ЖАНР (франц. genre), исторически сложившийся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие «жанр» обобщает черты, присущие большой группе достижений какой-либо эпохи, нации мирового искусства вообще. В каждом виде искусства система жанров складывается по-своему. В литературе жанр определяется на основе принадлежности достижений к роду литературного, преимущественно эстетического качества (идейно-оценочного настроения — сатирического, патетического, трагического), объема произведения и способа построения образа (символизм, аллегория, документальность): эпический жанр (героическая поэма, роман, рассказ), лирический (ода, элегия, стихотворение, песня), драматический (трагедия, комедия).
В 20 в. происходит интенсивный процесс взаимодействия и модификации жанров.
РОД ЛИТЕРАТУРНЫЙ, эпос, лирика, драма. Определяется по различным признакам: с точки зрения способов подражания действительности (Аристотель), типов содержания (Ф. Шиллер, Ф. Шеллинг), категорий гносеологии (объективное — субъективное в Г. Гегеля), формальных признаков (А. Н. Веселовский), психологии (Е. Штайгер).
Несмотря на размытость определений межродовых границ и достаток промежуточных форм (ліроепічна поэма, лирическая драма), в каждом произведении, как правило, можно выделить родовую доминанту: рассказ о событии (эпос), субъективно-эмоциональное рассуждение (лирика), диалогическая изображение событий (драма).
Для того, чтобы уметь читать и понимать написанное и даже ненаписанное, читатель должен уметь различать литературные жанры. Определить к какому жанру относится произведение, значит глубже и точнее понять произведение. Писатель, обдумывая замысел и работая над его воплощением, соотносит его с тем или иным жанром. Иначе и быть не может, ведь приемы построения произведения характерны для каждого жанра.
Признаки жанра могут быть самыми разными и относиться к любой стороны художественного произведения. Эти признаки, то есть приемы, которые организуют композицию произведения, приемами доминирующими, что чинят себе все другие приемы, необходимые в создании художественного целого. Такой главный прием иногда называют доминантой. Совокупность доминант является определяющим моментом в образовании жанра.
Не стоит считать, что жанры раз и навсегда жестко определены. Они живут и развиваются. Причина, выдвинувшей данный жанр может отпасть, основные признаки жанра могут меняться, но жанр продолжает жить генетически. Так современный роман эволюционировал из средневекового рыцарского романа. Бывает, что жанры распадаются, как случилось в литературе XIII в. с комедией, распалась на чистую комедию и «слезную комедию», из которой выросла современная драма.
Говорящие фамилии в произведениях русских писателей XIX века
... характерам, типам личности. II. Говорящие фамилии в произведениях русских писателей 2.1 Говорящие фамилии в творчестве Д.И. Фонвизина За 14 ... произведения, жанром, общей композицией и характером образов, они несут определенную стилистическую нагрузку, имеют стилистическую окраску. Уже античная литература ... Что уж говорить о том, что в зарубежной драме персонажи с говорящими именами давно утвердились ...
Никакой твердой классификации жанров провести невозможно. Их разграничение всегда справедливо только для определенного исторического момента; кроме того, их разграничение происходит сразу по нескольким признакам, причем признаки одного жанра могут быть совсем иной природы, чем признаки другого, и вовсе не исключать друг друга.
Принято выделять четыре класса жанров, три рода литературы: драму, лирику, эпос и сатиру.
1. ДРАМАТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ
Драматическая литература (греч. drama, букв. — действие) характеризуется приспособленностью для сценической интерпретации. Основной ее особенностью является назначение ее для театрального спектакля. Текст драматического произведения распадается на две части — речи героев и ремарки, указывающие режиссеру на декорации и действия персонажей.
Произведение, написанное в форме речи персонажей и ремарок, и является произведением «драматической формы». Это распространяется и на те произведения, что прибегают к этой форме без расчета на сценическую интерпретацию.
Ведущие жанры драмы: трагедия, комедия, драма (как жанр), трагикомедия, водевиль, мелодрама.
2. ЛИРИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ
К лирики (греч. lyrikos — вимовний под звуки лиры) принадлежат стихотворные произведения малого размера.
В лирике внимание художника сосредоточено на воспроизведении эпизодов из внутренней жизни человека. Поэт улавливает зарождению чувства, изображает его развитие, нарастание и некоторое финал — как осмысление саморазвития.
Этот род литературы охватывает множество стихотворных жанров, например: элегия, романс, газель, сонет, песня, стихотворение и т.д. Все жанры лирической поэзии различаются с большой долей условности, хотя в прошлом критика рекомендовала поэтам строго соблюдать их внутривидовые, жанровые признаки. Большее распространение получило членения лирики на жанры по тематической признаку — пейзажная лирика, философская, любовная и т.п.
3. ЭПИЧЕСКИЕ (ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНЫЕ) ЖАНРЫ
На эпических произведениях (греч. epos — слово, рассказы) стоит остановиться чуть подробнее.
«В произведениях эпического жанра, — пишет теоретик Н. Гуляев, — писатель выступает как аналитик, исследователь действительности, которая выясняет обстоятельства, которые заставили персонажей сделать те или иные поступки».
Прозаическое повествование делится на две категории: малая форма — новелла (в русской терминологии — рассказы) и большая форма — роман. Именно размер — определяющий фактор в классификации повествовательных произведений. М. Веллер определяет рассказ как законченное прозаическое произведение объемом до 45 страниц. Такая вещь читается на одном дыхании, без утомления.
Границу между большим и малым формам установить невозможно. Так, в российском литературоведении для рассказов среднего размера часто используют термин «повесть».
От объема произведения зависит, как автор распорядится материалом, как построит сюжет, как введет в него свою тематику.
В жанре фантастический рассказ «Необыкновенное приключение Саши»
... планеты, внешность людей. Фантастические произведения развивают в человеке творчество, способность к воображению, фантазии (потому этот жанр так и называется – фантастика). Получается, что чтение фантастических повестей и рассказов — это не ...
Малая форма обычно имеет простую фабулу (что не касается сложности и запутанности отдельных ситуаций) с короткой цепью ситуаций, которые изменяются, или, вернее, с одной центральной изменением ситуаций.
Потому что рассказ дается конечно не в диалоге, а в рассказе, то в нем гораздо большую роль играет сказочный момент, а значит и личность рассказчика. Вывод рассказчика сопровождается, во-первых, разъяснением его мотивов, обрамляющие, (обстановка, в которой был услышан рассказ, мотивы, что преподают повод к рассказы и т.п.), во-вторых, разработкой повествовательной манеры в языке и композиции.
Впрочем, множество новелл написана в манере отвлеченного рассказы, без введения рассказчика.
Кроме фабульних, возможны и безфабульні рассказы, в которых нет причинно-временной зависимости между мотивами. Типичным примером такого рассказа может служить чеховская «Книга жалоб».
Основным признаком жанра новеллы есть твердая концовка. В фабульній новелле такой концовкой может быть развязка. Возможно, что рассказ не останавливается на мотиве развязки и продолжается дальше. В таком случае, должна проявить себя еще какая-то концовка.
Конечно в короткой фабуле, где трудно из самых фабульних ситуаций развить окончательную развязку, развязка достигается путем введения новых лиц и мотивов, не подготовленных развитием фабулы. Эта новизна конечных мотивов и служит главным приемом конечности рассказы. Так, в конце новеллы может стоять моральная или другая сентенция, что как бы разъясняет смысл того, что произошло. Сентенціозність может быть и неявным.
У Марка Твена есть новелла, где он ставит своих героев в безвыходное положение. Как конечность он обнажает литературность построения, обращаясь к читателю как автор с признанием, что никакого выхода он придумать не может. Этот новый мотив (автора) ломит объективное повествование и является прочной концовкой.
