Просвещение и наука, литература и изобразительное искусство, архитектура, музыка, театр и народное творчество при Александре III

Реферат

Александр III Александрович – второй сын Александра II. Родился он 10 марта 1845 года в Аничковом дворце в Санкт-Петербурге, а умер 1 ноября 1894 года в Крыме, Ливадийском дворце. Взошёл на престол 1 марта 1881 года после смерти своего отца Александра II. Вскоре после смерти своего брата, Николая Александровича, Александр III женился на Марии Фёдоровны, датской принцессе, бывшей невесте покойного брата Александра III.

Нынешний император не был глуп. Но его мышление было слишком приземленным, отсутствовала фантазия, он не умел смотреть вдаль, в перспективу. Педагоги считали его тугодумом. Но, подобно многим медвежьим натурам, отличался осторожностью, был слегка трусоват.

В царствование Александра III Россия не вела ни одной войны. За поддержание мира монарх получил от народа почетное прозвание «Царь-Миротворец».

Когда Александр III сравнивал царствование отца и деда; сравнение было не в пользу первого. Он считал, что его отец слишком много «нареформировал». Постепенный возврат к старому, укрепление сословного строя и самодержавия составляло суть внутренней политики Александра III. Ему казалось, что он возвращает страну с опасного пути на здоровые исторические основания.

Александру III удалось быстро стабилизировать обстановку после убийства Александра II , но в стране сохранилось не мало острейших проблем, которые выявились в следующее царствование.

17 октября 1888 года царский поезд, идущий с юга, потерпел крушение у станции Борки, в 50 километрах от Харькова. Семь вагонов оказались разбитыми; были жертвы среди прислуги, но царская семья, находившаяся в вагоне-столовой, осталась цела. При крушении обвалилась крыша вагона; Александр, как говорили, удерживал её на своих плечах до тех пор, пока не прибыла помощь[54].

Однако вскоре после этого происшествия император стал жаловаться на боли в пояснице. Профессор Трубе, осмотревший Александра, пришёл к выводу, что страшное сотрясение при падении положило начало болезни почек. Болезнь неуклонно развивалась. Государь все чаще чувствовал себя нездоровым. Цвет лица его стал землистым, пропал аппетит, плохо работало сердце. Зимой 1894 года он простудился, а в сентябре, во время охоты в Беловежье, почувствовал себя совсем скверно. Берлинский профессор Эрнст Лейден, срочно приехавший по вызову в Россию, нашёл у императора нефрит — острое воспаление почек; по его настоянию Александра отправили в Крым, в Ливадию.

21 сентября 1894 года императорская семья приезжает в Ливадийский дворец. Здесь могучий богатырь, которому не было и 50 лет, угасает за месяц. Александр III страшно похудел, измученный болезнью. Ему почти ничего нельзя есть, он уже не может ни ходить, ни лежать и почти не может уснуть.

6 стр., 2671 слов

Сочинения: Новый год в моей семье (для 3-5 классов)

... sochinyai.ru Оцените сочинение: Рейтинг 4.29 [24 Голоса (ов)] Новый год – это самый интересный праздник в году, во всяком случае, для меня. В нашей семье он ... я не ел за всю свою жизнь. Вот, оказывается, какое оно на самом деле – не холодное, а какое-то мягкое, ... году. Когда наступает 31 декабря, к нам приезжают гости и дом наполняется смехом и суетой. Мы садимся за стол и начинается праздник. Под ...

20 октября 1894 года, в 2 часа 15 минут пополудни, сидя в кресле, Александр III скончался.

Изобразительное искусство при Александре III

Александр III был тонким ценителем искусства, очень хорошо разбирался в живописи и имел хорошую собственную коллекцию произведений русского и зарубежного искусства. Незадолго до кончины, когда его живописная коллекция уже насчитывала около одной тысячи произведений, он решил основать в Петербурге, по примеру П. М. Третьякова, музей русского искусства и передать в него из своей коллекции работы русских мастеров. Завершить это начинание уже пришлось его сыну Николаю III.

Ведущим в русской живописи стало направление критического реализма.

