На грязи, на вонючей сырой соломе, под навесом ветхого сарая, на скорую руку превращенного в походный военный гошпиталь, в разоренной болгарской деревушке — с лишком две недели умирала она от тифа.
Она была в беспамятстве — и ни один врач даже не взглянул на нее; больные солдаты, за которыми она ухаживала, пока еще могла держаться на ногах, поочередно поднимались с своих зараженных логовищ, чтобы поднести к ее запекшимся губам несколько капель воды в черепке разбитого горшка.
Она была молода, красива; высший свет ее знал; об ней осведомлялись даже сановники. Дамы ей завидовали, мужчины за ней волочились… два-три человека тайно и глубоко любили ее. Жизнь ей улыбалась; но бывают улыбки хуже слез.
Нежное кроткое сердце… и такая сила, такая жажда жертвы! Помогать нуждающимся в помощи… она не ведала другого счастия… не ведала — и не изведала. Всякое другое счастье прошло мимо. Но она с этим давно помирилась — и вся, пылая огнем неугасимой веры, отдалась на служение ближним.
Какие заветные клады схоронила она там, в глубине души, в самом ее тайнике, никто не знал никогда — а теперь, конечно, не узнает.
Да и к чему? Жертва принесена… дело сделано.
Но горестно думать, что никто не сказал спасибо даже ее трупу — хоть она сама и стыдилась и чуждалась всякого спасибо.
Пусть же не оскорбится ее милая тень этим поздним цветком, который я осмеливаюсь возложить на ее могилу!
тургенев вревская стихотворение самоотверженность
1. История создания стихотворения
Стихотворение «Памяти Ю.П. Вревской» впервые было напечатано в журнале «Вестник Европы» в 1882 г., в №12 в составе «стихотворений в прозе». Стихотворение в прозе — литературная форма, в которой прозаический (не осложнённый, как в стихе, дополнительной ритмической организацией) принцип развёртывания речи сочетается с относительной краткостью и лирическим пафосом, свойственными поэзии. Повествовательное начало в этой форме зачастую ослаблено, а внимание к языковой, выразительной стороне текста, в том числе к образности и собственно прозаическому ритму — повышено. Тургеневский цикл стихотворений в прозе включает 83 произведения, созданных писателем в конце творческого пути. В форме коротких лирических зарисовок писатель подводит итоги жизни, высказывает своё представление о нравственных и духовных ценностях, обобщает раздумья о судьбах народа и родины. Всего было опубликовано 51 стихотворение в прозе.
Анализ стихотворения А.С.Пушкина «Элегия»
... творческие плоды: Порой опять гармонией упьюсь, Над вымыслом слезами обольюсь... Гармонией, вероятно, является цельность пушкинских произведений, ... ведаю = знаю треволненья = тревоги порой – слово, никогда не употребляющееся в разговорной речи, но его часто можно встретить у Пушкина: ... понимают и разделяют мысли лирического героя. Стихотворение является лирической медитацией. Оно написано в ...
Тетрадка с черновыми записями будущих «Стихотворений в прозе» имела заглавие «Посмертные». Тургенев боялся шума, зрелищности, громкогласности для своих «Стихотворений в прозе», боялся, что они не будут расслышаны. Он говорил не единожды: «Эти Стихотворения… могут иметь некоторый успех только в интимном кругу. На бегу их понять невозможно, их надо понимать в тишине. Высшая мудрость в них говорит на языке музыки. Читатель незаметно вовлекается в круг мучительной тургеневской мысли, скользящей, как руки по клавишам. Рассказ о Вревской, об отдельном эпизоде её жизни превратился в рассказ о её «судьбе» исторической и внеисторической.
Гибель Юлии Петровны Вревской вызвала у великого поэта и писателя И.С. Тургенева чувство скорби и уважения. Произведение «Памяти Ю.П. Вревской» позволяет почувствовать переживания автора.
Ю.П. Вревская родилась в старинной дворянской семье. В 16 лет Юлию выдали замуж за 44-летнего вдовца — генерала Ипполита Александровича Вревского. Но она была его женой недолго: спустя 8 месяцев после свадьбы генерал был смертельно ранен в бою.
В 1860 г. вдова героя Кавказа была назначена фрейлиной императрицы Марии Александровны — супруги государя Александра 2. Молодая баронесса пришлась ко двору. Начался 10-летний период ее великосветской жизни. Императрица любила юную баронессу. Юлия Петровна сопровождала ее в путешествиях и поездках.
В 1877 г. началась русско-турецкая война. Продав свое орловское имение, Юлия Вревская снарядила санитарный отряд из 22 человек-сестер милосердия и врачей. При этом сама вошла в отряд не начальницей, а рядовой сестрой милосердия, пройдя специальный курс обучения.
