Введение
Народные баллады — это жанр песенного фольклора, который был популярен на протяжении всего средневековья. Интерес к ним пробуждается в последнее время и вызывает растущее внимание у научных кругов и широкой общественности.
Цель статьи
Целью данной статьи является представление исследования жанра народной баллады и его значимости для восстановления прошлых культурных периодов человечества. В ходе исследования будут рассмотрены особенности этого жанра, а также его тематический состав и художественное совершенство.
Анализ народных баллад
Авторы приводят многочисленные примеры народных баллад различных стран, что опирается на данные последних научных исследований. Показателями интереса к народным балладам служит появление значительного количества сборников баллад и исследований. Однако, несмотря на возрождение интереса к этому жанру, изучения и популяризации русских народных баллад практически не проводилось.
Содержание народных баллад
Исследование направлено на изучения содержания народных баллад и того, что они представляют в целом в прошлых культурных эпохах Европы. Баллады были распространены в средневековой Европе благодаря большой любви к песне и ее передачи из поколения в поколение. Жанр отражает самосознание народа на протяжении долгих веков европейского феодализма и дает понимание роли народа в культуре прошлого.
Художественное совершенство
Народные баллады заслуживают самого пристального внимания не только по своему содержанию, но и по своему художественному совершенству. В них присутствуют характерные черты жанра — богатое описание пейзажа, описание эпических событий, повествование в форме диалогов и монологов персонажей и другие.
Заключение
Таким образом, народные баллады являются важным источником информации о прошлых культурных периодах человечества и требуют настоятельного научного внимания. Результаты данного исследования предоставляют дополнительную информацию для дальнейших исследований данного жанра и помогут лучше понять многовековые культурные традиции Европы.
Глава 1. Баллада как жанр народной поэзии.
Термин «баллада» давно стал международным, обозначая общеевропейский жанр, особенности которого выясняются сейчас фольклористами разных стран, применительно к фольклору своих наций. В российской фольклористике термин «баллада» также укрепился, хотя под него подводились самые различные явления, относящиеся как к разным эпохам, так и к разным жанрам. До сих пор не было единого взгляда на сущность баллады.
Традиции народной баллады в творчестве английских романтиков ...
... В XIV-XVI вв. термин ballad использовался для обозначения устного жанра английской и шотландской народной поэзии. Старинные народные баллады этого времени известны под названием songs, tales или ditties. ... литераторов, ученых-филологов и поэтов к национальному прошлому и народным истокам литературного творчества. Это были: сборник шотландских песен и баллад «Беседы за чашкой чая» (Tea-Table ...
Справочные издания, начиная от «Литературной энциклопедии» до «БСЭ», историю понятия «баллада» обсуждают, начиная с Запада и заканчивая народными балладами Запада, что может создать впечатление, что у нас в России народных баллад не было. При этом в рамках термина «баллада» объединяются несколько жанров, народных и профессиональных, иногда неправомерно выводя их друг из друга. Среди таких жанров можно выделить провансальскую балладу XI—XVI веков, англо-шотландскую народную балладу, романтическую балладу (жанр профессиональной поэзии) и музыкальную романтическую балладу (жанр профессиональной музыки).
Провансальская баллада (от итальянского «ballare» — плясать) — жанр средневековой рыцарской лирики — возникла в XI—XII веках на основе народных весенних (обрядовых) плясовых песен с хоровым припевом. Став профессиональным жанром и приобретя строгую каноническую форму, эта баллада развивалась во Франции в XIV—XVI веках, где она нашла своего выдающегося представителя в лице Франсуа Вийона, одного из величайших поэтов французского средневековья. К сожалению, к концу XVI века провансальская баллада утратила свою популярность и перестала существовать.
Название «баллада» («ballad») было широко распространено в Англии и Шотландии, где оно обозначало жанр народных повествовательных песен особого рода. Происхождение этого термина неясно, но его нельзя, по всей видимости, свести к итальянскому «ballare».
