909, СПб, вал Дворянского собрания, «Концерты Зилоти», Орк. имп. рус. оперы, солист Ф. Шаляпин, дир. А. Зилоти.
«Жар-птица», скавка-балет в двух картинах. Составил по рус. нар. сказке Михаил Фокин. Поев. «Дорогому другу Андрею Римскому-Корсакову».:
Действ, лица: Жар-птица, царевна Ненаглядная Краса, Иван-царевич, Кащей Бессмертный, двенадцать прекрасных царевен, всадники, обращенные в камень, отроки, жены Кащея, индианки, слуги Кащея, кикиморы, бомбошки, чудовища о двух головах и др.
Вступление. I картина. Заколдованный сад Кащея. Появление Жар- птицы, преследуемой Иваном-царевичем. Пляс Жар-птицы. Пленение Иваном-царевичем Жар-птицы. Мольбы Жар-птицы. Игра царевен золотыми яблочками. Внезапное появление Ивана-царевича. Хоровод царевен. Наступление утра. Волшебные перезвоны, появление чудовищ — слуг Кащеевых и пленение царевен. Пляска Кащеевых слуг под чарами Жар-птицы. Поганый пляс Кащеева царства. II картина. Исчезновение Кащеева царства, оживление окаменелых воинов. Всеобщее ликование.
Любенск (близ Вечаши), ноябрь 1909—СПб, 5 мая 1910. Премьера 25 июня (н. ст.) 1910, Париж, т-р Гранд-Опера, Рус. балет Дягилева, балетм. М. Фокин, худ. А. Головин, костюмы А. Головин и Л. Бакст, дир. Г. Пьерне.
Обр.: Сюита для б. орк. (I Вступление. Заколдованный сад Кащея и пляска Жар-птицы. II. Мольоы Жар-птицы. III. Игра царевен волотыми яблочками. IV. Хоровод царевен. V. Поганый пляс Кащеева царства), 1911. Сюита для орк. ср. состава (Вступление. Жар-птица и ее танец. Вариации Жар-птицы. Хоровод царевен. Поганый пляс Кащеева царства. Колыбельная. Финал), зима 1918 —весна 1919. Сюита для орк. (Вступление. Прелюдия и танец Жар-птицы. Вариации Жар-птицы. Пантомима I. Pas de deux: Жар-птица и Иван-царевич. Пантомима И. Скерцо: Танец царевен. Пантомима III. Хоровод. Поганый пляс. Колыбельная Жар-птицы. Финальный гимн), 1945. «Прелюдия и хоровод царевен» для скрипки и ф-п. «Посвящается Павлу Коханскому» (1929).
Колыбельная для скрипки и ф-п. «Посвящается Павлу Коханскому» (1929).
Колыбельная для скрипки и Ф~п ; автор в сотр. с С. Душкиным (1933).
Скерцо для скрипки и ф-п* автор в сотр. с. С. Душкиным (1933).
Два стихотворения П. Верлена для голоса (баритона) и ф-п., соч. 9. Поев. «Моему брату Гурию Стравинскому». Рус. текст С. Митусова.
I. «Душу сковали». И. «Где в лунном свете».
Ля Боль, авг. 1910. 1-е исп. (I) 13 янв. 1911, СПб, конц. вал Реформатского училища, «Вечера совр. музыки», солист Г. Боссе.
Птицы — наши друзья
... сады и поля от нежеланных насекомых. Сочинение Жизнь птиц зимой Что для зимующих птиц важно в суровые морозы? Важно быть сытыми. Еда ... получается прыжок. (воробей) Воробьи зимой предпочитают держаться поближе к человеку. В сильные морозы воробью холодно ночевать под открытым небом, поэтому ... друг с другом. А когда поедят, начинают петь свои песни. А некоторые птицы похожи на артистов из цирка. ...
Оор. для баритона и орк.: (1) Сальван, 27 шоля 1919; 1. Песенка («Где в лунном свете»), 2. Мудрость («Душу сковали»), 1951.
«Петрушка», потешные сцены в 4 картинах И. Стравинского и А. Бенуа. Поев. «Александру Бенуа».
Действ, лица: Петрушка, Балерина, Арап, Фокусник, балаганный дед, шарманщик, уличные танцовщицы, гуляки, барабанщики, кормилицы, мужик с медведем, ухарь-купец, цыганки, кучера, конюхи, ряженые, будочник и др.
Картина 1 — Народйые гуляния на масленой. Картина II — У Петрушки. Картина III — У Арапа. Картина IV — Народные, гуляния на масленой (под вечер).
Лозанна — Кларан — Болье — Рим, конец авг. — сент. 1910—26 мая 1911; нов. ред. для ум. состава орк., Голливуд, окт. 1946. Премьера 13 июня
Париж, т-р Шатле, Рус. балет Дягилева, балетм. М. Фокин, худ. А. Бенуа, дир. П. Монтё.
Обр.: Три фрагмента из «Петрушки» для ф-п. Поев. «Артуру Рубинштейну» (1. Русская. 2. У Петрушки. 3. Масленица), Англе, 1921. «Русская» для скрипки и ф-п.; автор в сотр. с С. Душкиным, Ворепп,
апр. 1932.
Два стихотворения К. Бальмонта для голоса (сопрано) и ф-л. Тексты из сб. «Зеленый вертоград» (СПб, 1909).
I. Незабудочка-цветочек. И. Голубь. Поев.: 1—«Моей матери», 2—«Людмиле Гавриловне Белянкиной».
Устилуг, лето 1911.
Обр. для высокого голоса и кам. орк. (1954).
«Звездоликий» («Радение белых голубей»), кантата для муж. хора и орк. на сл. К. Бальмонта из сб. «Зеленый вертоград». Поев. «Клоду Дебюсси». Устилуг, 1911 — 25 июля 1912. 1-е исп. 19 апр. 1939, Брюссель, Нац. институт Радио Бельгии, дир. Ф. Андре.
«Весна священная», картина языческой Руси в двух частях И. Стравинского и Н. Рериха. Поев. «Николаю Константиновичу Рериху».
Действ, лица: старцы, Старейший-Мудрейший, Дева-избранница, девушки, женщины, совет мудрейших, юноши, предки.
Часть I. «Поцелуй земли». Вступление Весенние гадания, пляски щеголих. Игра умыкания. Вешние хороводы. Игра двух городов. Шествие Старейшего-Мудрейшего. Поцелуй земли (Старейший-Мудрейший).
Выплясывание земли. Часть И. «Великая жертва». Вступление. Тайные игры девушек, хождение по кругам. Величание избранной. Взывание к праотцам. Действо старцев — человечьих праотцев. Великая священная пляска (Избранница).
Устилуг — Кларан, май — июнь 1910—8 марта 1913; нов. ред. «Великой священной пляски» 1943. Премьера 29 мая 1913, Париж, т-р Елисейских полей, Рус. балет Дягилева, балетм. В. Нижинский, худ. Н. Рерих, дир. П. Монтё.
«Хованщина» М. Мусоргского, инстр. оперы совм. с М. Равелем. Кларан, март — апреле 1913. Не исп. Неопубл. Рукопись утеряна. Сочинение (по эскизам Мусоргского) заключительного хора. Поев.: «Г-ну С. де Дягилеву». Не исп. (Опубл.: СПб, Бессель, 1914).
Три стихотворения из японской лирики для голоса (сопрано), 2 флейт, 2 кларнетов, ф-п., 2 скрипок, альта и виолончели; Рус. текст А. Брандта.