Под пулями она помогала раненым, жила в крошечной комнатушке без стола и стульев. Умывалась снегом, потому что воды не хватало. Сутра до ночи перевязки и операции. 17 января 1878 года Юлия заболела тифом (в то время неизлечимым) и 5 февраля умерла. Хоронили ее солдаты, за которыми она ухаживала. Спустя много лет в г. Бяла, неподалеку от башни с часами, где до 1907 г. находилась могила баронессы, был воздвигнут памятник сестре милосердия Ю. Вревской.
И.С. Тургенев был близко знаком с баронессой, состоял с ней в дружбе. Откликнулся на ее гибель своим произведением. В.Гюго, который в свое время назвал ее русской розой, написал на ее портрете, что русская роза сорвана на болгарской земле сыпным тифом.
В момент встречи с Тургеневым в 1874 г. Вревской было 33 года. Летом следующего года она приезжала в Спасское; это посещение, по словам Тургенева, оставило глубокий след в его душе. Между ними завязалась переписка.
Неудержимая потребность в женском внимании, в особом любовном напитке, не пьянящем, а волнующем и тревожном, заставила И.С. Тургенева искать встреч, переписки, бесед с ней.
Стихотворение «Памяти матери» Твардовский Александр Трифонович
... хор мальчиков МГХУ. Ансамбль солистов БСО ВРиТ. Дирижер В.Федосеев Стихотворение «Памяти матери» Твардовский Александр Трифонович Прощаемся мы с матерями Задолго до крайнего срока — Еще в нашей юности ... т. п.» В 1965 году Мария Митрофановна умерла. Вернувшись из Смоленска с похорон, Твардовский написал четыре замечательных стихотворения, которые составили цикл «Памяти матери». Он признан лучшим во ...
Она, вероятно, пылко, с надеждой отнеслась к его письмам, не зная привычек Тургенева к чисто почтовым романам.
Отъезд Ю.П. Вревской в Болгарию — это её форма хождения в народ -испугал Тургенева. «Этот Молох балканской политики пожирает такие души, такие жизни! Будь мне только 35 лет, уехал бы туда», — писал Тургенев Вревской; эти слова писателя произвели на неё глубокое впечатление.
Тургенев писал в стихотворении Памяти Ю.П. Вревской: Нежное кроткое сердце… и такая сила, такая жажда жертвы! Помогать нуждающимся в помощи… она не ведала — и не изведала. Всякое другое счастие прошло мимо. Но она с этим давно помирилась — и вся, пылая огнём неугасимой веры, отдалась на служение ближним.
Памяти Ю.П. Вревской — это раздумья автора о самоотверженности живого сердца, и главной темой стихотворения является самоотверженность женщины.
Идея стихотворения «Памяти Ю.П. Вревской» — это идея сохранения памяти об этой женщине и её подвигах.
Из ключевых слов мы уже можем представить ужасную картину смерти этой выдающейся женщины (две недели умирала она от тифа, и ни один врач даже не взглянул на неё, больные солдаты подносили ей несколько капель воды; никто не сказал спасибо даже её трупу) и её прекрасную, полную самоотдачей и самопожертвованием жизнь (она была молода, красива; высший свет её знал; дамы ей завидовали, мужчины за ней волочились; жизнь ей улыбалась; но бывают улыбки хуже слёз; нежное кроткое сердце, такая сила, такая жажда жертвы; она не ведала другого счастия; стыдилась и чуждалась всякого спасибо).
. Текст стихотворения художественного стиля
В нём хорошо проявляются такие ведущие черты стиля, как конкретность, образность, эмоциональность.
. Описание места (1,2) свершившегося события в основном идёт одними однородными обстоятельствами места (на грязи, на соломе, под навесом, в деревушке).
Картина страшна и убога: (на грязи, на вонючей соломе, заражённые логовища, запёкшиеся губы, в черепке разбитого горшка).
. Описание лица, героини (3,4,5).
Это не только портрет, но и её поступки, действия которые характеризуют героиню ярко, выразительно и лаконично.
. Сожаление о случившемся и возложение венка на могилу Ю. П. Вревской (6,7,8).
Сестра милосердия, баронесса Вревская
... Юлии, ее близкий друг И. С. Тургенев написал эпическое произведение « Памяти Вревской». Он писал: «Нежное кроткое сердце… и такая сила, такая жажда жертвы! Помогать нуждающимся в помощи… Она не ведала ... сердца тем, кто в этом нуждается. Я считаю, что каждый должен совершать милосердные поступки. Именно ... этих несчастных поистине героев, которые терпят такие страшные лишения без ропота, все это живет ...