Влияние народных баллад на развитие романтизма**
Исследования показывают, что эпоха романтизма была связана с усиленным интересом к народной песне и в особенности к английским балладам. Английские баллады стали пользоваться всемирной известностью в этот период не только благодаря их художественному совершенству, но и благодаря первым сборникам, вызвавшим общеевропейский интерес к этому жанру.
Наиболее известными из этих сборников являются собрания баллад Томаса Перси и Вальтера Скотта. Первое из них, собрание старинных баллад и песен Томаса Перси, было выпущено в конце XVIII века. Второе, собрание шотландских баллад Вальтера Скотта, появилось в начале XIX века. Они стали отправной точкой для ряда других изданий мировых литератур.
Усиление интереса к народным балладам происходило не только в Англии, но и в других странах, где развивался романтизм. Отдельные поэты-романтики, такие как Уланд в Германии, начали издавать собрания баллад, собранных ими самими. Одним из особенно знаменитых сборников стал «Волшебный рог мальчика» от Арнима и Брентано. Баллады, сходные с англо-шотландскими, были обнаружены во всех скандинавских странах, что указывает на сильное влияние скандинавских баллад на английский жанр.
Исследования также показали, что баллады были распространены не только среди европейских народов, но и у славян и народов Средиземноморья. Недавние исследования сосредоточились на сборе и изучении баллад в славянских странах, и словацкие, чешские, польские баллады стали всемирно известными. В Болгарии, баллада имеет особое место в старом болгарском фольклоре.
Реферат по музыке что такое баллада
... большинстве изданий баллады объединялись с другими песнями, что привело к потере твердого представления о сущности балладного жанра. Что такое народная баллада? Исследованиями было ... баллада (жанр профессиональной музыки). Провансальская баллада (от итальянского “ballare”—плясать)— жанр средневековой рыцарской лирики — возникла в XI—XII веках на основе народных весенних (обрядовых) плясовых песен ...
Таким образом, в эпоху романтизма интерес к народным балладам стремительно возрастал. Они стали не только популярной формой искусства, но и знаком мировой культуры. Благодаря усиленному изучению этого жанра, было установлено, что английские баллады имели аналогичные формы и у других народов Европы, что лишь подчеркивает их важность и общезначимость.
Изучение и издание русских баллад до Революции 1917 года
В российской дореволюционной фольклористике термин «баллада» уже употреблялся, однако точное ограничения круга песен, связанных с историческими фактами, такими как имена героев, не было дано. Поэтому в разработке теории русской народной баллады до революции не было сделано по сути ничего.
Однако собирателями и издателями было собрано и опубликовано достаточно много старинных баллад, хотя не всегда было ясно, что отнести к жанру. Так, П.Н. Рыбников и А.Ф. Гильфердинг уделяли балладам сравнительно мало внимания. Вместе с другими песенными жанрами баллады собирались и публиковались то в эпических сборниках, то среди лирических песен.
Первым, кто собрал большое количество старинных баллад, был А.Д. Григорьев благодаря принятой им системе сплошной записи эпических песен, хотя сам он не считал эти песни балладами. В семитомном своде песен Соболевского баллады занимают первый том. Н.П. Андреев критиковал разнобой в определении жанров Соболевским.
Таким образом, исследование и публикация русских народных баллад до 1917 года была недостаточно систематизированной и основательной.
Изучение русских баллад
В первые годы после Великой Октябрьской революции изучение баллад прекратилось и возобновилось только в тридцатые годы, когда появился единственный посвященный балладам сборник В. И. Чернышева «Русская баллада».
Предварительно необходимо дать конспективную характеристику жанра русской баллады:
- Баллада — это эпическая, повествовательная песня;
- Повествовательность баллады подчеркивается отсутствием описания внешности и переживаний героев, предыстории конфликта, авторского отношения к происходящему, морализации. Действие баллады строго объективно;
- Действие баллады сосредоточено на одном эпизоде, одном конфликте, причем всегда драматичном. Конфликты разрешаются в резких столкновениях. Динамика действия усилена композиционным приемом повторения с нарастанием.
- В балладах использованы средневековая символика и аллегория, а также народные поверья, все это усиливает драматизм действия.
