Психологические особенности интервью

Реферат

Качество высокое, несомненно. Но качество оценивают ведь, как правило, профессионалы. Фильм камерный. Экшна нет. Среды нет. Красивых женщин нет. Почему он имеет такой успех, на твой взгляд?

  • Не знаю, мне кажется, во-первых, там есть очень много такой какой-то исконной северной русской красоты, которая в душе контраст какой-то вызывает. Вот я там не знаю, я там как-то плавился на этих холодных мостках, потому что понимал, что в этом приходе-уходе воды есть вечность, в камнях есть что-то такое. — То есть ты считаешь, что какое-то мистическое, что-то мистическое с экрана передавалось? ;

— Бесспорно. Мне кажется, за это спасибо покойному Андрюше Жигалову любимому, и за это ему вечная память, потому что он ухватил там это дыхание черной воды, эти водоросли, этот подступающий, отступающий снег и лед. А потом там есть в этой медленности, в этой завораживающей медленности, это уже немножко моя работа, там есть что-то засасывающее абсолютно. Там что-то произошло. Там есть явление Мамонова. Там есть понятие молитвы, смешанное с юмором неожиданным и с его как бы такой неправедностью, с его, наверное, и гордыней, в чем-то смешным. И в то же время там есть…

  • Это юродство в принципе такое классическое, классическое юродство. — Россия откликнулась на юродство…

Знаете, еще Ключевский, описывая Московское царство, описывал его как абсолютную монархию, ограниченную институтом юродства. Это юродство, это, я думаю, то, что не будет понято нигде. Даже те люди, например, в Европе или в Америке, которым фильм этот понравится, они его полюбят, но на это юродство у них душа не вибрирует. ;

— А у наших людей вибрирует, потому что, у тебя нет такого ощущения, что вибрирует, помимо того, что ты сказал, помимо этой мистики, которая возникает всегда, когда ты смотришь на воду, вообще, и так далее, тебе не кажется, что вибрирует душа, потому что между святостью и юродством именно в России часто ставится знак равенства? — Да, это качели. Правда, юродство — это и есть вид святости, потому что юродивый приносит в жертву свой разум и свое тело, чтобы ломать комедию перед Господом. И вот он ломает некоторый спектакль такой дикий…

— Искренне? — Искренне до того, что ходит босиком по снегу, есть мокриц и так далее. И все равно это спектакль. И все равно он как бы смотрит на себя со стороны в этот момент. Я постигал какие-то достаточно неожиданные вещи, работая с Мамоновым. В Мамонове есть этот генетический корень, этот удивительный какой-то ген… — У меня было такое впечатление, что он самого себя играл.

2 стр., 584 слов

ОТЗЫВЫ | Колино | Спектакль Яны Туминой | VK

... почувствовать любовь и свет к другим людям. Спасибо. Грустно, что, кажется, обычные люди не способны так искренне любить и глубоко чувствовать и тонко размышлять. Спасибо Коле, ... случай, когда художественная сила перебила социальную. Невероятно красивый, волшебный прекрасный спектакль (Юлия Осеева) Прекрасный спектакль для взрослых, чтобы они слышали своих детей. Коля – это целая планета ...

  • Он не до конца актер, он не совсем актер. Он — крупная личность. И он натягивает роль на себя, искажая роль, и роль принимает образы его души, его тела. — Вопрос у меня к тебе такой. Я выхватил цитату из твоего интервью.

Я понимаю, что надо фильм смотреть, а не вытягивать цитаты из интервью режиссера. Но тем не менее, в данном случае это концептуально может быть или нет? «Засилье индивидуализма, доведение до логического конца идеи личной свободы привело к триумфу эгоизма» , — говоришь ты.

Это в связи с фильмом этим. То есть ты считаешь, что у нас переизбыток личной свободы? — Нет. — И это вредно? ;

— Переизбыток личной свободы без Бога, без большой цели вреден, да, вреден, абсолютно вреден. Потому что в результате вся эта великая цивилизация, то, что ты видел во Франции, между этой великой архитектуры и великих сыров люди, их интересует только то, надо ли отвезти своего соседа по обеду на машине домой или он подумает, что ты его используешь, и что он может быть использован, что он вообще хуже, чем таксист. Понимаете? Как сказать, мир переживает некоторый момент, любой мир, российский, так же как и западный мир, переживает сейчас момент кризиса, момент кризиса безыдейности, бессмысленности. Люди не созданы ни на Западе, ни на Востоке, чтобы жить ради рентабельности своей жизни. Это душит людей. Каждый сходит с ума по-своему. У нас алчно пока хотят денег.