I. Акахито. И. Мазацуми. III. Тсурайуки. Поев.: 1—«Морису Де- ляжу», 2 —«Флорану Шмитту», 3 —«Морису Равелю».
Устилуг, лето — Кларан, 29 дек. 1912 (1), Кларан, 21 дек. 1912 (2), Кларан, 22 янв. 1913 (3).
1-е исп. 14 янв. 1914, Париж, «Музыкальное общество независимых» (Societe Musical Independente).
«Воспоминание о моем детстве», три песенки для голоса (меццо-сопрано) и ф-п. на рус. нар. тексты.
«Музыка как голос правдивого свидетеля. Дмитрий Дмитриевич Шостакович»
... говорят, что они были несравнимы с потерями от сталинских репрессий. Так называемые «военные» симфонии Шостаковича — Седьмая и особенно Восьмая — явились прямым выражением духа сражающегося народа, но ... чего явилась Четвёртая симфония (1935-1936 гг.). Она долго оставалась неизвестной широкой аудитории. Незадолго до намеченной премьеры, когда она уже репетировалась, Шостакович обратился 5 в ...
I. Сороченька. И. Ворона. III. Чичер-Ячер. Поев.: 1 —«Сынку Светику», 2 —«Дочке Микуше», 3 —«Сынку Федику».
Около 1906 — Кларан, окт. — ноябрь 1913.
Обр. для сопрано и м. орк., Морж, 1929–1930.
«Соловей», лирическая сказка в 3 действиях И. Стравинского и С. Митусова по X. К. Андерсену.,
Действ, лица: Соловей (сопрано), Кухарочка (сопрано), Рыбак (тенор), Китайский император (баритон), Камергер (бас), Бонза (бас), Смерть (контральто), три японских посла (2 тенора и бас), придворные, привидения.
Устилуг, начало 1908 —лето 1909 (I д.) — Кларан — Лезин, осень 1913 —начало 1914 (II, III дд.).
Нов. ред. — 1962. Премьера 26 мая 1914. Париж, т-р Гранд-Опера, антреприза Дягилева, реж. Б. Романов, худ. А. Бенуа, дир. П. Монтё.
Обр.: Вступление, песня рыбака и ария соловья для голоса и ф-п. (между 1924–1928).
Ария соловья и китайский марш для скрипки и ф-п.; автор в сотр. с С. Душкиным, Ворепп, 1932. См. также «Песнь соловья» (№ 37).
Три пьесы для стр. квартета. Поев. «Эрнесту Ансерме».
Сальван, середина 1914.
1-е исп. 5 авг. 1923, Зальцбург, фестиваль Междунар. ассоциации совр. музыки. Премьера в составе музыки балета «Антагонисты» 1955, Ныо-Лон- дон (Коннектикут).
Амер. фестиваль танца, балетм. Р. Каррие (Currier), худ. Т. де Гаэтани.
Обр.: см. Четыре этюда для орк. (№ 66).
«Прибаутки», шуточные песенки для ср. голоса и 8 инстр. на рус. нар. тексты из собрания сказок А. Афанасьева. Поев. «Моей жене».
Состав исп.: ср. голос, флейта, гобой (англ. рожок), кларнет, фагот, скрипка, альт, виолончель, контрабас.
I. Корнило. II. Наташка. III. Полковник. IV. Старец и заяц.
Кларан — Сальван, середина 1914. 1-е исп. май 1919, Париж, зал Гаво (нов. ред. последней пьесы — октябрь 1964).
Три легких пьесы для ф-п в 4 р. (с облегч. 2-й партией).
I. Марш. II. Вальс. III. Полька. Поев.: 1—«Альфредо Казелле», 2 — «Эрику Сати», 3 — «Сергею Дягилеву».
Кларан — Шато д Ё, начало 1915. 1-е исп. 8 ноября 1919, Лозанна,
Итурби и автор.
Обр.: см. Сюита № 2 для м. орк. (№ 53).
«Воспоминание о марше бошей» («Souvenir d’une marche boche») для ф-п. Написано в пользу бельг. сирот войны. 1915. Факсимиле опубл. в «Книге изгнанников» (The Book of the Homeless. London, 1916).
«Кошачьи колыбельные песни», вок. сюита для ср. голоса (контральто) и 3 кларнетов на рус. нар. тексты. Поев. «Г-же Наталии Гончаровой и г-ну Михаилу Ларионову».
I. Спи, кот. II. Кот на печи. III. Бай-бай. IV. У кота, кота.
Кларан — Шато д’Ё — Морж, 1915–1916.
«Подблюдные», четыре рус. крестьянские песни для жен. вок. ансамбля без сопр. на нар. тексты.
I. У Спаса в Чигисах. II. Овсень. III. Щука. IV. Пузшце.
Морж, 22 окт. 1916 (1), Морж, 1917 (2), Сальван, 1914 (3), 1915 (4).
1-е исп. 1917, Женева, хор. Рус. церкви, дир. В. Кибальчич.
Обр.: для вок. ансамбля в сопр. 4 валторн (1954); для 3-голосного жен. хора и ф-п. (1954).
«Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана», веселое представление с пением и музыкой. Слова (по рус. нар. сказкам) и музыка Игоря Стравинского. «Почтительнейше посвящается княгине Э. де Полиньяк».
«Русские сезоны» в Париже
... русской оперы и балета в Париже в 1908 -1929 г.г. Эти спектакли открыли новую эру в сценическом искусстве и стали настоящим событием в XX в. Они получили название « Русских сезонов», так как повторялись в ... в1898 г. С. Дягилев,- есть группа, рассыпанных по разным городам молодых художников, которые, собранные вместе, ... Мир искусства» нельзя назвать обществом живописцев. По определению А. Бенуа это был « ...
Состав исп.: 2 тенора, 2 баса, кам. орк., вкл. цимбалы.
Шато д’Ё, 1915 — Морж, 1916. Премьера 18 мая 1922, Париж, т-р Гранд- Опера, Рус. балет Дягилева, балетм. Б. Нижинская, худ. М. Ларионов, дир. Э. Ансерме.
Пять легких пьес для ф-п. в 4 р. (с облегч. 1-й партией).
Поев. «Госпоже Э. Эррасури».
I. Andante. II. Эспаньола. III. Балалайка. IV. Неаполитана. V. Галоп.
Морж. 1916–1917. 1-е исп. 8 ноября 1919, Лозанна, X. Итурби и автор.
Обр.: см. Сюиты № 1 и 2 для м. орк. (№ 61, 53).
Песня волжских бурлаков, обр. рус. нар. песни «Эй ухнем» для орк. дух. и удар, инстр. Рим, 8–9 апреля 1917. 1-е исп. 9 апреля 1917, Рим, театр Костанци.
«Песня соловья», симф. поэма на материале II и III д. оперы «Соловей». Морж, 4 апр. 1917. 1-е исп. 6 дек. 1919, Женева, орк. Романской Швейцарии, дир. Э. Ансерме. Премьера в виде балета 2 февр. 1920, Париж, т-р Гранд-Опера, Рус. балет Дягилева, балетм. Л. Мясин, худ. А. Матисс, дир. Э. Ансерме.
Этюд для пианолы. Поев. «Госпоже Э. Эррасури». Морж. — Диаб- лере, лето 1917. 1-е исп. 13 октября 1921, Лондон, Эолиан Холл.
Обр.: см. Четыре этюда для орк. (№ 67).
Три истории для детей для голоса и ф-п. на рус. нар. тексты. Поев.: «Для моего младшего мальчика».