Бронислав Викентьевич Томашевский дал определение литературной баллады как «фабулярного стихотворения», но это определение расплывчато и применимо ко всем жанрам баллад. Кроме того, Томашевский дал свое определение применительно к литературе и на материале литературы, а не фольклорной традиции.
Единственный сборник баллад В. И. Чернышева «Русская баллада» является авторитетным изданием и составлен на теоретических предпосылках научной школы Аксаковых. Он содержит 145 баллад, и его практическое «наполнение» следует рассмотреть более подробно.
«Моя любимая песня» — описание жанров и исполнителей
... Песнь половецких невольниц». Это очень красивое произведение из оперы «Князь Игорь» русского композитора Бородина. Через песню ... Особенно это касается искусства — живописи, литературы, музыки. Композиторы способны рисовать чувства с помощью нот, ... к сожалению, не способен осознать. Этим звучанием можно только наслаждаться. Оно настолько невероятно и волшебно, что хочется плакать. В этой музыке, ...
Исследование жанра баллады
Жанр баллады представляет собой один из наиболее интересных и запутанных вопросов в искусстведении и фольклористике. Баллада отличается от эпоса, используя сюжетную коллизию вместо создания масштабных и преувеличенных образов, которые переносятся из былины в былину.
В балладе рассматривается индивидуальная судьба, частные жизненные истории героев и трогательные противоречия общественной жизни, которые не совпадают с изображениями эпоса.
Лирическая песня характеризуется авторским переживанием и эмоциональным изображением действительности. Но в балладе изображение и описание начинают преобладать над действием, заменяющим сюжет картиной.
Авторы сборника «Русская баллада» столкнулись с полной неизученностью вопроса на русской почве и непреодоленным наследием вульгарного социологизма в фольклористике и литературоведении, поэтому определение жанра баллады было весьма проблематичным.
Определение жанра баллады
По определению авторов сборника «Русская баллада», баллада отличается от других песен жанра эпоса, исторических произведений, духовных стихов тем, что ей присутствует четко выраженное повествовательное содержание, но отсутствуют специфические особенности каждого из перечисленных жанров.
Однако такое определение недостаточно для исследования жанра баллады, так как невозможно с точностью определить границы балладного материала.
Жанр баллады и его творческая деятельность
Авторы сборника замечают, что в фольклорных памятниках не возможно найти творческой деятельности, направленной на создание таких же баллад, как искусственная литература. Таким образом, изучение жанра баллады на примере литературных произведений является одним из путей для понимания и выполняется с использованием очень тонких ключей для определения жанра и содержания этого жанра.
Развитие термина «баллада» в русской фольклористике
Термин «баллада» в русской фольклористике утвердился не сразу. Вначале, для группы древних эпических песен, в которых главные персонажи именовались князьями, П. А. Бессонов предложил название «княжеские песни». Такое название было бы правильным только в случае, если бы в фольклоре действительно существовал жанр специальных песен о князьях, но такого жанра не было.
Под конец XIX — начало XX века утвердилось другое название для баллад — «низшие эпические песни». Этот термин использовался А. И. Соболевским, который поместил баллады в первый том своего сборника. Данное название выражало распространенную точку зрения, что древняя баллада следует после эпоса и является более поздней переделкой былин и старых исторических песен. Однако это название не вполне удачно по ряду причин, включая отношение пренебрежительности к жанру баллады, рассматриваемому как менее ценный по сравнению с жанром былин. Слово «низший» здесь имело значение временной последовательности и не соответствовало современному значению данного слова.
Название «бытовые песни», предложенное В. В. Сиповским для баллад, также было неточным и ошибочным. Нельзя определять жанр только основываясь на его тематике.
В рамках пост-революционных авторитетных курсов русской словесности жанры рассматривались как постепенно переходящие друг в друга. Былина «опускалась» в народ, а баллада являлась звеном, связывающим эпос и более позднюю песню, обозначающим путь развития фольклора в сторону реализма.