В самые различные эпохи существовала тенденция к объединению новелл в циклы, которые преподаются по принципу некоторого единства: в повествование вводились объединительные мотивы. В «1001 ночи» объединяющим есть сказка о Шахерезаде, а в «Декамероне» — история об обществе, что переживает эпидемию чумы и витрачаючим время за разговорами и рассказами.
При более тесном сближении цикл новелл можно превратить в роман. На этом пороге между циклом и единственным романом находится «Герой нашего времени». Но одной только общности героя рассказов недостаточно, чтобы возник роман. Так, «Приключения Шерлока Холмса» все-таки остаются сборником новелл.
Конечно в новеллах, объединенных в роман, не удовлетворяются общностью только главного героя, но и лицо эпизодические также переходят из новеллы в новеллу (отождествляются).
Но и этого недостаточно. Необходимо не только объединить новеллы, но и сделать их существование немыслимым вне романом, то есть разрушить их целостность. Это достигается отсечением конечности новеллы, волос мотивов (подготовка решения одной новеллы происходит в рамках другой) и т.д. Путем такой обработки новелла как самостоятельное произведение превращается в новеллу как сюжетный элемент романа (иначе — эпизод).
» Портрет героя». Из рассказ «уроки французского»
... уважать и любить главного героя. Это не просто уроки французского, а уроки нравственности. Повесть В. Г. Распутина Уроки французского переносят нас в ... люди, чужие огороды, чужая земля . лавный герой рассказа советского писателя В. Распутина это мальчик лет одиннадцати, ... интересное и парадоксальное произведение! До этого попадались нравоучительные рассказы, где все ясно и понятно: кто хороший, кто ...
Роман как большая оповідальна форма обычно сводится к связыванию рассказов воедино.
Типичный прием связывание — это последовательное изложение новелл, нанизывается обычно на один героя и, что преподается в порядке хронологической последовательности. Подобные романы строятся как биография героя история его путешествий.
Для того, чтобы наблюдался поступательное движение в романе, необходимо, чтобы каждый новый эпизод расширял тематический материал, каждая новая приключение должно быть сложнее предыдущего, должны открываться новые стороны внутреннего мира героя.
Роман такого построения называется ступенчатым (цепным).
Другой тип романічної построения — кольцевое. Техника его сводится к тому, что новелла (обрамляющая) раздвигается. Изложение ее растягивается на весь роман, и в нее внедряются как находящиеся эпизоды все другие новеллы.
Наконец, третий тип — это параллельная построение. Персонажи делятся на несколько самостоятельных групп. История каждой группы, их действия, район их действия составляют особый «план». Повествование ведется многопланово. Герои одного плана переходят в параллельный поток — в другой план, происходит постоянный обменперсонажами и мотивами между оповідальними планами. В таких романах следует различать параллельность как одновременность действия и параллельность как сопоставление и сравнение (вспомните детектив Вайнеров, где рассказывается об истории со скрипкой Страдивари и жизнеописание самого мастера).
Потому что роман состоит из совокупности новелл, то для романа недостаточная обычная новелістична ли развязка концовка. Запирать роман надо чем-то более значительным, чем замыкания одной новеллы.
В замыкании новеллы существуют различные системы конечностей.
1) Традиционное положение: женитьба, гибель героя.
2) Развязка новеллы, обрамляющая, как правило, становится развязкой романа кольцевого типа.
3) При ступенчатой построении развязкой становится введение новой новеллы, построенной иначе, чем предыдущие. Так, в романе «20000 лье под водой» герой переживает ряд авантюр, как пленник капитана Немо. Спасение из плена — конец романа, потому что разрушает принцип нанизывание новелл.
4) Для романов большого объема характерный прием «эпилога», где на нескольких последних страницах мы узнаем о событиях и судьбах героев за какой-то промежуток времени.
Вообще же рассказ, повесть и роман — не жанры прозаического эпоса, а, скорее, его виды. Примерами жанров могут служить зарисовка, миниатюра, рассказ, новелла, исторический роман, детективный роман, фантастический роман и т.п. Деление это, конечно же грубое и очень условное. Так, фантастический жанр сам по себе можно разделить на твердую научную фантастику, научную фантастику, «космическую оперу», технотриллер, киберпанк, фэнтези, мистика, хоррор и т.д.