Одним из крупнейших художников этого направления являлся Василий Григорьевич Перов. Он сумел с обличительным пафосом показать многие неприглядные стороны современной его жизни. Например, в 1861 году Перов пишет картину «Сельский крёстный ход на пасхе». Успех картины перерос в скандал. Но что же такого изобразил Перов на своей картине, принёсшей ему первую известность? На фоне хмурого деревенского пейзажа разворачивается нестройное пьяное шествие с образами после праздничной пасхальной службы. С жестким реализмом Перов передает не столько физическое, сколько духовное убожество этих людей. Картина произвела на современников убийственное впечатление контрастом между смыслом обряда и тем почти животным состоянием, до которого может опуститься человек. Картины Перова – это развёрнутый рассказ о положении российских сословий: «Чаепитие в Мытищах», «Приезд гувернантки в купеческий дом», «Последний кабак у заставы» и т.д. Но особое впечатление производят его картины, изображающие нелёгкую жизнь детей, такие как «Тройка».

9 ноября 1863 года произошло событие – бунт, скандал – давшее жизнь знаменитому на весь мир «Товариществу передвижных художественных выставок». В этот день 14 лучших выпускников отказались от участия в посвящённом её столетию конкурсе на большую золотую медаль. По заданию, каждый из 14 обладателей малой золотой медали «За успехи в рисовании» должен был представить картину на тему «Мир в Валгалле», однако, молодые бунтари во главе с Иваном Крамским сочли германо-скандинавский сюжет несовременным и оторванным от реальности. Один за другим они покинули академическую аудиторию, сорвав юбилейный конкурс и оставив вице-президенту Академии князю Гагарину бумаги с прошениями выдать каждому диплом, «соответствующий тем медалям, которыми я награждён».

Ратуя за реализм и остросоциальную направленность живописи, разорвавшие отношения с Академией, сторонники Крамского создали первую в истории российского искусства независимую творческую организацию под названием «Артель художников». Спустя некоторое время она переродилась в «Товарищество передвижных художественных выставок» или движение передвижников.

Вдохновленные идеями демократии и мечтами о всеобщей свободе и благоденствии, передвижники грезили об искусстве во имя служения народу, его просвещения и воспитания. Эти стремления были выражены в уставе товарищества.

14 стр., 6706 слов

Изобразительное искусство XX века. Основные направления

... направления характерна непрерывная линия развития при всем том, что и оно знало и знает формалистические субъективно-эстетические течения. В изобразительном же искусстве ... несомненно, Анри Матисс (1869-- 1954). Матисс учился в Академии Жюльена и в мастерской Гюстава Моро, много копировал ... Его нормандские и средиземноморские пейзажи и натюрморты начала века, веселые и яркие, очень близки фовистским. Но ...

Первая выставка передвижников, путешествовавшая по России в течении без малого двух месяцев, открылась 29 ноября 1871 года в Санкт-Петербурге и успела побывать также в Москве, Киеве и Харькове. Среди ее участников были Михаил Клодт, Григорий Мясоедов, Василий Перов, Иван Шишкин, Ге, Прянишников, Крамской и Саврасов. Выставка вызвала широкий общественный резонанс, а общий доход от нее составил около 4400 рублей. Полученные деньги были разделены между всеми участниками товарищества в соответствии с его уставом; без заслуженного заработка не остался ни один художник и эту ситуацию тоже можно было считать абсолютным прорывом.

Вскоре после фантастического успеха первой выставки передвижников, преподаватели Академии художеств во главе с ее вице-президентом Григорием Гагариным забили тревогу. Бывшие наставники решили, что новорожденное товарищество под руководством Крамского и Мясоедова подрывает авторитет Академии и лишает ее выставки заинтересованной публики. Так началось многолетнее противостояние товарищества и Академии, прекратить которое неоднократно пытался знаменитый меценат и собиратель русского искусства Павел Третьяков. «Кто действительно прав покажет только время» говорил он, «Я не вижу особой благодати в борьбе с Академией, на это тоже время требуется, а его так мало» писал он Ивану Крамскому в 1879 году.Третьяков играл важнейшую роль в жизни передвижников, оказывая как материальную, так и моральную поддержку. Многие картины передвижников были написаны по его заказу.

Закат передвижничества оказался таким же стремительным, как и его взлет. К концу своего существования, товарищество стало одним из наиболее влиятельных отделений Академии художеств и переняло ряд характерных для Академии монополистических черт. К примеру, молодым передвижникам было запрещено выставляться где бы то ни было, кроме выставок товарищества; вступление в его ряды также превратилось в достаточно формальную процедуру.