Занятие 26. Малые литературные жанры
... жанру краткой художественной литературы. Как литературный жанр новеллу утвердил Боккаччо в XIV веке. Это говорит о том, что новелла ... баллады и элегии. Сегодня мало кто пользуется этим жанром ... поэтического жанра, обозначая вообще «песню», « ... жанр литературы посвящают тому или иному событию или определённому герою. Отвечая на вопрос о том, что такое ода, можно сказать, что это хвалебная песнь ...
Исследование народной эпической поэзии
В работе М. Н. Сперанского рассматривается процесс формирования баллады и низшей эпической песни, основываясь на анализе народной эпической поэзии. Исследователь указывает, что историческая песня со временем превращается в солдатскую песню.
Народная масса активно участвует в этом процессе и также воспринимает различные жанры песен, включая старые былины и низшую эпическую песню. Под последним термином понимается повествовательная песня, отличающаяся от лирической песни, которая выражает настроение. Низшая эпическая песня прежде всего является бытовой и отображает семейную жизнь больше, чем общественную или государственную. Эти песни имеют разнообразные источники, но их основное назначение — художественно обобщать реальные события, пережитые простыми людьми.
Процесс формирования низшей эпической песни тесно связан со старшей эпической песней-былиной и исторической песней. На этом этапе низшая эпическая песня может либо уступать сюжеты старшей песне, либо сама перенимать ее влияние и обезличиваться.
Подобное мнение ранее высказывал В. В. Сиповский. Он называл бытовые песни низшими эпическими, отличая их от высших эпических жанров, таких как былины и исторические песни. Содержание таких песен обычно описывает эпизоды из частной жизни людей. Эти произведения имеют большое значение с точки зрения историко-литературных исследований. Они являются первыми признаками народного романа, содержащего драматичность, движение и страсть. Лица, представленные в песнях, обычные люди – молодцы, красивые девушки, старые мужья, молодые жены, злые свекрови и несчастные невестки. Однако за этими простыми людьми скрываются многочисленные испытания и радости.
Распространение этих песен по всей России указывает на то, что народное поэтическое развитие направляется к реализму. Оно проходит путь от религиозных, сказочных и фантастических образов к земным героям, а в конечном итоге – к описанию жизни обычных людей. Это видно не только в народной эпической поэзии, но и в художественной литературе и живописи.
Развитие искусства в контексте эволюции жанров
Изложенные в работе факты верны и добросовестны, однако идея о постепенном изменении художественных форм затрудняет определение границ конкретного жанра. Кроме того, развитие искусства не всегда происходит по эволюционному пути.
Принимая во внимание вышеизложенное, нельзя считать развитие искусства прямолинейным движением к реализму. Предшествующий этап подготавливает последующий, но прямое движение к реализму не всегда наблюдается. Некоторые художественные явления, более близкие к нашей эпохе, могут быть менее реалистичными, чем их предшественники (например, Шекспир и классицизм).
Неразрешенный вопрос о балладах
Вопрос, поставленный Якушкиным, оказался неразрешенным. Сиповский, например, признал, что его изложение от баллады незаметно переходит к лирике, а балладу так и не удалось отделить от лирической песни.
Жданов попытался применить методику исторической школы к анализу трех старинных баллад: «Мать князя Михаилы губит его жену», «Князь Роман жену терял» и «Князь Роман и Марья Юрьевна». Однако данная методика оказалась полностью несостоятельной при анализе баллад. Жданов пришел к выводу, что в названных балладах нет никаких реальных исторических воспоминаний, а единственное, что связано с ними, это материал, который можно выделить из всего русского песенного репертуара.
Жанровая специфика лирической песни
... не узнает о прошедшем быте России» /Лирические песни 1990 : 5/. СПЕЦИФИКА ЖАНРА ЛИРИЧЕСКОЙ ПЕСНИ Прежде чем приступить к исследованию лирической песни, необходимо сказать несколько слов о классификации этого ... исторических песен, куда также входили солдатские песни, отличающиеся от солдатских песен бытовой тематики. Здесь появляются новые герои, новые мотивы и темы. Помимо песен, рассказывающих о ...
Два типа песен
Таким образом, перед нами две группы песен: эпические, вошедшие в сборники былин, и хороводные (обрядовые), которые содержат больше всего повествовательных песен.