В Европе, насколько я видел, меньше гораздо хотят денег. — Потому что больше к ним привыкли уже как-то, наверное. ;

— Там больше хотят уединенности, свободы. Они, наоборот, выпадают из этого мира. Главное в жизни — это отпуск. Главное в неделе — это уик-энд. Главное событие дня — это ланч. Это делает их для меня достаточно противными, например, потому что я живу страстью, и я вижу — там полное отрешение от страстей и личная свобода. Их деды умирали на баррикадах ради того, чтобы их внуки выгадывали проезд на своей машине, чтобы сэкономить 3 копейки на бензине!

Зачем эти огромные жертвы? Эти благородные слова ушли в такую мелочь! — Хотя ланч — это хорошо. ;

  • Хорошо. — Хорошо. — Хорошо. Хорошо, когда ты разделяешь его с другими, когда вы радуетесь. Но если ты сидишь один в уголке… Там очень много, вот во Франции. Я говорю про Францию.

Америка — как-то по-другому. Там все, наоборот, жуют на бегу, страшно смазывая сосиски кетчупом. А во Франции люди едят в одиночку. Там огромное количество одиноких людей. ;

— Павел, я вынужден тебя прервать, потому что у нас заканчивается эфир. Я хочу передать тебе благодарность от граждан: из Челябинска звонят, из Екатеринбурга звонят, из Северска, из Кургана, из Ордынска, из Тюмени, из Шадринска. Вот все эти люди звонят и передают тебе спасибо за фильм. — А я благодарю их, потому что, честно говоря, вы знаете, кто бы ты ни был, больше всего хочется, чтобы тебя любили.

Я этот фильм создавал, чтобы, в этом фильме было обращение к любви. И я счастлив, что я получаю назад любовь. Я готов за это вообще отдать много.

Анализ интервью

Анализ интервью можно провести по трем критериям: главная тема, заранее подготовленные альтернативные вопросы и непредвиденные вопросы. Скелетом интервью являются заранее подготовленные основные вопросы, поступившие от телезрителей программы «Зеркало», составляющие ее костяк и завершающие ее. Второй критерий — заранее подготовленные альтернативные авторские вопросы. Третий — непредвиденные, вытекающие из контекста вопросы, которые так же раскрывают главную тему интервью: новый концептуальный для современного российского кинематографа фильм «Остров». Все три критерии присутствуют в данном интервью, причем особенную эмоциональную окраску интервью получает именно при авторских и непредвиденных вопросах и репликах.

7 стр., 3273 слов

По уголовному праву. Актуальные вопросы лишения свободы, виды ...

... обществе, его идеологии и уровня правосознания людей, а также от направленности социальной и уголовной политики государства. Глава ІІ. Виды и сроки лишения свободы §1.Лишение свободы на определенный срокЛишение свободы ... лишение свободы, в том числе и на краткие сроки, к лицам, исправление и перевоспитание которых возможно без изоляции от общества.Самым известным моментом в вопросе лишения свободы ...

По функции это вид интервью-портрет — разновидность телевизионного интервью, цель которого — всестороннее раскрытие личности собеседника. Герой — режиссер П. Лунгин — предстает перед зрителем в своих отношениях с другими людьми, в противостоянии вечным проблемам бытия, в нравственных исканиях или в утверждении принципов, в которые он верит, которые представляются ему незыблемыми.

Лунгин в начале интервью говорит не о себе, но в этом тоже отражается его личность, система взглядов и ценностей, которыми он руководствуется.

В зависимости от задачи это интервью-мнение: высказывание по поводу выхода на экран фильма «Остров».

Интервью проходит не по разработанному сценарию, ведущий готов к неожиданным ответам, а также к тому, чтобы, ухватившись за новую мысль, задать уточняющие вопросы:

«…То есть ты считаешь, что у нас переизбыток личной свободы?