I. Тилимбом, детская песенка. II. Гуси-лебеди. III. Медведь, сказка с песенкой (по Афанасьеву).
Морж, 22 мая 1917 (1), 21 июня (?) 1917 (2), 30 дек. 1915 (3).
Обр. «Тилимбом» для голоса и орк. (Биарриц, дек. 1923).
См. Четыре песни (№ 101).
Каноны для дуэта валторн. Поев.: «д-ру Ру». 1917. Неопубл. Автограф у семьи д-ра Ру (близ. Женевы).
«Диалог Разума и Радости», цикл песен на тексты эпохи Возрождения. 1917. Не окончен; материал использован в мелодраме «Персефона».
«История солдата» («L’Historie du Soldat»).
«Сказка о беглом солдате и черте», читаемая, играемая и танцуемая, в двух частях. Франц. текст Ш. Рамюза на основе рус. нар. сказок из собрания А. Афанасьева. Поев. «Вернеру Рейнхардту».
Исп. состав: чтец, 2 разговорных роли (Солдат, Черт), мимическая роль (Принцесса), кларнет, фагот, корнет, тромбон, скрипка, контрабас, ударные.*
Часть I. Марш Солдата. Музыка первой сцены. Музыка второй сцены.
Музыка третьей сцены. Часть II. Марш Солдата. Королевский марш. Маленький концерт. Три танца (Танго, Вальс, Регтайм).
Танец Черта. Маленький хорал. Куплеты Черта. Большой хорал. Триумфальный марш Черта.
Морж, 1917–1918. Премьера 28 сент. 1918, Лозанна, Театр, реж. Л. и Ж. Питоевы, худ. Р. Обержонуа, дир. Э. Ансерме.
Обр.: Сюита* для кларнета, скрипки и ф-п. Поев. «Г-ну Вернеру Рейнхардту» (Марш Солдата — Скрипка Солдата; Маленький концерт; Танго, Вальс, Регтайм; Танец Черта), 1920.
Регтайм для И инструментов. Поев. «Г-же Э. Эррасури». Морж, 21 марта —11 ноября 1918. 1-е исп. 27 апр. 1920, Лондон, Эолиан Холл, дир. А. Блисс. Премьера в виде балета, 1960, Нью-Йорк. «Нью-йоркский городской балет» («New York City Ballet»), балетм. Дж. Баланчин, худ. Д. Хейс.
Балет как феномен русской культуры XVII — начала XX века
... Наряду с драматическими спектаклями, у них вызывали интерес и представления музыкального, в частности балетного театра. Здесь немалую роль играло то обстоятельство, что в балете не приходилось ... и мировой культуры. Классическими мы называем и лучшие, первоклассные балетные спектакли – зарубежные, русские, советские. А их создателей балетмейстеров причисляем к классикам хореографии. Классический ...
Обр. для ф-п. (1919).
«Марсельеза», обр. для скрипки соло. Морж, 1 янв. 1919. Неопубл. Автограф в собр. автора.
Четыре рус. песни для голоса и ф-п. на нар. тексты. Поев. «Майе и Беле Строцци-Печич».
I. Селезень (хороводная).
II. Запевная. III. Подблюдная. IV. Сектантская.
Морж, 28 дек. 1918 (1), 16 марта 1919 (2), 23 окт. 1919 (3), март 1919 (4).
Обр.: см. Четыре песни (№ 101).
Три пьесы для кларнета соло. «Поев. В. Рейнхардту». Морж, 1919. 1-е исп. 8 ноября 1919, Лозанна, солист Э. Аллегра.
Piano-Rag music для ф-п. «Посвящается Артуру Рубинштейну». Морж, 28 июня 1919. 1-е исп. 8 ноября 1919, Лозанна, X. Итурби. Премьера в виде балета «Самый маленький летающий ловец», 1961, труппа П. Тейлора, балетм. П. Тейлор, худ. Р… Раушенберг.
«Пульчинелла», балет с пением в одном действии на основе тем, фрагментов и пьес Дж. Б. Перголези.
Исп. состав: сопрано, тенор, бас, м. орк. с концертирующим стр. квинтетом. Действ, лица: Пульчинелла, Пруденца, Розетта, Фурбо, Кавь- елло, Флориндо, Тарталья, четверо детей Пульчинеллы.
Морж, осень 1919 — 20 апр. 1920. Премьера 15 мая 1920, Париж, т-р Гранд-Опера, Рус. балет Дягилева, балетм. Л. Мясин, худ. П. Пикассо, дир. Э. Ансерме.
Обр.: Сюита для орк. (I. Симфония. II. Серенада. III. Скерцино, Allegro, Andantino. IV. Тарантелла. V. Токката. VI. Гавот с двумя вариациями. VII. Дуэт. VIII. Менуэт, Финал), 1922, нов. ред. 1947. Сюита на основе тем, фрагментов и пьес Перголези для скрипки и ф-п. «Посвящается Павлу Коханскому» (Вступление. Серенада. Тарантелла. Гавот с двумя вариациями. Менуэт и Финал), 1925. Итальянская сюита (по Перголези), обр. для скрипки и ф-п. в сотр. с С. Душкиным (I. Симфония. И. Канцона. III. Танец. IV. Гавот с двумя вариациями. V. Скерцино. VI. Moderato — Allegro vivace), 1933. Итальянская сюита (по Перголези), обр. для виолончели и ф-п. в сотр. с Г. Пятигорским (1932).
Концертино для стр. квартета. «Посвящается квартету Флонзале». Карантек — Гарш, июль — сент. 1920, 1-е исп. 23 ноября 1920, Нью-Йорк, квартет Флонзале. Премьера в составе музыки балета «Антагонисты»
1955, Нью-Лондон (Коннектикут), Амер. фестиваль танца, балетная труппа Садлере Уэллс, балетм. Р. Каррие (Currier), худ. Т. де. Гаэтани.
Обр.: для 12 инструментов (флейта, гобой, англ. рожок, кларнет, 2 фагота, 2 трубы, 2 тромбона, скрипка, виолончель), 1952; для двух ф-п. (1952).
Симфонии дух. инструментов. Поев. «Памяти Клода Ашиля Дебюсси». Карантек — Гарш. Лето 1919 — 20 ноября 1920, нов. ред. 1947. 1-е исп. 10 июня 1921, Лондон, Куинс Холл, дир. С. Кусевицкий.
«Погребальный хорал» («Chorale funebre») для ф-п. для специального номера журн. «Revue Musicale», поев, памяти Дебюсси; дек. 1920.
«Пять пальцев», восемь очень легких пьес на пяти нотах для ф-п.
I. Andantino. II. Allegro. III. Allegretto. IV. Larghetto. V. Moderato. VI. Lento. VII. Vivo. VIII. Pesante.
Гарш, зима 1920 — 18 февр. 1921.
Обр.: см. Восемь миниатюр (.№ 112).
Сюита № 2 для м. орк. инстр. пьес из Трех легких пьес (1–3) и Пяти легких пьес (4) для ф-п. в 4 р.
I. Марш. II. Вальс. III. Полька. IV. Галоп.
Весна 1921. 1-е исп. 8 июня 1921, Лондон, дир. Ю. Гуссенс.
Кинематограф Голливуда
1. История основания Голливуда голливуд кинематограф режиссер актер Начиналось все с ... -- промышлял перепродажей металлолома, основал "Metro-Goldwyn-Mayer". Первый полнометражный Голливудский фильм - "Муж индианки" был снят в 1914 году Сесил ... в Нью-Йорке компания «Warner Brothers» представила первый звуковой фильм - «Певец джаза». Успех оказался настолько оглушительным, что Голливуд вступил ...