Термин «повествовательная песня» вызывает расплывчатость и неоднозначность.
Хороводные песни и баллады: различия и сходства
Хороводные песни — это особый музыкальный жанр, который не всегда можно отнести к балладам. Хотя некоторые песни могут содержать элементы повествования, их композиция и сюжет всегда приспособлены к движению и пляске. Эта поэтика уникальна и присуща только хороводным песням. Они обладают картинностью, а рассказ разбивается на ряд отдельных картин, которые нанизываются на общую нить и подчиняются движению хоровода.
В то же время, баллады отличаются выраженным драматизмом, напряженностью, сжатостью и стремительностью повествования. Они содержат кульминационные моменты и несут в себе эмоциональную нагрузку.
Однако имеются и сходства. Например, внутренняя форма, принципы построения образа и характер передачи содержания имеют важное значение для обоих жанров. Кроме того, как и в хороводных песнях, в западных балладах часто используется описание окружающей среды для создания картинных образов.
Английские и шотландские баллады
Сравнивая древние эпические баллады русской культуры и западных культур, можно отметить резкое отличие их в форме. Например, русская баллада не имеет ни одного из внешних формальных признаков западной баллады, таких как особая строфа, рифма, припев и т.д. Тем не менее, отсутствие этих формальных признаков не определяет жанр, и важную роль играет внутренняя форма, то есть принципы построения образов, подход к отражению жизненного материала и характер передачи содержания.
В английских и шотландских балладах отчетливо прослеживается выраженный драматизм, сжатость и стремительность повествования, а также использование пения для эмоциональной выразительности. Часто в них используются описания природы и окружающей обстановки, создающие картинные образы.
Таким образом, хороводные песни и западные баллады имеют свои особенности, но их внутренняя форма и подход к отражению жизненной реальности остаются общими для обоих жанров.
При изучении народных баллад последнее полустолетие наука поставила и в значительной мере разрешила следующие проблемы: происхождение баллад. В рамках теории «коммунального» (коллективного) творчества представители этого направления, такие как Ф. Гаммер, считали, что искусство возникло и развивалось как групповое творчество первобытного коллектива. Они полагали, что баллада произошла из первобытных «коммунальных» хороводных песен, а припев шотландских баллад был остатком припева этих песен. Со временем баллады становились длиннее и насыщались эпическим содержанием, и поэтому возникли «длинные» баллады без припева.
Лингвостилистический анализ англо-шотландской народной баллады
... установленное, при самом возникновении был свойственен только части баллады (шотландской балладе), да и он принципиально отличается от припевов хороводных песен, так как связан не с ритмом, а ... их основные группы, признаки и проблемы относительно сущности жанра баллад. Во второй главе представлены фонетические и орфографические нормы ESS и среднесрочного английского языка. В третьей главе ...
А. Н. Веселовский также поддерживал эту точку зрения и считал, что баллада выделилась из весенних хоровых плясовых песен после распада первобытного синкретического искусства, со временем получив эпический или лиро-эпический характер.
Однако баллады, которые дошли до нас, имеют эпический характер, и припев, как установлено, был свойственен только шотландским балладам. Кроме того, припев отличается от припевов хороводных песен, поскольку связан не с ритмом, а с настроением и содержанием баллады. Хотя вопрос о происхождении баллады до конца не разрешен, большинство ученых теперь склоняется к мысли, что баллады возникли уже как эпические песни, независимо от обрядов. Также подтверждается это и многочисленными балладами исторического характера, балладами с эпическими сюжетами и переделками рыцарских романов, которые уже на момент своего возникновения не могли быть связаны с хоровыми обрядовыми песнями.
Согласно этому, народная баллада рассматривается как изначально эпический повествовательный жанр, и разговор идет лишь о степени лирико-драматического оттенка баллад.
Кроме того, выясняется, что баллада по времени возникла позже, чем эпос. Это подтверждается и характером эпических сюжетов, использованных в балладах, которые являются позднейшими переделками эпоса или стихотворных вставок в прозаические саги.