Кроме подробно освещенного прозаического эпоса существует поэтический эпос, возникший на стыке лирического и оповідального родов литературы. Поэтический эпос представлен поэмой, балладой и особым романом в стихах.
Земля родная. Дмитрий лихачев — земля родная Лихачев земля ...
... они могли сопереживать и счастью, и беде. Что имел ввиду в своем произведении академик Лихачев («Земля родная»). Краткое содержание книги поможет нам ответить на этот вопрос. Конкретно в ... некоторая связка между целью и средствами, которые используются. Что же думает по этому поводу Лихачев? «Земля родная» (очень краткое содержание в статье) отражает взгляд Дмитрия Сергеевича как нельзя ...
4. САТИРИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ
Длительное время в толковании термина «сатира» придерживались мнения, что это группа разоблачительных художественных и художественно-публицистических произведений разных жанров. Но в таком случае к сатирических трудно отнести произведения несатиричних жанров, в которых используются приемы иронии и сарказма. Ведь сатира — это не только произведения обличительного характера, но и способ отражения действительности. Специфика сатиры заключается в том, что, в отличие от других жанров, она утверждает положительные идеалы через разоблачение недостатков.
Украинская сатира обогатила литературу произведениями Остапа Вишни, В. Червенського, Л. Чернова, Г. Билкун, П. Глазового, В. Эллана-Голубого, А. Ковіньки, Ю. Вухналя.
Критике нечего выяснять свое отношение к предмету сатиры — она покончила с ним разные счеты. Критика уже выступает не как самоцель, а только средство. Ее основной пафос — изобличение.
Из недавнего прошлого мы знаем: где глохнут критика и самокритика, где анализ реальной обстановки подменяется разговорами об успехах, там создается обстановка безнаказанности и вседозволенности.
В современной газетно-журнальной сатире исследователи насчитывают по меньшей мере полтора десятка жанров: сатирическая заметка, реплика, фельетон, памфлет, юмореска (юмористический или сатирический рассказ, жанр), байка, пародия (пародийная хроника), эпиграмма, улыбка, анекдот, сатирический афоризм (фраза), а также комедия (кинокомедия), сатирическая повесть, сатирический роман.
Сатирическая заметка — жанр настолько популярен в нашей прессе, насколько и неизученный. В основном, исследуя жанры сатиры и юмора, о сатирическую заметку не вспоминают вообще. В пособии «Теория и практика периодической печати» (автор соответствующего раздела Г. С. Черепахов) вообще отожнено сатирическую заметку с пародийным хроникой, которая печатается в «Литературной газете» под рубрикой «Рога и копыта». С таким же успехом пародию на репортаж можно считать сатирическим репортажем.
Сатирическая заметка — это произведение газетно-журнальной сатиры, в котором кратко, в яркой, остроумной форме сообщается о негативный факт с целью его устранения.
Назначение заметки вообще — сообщение факта или фактов действительности. Но сатирическая заметка является средством выявления недостатков, одной из форм критики, разоблачения. Этой же цели служит факт и в других сатирических жанрах, например в фельетоне. Однако в фельетоне, в частности в белетризованому, факты выступают в обобщенном виде, как средство типизации действительности. Фельетонист, сообщая факты, создает вокруг них определенное общественное мнение, которое одобряет позитивные действия персонажей, осуждает негативные.
Начиная работу над сатирической заметкой, автор должен помнить, что существует ряд способов обработки фактического материала, то есть собственно написание произведений этого жанра. Наиболее распространенный из них — использование произведения другого жанра, разновидности. Здесь автор пытается как можно дальше отойти от прямой констатации факта. Пародийная форма дает возможность широко использовать иронию. На первый план выдвигаются незначительные подробности, чаще всего — вымышленные.
1.Романс — это. А) торжественного характера Б) вокально-инструментальное ...