Премьера в составе музыки балета «Маленькая сюита» 1936, Нью-Йорк, «Концерты на стадионе» («Stadium Concerts»), балетм. X. Лимон.
«Спящая красавица» П. Чайковского, инстр. нескольких номеров балета, в том числе Антракта и Вариации Авроры из II действия. 1921. Премьера 2 ноября 1921, Лондон, Рус. балет Дягилева, балетм. Б. Нижинская, худ. Л. Бакст. Неопубл. Рукопись утеряна.
«Мавра», опера-буфф в одном действии. Либр. Б. Кохно по повести в стихах А. Пушкина «Домик в Коломне». Поев. «Памяти Пушкина, Глинки и Чайковского».
Действ, лица: Параша (сопрано), Соседка (меццо-сопрано), Мать (контральто), Гусар (тенор).
Англе — Биарриц, конец лета 1921 — 9 марта 1922. Премьера 3 июня 1922, Париж, т-р Гранд-Опера, антреприза Дягилева, реж. Б. Нижинская, худ. М. Сюрваж, дир. Г. Фительберг.
Обр.: Увертюра для ф-п. Песня рус. девушки (Песня Параши) для скрипки и ф-п.; автор в сотр. с С. Душкиным (Нью-Йорк, 1937).
Рус. песня для виолончели и ф-п.; автор в сотр. с Д. Маркевичем.
«Свадебка», рус. хореографические сцены с пением и музыкой на нар. тексты из собрания П. Киреевского. Поев. «Сергею Дягилеву».
Исп. состав: сопрано, меццо-сопрано, тенор, бас, хор, 4 ф-п., 6 групп ударных инструментов.
Часть I: картина 1-я — Коса, картина 2-я — У жениха, картина 3-я — Проводы невесты. Часть II: картина 4-я — Красный стол.
Кларан, 1914 —Морж, 4 апр. 1917 —Гарш, 1921 — Биарриц — Монако, конец зимы — 6 апр. 1923. Премьера 13 июня 1923, Париж, т-р де ла Гет£- Лирйк, Рус. балет Дягилева, балетм. Б. Нижинская, худ. Н. Гончарова, дир. Э. Ансерме.
Октет для дух. инструментов (флейта, кларнет, 2 фагота, 2 трубы, 2 тромбона).
Поев. «Вере де Боссе» \
I. Симфония. II. Тема с вариациями. III. Финал.
Биарриц, середина 1922 — Париж, 20 мая 1923; нов. ред. 1952. 1-е исп.
октября 1923, Париж, т-р Гранд-Опера, «Концерты *Кусевицкого», дир. автор. Премьера в виде балета 1958, Нью-Йорк. «Нью-Йоркский городской балет», балетм. У. Кристенсен.
Концерт для ф-п. и дух. инструментов. Поев. «Г-же Наталии Ку- севицкой».
Исп. состав: ф-п., орк. дух. инструментов, литавры, контрабасы.
I. Largo. Allegro. II. Largo. III. Allegro.
Биарриц, середина 1923 —апр. 1924; нов. ред. 1950, 1-е исп. 22 мая 1924, Париж, т-р Гранд-Опера, «Концерты Кусевицкого», солист автор, дир. С. Кусевицкий. Премьера в виде балета «Тринадцать стульев» 1960, Кёльн, Тгр Бюнен дер Штадт Кёльн, балетм. А. Миллош, худ. JI. Эрлер.
Соната для ф-п. в 3 частях. «Посвящается г-же княгине Эдмонд де Полиньяк». Биарриц, авг. — Ницца, 21 окт. 1924. 1-е исп. июль 1925, До- науэшингенский фестиваль.
Серенада in А для ф-п. Поев. «Моей жене».
I. Гимн. II. Романс. III. Рондолетто. IV. Финальная каденция.
Ницца, апр. — осень 1925.
Сюита № 1 для м. орк. инстр. пьес И8 Пяти легких пьес для ф-п в 4 р.
I. Andante. II. Неаполитана. III. Эспаньола. IV. Балалайка.
1917–1925. 1-е исп. 17 июня 1926, Милан. Премьера в составе музыки балета «Маленькая сюита» 1936, Нью-Йорк, «Концерты на стадионе», балетм. X. Лимон.
«Отче наш» для смеш. хора без сопр. на рус. канонич. текст православной молитвы. 1926; нов. ред. с лат. текстом под названием «Pater noster», март 1949, 1-е исп. июнь 1937. Париж, Рус. церковь Александра Невского, Афонский хор.
Голливуд как неотъемлемая часть американской культуры
... в начале 1908 г, первые американские кинопроизводители потянулись из колыбели национальной киноиндустрии - Нью-Йорка на Западное побережье, в Калифорнию. Так появился Голливуд - великая фабрика грёз и ... 10 фильмов. Немногим более ста лет назад, в декабре 1895 года, в Париже на бульваре Капуцинок состоялся первый киносеанс. Зрители, которых привлекло необычное рекламное объявление, ...
«Царь Эдип», опера-оратория в 2 действиях по Софоклу И. Стравинского и Ж. Кокто. Лат. перевод Ж. Даниэлу.
Действ, лица: Эдип (тенор), Иокаста (меццо-сопрано), Креон (бас-ба- ритон), Тирезий (бас), Пастух (тенор), Вестник (бас), муж. хор, чтец.
Ницца, И янв. 1926 — Париж, 10 мая 1927; нов. ред. 1948. 1-е конц. исп. 30 мая 1927, Париж, т-р Сары Бернар, антреприза Дягилева, дир. автор. Сценическая премьера 25 февр. 1928, Берлин, т-р Кролль-Опер, реж. и худ. Э. Дюльберг, дир. О. Клемперер.
«Аполлон Мусагет», балет в 2 картинах для стр. орк.
Действ, лица: Аполлон, Каллиопа, Полигимния, Терпсихора, две богини.
Картина I (пролог): Рождение Аполлона. Картина II: Вариации Аполлона. Pas (faction. Вариации Каллиопы. Вариации Полигимнии. Вариации Терпсихоры. Вариации Аполлона. Pas de deux. Кода. Апофеоз.
Ницца, 16 июля 1927 — 20 янв. 1928; нов. ред. 1947. Премьера 27 апр. 1928, Вашингтон, Библиотека конгресса, фестиваль кам. музыки, балетм. А. Больм, худ. Н. Ремизов. Филадельфийский симф. орк., дир. Г. Киндлер.
«Поцелуй феи», балет-аллегория в 4 картинах. Либр. И. Стравинского по сказке X. К. Андерсена «Ледяная дева» («Снежная королева»).
Предисловие: «Я посвящаю этот балет памяти Петра Чайковского, отчасти потому, что вижу родство его музы с феей этой аллегории. Муза точно также отметила великого артиста своим роковым поцелуем, таинственная печать которого ощутима во всех его творениях. Игорь Стравинский».
Действ, лица: Фея, Юноша, его Невеста, Мать ребенка, духи Феи, крестьяне, крестьянки, музыканты на празднике, подруги Невесты.
Картина I: Пролог. Картина II: Сельский праздник. Картина III: У мельницы. Картина IV: Эпилог — Колыбельная вечной обители.
Таллуар, Ницца, апрель — окт. 1928; нов. ред. 1950. Премьера 27 ноября 1928, Париж, т-р Гранд-Опера, Балет И. Рубинштейн, балетм. Б. Нижинская, худ. А. Бенуа, дир. автор.