Из данной статьи выясняется, что существует согласие относительно времени возникновения баллад. Возникновение баллад датируется XIII-XIV веками, что было подтверждено исследователями различных направлений.
Однако ученые по-прежнему спорят о социальной среде, в которой возникли баллады. Некоторые считают, что баллады были профессиональным творчеством бардов и менестрелей, аристократическим искусством, приспособленным к народной среде. Тем не менее, при более детальном изучении материала становится очевидным, что баллады отражают народные взгляды, вкусы и привычки.
Отсутствие личного авторского начала, объективность повествования, а также наличие народных поверий, обычаев и языческих воззрений в балладах свидетельствуют о их народном характере. Вопрос о народности баллад освещен работами многих исследователей.
Важно отметить, что представители правящего класса часто выступают в качестве действующих лиц в балладах. Однако это не указывает на классовую принадлежность данного жанра, так как подобное выведение героев из среды правящих кругов характерно для народного искусства средневековья. Например, в народных сказках также часто встречается присутствие главного героя, будь то Иван-царевич.
Исследователи классической баллады сходятся во мнении о том, что она угасла в XVII веке.
В. М. Жирмунский в своей работе, опубликованной еще в 1916 году, исследовал общие свойства жанра англо-шотландской баллады. Он обобщил свои наблюдения о балладах, отмечая, что они передают не рассуждения, а самые события и страсти, используя яркие и художественные формы. Действующие лица проявляют свои индивидуальности через события, он указывает на их первобытность, несдержанность в любви и ненависти, творческий импульс и непосредственность.
Он классифицирует английские баллады на три группы: баллады о пограничных англо-шотландских войнах, цикл баллад о Робин-Гуде и баллады романтического типа, которые часто содержат элементы фольклора и сказки (например, эльфы, королева фей, оживающие мертвецы).
Баллады в творчестве В. Жуковского
... его произведений. Каждый исследователь затрагивает жанр баллады в творчестве Жуковского, но они раскрывают отдельные вопросы этого жанра. Нам хотелось рассмотреть жанр баллады в творчестве Жуковского, со всех сторон: появление жанра баллады в его творчестве, их язык, стиль, особенности, новаторство ...
Английские баллады имеют разнообразное происхождение. В их сюжетах можно найти бродячие мотивы, адаптации сюжетов из произведений классических авторов, средневековых поэм и христианских легенд. Однако главное характерное отличие баллады — это его своеобразная художественная форма.
Баллада представляет собой эпическое произведение с выраженными лирическими и драматическими чертами. Рассказ развивается в каждый момент времени как лирическое настроение или драматический диалог.
Одной из особенностей балладного повествования является его отрывочная, фрагментарная форма. Баллада начинается без вступления, сразу с действия, не вводит или даже не называет действующих лиц и место действия. Она перескакивает от одного момента действия к другому, от подъема к подъему, без обозначения промежуточных стадий развития. Эта особенность объясняется устным происхождением баллады и дает слушателю возможность воспользоваться своей фантазией и самому представить неопределенные факты, создавая незаконченное повествование. Такой прием был принят романтической школой в своей поэтике.
Баллады как жанр народной песни
Баллада — это народная песня, в которой основное внимание уделяется сюжету, а не описанию характеров. Действие происходит в одном эпизоде без предыдущих причин события и объяснений. Рассказ начинается сразу со события.
Драматизм является одним из ключевых признаков баллады. Баллады должны иметь кульминационный пункт действия, который передается в самых напряженных моментах. Диалоги героев направлены на отражение и увеличение драматизма действия.
Особенности англо-шотландских баллад
Англо-шотландские баллады, по мнению Жирмунского, часто используют эпические повторения и постоянные эпитеты. Кроме того, повторения в балладе могут служить передвижению повествования со ступени на ступень и усилению напряжения.
Жирмунский также замечает, что баллады не отражают настроения индивидуального автора, а передают отношение к жизни и духовные интересы всего народа. Баллады являются произведениями устного творчества.
Общеевропейские особенности баллады
Современный американский ученый Джерулд выделяет три основных жанровых признака баллады:
- Внимание творцов обращено на сюжет больше, чем на описание характеров.
