Музыка Шостаковича в контексте современности
Музыка Шостаковича является одним из наиболее значимых художественных проявлений нашего времени. В ее основе лежит искусство, проникнутое любовью к человеку, верой в его благородство, волю и разум. Такая музыка обличает все враждебное человеку и становится своеобразным отражением современной реальности.
Дмитрий Шостакович, как человек и музыкант, формировался в эпоху революционных преобразований страны, которая переживала коренные изменения в общественном укладе, классовую борьбу и переоценку ценностей в области культуры и искусства. В этой сложной и трудной эпохе его творчество стало одним из наиболее ярких и правдивых отражений происходящих событий.
Музыка Шостаковича отличается своей нервной и чуткой отзывчивостью к гигантским конфликтам современности. Она является своеобразным сказанием о волнениях человечества в целом, а не отдельных личностей. В своих произведениях, направленных на отражение современности, Шостакович говорит о происходящем с острой личной переживаемостью. Он не просто летописец, а страстный драматург и мыслитель, чутко реагирующий на события вокруг.
Творчество Шостаковича включает в себя как произведения, непосредственно связанные с современностью (например, симфонии «Посвящение Октябрю», «Первомайская», «Ленинградская»), так и те, которые посвящены историческим событиям (например, симфонии «1905 год», «1917 год»).
Вся его музыка отличается глубиной и богатством образного содержания.
Основной темой музыки Шостаковича является внутренний мир человека со всеми его мыслями, стремлениями, сомнениями, а также борьба против насилия и зла. Это тема, многообразно воплощаемая как в обобщенных лирико-философских произведениях, так и в произведениях с конкретно-историческим содержанием.
Основная часть
Вторая симфония «Посвящение Октябрю» (1927 г.) — это первый опыт решения революционной темы в творчестве Шостаковича, попытка в позитивном плане отобразить современность, утвердить положительные общенародные идеи времени. Эта попытка окончилась поражением. Подводя итог послеконсерваторского пятилетия, Шостакович в статье «Декларация обязанностей композитора» даже не упоминает о своей Второй симфонии. Незрелость мировоззрения, односторонность творческого метода обрекали композитора на неудачу в решении столь сложной, идейно новаторской задачи. В судьбе этого замысла роковую роль сыграли веяния, исходившие из поэзии. Одночастная концепция завершается хором на стихи А. Безыменского, в которых ярко запечатлелись черты, свойственные так называемой «пролетарской» поэзии 1920-х гг. Их риторическая напыщенность, абстрактность образов и схематизм направили мысль композитора по ложному пути. Органические пороки времени изображены в
Духовная музыка в творчестве русских композиторов
... истории русской музыки и продолжил традиции духовной музыки, начатые Чайковским.Великие композиторы всегда создавали музыку, которая несла в себе духовность и сочетала в себе элементы современности и исторического наследия. Такие произведения, написанные ...
«Посвящение Октябрю» с необычайной остротой. Во Второй симфонии Шостакович впервые вступил на новую для него почву современной, политически заострённой революционной тематики, впервые нащупывал точки соприкосновения с массовыми формами революционного искусства.
«Посвящение Октябрю» было первым шагом к сознательному воплощению идей и образов советской жизни. Достижение поставленной цели требовало глубокой внутренней перестройки мировоззрения композитора. О сложности этой перестройки позволяет судить Третья, «Первомайская» симфония (1929 г.).
Её принято рассматривать и оценивать в одном аспекте со Второй симфонией, так как между ними немало общего, но есть и различия. Стремление к художественно-образной содержательности музыки на новой идейной, жизненной основе было главным показателем сдвига в развитии Шостаковича-симфониста. Это сказалось в выборе поэтического текста — стихов С. Кирсанова, — положенного в основу заключительного хора. Стихи не свободны от общих изъянов «пролетарской» поэзии, но в них чувствуется праздничный подъём, бодрость и энергия. Симфония обогащена элементами реалистического отображения действительности. Музыкальные жанры, связанные с праздниками (торжественные марши, жизнерадостные массовые песни), использованы для создания целых эпизодов произведения.