  • Нет.
  • И это вредно?
  • Переизбыток личной свободы без Бога, без большой цели вреден, да, вреден, абсолютно вреден»

Задавая вопросы, ведущий учитывает образовательного уровня своего партнера, привычный ему лексикон, обусловленного профессией или возрастом, что также помогает ему раскрыть героя программы перед аудиторией. Выбран верный, возможный в этой ситуации дружеский тон, контакт с собеседником налаживается в самом начале интервью, когда разговор начинается с интересной по парадоксальности темой: не просто делается комплимент режиссеру, а со слов зрителя-мусульманина, положительно оценивающий фильм с христианской тематикой, как бы ненавязчиво приглашая к разговору, к высказыванию точки зрения режиссера. И получает емкий ответ: «Когда в мире безбожия тебе говорят, что Бог есть, в общем, уже это гораздо более важно, чем чувство, чей и какой».

Сванидзе на всем протяжении интервью показывает, как необходимо внимательно слушать собеседника, не перебивая, и в то же время поддерживая разговор:

  • Там есть понятие молитвы, смешанное с юмором неожиданным и с его как бы такой неправедностью, с его, наверное, и гордыней, в чем-то смешным. И в то же время там есть…
  • Это юродство в принципе такое классическое, классическое юродство.

— Россия откликнулась на юродство… Знаете, еще Ключевский, описывая Московское царство, описывал его как абсолютную монархию, ограниченную институтом юродства. Это юродство, это, я думаю, то, что не будет понято нигде. Даже те люди, например, в Европе или в Америке, которым фильм этот понравится, они его полюбят, но на это юродство у них душа не вибрирует».

2 стр., 944 слов

Какие вопросы задает человеку литература

Но всё-таки одной из главных тем литературы остается любовь. Сочинение на тему «Какие вопросы задаёт человеку литература» Таким образом, литература может научить нас любви, прощению и поиску своего места в этом мире. ...

В интервью используются также вопросы зрителей, заранее подготовленные и отобранные ведущим программы, выстроенные в определенной логической последовательности, раскрывающей основные смысловые концепции фильма и выводящие на мастерство режиссера, оператора и актеров фильма. Интересно поставленные вопросы и помогают получит интересные развернутые ответы, зачастую полученные в достаточно полемичной форме:

  • Фильм «Остров», наверное, тоже можно было бы назвать «Покаяние» ?

— Нет, это личное покаяние. Потому что там было покаяние, которое было (направлено) в политическую сферу, а здесь покаяние было то, что в тебе есть. Каждый из нас сделал что-то дурное. И он может жить по двум канонам как бы. Есть некоторый канон, который дается тебе новым современным, веселым и агрессивным миром, который говорит: кто виноват, у кого есть душа, кто плачет, тот лузер, тот проиграл, вперед, новый компьютер под мышку, доску от серфинга — под другую, и к новым успехам. И те люди, которым больно, они чувствуют себя потерянными. Вот, я думаю, они шли на «Остров» .

— В продолжение, наверное, того вопроса еще один: «После фильма у меня возникло ощущение, что можно предавать и убивать, а потом жить. Я не говорю, как. Но ведь жить, видеть, как встает солнце, как плещется море, всю эту красоту после того, как ты убил…»

Подобная тональность приоткрывает путь к диалогу-размышлению па экране.

Ведущий умело использует свое умение переводить разговор в необходимое русло для сохранения единой концепции, идеи интервью, например, при начавшейся разворачиваться теме безвременно ушедшего оператора фильма, Сванидзе, получив исчерпывающий ответ про творческие прорывы оператора, переводит разговор в нужное русло о премьерном фильме

…Почему он уходит, а не старый такой дурак, как ты — не знаю. Это, конечно, сбивает.

  • Ну, тут старых дураков давай оставим в покое. Просто жаль, что этот талантливый, молодой и красивый человек ушел.

— Да, и главное, он, я считаю, принес бы много необычного и непохожего. Он был абсолютно нетипичным. Он родился в Ташкенте. Он, в нем есть, в нем было, вот я говорю «есть», в нем была эта восточная страсть к цвету, к форме, к изображению. В то же время он — русский, крещеный, и он как-то по-другому… ну, не знаю, мне кажется, что он придал «Острову» ту особую какую-то изобразительность, которая в общем половину фильма сделала.

  • Об «Острове». Вот я начал с комплиментов, комплиментов искренних, и не только моих. И теперь давай поговорим уже предметно и проблемно…».