- Драматичность баллад. Обязателен кульминационный пункт действия, все, что не относится к действию, убрано.
- Диалоги в балладах посвящены непосредственно действиям и увеличивают драматизм.
Джерулд также отмечает, что баллады являются песнями народа и распространяются через устную традицию.
### Развертывание
Третий признак—объективность повествования, “неперсональность”, отсутствие авторского вмешательства. Чувства выражают герои, но не авторы баллад. Когда баллада начинается рассказом от первого лица, это также не есть авторское вмешательство. Первое лицо—герой баллады, а не автор, рассказ часто переходит затем к объективному изложению, а если эта объективность и нарушается, то, видимо, как предполагает Джерулд, это происходит под влиянием лирики.
Наряду с выяснением сущности “классической” баллады, в исследованиях ученых Запада наблюдается тенденция к стиранию границ балладного жанра. Представительница реакционного крыла фольклористов Л. Паунд считает, например, балладой любое краткое стихотворение, распеваемое в виде песни, автор которого забыт или неизвестен. Такое утверждение позволяет называть балладами все современные песни с каким-либо повествовательным содержанием и приводи?
Реферат баллада один из жанров романтической поэзии
... жанры, например, сонет). Но даже первые перепевы западноевропейских произведений наполнялись восточной ментальностью, национальными фольклорными элементами. Одним из первых образцов баллады ... балладам Жуковского лиризма и поэтичности. В «Людмиле» находим все признаки фантастической романтической баллады. Действие ... природа живая и таинственная, особенно «поэзия ночи». В целом преобладают фантастические ...
К стиранию границ жанра и потере всякой жанровой специфики баллады. Подобное определение, конечно, не может быть принято в качестве даже приблизительного обозначения балладного жанра.
Работы исследователей “классической” баллады позволяют говорить о наличии определенного общеевропейского жанра народной баллады.
## ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Итак, в эпоху романтизма в связи с усиленным интересом романтиков к народной песне английские баллады стали всемирно знаменитыми. Последнее произошло не только в результате художественного совершенства англо-шотландских баллад, но и благодаря тому, что первые собрания баллад, вызвавшие общеевропейский интерес к этому жанру были английскими. Это, во-первых, известное собрание старинных баллад и песен Томаса Перси (1765—1794 годы) и, во-вторых, собрание шотландских баллад Вальтера Скотта (1802—1803 годы), за которыми последовал ряд других изданий.
В настоящем исследовании рассмотрено главное отличие баллады от эпоса, заключающееся в принципе типизации и в способах изображения человека. Эпос создает образы чрезвычайно масштабные, преувеличенные, которые непрерывно передвигаются из одной былины в другую, приобретая самостоятельное значение. Такий типичний для епосу підхід створює загальнодержавний характер. Навпаки, балада рішуче відмовляється від епічного перебільшення та звертається до індивідуальної, приватної долі, до трагічного в житті. Засобом типізації у баладі є сюжетна колізія, а не образ. Герой балади не може бути «відривлений» від сюжету. Балада привнесла в мистецтво нові трагічні протиріччя суспільного життя, які були чужі епосу.
Балада є повідомленням, епічною піснею, причому її повідомлювальність, «сюжетність» підкреслюються відсутністю опису зовнішності і переживань героїв, передумов конфлікту, авторського ставлення до подій — пояснень, моралізації. Розповідь балади є строго об’єктивною. Дія балади сфокусована на одному епізоді, одному конфлікті.
Список використаної літератури
[Електронний ресурс] // URL: https://liarte.ru/referat/ballada/
- Балашов Д.М. Постановка питання про баладу в російській та західній фольклористиці. // Труди Карельського філіалу Академії наук СРСР, 1962. — Випуск 35 (Питання літератури та народного творчості).
- Ярцева В. Проблема балади в англо-американській фольклористиці. // Радянський фольклор (зб. статей і матеріалів), 1936. — № 4-5.
- Жирмунський В.М. Англійська народна балада. // Північні записки, 1916. — № 10.