Лирический герой на протяжения всего стихотворения передаёт различные чувства:
негодование: «Она была в беспамятстве — и ни один врач даже не взглянул на нее»;
иронию: «Дамы завидовали ей, мужчины за ней волочились…»;
восхищение: «и такая сила, такая жажды жертвы!»;
умиление: «Нежное кроткое сердце…»;
сожаление: «Всякое другое счастье прошло мимо»;
скорбь: «Но горестно думать, что никто не сказал спасибо даже ее трупу…»).
«В судьбе почти каждого человека есть что-то трагическое», — писал Тургенев. Трагическое в его сознании — это прежде всего неизбежное (см. 2 абз.).
Тургенев рисует облик конкретного человека, заслужившего право на общественное, создаёт художественный образ на документальной основе.
Присутствует и общественно-политическое звучание темы, установка на эмоциональный душевный отклик читателя. Это проявляется и в конкретно-образном раскрытии темы, в наличии явно выраженной авторской позиции, в использовании эмоционально-экспрессивных средств языка.
Художник скупо отбирает факты и явления жизни и стремится достигнуть эффекта немногими, строго рассчитанными средствами, увековечивающими прекрасный образ: «Она была молода, красива; высший свет её знал; об ней осведомлялись даже сановники. Дамы завидовали ей, мужчины за ней волочились… два — три человека тайно и глубоко любили её. Жизнь ей улыбалась; но бывают улыбки хуже слёз».
Фонетические средства изобразительности ярко не выражены. Можно отметить повтор звуков [о], [е] на протяжении всего текста (нежное кроткое сердце, она не ведала другого счастия, пылая огнём неугасимой веры и т.д.).
Ярко проявляется созвучие звука [ж] и [а] в предложении «и такая сила, такая жажда жертвы!». В этом предложений автор, действительно, смог показать ту самую жажду самопожертвования Вревской. Тургенев восхищается этим, создавая акцент и противопоставляя кричащие звуки [а] и [ж] спокойным звукам [о] и [е] в предыдущем предложении: «нежное кроткое сердце… и такая сила, такая жажда жертвы!».
Рассмотрим и морфологические признаки: краткая форма имён прилагательных (молода, красива), отсылающая нас к ушедшему времени её молодости; краткая форма причастий, указывающая на безвозрастность всего произошедшего (жертва принесена, дело сделано); употребление форм глагола прошедшего времени на протяжении всего стихотворения (умирала, была в беспамятстве, (врач) не взглянул, ухаживала, (больные солдаты) поднимались, была молода, красива, не ведала, (счастье) прошло, помирилась, отдалась (на служение близким), схоронила, не сказал, стыдилась, чуждалась) не только указывает на события, произошедшие в прошлом, но и явно создают контраст, позволяющий выразить автору сожаление, при сопоставлении их с глаголами формой будущего и настоящего времени: жизнь её улыбалась — но бывают улыбки хуже слёз; никто не знал никогда — а теперь, конечно, не узнает. Такой же эффект создаётся при употреблении писателем рядом формы глагола в прошедшем времени совершенного и несовершенного вида: не ведала другого счастья, не ведала — и не изведала. Несовершенный вид характеризует ещё незаконченное действие: не ведала, но, возможно, ещё изведает другое счастье. Но форма глагола совершенного вида не изведала окончательно ставит точку: смерть наступила, узнать другое счастье больше невозможно. Формой глагола будущего времени, употреблённой в последнем предложении, писатель как бы высказывает свою надежду на то, что его произведение об этой прекрасной женщине не позволит оскорбить память о ней: «Пусть же не оскорбится её милая тень этим поздним цветком, который я осмеливаюсь возложить на её могилу!».
Что может принести человеку счастье? По Н. Коршуновой
... грамматическая ошибка. П - пунктуационная ошибка. Текст Н. Коршуновой Большинство людей представляет себе счастье очень конкретно: две комнаты – счастье, три – большое счастье, четыре – просто мечта. Или красивая внешность: хоть ... моменты. «Это от природы люди энергичные, энтузиасты и оптимисты». (Нет пояснения иллюстрации) Автор глубоко убежден, что счастье человека не в материальных достатках, ...
Автор упоминает имя Вревской только в заголовке и ни разу не прибегает к этому в тексте, употребляя вместо этого почти в каждом предложении местоимение она в разных его формах (12 раз) и притяжательное местоимении её. Мы можем предположить, что Тургенев сделал это сознательно, пытаясь возвысить образ этой женщины. Это приём экспрессии, рассчитан на то, чтобы вызвать и поддержать интерес к описываемым фактам.
Тургенев прибегает и к словообразовательному средству в слове деревушке, чтобы показать контраст между светской жизнью Юлии Петровны и тем разорённым местом, где пришлось ей умирать, в «разорённой болгарской деревушке», на войне.