Свидетельством знания материала и детальной подготовке к интервью являются конкретные продуманные вопросы ведущего, а также возможность участвовать в разговоре на правах равного. Конкретность и развернутость ответов обусловлена конкретностью самих вопросов ведущего:

  • Вот я там не знаю, я там как-то плавился на этих холодных мостках, потому что понимал, что в этом приходе-уходе воды есть вечность, в камнях есть что-то такое.
  • То есть ты считаешь, что какое-то мистическое, что-то мистическое с экрана передавалось?

— Бесспорно. Мне кажется, за это спасибо покойному Андрюше Жигалову любимому, и за это ему вечная память, потому что он ухватил там это дыхание черной воды, эти водоросли, этот подступающий, отступающий снег и лед. А потом там есть в этой медленности, в этой завораживающей медленности, это уже немножко моя работа, там есть что-то засасывающее абсолютно. Там что-то произошло. Там есть явление Мамонова. Там есть понятие молитвы, смешанное с юмором неожиданным и с его как бы такой неправедностью, с его, наверное, и гордыней, в чем-то смешным. И в то же время там есть…»

16 стр., 7561 слов

Проведение интервью

... правилам профессионального журналистского общения. Интервью протекает в вопросно-ответной форме, когда журналист спрашивает, а собеседник отвечает. Успех интервью зависит от того, насколько профессионально задаются вопросы ... человека. Подготовка вопросника, Проведение интервью. После подготовительного этапа, включающего определение целей интервью, проведение предварительного расследования, назначение ...

Сванидзе вопреки рекомендациям использует в интервью вопросы, допускающие односложные ответы, но интересно при этом использует возможности паузы, повторяя последнюю фразу или ответ «да» — «нет» собеседника, давая последнему возможность подумать и более развернуто объяснить свою мысль или продолжить высказывание. Ведущий просто спокойно сидит в своем кресле с выражением вежливого ожидания на лице, как бы приглашая собеседника к разговору, и в результате получает очень емкие, даже философские фразы, невозможные, если бы не было времени на размышления в паузу:

«- Я понимаю его.

  • По-моему, красиво.
  • Да.
  • Да.
  • Когда в мире безбожия тебе говорят, что Бог есть, в общем, уже это гораздо более важно, чем чувство, чей и какой»

Итак, благодаря умелому ведению интервью ведущий получил неожиданные откровенные ответы, которые сам не знал раньше, интересные для аудитории программы, что и обуславливает профессионализм Сванидзе как ведущего и популярность программы «Зеркало» у телезрителей.

Заключение

Итак, интервью: это больше чем вопросы и ответы.

Качественная подготовка способна помочь журналисту не только разговорить героя, но и выявить его скрытые мотивы, не задавая лобовых провокационных вопросов.

Эффективность процесса интервью во многом зависит от умения слушать собеседника Слушать и воспринимать означает, иными словами, умение не отвлекаться, поддерживать постоянное внимание, устойчивый визуальный контакт. Поскольку скорость мышления примерно в четыре раза больше скорости речи, следует использовать время на анализ и выводы из непосредственно услышанного.

Популярные личности, привыкшие часто давать интервью, умеют отвечать на вопросы, не сообщая при этом ничего по сути дела. Особенно любят эту практику политики. В таких ситуациях репортер должен спросить себя: действительно ли он получил ответ на заданный вопрос или же ответ абсолютно ничего не означает? Если вопрос все-таки остался без ответа, попробуйте перефразировать его н задать еще раз. Можно даже сказать собеседнику, что он не ответил на ваш вопрос.

Те, кто не привык часто давать интервью, обычно пугаются блокнота или диктофона репортера. Можно ободрить такого собеседника, сказав, что вы заинтересованы в получении абсолютно точной информации. Если вы пользуетесь диктофоном, параллельно выборочно делайте записи — диктофон неожиданно может отказать. Если интервьюируемый все-таки стесняется блокнота или диктофона, сразу после интервью сядьте где-нибудь поблизости — прямо за дверью рабочего кабинета, например, восстановите разговор, набрасывая заметки или наговаривая в диктофон. Память может подвести, и то, что кажется совсем свежим впечатлением, часто забывается уже по пути в редакцию. Кстати, диктофон — это надежная защита от ошибок при цитировании, так же как и от претензий собеседника по поводу неверного цитирования. Интервью обычно проводится тет-а-тет: репортер и интервьюируемый. Иногда мудрым шагом будет проведение интервью вместе с еще одним репортером — один задает вопросы, другой записывает. Это особенно полезно при подготовке материалов-расследований, например, когда предполагаемому правонарушителю предоставляется для комментария доказательство его преступления.