Вслед за решительным поворотом в сторону идейно значительной общественной тематики начался трудный процесс художественной перестройки композитора. Перед ним остро встала задача творческого обновления, результатом чего явилась Четвёртая симфония (1935-1936 гг.).
Она долго оставалась неизвестной широкой аудитории. Незадолго до намеченной премьеры, когда она уже репетировалась, Шостакович обратился в Ленинградскую филармонию с просьбой снять её с исполнения. Замысел этой симфонии, резко уклонившийся в сторону глубоко субъективных эмоций, был естественной реакцией композитора на Вторую и Третью симфонии, в которых абстрактно воплощённое массовое начало поглотило личность, а митинговая риторика не оставила места для человеческих чувств. В Четвёртой симфонии единственной реальностью оказывается одинокая, раздираемая жесточайшими противоречиями, ослеплённая страданием человеческая душа.
Введение
Пятая симфония Дмитрия Шостаковича, написанная в 1937 году, является значительным свидетельством его художественной зрелости и таланта. Это произведение стало первым, в котором композитор подошел к общественно-философским вопросам, а также обратился к широкой аудитории. Шостакович прошел через ряд испытаний и неудач, которые подготовили его к созданию этой симфонии.
Целью данного исследования является разобраться в разнообразии эмоций, образов и музыкальных средств, использованных в Пятой симфонии, и проанализировать то, как они служат единой драматической линии идеологического развития произведения.
Тело
Исторический контекст
В середине 1930-х годов Шостакович находился на рубеже своей карьеры, оставив позади период экспериментов и творческого поиска. Его опыт работы над оперой «Катерина Измайлова» и балетом «Болт» был оценен некорректно в газетных статьях, что помешало ему преуспеть в этих жанрах. Такие неудачи сформировали его творческий стиль и повлияли на его мировоззрение.
Краткая история создания симфонии №7 «Ленинградская симфония» Шостаковича
... в блокадном Ленинграде. 9 августа 1942 года, в день, который Гитлер наметил для проведения банкета в гостинице «Астория», состоялась Ленинградская премьера Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича. ... ужас, и он сделал это! Впервые великое творение было исполнено в Куйбышеве 5 марта 1942 ... в конце сентября. Сам Шостакович говорит, что никогда ранее он так стремительно не создавал свои произведения. Сочинение ...
Центральная идея Пятой симфонии
Шостакович видел в Пятой симфонии воплощение человеческих переживаний. Главный герой произведения проживает жизнь во всей ее разнообразности и противоречиях. Таким образом, симфония представляет огромный диапазон эмоций и образов, от философского размышления до жанровых зарисовок, от трагического пафоса до шутки и гротеска, от тонкой поэтической лирики до широкой картины массового плана.
Драматическое развитие через героя
Пятая симфония представляет внутреннюю борьбу героя, его путь от трагического мировосприятия к радости в жизни. Шостакович, впервые выступая в роли художника-гуманиста, с чувством современности, успешно решает идейно-художественные задачи.
Многостороннее отображение реальности и зрелость мировоззрения
Умение Шостаковича многосторонне отобразить действительность и объединить ее образы в одну концепцию свидетельствует о его зрелости и оптимистическом мировоззрении. В Пятой симфонии он впервые презентует себя как художник-реалист, способный поставить крупные идеологические вопросы.
Заключение
Пятая симфония Шостаковича – это яркое проявление его художественной зрелости и таланта. В ней объединены различные эмоции, образы и музыкальные средства, которые служат единой драматической линии идеологического развития. Автор смог успешно решить большие идейно-художественные задачи и представить себя как художник-гуманист с острым чувством современности.