Большую роль в стихотворении играют лексические средства. Это и эпитеты (на вонючей сырой соломе; ветхого сарая; заражённых логовищ, запекшимся губам, разбитого горшка, нежное кроткое сердце; милая тень), позволяющие передать картину ужасающей обстановки, в которой она умирала и позволяющие показать обратное всему этому — прекрасный облик Ю.П. Вревской. Таким образом, создаётся антитеза, противопоставление описываемого места и человека, добровольно оказавшегося там. Это и метафора (жажда жертвы, пылая огнём неугасимой веры, клады схоронила в глубине души), передающая ту жажду душевных порывов и величие внутренних качеств лирической героини.
И.С. Тургенев использует метафору «поздний цветок», сравнивая так своё стихотворение, посвящённое Ю.П. Вревской, с тем самым последним жестом в дань памяти великому человеку. Антитезу жизни передаёт и олицетворение «жизнь ей улыбалась», после которого сразу следует оговорка: «…но бывают улыбки хуже слёз», и олицетворение как бы подводящее итог: «всякое другое счастье прошло мимо». Жизнь будто «играла» с лирической героиней, окружая её своей любовью, но в том же время устраивая ей испытания. Автор неоднократно использует устойчивые словосочетания (на скорую руку, высший свет, не могла держать на ногах, помогать нуждающимся) и разговорные словосочетания (с лишком две недели умирала; мужчины волочились), придающие различные оттенки повествованию, помогающие автору обратить внимание читателей на несправедливость и противоречивость всего того, что происходило с Вревской.
Тургенев активно использует и синтаксические средства изобразительности: это и употребление ряда однородных членов для обращения внимания читателя на детали, на обстановку в повествовании (на грязи, на вонючей сырой соломе, под навесом ветхого сарая… в разорённой глухой деревушке).
Психопоэтика И.С. Тургенева – романиста (на материале творчества ...
... столь глубоко и всесторонне, как другие аспекты психологизма Тургенева. Этим обусловлена актуальность избранной темы. цель своей работы Материал исследования, Объект исследования, Предмет исследования - ... действительностью неизбежно упрощает реальную картину взаимодействия литературы с общественной жизнью". Автор предлагает искать новое звено, которое стоит между социальной действительностью и ...
С такой же целью употреблены и уточняющие обстоятельства (там, в глубине души).
Автор использует анафору во 2 и 3 абзаце (она была), создавая этим антитезу между окончанием её жизни и тем, какой она была раньше. Такую же антитезу создаёт и тире, неоднократно употреблённое автором (она была в беспамятстве — и ни один врач не взглянул на неё; никто не сказал даже спасибо её трупу — хотя она сама и стыдилась и чуждалась всякого спасибо).
Основу текста составляет повествование, описание ограничивается короткими, почти нераспространёнными предложениями в составе сложных (см..3 абз., 4, 5 абз.).
Видим многоточие (недосказанность, умолчание).
Надрывается сердце от боли случившегося и воспоминаний, дышать тяжело, не то чтобы рассуждать пространно. Короткие предложения, словно вздохи задыхающегося от горя человека. Автор прибегает к риторическому восклицанию (…и такая сила, такая жажда власти!), и риторическому вопросу (Да и к чему? Жертва принесена…дело сделано), передавая свои эмоции и размышления читателю, как бы призывая его прочувствовать эту самую утрату чего-то ценного. И последнее восклицательного предложение — это всего лишь то последнее, что он может сделать для такой великой женщины.
Таким образом, Тургенев рисует портрет своей современницы, личности яркой, незаурядной, раскрывая её характер в конкретных делах, поступках. Описание такое яркое, что мы живо представляем красивую, скромную, милосердную, волевую, верную долгу женщину. Как красиво и благородно её самопожертвование! Но наряду с удивлением, досадным восхищением (использую оксюморон, чтобы осудить противоестественные явления в обществе (женщина и война) испытываем горестное чувство от её безвременной гибели. Отбор материала, композиция текста, выбор языковых средств помогают конкретизировать основную задачу стихотворения, которая заключается в последнем предложении: Пусть же не оскорбится её милая тень этим поздним цветком, который я осмеливаюсь возложить на её могилу!. И делает он это бережно, трепетно, кротко, немногословно, как действительно возлагают цветы на могилу.
«Памяти Ю.П. Вревской» — моральное величие подвига. В нём Тургенев высказывает своё сожаление, что «никто не сказал спасибо даже её трупу — хоть она сама и стыдилась и чуждалась всякого спасибо». Пульсация внутреннего ритма стихотворения завораживает. Мы ощущаем боль лирического героя, интонацию сердечного вздоха и горькое сознание мимолётности жизни, ужас перед беспощадным фактом смерти.
Тургенев воспел великий нравственный образ женщины образованной, баронессы(!), чуждавшейся узко личных целей, стремившейся к осуществлению национальных и социальных задач.
Созданный писателем характер, вышел далеко за рамки его эпохи, стал неумирающим прошедшим, нашим живым настоящим.