... Серенада; 12. Романс - это… А) сочинение торжественного характера Б) вокально-инструментальное произведение. В) вокально-инструментальное произведение лирического характера для солиста и инструмента 13.«Программная музыка» - это: А) музыка ... В) П.И.Чайковский. 12. Выберите правильное утверждение. Хор это: А) Произведение или часть произведения, исполняемая одним певцом Б) Большая группа певцов ...
Вторым по частоте употребления является продолжение линии рассуждений негативного персонажа (сведение их до абсурда).
Используя его, автор притворно переходит на позицию «героя». Здесь следует позаботиться о сохранении чувство меры, не накапливать ненужные детали, лишние домислені ситуаціії. Сам же прием очень эффективен, и он предполагает наличие, кроме негативного факта — цифры, факта-случая, документально зафиксированных слов каждого негативного персонажа.
Заметную роль в удачном применении упомянутых приемов играет домысел. Но есть сатирические заметки, построенные полностью на домислі или на сочетании домыслу с прямой констатацией фактов.
Близок к рассматриваемому сейчас и прием, который заключается в широком проведении аналогий. Иногда автор не прибегает ни к вымышленных ситуаций, ни аналогий, ни в любых других способов предоставления факту иронического окраску. На помощь ему приходит обычное литературное оформление фактов. Употребляя слова эмоциональной оценки, выделяя существенное с помощью других лінгвостилістичних средств, зачастую таких, основанные на анатомии, трансформации фразеологизмов и т.д. — юморист достигает нужного результата.
Фельетон (фр. feilleton — лист) зародился в конце XVIII в. во французской революционной прессе. Сначала это были небольшие публикации, напечатанные в виде приложения к изданию на отдельном листе. Впоследствии такого характера произведения перешли на газетную страницу. Еще в начале ХХ века жанровые особенности таких публикаций не учитывались: фельетоном считали все, напечатанное в газете «подвалом».
Таким образом, фельетон — сатирический, художественно-публицистический жанр, который обнаруживает комическую суть негативных фактов и явлений действительности. По наиболее распространенной классификации, фельетоны разделяют на документальн и проблемные. Любой фельетон в той или иной степени базируется на фактах действительности, тем более, каждый фельетон должен быть проблемным.
Методика работы над фельетоном в связи со сложностью его как жанра «двойного подчинения» во многом отличается от методики работы над произведениями других жанров прессы. Чаще всего источником тем фельетонов есть редакционная почта, собственные наблюдения сатирика.
Конечно, наиболее плодотворные такие поиски фельетонистов, в которых тематика выступлений подсказана самой жизнью, определяется задолго до самого выступления, а потом фейлетоність лишь подбирает факты.
Применяя тот или иной композиционный прием, воплощая тот или иной замысел, нарушая ту или иную проблему, журналість должен помнить об огромной ответственности, которую он накладывает на себя, взявшись за написание фельетона, — жанра, что требует пристального внимания к каждому слову, к каждому факту.
Памфлет (от гр. рот и phlego — все курю) — сатирический, гостровикривальний произведение, в котором развенчиваются общественно опасные явления, рассчитанный на идейное уничтожения объекта критики. Памфлет-эффективное оружие борьбы против реакции, вредных антинаучных общественных концепций, идеологии и практики нежелательных элементов.
Истоки и своеобразие русской басни
... черты персонажей. История русской басни как оригинального литературного жанра восходит к XVIII веку и связана с именем Антиоха Дмитриевича Кантемира (1708-1744). Первые его опыты в басенном жанре относятся ...
Неоценимый вклад в развитие жанра сделали Иван Франко, Остап Вишня, Кость Котко, Ярослав Галан, Петр Козланюк, Федор Макивчук, Тарас Мигаль.
В работе над памфлетом очень фажливо методологически правильно освещать события. Сатирически убедительные выводы — необходимый компонент произведения. Но часто памфлетист сам выводов не формирует, а только подводит к ним читателя.