Обр.: Дивертисмент, симф. сюита из балета (I. Симфония. II. Швей- царские танцы. III. Скерцо. IV. Pas de deux), 1934, нов. ред. 1949. Дивертисмент для скрипки и ф-п.; автор в сотр. с Ж. Готье (1947).
Четыре этюда для орк., инстр. Трех пьес для стр. квартета (1–3) и Этюда для пианолы (4).
I. Танец. II. Эксцентрик. III. Песнопение. IV. Мадрид.
Морж. 1914 — 2 окт. 1928. 1-е исп. 7 ноября. 1930, Берлин, дир. Э. Ансерме.
Каприччио для ф-п. и орк.
I. Presto. IL Andante rapsodico. III. Allegro capriccioso ma tempo giusto.
Ницца, дек. 1928 — Эшарвин, 9 ноября 1929; нов. ред. 1949. 1-е исп. 6 дек. 1929, Париж, зал Плейель, Парижский симф. орк., солист автор, дир. Э. Ансерме. Премьера в виде балета 1947, Милан, т-р «Ла Скала», балетм. Л. Мясин, худ. Н. Бенуа.
Симфония псалмов для хора и орк. в 3 частях на лат. тексты Ветхого завета — Псалтирь: Пс. 38; 13, 14 (1); Пс. 39; 2–4 (2); Пс. 150 (3).
«Эта симфония сочинена во славу Бога и посвящена Бостонскому симфоническому оркестру по случаю 50-летия его существования».
Ницца, янв. — Эшарвин, 15 авг. 1930; нов. ред. 1948. 1-е исп.
дек. 1930, Брюссель, Дворец изящных искусств (Palais des Beaux-Arts), хор Филармонического общества, дир. Э. Ансерме.
Концерт in D для скрипки и орк. Прим.: «Это сочинение, было впервые исполнено под моим управлением 26 октября 1931 г. в концерте Берлинского радио Самуилом Душкиным, к которому я испытываю глубокую признательность и огромное восхищение высоким артистизмом его игры. Игорь Стравинский».
I. Токката. II. Ария 1. III. Ария 2. IV. Каприччио.
Ницца, янв. 1931 — Ворепп, лето 1931.. 1-е исп. 23 окт. 1931, Берлин орк. Берл. радио, солист С. Душкин, дир. автор. Премьера в виде балета «Балюстрада» 1941, Нью-Йорк, труппа Де Базиля, балетм. Дж. Баланчин, худ. П. Челшцев.
Концертный дуэт для скрипки и ф-п. Партия скрипки в сотр. с С. Душкиным.
I. Кантилена. II. Эклога 1. III. Эклога 2. IV. Жига. V. Дифирамб.
Ворепп, дек. 1931 —15 июля 1932. 1-е исп. 28 окт. 1932, Берлин, Дом Радио, С. Душкин и автор.
«Верую» для смеш. хора без сопр. на рус. канонический текст православной молитвы. 1932; нов. ред. с лат. текстом под названием «Credo» 1949. 1-е исп. Париж, Рус. церковь.
«Персефона», мелодрама в 3 частях Андре Жида. Текст франц.
Исп. состав: чтица (Персефона), тенор (Эвмолп), 3 мимические роли
(Деметра, Триптолем, Меркурий), 4 тГОЛОсный смеш. хор (нимфы, тени, данаиды), дет. хор, орк.
Часть I — Похищение Персефоны. Часть II — Персефона в преисподней. Часть III — Возрождение Персефоны.
Ворепп, май 1933 —Париж, 24 янв. 1934; нов. ред. 1949. Премьера 30 апр. 1934, Париж, т-р Гранд-Опера, Балет И. Рубинштейн, реж. К. Йоос, худ. А. Барсак, дир. автор.
«Богородице Дево, радуйся» для смеш. хора без сопр. на рус. ка- нонич. текст православной молитвы. 4 апр. 1934; нов. ред. с лат. текстом под названием «Ave Maria» 1949. 1-е исп. Париж, Рус. церковь.
74 Концерт для двух ф-п. соло. Прим.: «Этот концерт впервые был исполнен мною и моим сыном Святославом-Сулимой Стравинским для «Universite des Annales» в Париже в зале Гаво, 21 ноября 1935 г. Игорь Стравинский».
I. Con moto. II. Ноктюрн. III. Четыре вариации. IV. Прелюдия — фуга.
Ворепп, 1931 — Париж, 9 ноября 1935. 1-е исп. 21 ноября 1935. Париж, зал Гаво, солисты И. и С. Стравинские. Премьера в виде балета 1960, Гамбург, Гос. опера, балетм. Г. Бланк, худ. А. Зирке.
«Игра в карты», балет в трех сдачах. Либр, автора в сотр. с М. Ма- лаевым. Лето 1936 — Париж, 6 дек. 1936 г. Премьера 27 апр. 1937, Нью- Йорк, Метрополитен-опера, «Амер. балет», балетм. Дж. Баланчин, худ. И. Шарар, дир. автор.
Концерт для кам. орк. in Es, «Dumbarton Oaks» (флейта, кларнет, фагот; 2 валторны, 3 скрипки, 3 альта, 2 виолончели, 2 контрабаса).
I. Tempo giusto. 1L Allegretto. III. Con moto.
Шато де Монто, близ Аннемас, весна 1937 —Париж, 29 марта 1938. (В печатной партитуре —8 мая 1938.) 1-е исп. 8 мая 1938, Дамбартон- Оукс, дом Р. Блисса (близ Вашингтона), дир. Н. Буланже.
Симфония in С для орк. «Эта симфония, сочиненная во славу Бога, посвящена Чикагскому симфоническому оркестру по случаю 50-летия его существования».
I. Moderato alia breve. II. Larghetto concertante. III. Allegretto. IV. Largo. Tempo giusto, alia breve.
Франция, 1938 —Беверли Хиллз, 19 авг. 1940. 1-е исп. 7 ноября 1940, Чикаго, Чикагский симф. орк., дир. автор.
Танго для ф-п. Голливуд, 1940. Обр. для м. орк. (5 кларнетов, 4 трубы, 3 тромбона, гитара, 3 скрипки, альт, виолончель, контрабас, 1953).
Pas de deux («Синяя птица») из балета П. Чайковского «Спящая красавица», обр. для* м. орк. 1941.
«Star-Spangled Banner» («Усеянное звездами знамя»), амер. нац. гимн, обр. для смеш. хора и орк. Лос-Анжелос, 4 шоля 1941. 1-е исп.
окт. 1941, Лос-Анжелос, дир. Джеймс Сампл (Sample).
«Концертные танцы» для кам. орк. (флейта, гобой, кларнет, фагот, 2 валторны, труба, тромбон, литавры, 6 скрипок, 4 альта, 3 виолончели,
контрабаса).
I. Марш-вступление. II. Pas d’action. III. Тема с вариациями. IV. Pas de deux. V. Марш-заключение.
Голливуд, 1941 —13 янв. 1942. 1-е исп. 8 февр. 1942, Лос-Анжелос, симф. орк. В. Янссена, дир. автор. Премьера в балете 10 сент. 1944, Нью- Йорк, Рус. балет Монте-Карло, балетм. Дж. Баланчин, худ. Ю. Берман.
Цирковая полька для дух. орк. «Сочинена для молодого слона». Голливуд, 5 февр. 1942. Премьера — весна 1942, Нью-Йорк, балет слонов цирка Барнума и Бейли, балетм. Дж. Баланчин, худ. Н. Бел-Геддес.
Обр.: для симф. орк. (1942); для ф-п. (1942).
«Четыре норвежских впечатления» («Four Norwegian Moods») для орк.