9 стр., 4302 слов

Интервью как метод сбора информации

... интервью и собеседника предварительное обдумывание хода беседы, составление вопросов договоренность о встречи, месте, времени интервью 1. Интервью в жур-ке может использоваться для получения любых сведений – как ... области знаний и специализации журналиста (деятельности). Интервью – это вопросный метод поиска знаний Правильная постановка вопросов требует, прежде всего, истинности их предпосылок, а ...

Смысл любого интервью в том, что ваш собеседник должен говорить. Если он молчит, попробуйте сказать, что вы только выполняете свою работу и хотите сделать ее хорошо.

Несколько психологических советов по ведению интервью:

1. После нескольких кратких любезных фраз начните с легкого или менее спорного вопроса, оставив самые трудные на конец разговора. Иногда можно растянуть вступительную часть и дать собеседнику поговорить немного о том, о чем он хочет. Когда тон и настроение разговора установятся, переходите к самым простым из ваших вопросов.

2. В начале разговора задайте вопрос-другой, на которые вы сами знаете ответ. Это поможет проверить, насколько правдив собеседник. Относитесь скептически к любому ответу, который нельзя проверить. Ваш собеседник, особенно если это политическая фигура, может иметь свои планы относительно интервью.

3. Записывая ответы, отмечайте также, как одет собеседник, как себя ведет, что его окружает — это те специфические детали, которые помогут вам воссоздать место действия для читателя вашего материала.

4. Убедитесь в том, что понимаете ответы. Если сомневаетесь, попросите объяснить. Если сомнения остались, опишите ваше понимание ответа и спросите у собеседника, верно ли оно. Это особо важно в беседах на научно-технические темы.

5. Задавайте вопросы, на которые нельзя ответить односложно «да» — или «нет». Незавершенные вопросы обычно вызывают более откровенные ответы.

6. Попробуйте начать вопрос с «как» или «почему» — «Как вы себя чувствовали в тот момент?» или «Приняли бы вы такое же решение еще раз?» и так далее. Такие вопросы помогают вам больше узнать о собеседнике.

8. Поговорите о биографических подробностях. Вызовите собеседника на разговор о нем. Спросите: «Какое самое тяжелое переживание связано у вас с???»

9. Ведите разговор так, чтобы всегда предполагался ответ. Не просите: «Не хотите ли прокомментировать то-то и то-то…» Собеседник может сказать «нет». По возможности задавайте вопрос так, как будто вы уже знаете ответ или часть ответа.

10. Если собеседник уклоняется от ответа, перефразируйте вопрос и задайте его снова, но немного позже.

11. Опираясь на свои предварительные исследования, задавайте вопросы типа: «О вас говорят так-то и так-то. Какова ваша реакция на это?»

12. Используйте так называемую «беременную» паузу. Если собеседник сразу не отвечает на вопрос полностью, тихо ждите, изображая ожидание. Часто по мере того, как убегают секунды, собеседник делает для себя заключение, что вам нужны еще какие-то детали, и дополняет короткий ответ. Трюк заключается в умении с пользой «перемолчать» собеседника.

13. Когда беседа близится к концу, начинайте задавать самые сложные вопросы, на которые, по вашему мнению, собеседник не склонен отвечать охотно. К этому моменту нежелание говорить может уже исчезнуть. Если оно все же имеет место, это не испортит ваше интервью, так как на большинство вопросов вы уже получили ответы.

14. Продолжайте беседу и после того, как вы закрыли блокнот и выключили диктофон. Это самый благоприятный момент для наиболее искренних ответов.

Проведение интервью требует успешной реализации журналистом профессионального умения слушать, наблюдать, говорить.

10 стр., 4662 слов

Журналист как профессия

... в общественной жизни, исправлять их уже поздно. Важно в процессе обучения профессии журналиста ценить составляющие его психологической культуры. Объектом курсового исследования является пхихология ... писателя, как отмечал М. Горький, важно «искусство словесного творчества, искусство создания характеров и типов», то для журналиста это искусство заключается в особом освоении социального времени, ...

Библиография

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/intervyu-v-psihologii/

В. А. Вторая

В. А. Ради

Н. К. Психологические, С. А. Методика

Беляев И. Спектакль без актера: Записки режиссера документальных телефильмов. М.: Искусство, 1981.