Шестая симфония (1939 г.) — логическое продолжение предыдущей. Сообщение о замысле симфонии, посвящённой памяти В. И. Ленина, появилось осенью 1938 г. в статье Шостаковича «Моя работа над Ленинской симфонией» и заметке «Симфония памяти В. И. Ленина». В качестве поэтической основы должны были послужить поэма В. В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин», стихи Сулеймана Стальского и Джамбула. В ней предполагалось использовать не только слова народных песен о Ленине, но и их мелодии. Этот замысел так и не был осуществлён. Возможно, ему казалось нужным написать симфонию для подтверждения своей лояльности: упрёки в формализме, в чуждости его творчества народу, хотя и не были столь агрессивными, как два года назад, но продолжали появляться. И политическая ситуация в стране отнюдь не изменилась. Так же продолжались аресты, так же внезапно исчезали люди, в том числе — близкие знакомые Шостаковича: знаменитый режиссер Мейерхольд, прославленный маршал Тухачевский. Ленинская симфония была бы совсем не лишней, но… не получилось. Сейчас кажется, что смысл Шестой симфонии — горестное, а
7
временами и трагическое мироощущение личности, оказавшейся в немыслимых обстоятельствах. Разве то, что происходило вокруг, не давало основания для подобных чувств? Личное горе каждого складывалось со многими личными трагедиями, превращаясь в трагическую судьбу народа.
В годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. музыка Шостаковича выражала мысли и чувства страны, на которую снова обрушились тяжёлые потери и разрушения, хотя и говорят, что они были несравнимы с потерями от сталинских репрессий. Так называемые «военные» симфонии Шостаковича — Седьмая и особенно Восьмая — явились прямым выражением духа сражающегося народа, но в них присутствуют и настойчивые размышления о силах зла, олицетворением которых для всех пострадавших при сталинском режиме был отнюдь не только Гитлер. (Ведь, если верить Соломону Волкову, Седьмая симфония была задумана задолго до блокады Ленинграда — как очередной ответ на сталинский террор).
Гражданская война как трагедия народа — по произведению М. А. ...
... округа МОУ СОШ №1 п. Сосьва Тема: "Изображение трагедии русского народа в литературе, посвящённой Гражданской войне". Исполнитель: Курская Ульяна, ученица 11-в класса. Руководитель: В.В. ... https://liarte.ru/sochinenie/grajdanskaya-voyna-tragediya-naroda/ п. Сосьва 2005-2006 учебный год Гражданская война в России - трагедия русской нации Более 85 лет назад Россия, прежняя Российская империя, ...
Влияние Немецко-фашистской войны на творчество советского народа
Когда в июне 1941 года нацистская Германия начала вторжение на территорию Советского Союза, советский народ был ошеломлен и далеко не готов к войне. Этот конфликт стал самым масштабным и кровопролитным сражением в истории человечества. Однако, в ходе этой страшной войны, советский народ продемонстрировал свою невероятную мощь и несгибаемость, став надежным оплотом для свободы и независимости.
Одной из отличительных особенностей организации советского общества была огромная роль культурной жизни. Даже в тяжелые годы войны, поэты, художники, музыканты продолжали создавать свои произведения. Разнообразие жанров и форм творчества позволяли людям в разных уголках нашей необъятной Родины находить себя в искусстве. Так, например, композитор Дмитрий Шостакович создал Седьмую симфонию «Ленинградскую», в которой получили яркое отражение события тех лет.
Творчество Шостаковича во время войны
В это время Шостакович уже был известным композитором. Он создал множество произведений в разных жанрах, от оперы до камерных симфоний. Однако в 1941 году, когда началась война, жизнь Дмитрия Шостаковича кардинально изменилась.
Он призвался на службу красноармейцем, но по просьбе руководства театра был направлен на работу по созданию патриотической музыки. Тогда он начал работу над Седьмой симфонией «Ленинградской».
Семья Шостаковича во время войны
Вместе с женой и дочерью Шостакович был эвакуирован из Ленинграда в Сибирь, где он продолжал работать над своим произведением. Творчество композитора связывалось с бесконечными испытаниями советского народа в годы войны и стало настоящим символом сопротивления фашистским захватчикам.
Седьмая симфония вдохновляла, поддерживала народ в переживаниях и болезненно переживающих войну. В ней отразились все жестокости и бесчеловечной германской фашистской тирании.