I. Интрада. II. Песня. III. Свадебный танец. IV. Шествие.
Голливуд, 18 авг. 1942. Премьера И янв. 1944, Бостон, Бостонский симф. орк., дир. автор.
«Ода (элегическая песнь в 3 частях)» для орк. «Посвящается памяти Наталии Кусевицкой».
I. Панегирик. И. Эклога. III. Эпитафия.
Голливуд, 1942 — 25 июня 1943. 1-е исп. 8 окт. 1943, Бостон, Бостонский симф. орк., дир. С. Кусевицкий. Премьера в составе музыки балета «Фельетон» 1957, Мюнхен, Баварская гос. опера, балетм. и худ. А. Картер.
Соната для 2 ф-п.
I. Moderato. II. Тема с вариациями. III. Allegretto.
Голливуд, 1943–1944. 1-е исп. июль 1944, Медисон (Висконсин), солисты Н. Буланже и Р. Джонсон.
«Вавилон», кантата на сл. из I Кн. Моисеевой (XI, 1–9) для муж. хора и орк. с чтецом. Текст англ. Голливуд, 12 апр. 1944. 1-е исп. 18 ноября 1945, Лос-Анжелос, Театр Вилшира Эбелла, дир. В. Янссен.
«Балетные сцены» для орк.
I. Вступление. II. Танцы (кордебалет).
III. Вариации балерины.
Пантомима 1. V. Pas de deux. VI. Пантомима 2. VII. Вариации танцора. VIII. Вариации балерины. IX. Пантомима 3. X. Танцы (кордебалет).
Апофеоз.
Голливуд, 23 авг. 1944. Премьера в шоу «Семь живых искусств» 1944, Филадельфия, антреприза Б. Роуза, балетм. А. Долин, худ. Н. Бел-Геддес. 1-е конц. исп. 1945, Нью-Йорк, орк. Нью-йоркской филармонии, дир. автор. Сценическая премьера 11 февр. 1948, Лондон, т-р Ковент-Гарден, балетная труппа Садлере Уэллс, балетм. Ф. Эштон, худ. А. Борепер (Beaurepaire).
Скерцо a la russe для симфо-джазового орк. Голливуд, 1944. 1-е исп. 1944, орк. П. Уайтмена.
Обр.: для симф. орк. (1944); для 2 ф-п.
Элегия для альта или скрипки соло. «Сочинена по просьбе Жермена Прево для исполнения в память Альфонса Онну, основателя квартета Про Арте».
Голливуд, 1944, 1-е исп. 1946, Нью-Йорк.
Обр.: для орк. (1945).
Премьера в балете 1945, «Школа амер. балета», балетм. Дж.* Баланчин.
90. Симфония в трех движениях. «Посвящается Нью-Йоркскому филармоническому симфоническому обществу».
I. Увертюра. II. Andante. III. Con moto.
Голливуд, 1942–1945. 1-е исп. 24 янв. 1946, Нью-Йорк, орк. Нью- йоркской филармонии, дир. автор. Премьера в виде балета «Прилив и отлив» 1960, Кёльн, т-р Бюнен дер Штадт Кёльн, балетм. А. Миллош.
Эбеновый концерт (Черный концерт).
«Посвящается Вуди Герману».
Исп. состав: кларнет-соло, 5 саксофонов, бас-кларнет, валторны, 5 труб,
тромбона, ф-п., арфа, гитара, контрабас, ударные.
I. Allegro moderato. II. Andante. III. Moderatou Con moto.
‘Голливуд, 1 дек. 1945. 1-e исп. 25 марта 1946, Нью-Йорк, Карнеги Холл, джаз-орк. Вуди Германа, дир. В. Хендл… Премьера в составе музыки балета «Фельетон» 1957, Мюнхен, Баварская гос. опера, балетм. и худ. А. Картер.
Концерт для стр. орк. in D (Базельский).
«Посвящается Базельскому камерному оркестру и его руководителю Паулю Захеру».
I. Vivace. II. Ариозо. III. Рондо.
Голливуд, нач. 1946 — 8 авг. 1946. 1-е исп. 27 янв. 1947, Базель, Базельский кам. орк. дир. П. Захер. Премьера в виде балета 1950, Гамбург, Гос. опера, балетм. Д. Хойер, худ. А. Зирке.
Маленький канон для 2 теноров на сл. Ж. де Менга (Meung).
К 60- летию Н. Буланже. Голливуд, 16 сент. 1947. Неопубл. Автографы в собр.
Н.Буланже и автора.
«Орфей», балет в 3 сценах. Либр. И. Стравинского.
^ Действ, лица: Орфей, Эвридика, Ангел смерти, Предводительница фурий, Предводительница вакханок, Аполлон, друзья Орфея, фурии, вакханки.
Сц. I: Оплакивание Орфеем Эвридики. Air de danse. Танец Ангела смерти. Интерлюдия. Сц. II: Танец фурий. Air de danse. Интерлюдия. Air de danse (заключение).
Pas d’action. Pas de deux. Интерлюдия. Pas de deux. Сц. Ill: Апофеоз Орфея.
Голливуд, 1946 — 23 сент. 1947. Премьера 28 апреля 1948, Нью-Йорк, Нью-Йоркское балетное общество, балетм. Дж. Баланчин, худ. И. Ногучи, дир. автор.
Месса для смеш. хора и двойного квинтета дух. инструментов (2 гобоя, англ. рожок, 2 фагота, 2 трубы, 3 тромбона) на канонич. лат. текст римско-католической литургии.
I. Kyrie. II. Gloria. III. Credo. IV. Sanctus. V «Agnus Dei.
Годливуд, 1944—15 марта 1948. 1-е исп. 27 окт. 1948, Милан, т-р «Ла-Скала», дир. Э. Ансерме.
«Похождения повесы», опера в 3 действиях (9 картинах).
Англ. текст У. Одена и Ч. Колмена по гравюрам У. Хогарта.
Действ, лица: Том Рейквелл (тенор), Тралав (бас), Энн Тралав (сопрано), матушка Гус (контральто), Баба-турок (меццо-сопрано), Ник Шэ- доу (баритон), смотритель сумасшедшего дома (бас), судебный исполнитель Сэллем (тенор), слуги, девушки и парни, санитары сумасшедшего дома.
Голливуд, 1948 — 7 апреля 1951. Премьера И сент. 1951, Венеция, XIV междунар. фестиваль совр. музыки, т-р «Ла Фениче», хор и орк. т-ра «Ла Скала», реж. К. Эберт, дир. автор.
Кантата для сопрано, тенора, женского хора и м. инстр. ансамбля (2 флейты, гобой, англ. рожок, виолончель) на анонимные тексты из англ. поэзии XV–XVI вв. «Эта Кантата посвящается Лос-Анжелосскому симфоническому обществу, которое исполнило ее под моим управлением впервые 11 ноября 1952 г. Игорь Стравинский».
I. Погребальная песнь,’ Стих 1, Прелюдия. II. Ричеркар 1, The maidens came… III. Погребальная песнь, Стих 2, 1 интерлюдия. IV. Ричеркар 2, To-morrow shall be… (Священная история).
V. Погребальная песнь, Стих 3,
интермедия. VI. Западный ветер. VII. Погребальная песнь, Стих 4, Пост- людия.
Голливуд, апр. 1951 — авг. 1952. 1-е исп. И ноября 1952, Лос-Анжелос, Лос-Анжелосское кам. — симф. общество, дир. автор.
Септет для кларнета, валторны, фагота, ф-п., скрипки, альта и виолончели. «Посвящается Исследовательской библиотеке и собранию Дамбартон-Оукса».