Буданцев Ю. В контексте жизни: Системный подход и массовая коммуникация. М.: Мысль, 1979.

Р. Г. Психологические, Журналист ТВ, В. К. Журналист

Голдовская М. Человек крупным планом: Заметки теледокументалиста М., Искусство, 1981.

С. А. Философские

Дробашенко С. Феномен достоверности. М.: Искусство, 1972.

Дэннис Э., Мэррилл Д. Беседы о масс-медиа. М., 1997.

Добрович А. Общение: наука и искусство. М., 1980.

В. И. Психологическая

Копылова Р. Контакт. М., 1974.

А. А. Психология, А. Н. Деятельность

Леви В. Искусство быть другим. М.: Знание, 1980.

Лтеатер И. Я вас слушаю: Советы руководителю, как правильно слушать собеседника. М., 1984.

Г. В. Основы, С. А. Телевизионное, А. М. Айламазьян

Муратов С., Фере Г. Люди, которые входят без стука. М.: Искусство, 1971 [26, https:// ].

Т. В. Журналистика, Я. Н. Засурского

Плешаков Л. Интервью: проход по минному полю//Профессия журналист. 2001.№ 3. С.45−48.

Пиз А. Язык жестов и телодвижений. М. 1996.

Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы.

Саппак В. Телевидение и мы. М., 1963.

Л. Г. Профессия

Сыченков А.Н. Интервью-портрет. — М., 1992.

Г. В. Кузнецов

Тертычный А. А Жанры периодической печати. — М. 1995.

В. М. Журналист, В. А. Интервью, Д. Н. Психологические

Шумилина Т. Не могли бы вы рассказать… Метод интервью в журналистике. М.: Изд-во МГУ, 1976.

Т. В. Методы

Шибаева Л. Жанры в теории и практике журналистики.

М., 1997.

Цвик В.П.

Введение

в журналистику. — М., 1999.

Тертычный А. А Жанры периодической печати. — М. 1995. — С.

136.

Г. В. Кузнецов, А. Я. Юровский

  • С. 257.

Г. В. Кузнецов, А. Я. Юровский

259.

Сыченков А.Н. Интервью-портрет. — М., 1992. — С. 12.

Г. В. Кузнецов

  • С. 260−261.

Т. В. Журналистика

Цвик В.П.

Введение

в журналистику. — М., 1999. С.

47.

С. А. Телевизионное, Г. В. Основы, М. Н. Технология, С. А. Телевизионное

36.

А. М. Айламазьян

Шумилина Т. Не могли бы вы рассказать… Метод интервью в журналистике. М.: Изд-во МГУ, 1976.

В. К. Журналист

Плешаков Л. Интервью: проход по минному полю//Профессия журналист. 2001.№ 3. С.45−48.

С. А. Телевизионное

46.

Плешаков Л. Интервью: проход по минному полю//Профессия журналист. 2001.№ 3. С.

45.

Копылова Р. Контакт. М., 1974. — С. 18.

С. А. Философские

51.

С. А. Телевизионное, Журналист ТВ

Шумилина Т. Не могли бы вы рассказать… Метод интервью в журналистике. М.: Изд-во МГУ, 1976. — С. 69.

В. И. Психологическая, В. А. Вторая, С. А. Телевизионное, Г. В. Кузнецов, А. А. Психология, В. А. Вторая, Л. Г. Профессия, А. М. Айламазьян, А. М. Айламазьян

Пиз А. Язык жестов и телодвижений. М. 1996. — С. 38.

11 стр., 5281 слов

Интервью в системе жанров

... жанр, через который журналист критикует, оценивает какое-либо произведение, театральные постановки, кинофильмы, телевизионные передачи, концерты, выставки и т. д. К аналитическим жанрам также примыкают некоторые разновидности интервью. Такие как ... в условиях современной журналистики; поэтому определение места интервью в системе журналистских жанров и является основной целью этой работы. 4 Однако ...

Добрович А. Общение: наука и искусство. М., 1980. — С. 128−129.

Муратов С., Фере Г. Люди, которые входят без стука. М.: Искусство, 1971. — С.

187.

Л. Г. Профессия, Д. Н. Психологические

Сыченков А.Н. Интервью-портрет. — М., 1992. — С. 126.

С. А. Телевизионное