Архитектура

В архитектуре второй половины 19 века окончательно изжил себя классицизм. С развитием капитализма в градостроительстве произошли изменения. Научные и технические открытия в промышленном производстве, строительство железных дорог, упорядочение транспортной сети городов, уличное освещение привели к поискам новой структуры городов и возникновению новых сооружений: вокзалов, фабрик, заводов, административных зданий, спортивных сооружений, торговых зданий и т. д. Зодчие искали изменения в прошлом, в стилях: готика, ренессанс, барокко. Это привело к господству стиля эклектика.

В середине XIX – начале XX веков в дворцовой архитектуре появилось направление, провозгласившее русско- византийский стиль. Например, в фасадах Большого Кремлевского дворца в Москве (архитектор К. Тон) механически соединены приемы композиции того времени с деталями древнерусской и византийской архитектуры.

8 стр., 3943 слов

Бытовой жанр в отечественной живописи России XVIII-XX веков

... иконописи. 1. Русская живопись второй половины XVIII века Классицизмом (от латинского слова “классикус” - “образцовый”) называют стиль и направление в искусстве 17 - начала 19 в., ориентировавшегося на ... высоко ценили их искусство; исторический жанр, в котором они работали, считался в Академии самым высоким. Правда, и в исторической живописи происходили некоторые перемены. Они заключались в том, что ...

Другое направление в архитектуре приняло стилизацию деревенского декора изб, орнаментов народного прикладного искусства, вышивок.

Третье направление было основано на подражании нарядному московскому зодчеству середины XVII в., но создало сухую, вычурную архитектуру, например в Москве – здание Исторического музея (архитекторы В. Шервуд, А. Семенов) с усложненной композицией фасада, в архитектурные членения которой механически введены мотивы декора XVII в.

В это время в моду входят шатровые завершения, башенки, узорчатые декоры, фигурные наличники. Это можно наблюдать на примере таких строений как: Городская дума в Москве (архитектор Д.Н. Чичагов), и Верхних торговых рядов (архитектор А.Н. Померанцев).

Примером господства Эклектики в эти годы могут служить здания архитекторов: Архив Государственного совета (архитектор М.Месмахер) в Петербурге и Балтийский вокзал (архитектор А.И.Кракау).

Особое внимание в русской архитектуре занимают доходные многоэтажные и многоквартирные дома. Сооружение таких домов не требовало ни больших материальных средств, ни творческих усилий. Они стали прологом к появлению типовой архитектуры 20 века.

Наука

Во второй половине XIX в. русская наука добилась замечательных успехов. Крупными научными центрами являлись Академия наук, университеты, многочисленные научные общества. К концу века в империи выходило около 500 специальных и научных изданий (к началу 50-х годов их было около 60).

60-70-е годы принято называть «золотым веком» русской химии. Выдающийся вклад в мировую науку внесли А. М. Бутлеров (работы в области изучения химического состава и строения органических тел), Д. И. Менделеев (открытие периодической таблицы, работы в самых различных областях знания).

В области физики успешно работали А. Г. Столетов (изучение фотоэлектрических явлений), П. Н. Яблочков (изобретатель дуговой лампы, «свечи Яблочкова»), А. Н. Лодыгин (создание ламп накаливания) , А. С. Попов (изобретение в 1895 г. радиоприемника).

Заметным явлением в науке стали труды астронома Ф. А. Бредихина.

Крупный вклад в биологию и физиологию внесли К. А. Тимирязев (проблемы фотосинтеза, агрономии) , И. М. Сеченов (физиология и психология) , И. И. Мечников (защитные свойства организма).

Значительный вклад в мировую науку внесли русские географы и этнографы. Энциклопедическими знаниями в области географии, геологии, ботаники, статистики обладал П. П. Семенов, прославившийся изучением труднодоступных районов Тянь-Шаня. Районы Центральной Азии были изучены Н. М. Пржевальским. Много лет отдал исследованию Новой Гвинеи Н. Н. Миклухо-Маклай.

Развивалось и идеалистическое направление в отечественной философии, получившее новый импульс в трудах крупнейшего представителя русского религиозно-мистического идеализма В. С. Соловьева.

Огромным вкладом в русскую историческую науку стал 29-томный труд С. М. Соловьева «История России с древнейших времен». В 80-90-е годы в высших учебных заведениях читал свой «Курс русской истории» его ученик, выдающийся русский историк В. О. Ключевский.