Произведение Шостаковича стало символом победы
Седьмая симфония Шостаковича стала не только отражением событий драматических годов войны, но и символом настоящей победы над фашистскими захватчиками. Это произведение приносит нам память о тех славных героях, которые сражались до конца и пожертвовали своей жизнью для того, чтобы подарить мир грядущему поколению. Принесенное жертвами победы доставляет внутреннее удовлетворение и гордость каждому гражданину нашей страны.
Шостакович и его музыка во время Второй мировой войны
Прямым продолжением работа над «Ленинградской» симфонией стали сюита для хора и оркестра «Родной Ленинград», хор «Клятва наркому», Марш для духового оркестра, музыка к спектаклям ансамбля НКВД «Отчизна» и «Русская река», музыка к кинофильму «Зоя». Шостакович отвечал этими произведениями на потребность, рождённую военными буднями страны.
Сочинение великая отечественная война в жизни моей семьи 5 класс
... тоже нелегко пришлось в военные времена. В тылу был свой фронт - трудовой. Одна прабабушка - Василиса - всю войну проработала на оборонном заводе. ... взяли работать в шахту. Там он вместе с такими же мальчишками добывал уголь для воюющей страны. А на паек, который он получал, кормилась вся семья. Моим прабабушкам ...
К ним примыкает Восьмая симфония (1943 г.), в которой тема войны получила иное освещение. Гигантская битва с немецко-фашистскими ордами продолжалась уже много месяцев. Миновала потрясающая острота первых впечатлений. Радость побед и горечь поражений, вести о героических подвигах советских людей и страшные документы о чудовищных зверствах фашистских варваров, бесчисленных жертвах «лагерей смерти», разрушенных городах и сёлах — всё это стало привычной повседневностью, суровыми буднями военного времени. Война не только поглощала физические и духовные силы народа, но и безраздельно владела его мыслями.
Стремление подняться над отдельными повседневными фактами, понять события в их совокупности и взаимосвязи ставило перед людьми мучительные вопросы. Попытки постигнуть исторический масштаб войны, природу развязанных ею разрушительных сил, причины опустошительных войн рождали глубокую тревогу за судьбы мира и за жизнь.
Такие раздумья отражены в Восьмой симфонии Шостаковича. Энтузиазм первых недель уступил место железной воинской выдержке, иллюзии — умению мужественно смотреть правде в глаза, бурные разноречивые чувствования — волевой собранности, самоотверженной решимости.
Мир узнал жестокую правду о преступлениях фашистов против человеческой морали, о зверском, бессмысленном уничтожении миллионов беззащитных мирных жителей в концлагерях, о массовых казнях стариков, женщин и детей, о неслыханных надругательствах, которые могли быть подсказаны только бредовой фантазией садистов. Мир преклонился перед величием духа советского человека, его безграничной выносливостью, несгибаемой волей к жизни и борьбе, которые ярко проявились в годину тяжких испытаний.
ДЕСЯТАЯ СИМФОНИЯ ДМИТРИЯ ШОСТАКОВИЧА
В 1948 году Шостакович, вместе с другими крупными композиторами, стал жертвой сталинских репрессий. В постановлении ЦК ВКП(б) было вычеркнуто все, что было создано им и другими музыкантами до 1948 года, при этом их таланты были объявлены непригодными для создания музыки народа. Однако после смерти Сталина, настало время для творческого восстановления недополученных возможностей для многих музыкантов.
10 декабря 1953 года на концерте Ленинградской филармонии была впервые представлена Десятая симфония Дмитрия Шостаковича. В данном произведении музыкант впервые осмелился обратить свой взгляд к миру с оптимизмом после оппрессивного режима. Симфония открыта бесстрашием, отвагой и искренностью – характерными качествами многих творений музыканта. В пьесе Шостаковича утверждается вера в свободу и возможность жизни, и это всего несколько лет после Второй мировой войны.