I. [без заглавия]. II. Пассакалья. III. Жига.
Голливуд, июль 1952 — февр. 1953. 1-е исп. 23 янв. 1954. Дамбартон- Оукс, дир. автор.
Обр. для 2 ф-п.
Три песни из Вильяма Шекспира для меццо-сопрано, флейты, кларнета и альта. «Посвящается «Вечерам на Крыше» («Evenings on the Roof»), Лос-Анжелос».
I. Musick to heare… [Сонет № 8]. II. Full fadom five… [Песня Ариэля, «Буря», акт 1, сцена 2]. III. When. Dasies pied… [Стансы Весны, комедия «Бесплодные усилия любви», акт. V, сцена 2].
Голливуд, сент. 1953. 1-е исп. 8 марта 1954, Лос-Анжелос, «Evenings on the Roof», дир. P. Крафт.
Прелюдия для цжаз-орк. Париж, дек. 1936 — Нью-Йорк, 1937 — Голливуд, 1953, 1-е исп. 18 окт. 1953, Лос-Анжелос, дир. Р. Крафт. Неопубл. Автограф в собр. автора.
Четыре песни для голоса (сопрано), флейты, арфы и гитары; инстр. номеров из Четырех рус. песен для голоса и ф-п. (1, 2) и из Трех историй для детей (3, 4).
I. Селезень. II. Русская духовная. III. Гуси-лебеди. IV. Тилимбом.
Голливуд, 1953 (1) —1954 (2–4).
«Памяти Дилана Томаса», траурные каноны и песнь для тенора, стр. квартета и 4 тромбонов на англ. текст стихотворения Д. Томаса.
I. Траурные каноны (Прелюдия).
II. Песнь «Do not go gentle…», стихотворение Дилана Томаса. III. Траурные каноны (Постлюдия).
Голливуд, февр. — март 1954, 1-е исп. 20 сент. 1954. «Понедельничные вечерние концерты» («Monday Evening Concerts»), дир. Р. Крафт.
Поздравительная прелюдия к 80-летию со дня рождения Пьера Монтё для орк. (на мотив «Happy birthday to you»).
Голливуд, 1955, 1-е исп.
апр. 1955, Бостон, Бостонский симф. орк., дир. Ш. Мюнш.
Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci Nominis (Священное песнопение во имя святого Марка) для тенора и баритона соло, хора и орк. на лат. текст из Ветхого и Нового завета. Поев. (вкл. в текст): «Городу Венеции, во славу ее святого покровителя, благословенного Марка, апостола».
Dedicatio. I. Euntes in mundum (Марк., XVI, 15).
II. Surge, aquilo («Песнь песней Соломона», IV, 16; V, 1).
III. Ad Tres Virtutes Hortationes. 1. Caritas (Второзак., VI, 5; 1-е поел. ап. Иоанна, IV, 7).
2. Spes (Псалтирь, пс. 124, 1, пс. 129, 5, 6).
3. Fides (Псалтирь, пс. 115, 1).
IV. Brevis Motus Cantilenae (Марк., IX, 23, 24).
V. Illi antem profecti (Марк., XVI, 20).
Голливуд, весна 1955–1956. 1-е исп. 13 сент. 1956, Венеция, собор св. Марка, XIX междунар. фестиваль совр. музыки, дир. автор.
Хоральные вариации И. С. Баха на тему рождественской песни «Von Himmel hoch da komm’ichher», обр. для хора и орк. «Посвящается Роберту Крафту». Нью-Йорк, 29 дек. 1955 — Голливуд, 9 февр. 1956. 1-е исп.
мая 1956, Оджей (Ojai), Калифорния, Р. Крафт.
«Agon» («Состязание»)^ балет для 12 танцоров в 3 частях. «Посвящается Линкольну Кирстайну и Джорджу Баланчину».
Часть I: Pas de quatre. Двойной pas de quatre. Тройной pas de quatre. Часть II: Прелюдия. Первое pas de trois (Сарабанда — Гальярда — Кода).
Интерлюдия. Второе pas de trois (Простой бранль — Веселый бранль — Двойной бранль).
Интерлюдия. Pas de deux. Часть III: Четыре дуэта. Четыре трио. Кода.
Голливуд — Венеция — Голливуд, дек. 1953 — 27 апр. 1957. 1-е конц. исп. 17 июня 1957, Лос-Анжелос, концерт, поев. 75-летию автора, дир. Р. Крафт. Премьера балета 1 дек. 1957, Нью-Йорк, «Нью-йоркский городской балет», балетм. Дж. Баланчин.
«Threni», жалобы Иеремии пророка для солистов, смеш. хора и орк. на лат. текст из Ветхого завета. «Посвящается Северо-Германскому Радио».
De Elegia Prima (1, 1, 2, 5, 11, 20).
II. De Elegia Tertia (III).
1. Queri- * monia (1–6, 16–21).
2. Sensu Spei (22–27, 34–36, 40–45, 49–57).
3. Sola- cium (58–66).
III. De Elegia Quinta (V, 1, 19, 21).
Италия, лето 1957 — Голливуд, 1957 — 21 марта 1958. 1-е исп. 23 сент.
Венеция, зал Скоула Гранде ди Сан Рокко, XXI междунар. фестиваль совр. музыки, дир. автор.
«Эпитафия к надгробию князя Макса Эгона Фюрстенберга» для флейты, кларнета и арфы. Апр. 1959. 1-е исп. 17 окт. 1959, Донауэшинген.
Двойной канон памяти Рауля Дюфи для стр. квартета. Венеция, сент. 1959. 1-е иен. 10 янв. 1960, Нью-Йорк, Таун Холл, Фестиваль Стравинского.
«Движения» для ф-п. и орк. в 5 частях. Поев. «Маргрит Вебер». Голливуд, 1958 — 30 июля 1959. 1-е исп. 10 янв. I960, Нью-Йорк, солистка М. Вебер, дир. автор. Премьера в балете апр. 1963, Нью-Йорк, «Нью-Йорк- ский Городской балет», балетм. Дж. Баланчин.
Tres sacrae cantiones, три духовные песни Карло Джезуальдо ди Венозы, завершенные Игорем Стравинским к 400-й годовщине со дня рождения Джезуальдо, для смеш. хора без сопр. Текст лат.
I. Da расеш Domine. II. Assumpta est Maria. III. lllumina nos.
Голливуд, 1957 (3), сент. 1959 (1, 2).
Восемь миниатюр для орк., инстр. «Пяти пальцев» для ф-п. (№ 52).
«Поев. JI. Мортону». Голливуд, 1962. 1-е исп. 29 апр. 1962, Торонто, Месси Холл, симф. орк. С. В. С., дир. автор.
Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad CD Annum (Монумент Джезуальдо ди Венозе к 400-летию), три мадригала [из кн. V и VI мадригалов Дж. ди Венозы], обр. для инструментов.
I. «Asciugate i begli occhi» (Кн. V, 14).
II. «Ма tu, cagion di quella* (Кн.
18).
III. «Belta poi die t’assenti» (Кн. VI, 2).
Голливуд, февраль — март 1960. 1-е исп. 27 сент. 1960, Венеция, дир. автор. Премьера в балете 1960, Нью-Йорк, «Нью-йоркский городской балет», балетм. Дж. Баланчин, худ. Д. Хейс.
«Проповедь, притча и молитва», кантата для альта и тенора соло, чтеца, хора и орк. Тёкст англ. Поев. «Паулю Захеру».