Интерес к народной жизни, свойственный русскому демократическому движению, отразился в работах русских филологов. В 1861-1868 гг. В. И. Далем создается «Толковый словарь живого великорусского языка», большую известность

8 стр., 3683 слов

Архитектура и изобразительное искусство России XVIII века

... Академии художеств эпизодические поездки русских учеников за границу превращаются в постоянную практику учебы и работы за границей, которой удостаивались лучшие выпускники. Русское искусство, ... русской архитектуре на протяжении века. Сущность переходного времени выражалась состоянием многостилья, когда русское искусство ... опыт приобрел в России. Будучи одаренным ... значение городов в жизни страны в ...

получили работы А. Н. Афанасьева, Ф. И. Буслаева, И. И. Срезневского и др.

Литература

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/na-temu-arhitektura-muzyika-teatr-narodnoe-tvorchestvo/

Огромное значение в общественной и культурной жизни России II половины XIX в. приобрела литература. Особое отношение к литературе восходит истоком к началу столетия, к эпохе блестящего развития русской словесности, вошедшей в историю под названием «Золотого века». В литературе видели не только область художественного творчества, но и источник духовного совершенствования, арену идейных битв, залог особого великого будущего России. Отмена крепостного права, буржуазные реформы, становление капитализма, тяжелые войны, которые пришлось вести России в этот период, находили живой отклик в творчестве русских писателей. К их мнению прислушивались. Их взгляды во многом определяли общественное сознание населения России того времени.

Ведущим направлением в литературном творчестве был критический реализм. Вторая половина XIX в. оказалась чрезвычайно богатой на таланты. Всемирную славу русской литературе принесло творчество И. С. Тургенева, И. А. Гончарова, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова. Особое место в литературе также занимала лирика. Поэзия русской природы, любви, не лишенная в то же время гражданского звучания, нашла выражение в творчестве Ф. И. Тютчева, А. А. Фета, А. Н. Майкова.

Большие изменения произошли на рубеже веков в поэзии. Критический реализм поэтов II половины XIX в. сменяется новаторской, построенной на свободном полете художественной фантазии, загадочной, прихотливой, мистичной поэзией «серебряного века». Характерной особенностью жизни поэтической среды того времени было возникновение художественных объединений, исповедовавших те или иные творческие принципы. Одним из первых возникло течение символистов. Сформировалось оно в 1890–1900 гг. Позже из символизма выделилось новое поэтическое направление акмеизм (от греч. akme – острие, высшая точка расцвета).

К нему принадлежит творчество Н. С. Гумилева, ранние произведения О. Э. Мандельштама, А. А. Ахматовой. Акмеисты отказались от эстетики намека, присущей символизму. Для них характерно возвращение к ясному, простому поэтическому языку и точному, «осязаемому» образу. Их увлекал далекий от повседневности мир «подлинной» красоты, источник которой они искали искусстве прошедших веков, в изящной экзотике дальних стран, в картинах природы.

Истинным новаторством отличалась литературная деятельность мастеров русского авангарда. В 1913 г. возникло направление, получившее название футуризм (от лат. futurum – будущее).

Футуристами того времени считались В. В. Маяковский, А. Е. Крученын, В. Хлебников, Б. Л. Пастернак. Произведения футуристов – «поэзия будущего» порой весьма холодно воспринимались читающей публикой, однако творческий поиск, который они вели, оказал огромное воздействие на дальнейшее развитие русской литературы.

Музыка

Огромную роль в развитии музыкальной культуры сыграло Творческое объединение композиторов «могучая кучка». Это название дал ему музыкальный критик и его идейный руководитель В.В.Стасов. Идейно-нравственные взгляды этого содружества формировались под воздействием передовых идей 60-70-х годов. Одной из основных черт эстетики и музыкального творчества композиторов «могучей кучки» было стремление передать в музыке «правду жизни», национальный характер. Они широко использовали музыкальный фольклор, тяготели к историко-эпическим сюжетам и способствовали утверждению на сцене народно-музыкальной драмы. Композиторы «могучей кучки» много сделали для собирания и изучения музыкального фольклора, издав в 60-70-х годах несколько сборников русских народных песен.