10-я симфония, как описывал её сам автор, имела «рукопись нашего времени». Симфония открывается вольными и легкими звучаниями гобоев, к которым в дальнейшем присоединяются виолончели. Для Шостаковича Наполеон стал символом лица человечества и тирании, однако внезапно, эти звуки меняются на светлые и радостные звучания. Музыка симфонии переплетается с чувствительностью, и это делает музыку ещё более подлинной и естественной.
Десятая симфония стала фундаментом множества теорий, интерпретаций и дискуссий. Шостакович смог передать онлайн полный спектр эмоций и мелодических подач со времен его пятнадцати известных симфонических композиций.
Дмитрий Шостакович: «Жизнь прекрасна!»
... В 1923 году Шостакович с блеском окончил консерваторию по классу фортепиано, а потом и по классу композиции. Его дипломной работой стала Первая симфония, а в ... невероятное: произведение прозвучало в ... музыка?». «Музыка отвратительная, но это музыка будущего, и этому мальчику принадлежит великое будущее». Слова Глазунова оказались пророческими… Осенью того же года Шостакович поступил в консерваторию, ...
На протяжении всего симфонического произведения Шостакович показал бесстрашие, силу духа и оптимизм. Музыка была наполнена различными чувствами, но закончила она с определённостью. Десятая симфония показала, что поддержка и вера могут помочь пережить даже самые трудные моменты жизни.
40-летию Великой Октябрьской социалистической революции Шостакович посвятил Одиннадцатую симфонию «1905 год» (1957 г.).
Воссоздавая обстановку и события первой русской революции, композитор обратился к мелодиям революционных песен русского пролетариата. Их использованием определяются глубина и сила художественных образов симфонии, картинная отчётливость музыки. В творчестве Шостаковича и
11
ранее встречались подлинные народные напевы. Они использовались в киномузыке или в вокально-хоровых жанрах. В монументальных же формах инструментальной музыки Одиннадцатая симфония — первый случай применения метода прямых цитат. Подлинные мелодии революционных песен почти исчерпывают тематическую основу симфонии. Она служит блестящей иллюстрацией не только интонационно-стилистического, но и глубоко творческого усвоения революционной песенности, её художественной сущности, самого её духа. Симфония сообщает нам о событиях, происходивших во время рождения композитора. Будучи
картинно-сюжетной, усваивающей приёмы, отточенные в прикладной и вокально-текстовой музыке, она не порывает с кардинальными принципами философского, психологического симфонизма Шостаковича. Её можно уподобить жанру шекспировских трагедий — исторических хроник.
Гениальный композитор был совершенно искренним. Он был человеком своего времени, потомственным интеллигентом, воспитанным на идеях свободы, равенства, братства всех людей. Лозунги, провозглашенные коммунистами, не могли не привлекать его. И Шостакович, возможно, действительно стремился воплотить образ вождя мирового пролетариата. Но… произведение не получалось. Показательно, насколько художническая натура проявилась сама, помимо сознательных устремлений: у Шостаковича, непревзойденного мастера формы, умевшего создавать колоссальные по протяженности полотна, ни на миг не оставляющие слушателя равнодушным, эта симфония кажется затянутой. А ведь она одна из самых коротких у композитора. Как будто обычное блестящее владение своим искусством здесь изменило Мастеру. Очевидна и поверхностность музыки. Недаром сочинение многим показалось кинематографичным, то есть
12
Замысел Тринадцатой симфонии относится к весне 1962 г. Композитора привлекли стихи Е. Евтушенко, посвященные трагедии Бабьего яра. Это было в сентябре 1941 г. Фашистские войска заняли Киев. Через несколько дни под предлогом эвакуации на его окраине, у огромного оврага под названием Бабий яр, были собраны все евреи города. В первый же день было расстреляно 30000 человек. Остальные ждали своей очереди. Несколько дней подряд слышали окрестные жители пулемётную стрельбу. Два года спустя, когда пришло время отступать с захваченной земли, фашисты стали лихорадочно уничтожать следы преступления. В овраге раскапывали огромные рвы, где штабелями, по нескольку рядов, были свалены трупы. Работали бульдозеры, сотни пленных строили огромные печи, где трупы сжигались. Пленные знали — потом придет их очередь: слишком страшно то, что они видели, чтобы им позволили уцелеть. Некоторые решились на отчаянно дерзкий побег. Из нескольких сотен человек четырем или пяти удалось спастись. Они и рассказали миру об ужасах Бабьего яра. Об этом — стихи Евтушенко. Тринадцатая симфония говорит о мерзостях расизма, его постыдных и кровавых деяниях, провозглашая идею интернационального братства. О юморе — извечном носителе нравственной свободы, оптимизма народа в его извечной борьбе с деспотической властью. О великой душевной силе и красоте русской
М. Д. Мужчиль история зарубежной музыки
... симфония Д.Шостаковича. Конец 40-гг. стал очень тяжелым для искусства. В 1948 г. ведущие композиторы Прокофьев, Шостакович, ... эволюция симфонической музыки композитора шла по пути кристаллизации ... симфоний. Изменения наступают после смерти И.В. Сталина, во второй половине 50-х гг. Музыкальная культура начинает выходить из кризисного состояния. Постепенно восстанавливаются контакты с зарубежным ...