I. Проповедь (Новый завет, Римлян. VIII, 24, 25; Евр. II, 1; XII, 29).
Притча «Побиение камнями св. Стефана» (Новый завет, Деян., VI, 2, 4,
7—12, 15; VII 1, 51, 52, 54–60).
III. Молитва (из Томаса Деккара).
«Памяти преподобного Джеймса Маклейна, ум. в 1960».
Голливуд, 1960 — 31 янв. 1961. 1-е исп. 23 февр. 1962, Базель, дир. П. Захер.
Гимн «The Dove Descending Breaks the Air» («Спускаясь, голубь рассекает воздух») для хора без сопр. Текст англ. из «Four Quartets» Т. С. Элиота. Поев. «Т. С. Элиоту». Голливуд, 2 янв. 1962, 1-е исп. 19 февр. 1962, Лос-Анжелос, дир. Р. Крафт.
«Потоп», муз. представление для чтецов, солистов, хора, орк. и танцоров. Текст англ. и лат. составлен Р. Крафтом на основе. Ветхого завета (Бытие), Йоркского и Честерского собраний мистерий XV в., и анонимной ср. — век. поэмы.
Действ, лица: разговорные роли — Ной, жена Ноя, сыновья Ноя, чтец, ведущий; Люцифер — сатана (тенор), Бог (2 баса), хор (сопрано, альты, тенора).
Прелюдия. Мелодрама. Постройка ковчега (хореография).
Перечисление животных. Комедия (Ной и его жена).
Потоп (хореография).
Завет радуги.
Голливуд, 1961 —14 марта 1962. Премьера 14 июня 1962, Нью-Йорк, телевизионная передача CBS при участии «Нью-Йоркского городского балета», балетм. Дж. Баланчин, реж. Браунинг, худ. Р. Тер-Арутюнян, дир. автор.
«Авраам и Исаак», священная баллада для высокого баритона и кам. орк. Текст на иврит из Ветхого завета (Бытие, XXII, 1—19).
«Посвящается народу государства Израиль».
Исп. состав: баритон, 2 флейты, альт, флейта, гобой, англ. рожок, клар- пет, бас-кларнет, 2 фагота, валторна, 2 трубы, 2 тромбона, туба, стр. инструменты.
Голливуд, 1962 — 3 марта 1963. 1-е исп. 23 авг. 1964, Иерусалим.
«Элегия Дж. Ф. К.» для баритона, 2 кларнетов и альт, кларнета. Текст англ. У. X. Одена. Голливуд, март 1964, 1-е исп. 6 апр. 1964, Лос- Анжелос, «Понедельничные вечерние концерты», дир. Р. Крафт.
Фанфара для Нового Театра (New Theatre) для 2 труб. «Поев. Линкольну и Джорджу» (Л. Кирстайну и Дж. Баланчину).
Голливуд, зима 1964. 1-е исп. 19 апр. 1964, Нью-Йорк, «Нью-йоркский Городской Театр», Линкольн-центр.
Вариации памяти Олдоса Хаксли для орк. Голливуд, июль 1963—
окт. 1964. 1-е исп. 17 апр. 1965, Чикаго, Чикагский симф. орк., дир. Р. Крафт.
Introitus Т. S. Eliot in memoriam (Памяти Т. С. Элиота) для муж. хора и кам. ансамбля на лат. канонич. текст из римско-католической заупокойной мессы.
Исп. состав: муж. хор, арфа, ф-п., 2 там-тама, литавры, альт, контрабас. Голливуд, 17 февр. 1965 (окончание).
1-е исп. 17 апр. 1965, Чикаго, Чикагский симф. орк., дир. Р. Крафт.
Канон на тему рус. нар. мелодии для орк. Голливуд, 1965.
е исп. 16 дек. 1965, Торонто, симф. орк. С. В. С., дир. Р. Крафт.
«Заупокойные песнопения» («Requiem Canticles») для контральто и баритона соло, хора и камерного орк. на лат. канонич. тексты из рим- ско-католической заупокойной мессы и погребальной службы. Поев. «Памяти Элен Баченен Сигер».
Прелюдия. II. Exaudi. III. Dies irae. IV. Tuba mirum. V. Интерлюдия. VI. Rex tremendae. VII. Lacrimosa. VIII. Libera me. IX. Постлюдия.
Голливуд, 1965 —13 авг. 1966. 1-е исп. 8 окт. 1966, Принстон (Нью- Джерси), Принст. университет, дир. Р. Крафт.
«Сова и кошечка» для голоса и ф-п. на англ. текст поэмы
Э.Лира. Голливуд, 1966. 1-е исп. 13 окт. 1966, Лос-Анжелос.
Инстр. двух духовных песеп Г. Вольфа. Голливуд. 1968.
Когда Список был уже сдан в печать, удалось выявить сведения о ряде малоизвестных произведений Стравинского.
«Тарантелла» для ф-п. «Посвящается автором А. Руднёву». 14 окт. 1898. Неопубл. Автограф отрывка в ГПБ.
«Грибы, идущие на войну» для баса и ф-п. 1904. Неопубл. Автограф в собр. автора.
Вальс цветов для 2-х ф-п. Кларан, 30 авг. 1914. Неопубл. 1-е исп. 1949, Нью-Йорк. Автограф в собр. автора.
Вальс для детей для ф-п. Морж, около 1917. Опубл. в газ. «Фигаро» от 21 мая 1922 с поев. «Вальс для маленьких читателей „Фигаро”».
Колыбельная для голоса и ф-п. на слова И. Стравинского. Поев. «Моей дочурке». Морж, 10 дек. 1917. Опубл. в кн. «Expositions and developments» (London, 1962).
Дуэт для 2-х фаготов. 1918. Неопубл. Автограф в собр. автора.
Пролог из оперы «Борис Годунов» М. Мусоргского. Фортепианная обр. для детей хоров из пролога. Морж, 1918. Неопубл. Автограф в собр. автора.
8. «Маленькая гармоническая Рамюзиана» (Petit Ramusianum Harmoni- que) для одного или нескольких голосов (в унисон) без сопр. на сл. И. Стравинского (включенные в стихотворение Ш.-А. Сэнгриа).
К 60-летию Ш.-Ф. Рамюза (24 сент. 1938).
Париж, 11 окт. 1937. Опубл. в кн. «Подношение Ш.-Ф. Рамюзу» (Hommage a C.-F. Ramus. Lausanne, 1938).
9. Канцонетта Я. Сибелиуса (ор. 62а, для стр.).
Обр. для 9 инстр. (4-х валт., 2-х кл., арфы и к. — баса).
Голливуд, 1963. 1-е исп. 22 марта 1964, Хельсинки, Финская радиокомпания. Неопубл. Автограф в фонде междунар. премий Вихури, Хельсинки.
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/sochinenie/spisok-sochineniy-stravinskiy/
«Chroniques de та vie». Paris, 1935. («Хроника моей жизни». JI., Музгиз, 1963).
«Poetique musicale». Dijon, 1942 (без 5-й гл.); Paris, 1952 (с включением 5-й гл.).
(«Музыкальная поэтика»).
Шесть книг диалогов с Р. Крафтом:
«Conversations with Igor Stravinsky. New York, 1959. («Беседы с Игорем Стравинским»).
«Memories and Commentaries». London, 1960. («Мемуары и комментарии»).
«Expositions and Developments». New York, 1962. («Описания и разъяснения»).
«Dialogues and a Diary». New York, 1963. («Диалоги и дневник»).
«Themes and Episodes». New York, 1966. («Темы и эпизоды»).
«Retrospectives and Conclusions». New York, 1969. («Размышления о прошедшем и выводы»).