14 стр., 6794 слов

Театральная жизнь России в XIX столетии

... репертуар театров, состав трупп и все детали театральной жизни. Очень часто этот контроль оборачивался мелочной, исполненной ... архитектором Бренна у Аничкова моста. Наряду с русскими оперной, балетной, драматической труппами там выступали ... обусловлено тем, что влияние эпохи, обозначившейся для России нарастающим кризисом феодально-крепостного строя и ростом ... Цель моего реферата обогатить свои ...

Выдающиеся достижения русской музыки связаны с именем П.И.Чайковского. Он один из величайших композиторов эпохи, оставивший обширное творческое наследие в области балетного, оперного, симфонического, камерного музыкального искусства, симфонии, романсы, симфонические поэмы, музыкальные циклы.

Работа Музыкального общества была поставлена столь серьёзно, что даже люди, вовсе не увлекающиеся симфонической музыкой, считали своей обязанностью бывать на субботних концертах. В числе исполнителей хора Московского отделения выступали любители-певцы из самых различных слоёв московского общества.

Театр

Развитие русского театра середины – второй половины XIX столетия неразрывно связано с А.Н. Островским, пьесы которого и по сей день не сходят со сцены Малого театра. На драматургии Островского воспитывались многие талантливые актеры – П.М. Садовский, П. А. Стрепетова, А.Е. Мартынов, М.Н. Ермолова. В конце XIX в. в Петербурге возник театр В.Ф. Комиссаржевской.

Конец XIX в. стал свидетелем «театральной революции» К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко, создавших в 1898 г. Московский Художественный Театр. Сутью «революции» был отказ от строй манеры игры, ложного пафоса, декламации, условностей постановки. Во МХАТе органично сочетались лучшие традиции русского театра XIX в. и новые идеи, предполагавшие создание актерского ансамбля, повышенные требования к проникновению в психологию персонажей.

С развитием театра и литературы связаны достижения драматургии этого времени, которые неразрывны с достижениями русской реалистической школы искусства в целом. Кроме А. Н. Островского, большой вклад в развитие драматургии внесли М. Е. Салтыков-Щедрин и А. В. Сухово-Кобылин и др.

Революционно-демократическое направление в развитии драматургии 60-х годов представляют драматические произведения М. Е. Салтыкова-Щедрина, включенные в его сатирические циклы, и главным образом пьеса «Тени». Крупным достижением драматургии 60-х годов является трилогия А. В. Сухово-Кобылина: «Свадьба Кречинского», «Дело», «Смерть Тарелкина».

Быт

Повседневная жизнь и быт россиян особенно заметно стали меняться в последней трети столетия, и касалось это прежде всего городских жителей. В партере и ложах театров, в клубах, в часы прогулок на престижных улицах тон задавала родовая аристократия, многие представители которой являлись англо- или франко-манами. Они подражали английской или французской знати в одежде, еде, развлечениях (покер, теннис, футбол).

За ними тянулись высшее и среднее чиновничество, а часто и люди свободных профессий.

Однако основная масса дворянства крупных городов проживала уже не в собственных особняках, а в больших (примерно на 200 квартир) старых домах, купленных у прежних хозяев более удачливыми дельцами из дворян и купцов. Здесь были и барские квартиры, и помещения для семей среднего достатка. Среди жильцов таких домов можно было встретить и товарища (заместителя) министра, и чиновника средней руки, и артиста, и процветающего подрядчика.

36 стр., 17565 слов

Народный театр как средство воспитания школьников

... способствует раскрепощению детей и снижению их утомляемости. Вследствие этого создание школьного фольклорного (народного) театра решает множество психологических проблем, а также способствует патриотическому, эстетическому ... теряет редкие, самобытные культуры малых народов. Чем больше человек ориентирован «на запад», тем меньше внимания он уделяет своим собственным корням. Данная проблема становится ...

Все большее распространение в городах получают 4-, 5- или 6-этажные доходные дома. Они делились на разряды: для людей со средним или низким достатком; для жильцов с большими средствами, имеющих собственные выезды. Средняя столичная квартира состояла из 4-5 комнат, 3 из которых были жилыми. На каждую квартиру в столицах приходилось по 6-7 человек.

Некоторые изменения произошли и в крестьянской жизни. Жилищем селян по-прежнему оставалась изба, но в ней появились сундуки для одежды, горки с посудой, самотканые половики.