13
женщины. Об унизительном наследии прошлого — страхах, отравлявших и уродовавших сознание людей. О вреде мелочной, убогой философии прислужнического карьеризма и конечной «выгодности» бескорыстного служения истине в науке и искусстве…
Заключение
Симфонизм Шостаковича пронизан острым ощущением современности. В нём нашли воплощение конфликты, противоречия и потрясения, суровый драматизм нашей эпохи, её героический дух. Симфонии Шостаковича — богатейший мир образов: от углублённых, психологически острых размышлений до тонкой, юношески целомудренной лирики; от страшного натиска злых сил до величавой скорби; от беззаботного смеха до гневного пафоса обличения. Новое содержание вызвало к жизни новые средства выразительности. Прежде всего — новую мелодию. Она несколько угловата, её изгибы порой неожиданны. Развёртывается она трудно, напряжённо, как ищущая человеческая мысль. А как часто, особенно в начале симфоний, звучат интонации призыва, пламенной ораторской речи! Исключительно оригинален оркестр Шостаковича. Для него характерны необычные сочетания тембров, изобилие сольных эпизодов, внезапные сопоставления мощных звучаний с прозрачными, камерными.
Много нового и в драматургии симфонии. Углубляя контрасты между частями, Шостакович сталкивает в рамках одной симфонии далёкие образные «миры», резко различные стороны жизни. Первые части, вопреки классическим традициям, идут, как правило, в медленном движении: в них значительное место отводится неспешным, сосредоточенным раздумьям.
Связи с этим быстрая скерцозная часть помещается не на третьем, а на втором месте. Скерцо Шостаковича богаты по содержанию, велико их значение в общем замысле симфонии. Медленные средние части поражают глубиной постижения человеческой психики, интенсивностью музыкального «тока», широтой дыхания. Решение финалов отличается разнообразием и оригинальностью. На этой ответственной стадии симфонического «действия» проявляются лучшие свойства дарования Шостаковича как симфониста-драматурга и как мыслителя-гуманиста: в финале композитор нередко напоминает слушателю драматические образы предшествующих частей, ибо «человеческая память — инструмент далеко не совершенный, она часто и многое склонна забывать, но художник этого права не имеет».
Список литературы
Советская музыкальная литература. Выпуск, Прохорова И., Скудина Г.
Орлов Г. А.
100 великих композиторов
Впечатление о симфонии 5 бетховена. Пятая симфония (Бетховен). ...
... меньше. Но как отлична она от своих предшественниц! Пятая симфония была закончена в 1808 году. В симфонии четыре части. Впервые Бетховену удалось сделать четырехчастный симфонический цикл столь единым ... ее содержание не выражено словами. Но яркая музыка, конкретный смысл основного мотива дают право толковать всю симфонию как грандиозную картину борьбы человека с лишениями и невзгодами жизни ...
5) История отечественной музыки второй половины XX века. Учебник / Отв. ред. Т. Н. Левая. — СПб.: Композитор, 2005. — 556 с., нотн. прим.
16