Байка — сатирическое или юмористическое произведение нравоучительного характера с аллегорическим содержанием. Персонажами баек, как правило, есть фантастические антропоморфные существа, в действиях и поступках которых угадывается мир людей с их отношениями, конфликтами и т.д. Исследователи выделяют три разновидности басен: сюжетные басни, басни-миниатюры, басни в прозе. Первый вид — это классическая байка, характерная для творчества Г. Сковороды, Л. Боровиковского, Есть. Гребенки, Л. Глебова.
В современной прессе чаще используются две другие разновидности басни, поскольку традиционная разновидность значительной степени себя исчерпал.
Таким образом, современная пресса, используя жанр басни, в основном прозаические его разновидности, с помощью древней аллегорической форме выступает против различных негативных явлений в нашей жизни.
Юмореска — небольшой по объему художественное произведение, в котором рассказывается о комическую приключение или черту характера человека. За своими выразительными средствами она близка к жанра юмористического или сатирического рассказа. Однако имеет и свои особенности. Произведения этого жанра легкие, мобильные. Не имеют ни одной лишней детали, все поступки героев не только психологически, но и сюжетно мотивированные, сюжет — динамичный, смешной, оригинальный.
Жанр юморески зародился именно в украинской журналистике 20-30-х годов в недрах традиционного для отечественной литературы жанра юмористического рассказа. В то время в этом рассказе выступали такие известные юмористы, как Г. Зощенко, В. Чечвенський, Ю. Вухналь, К. Котко, С. Чмелев и другие. Выдающийся вклад в развитие жанра внес Остап Вишня.
В отличие от юмористического рассказа, основная задача юморески — не детальное описание образа персонажа, а воспроизведение (высмеивание) какой-то одной отрицательной черты его характера. Поэтому характерной особенностью произведений этого жанра является не разносторонняя характеристика персонажа, а высокая сюжетно-ситуационная напряжение рассказы. Именно яркий, динамичный сюжет и отсутствие детальной характеристики персонажа — две основные признаки юморески.
Юмореску причисляют к чисто художественных жанров, в газете она приобретает публицистичности, ярко выраженного гражданского пафоса. Это происходит вследствие быстрого реагирования на различные явления и события общественной жизни.
Словом, это жанр боевой, эффективный, который требует от автора пристального, ироничного взгляда на жизнь, умение найти остроумные детали, построить интересный комический сюжет, сконструировать современные негативные характеристики.
Эпиграмма (от гр. epigramma — надпись) — короткий, чаще всего в виде монострофи, сатирическое стихотворение, направленный однако негативного общественного явления или конкретного носителя недостатка. Для эпиграммы характерна предельная концентрация мысли, стремительное развитие темы, неожиданная концовка.
Художественное своеобразие басни как литературного жанра и особенности ...
... из баснописцев освещал общие темы по-своему, придавая произведениям народно-национальный колорит. Жанр басни они сделали орудием борьбы против феодально-крепостнической, самодержавно-чиновничьей системы со ... мысли преобладает и подчиняет себе дидактический элемент. Поэтому в басне особенно важно само искусство рассказа. Поскольку баснописец нередко обращается к традиционным сюжетам, восходящим к ...
Как видим, нашим сатирикам есть чем вооружиться, чтобы смехом бороться против всего отжившего, против недостатков, которые тормозят поступательное движение современного общества.
Этот перечень литературных жанров ни в коем случае нельзя считать полным и сделанной. Жанры возникают и развиваются, поэтому точную классификацию можно дать только для конкретной эпохи, направления или школы. Как хозяин литературной мастерской, основное направление которой — фантастика я попробую (и, надеюсь, не без вашей помощи) составить классификацию фантастических жанров, но это будет немного позже.
Использована литература:
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/rodyi-i-janryi-hudojestvennoy-literaturyi/
1) Б. Томашевский «Теория литературы»;
2) З.Е. Шаталов «Литература — вид искусства»;
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/rodyi-i-janryi-hudojestvennoy-literaturyi/
3) М. Веллер «Технология рассказа.