Посуды было немного: горшки, чугунки, сковороды, глиняные чашки, блюда, деревянные ложки. На столе главное место занимал самовар, начищенный кирпичной крошкой. Рацион крестьян четко делился на сытый и постный. В постные дни ели овощи, запаривали овсяную крупу, толокно, ржаные колобки, картофельные калачи.

В праздники стол разнообразился за счет сметаны, творога, яичницы, пирогов, мясных блюд в основном из птицы, блинов. В богатых домах появлялся пшеничный хлеб и жареный поросенок. Вся семья ела из одной чашки деревянными ложками, тарелок и вилок не было. Вообще же рацион крестьянской семьи оставался достаточно скудным, голодные дни редко сменялись сытными. Выручали селян лес и река, дававшие рыбу, грибы, ягоды, орехи.

Одежду в деревне изготовляли в основном самостоятельно. Она была холщевой или ситцевой, например, штаны, рубахи-косоворотки, пиджаки, юбки, платья, платки. К осени надевали зипуны, в холода спасались овчинными тулупами. Из обуви в ходу были лапти, валенки, сапоги. Одежда крестьян четко делилась на будничную и праздничную, но к той и к другой они относились крайне бережно. В праздники мужчины надевали расшитые косоворотки, обували сапоги, женщины – яркие сарафаны, белые кофты, пышные юбки или нарядные платья. Мечтой деревенских девушек оставались чулки и женские ботиночки.

Развлечения крестьянам были доступны только в праздничные дни. Праздники перебивали монотонность будней, задавали жизни определенный ритм. В зимние торжества (в основном религиозные) в деревне на горе строился ледяной желоб длиной до 500 м. По нему на специально сделанных санках катались и взрослые, и дети. Здесь же, на горе вечером начинались танцы и пение. Весной катались на качелях, а в больших селах ставили карусели. Любили селяне в праздники играть в лапту, в «горелки» и т. п.

В конце XIX в. в русской деревне гармонь окончательно вытесняет балалайку, а гармонисты становятся людьми авторитетными и уважаемыми. Изменился характер танцев: на смену хороводам и кадрили приходят вальс, краковяк, падиспань. Тогда же, в конце столетия появляются знаменитые русские частушки. Они были прежде всего элементом молодежной культуры и являлись блестящей, озорной импровизацией «со смешинкой». Крестьянские празднования второй половины XIX в. заключались не просто в освобождении от тяжелого труда, в обильной и вкусной пище, а в создании атмосферы всеобщей радости.

Заключение

Подводя итоги, можно сказать, что, с одной стороны, происходило постепенное, медленное выравнивание бытовых условий повседневной жизни различных слоев населения России. С другой стороны, разрыв между бытовой культурой образованных и вообще городских слоев и деревенской повседневной жизнью оставался достаточно большим. Это дало основание некоторым исследователям говорить даже о существовании в России конца XIX в. двух наций, отличавшихся друг от друга и языком, и мировоззрением, и повседневными привычками.

15 стр., 7433 слов

Русские календарные весенние и летние обряды и праздники

... Русские календарные весенние и летние обряды и праздники Самым веселым и разгульным весенним праздником слыла в ... прощения у него не просили. Но основным эпизодом последнего дня были, конечно, проводы ... или сковороду и несли через всю деревню. Карнавальная процессия сопровождалась ряжеными в колоритных ... невиданных животных. По дороге пелись специальные песни, посвященные Масленице и призывающие весну. ...

Список использованных источников

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/na-temu-arhitektura-muzyika-teatr-narodnoe-tvorchestvo/

http://www.museum.ru/N27634

http://vsofronov.narod.ru/pravila.html

http://referator.com.ua/free/referat/217699_aleksandr_iii

http://www.rodon.org/art-071106162721

http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/99949/Перов

https://ru.wikipedia.org/wiki/Перов,_Василий_Григорьевич

http://www.myshared.ru/slide/449780/

http://www.myshared.ru/slide/78482/

https://otvet.mail.ru/question/89329611

https://otvet.mail.ru/question/75763229

http://www.countries.ru/library/russian/dolgov/history2_11.html

http://kultura-socio.ru/kratkaya-istoriya-otechestvennoj-kultury-s-drevnejshikh-vremen-do-nachala-xx-veka/478-teatr-i-muzyka-vtoroj-poloviny-xix-veka.html

http://studme.org/13211109/istoriya/byt_naseleniya_rossii_vtoroy_polovine_xix