студентка 4 курса
заочного отделения
специальности дизайн
Симферополь 2010
Посёлок городского типа Палех (Ивановская область) — один из центров русской миниатюрной живописи на папье-маше. Истоком палехской миниатюры является иконопись. После Октябрьской революции палехские иконописцы остались без работы. Гонения большевиков на церковь привели к падению спроса на иконы. В 1918 бывшие палехские иконописцы основали «Художественно-декоративную артель» (с 1932 года — Палехское товарищество художников) и начали осваивать секреты миниатюрной светской живописи. 1923 год считается датой рождения палехской миниатюры. У истоков создания нового промысла стояли И.И. Голиков, И.В. Маркичев, И. Баканов и И. Вакуров. Первоначально миниатюристы работали на дому. Объединение в общую мастерскую произошло лишь в 1929 году. Палехские художники перенесли в миниатюрную живопись художественные приемы и принципы иконописного мастерства, а также развили в себе новые качества: умение связывать живопись и орнамент с объемной формой предмета, создавать композиции в круге, овале, писать темперными красками по масляному лаковому грунту. Все это позволило создать новый промысел, удивительно яркий и самобытный. Уже в 1920-30-е х гг. произведения палехский миниатюристов были отмечены почетными дипломами и медалями на международных выставках в Венеции, Париже, Милане, Нью-Йорке. палехский миниатюра технология производство
Особенности палехской миниатюры:
- бытовые, фольклорные, исторические, литературные сюжеты, выполненные яркими темперными красками по черному масляному фону;
- тонкий плавный рисунок, обилие золота;
- изображаемые фигуры людей изящны и как бы вытянуты в длину.
В процессе создания палехской миниатюры можно выделить следующие стадии:
- на папье-маше наносится тонкий слой белильного грунта, имитирующего левкас иконы;
роспись изделия в 4 этапа:
- «роскрыш» — перевод рисунка на грунт
- «роспись» — нанесение контуров темперными красками
- «плави» — нанесение на просохшую живопись прозрачных красок для обогащения колорита
- «бликовка» — нанесение на рисунок штрихов, линий, точек белилами или твореным золотом живопись покрывается шестью слоями светлого лака, который после просушивания полируется до зеркального блеска.
Но бывали и исключения из правил. Например мастер И.И. Голиков (1886/87-1937 гг.) начинал роспись сразу, без грунта и предварительного рисунка, и от начала до конца не допускал ни одного неверного мазка кисти. Говорят, что он собирал полевые цветы, приносил домой, раскладывал на столе перед собой, и всматриваясь в богатство цветовых сочетаний, сочинял свои декоративные композиции. Иван Иванович Голиков — один из основателей палехской росписи. В Палехе, в его доме открыт музей. Экспозиция рассказывает о жизни и творчестве выдающегося мастера.
Техника и приемы настенной росписи
... скульптуры, живописи, прикладного искусства в большом количестве найдены в Европе, в Южной Азии и Северной Африке. Наиболее интенсивно проявилась творческая одаренность человека в росписях на стенах и ... она применялась в качестве белил. Нанесение штукатурки в несколько слоёв позволяло замедлить процесс её высыхания, и следовательно, увеличить время работы по сырой поверхности. Выбор связующих ...
Особенности
Типичные сюжеты палехской миниатюры позаимствованы из повседневной жизни, литературных произведений классиков, сказок, былин и песен. Работы обычно выполняются на черном фоне и расписываются золотом.
Отличительными чертами палехской школы являются:
- миниатюрное (мелочное) многоклеймное письмо;
- общий мягкий тон письма;
- многообразие элементов композиции и их живописность;
- узорчатость письма;
- разнообразие радужных сияний;
- вписание гор остроконечными лещадками;
- деревья с натуральной листвой;
- удлинённость фигур подобно строгановским;
- тонкость плави голов и обнажённых частей фигур;
- пробелам краской, широкие и светлые, с резкой и очень тонкой белой оживкой, а иногда золотом «в полуперо»;
- фоны разных тонов (вплоть до золотых).
Технология
Технология производства лаковой миниатюры длительна и многотрудна. Папье-маше изготовляется из картона. Нарезанные из него полосы намазываются клейстером из пшеничной муки и навертываются одна на другую на деревянную форму (болванку).
Когда склейка достигает нужной толщины, ее вместе с болванкой зажимают в специально сконструированный механический пресс, и склейки под давлением превращаются в трубки разной формы, зависящей от форм болванок. Спрессованные склейки просушиваются в течение пятнадцати дней при средней комнатной температуре. После просушки их на сутки опускают в подогретое льняное масло, которым они пропитываются, и снова просушивают в течение четырех дней в печи, при температуре 120 градусов. Изготовленный таким образом полуфабрикат становится прочным, как самые твердые и прочные породы дерева, и хорошо поддается столярно-токарной обработке. Далее заготовка покрывается специальным грунтом, и шлифуется. Затем на внешнюю поверхность заготовки наносится 2 — 3 слоя черного лака, на внутреннюю сторону, также несколько слоев — масляного лака с киноварью. В заключение работы над заготовкой она покрывается двумя-тремя слоями светлого лака, каждый из которых тщательно и довольно долго просушивается в печи при определенной температуре. Только после этого художник может приступать к росписи.
Палехские художники используют старинные рецепты приготовления красок, дошедшие до нас из времен Византии и древней Руси. Краски приготовляются вручную и состоят из природных минералов растертых на яичном желтке, смешанном с водой и уксусом. От качественно приготовленных красок во многом зависит успех работы художника. Для работы над миниатюрой художнику требуются тончайшие беличьи кисти. Очень часто они также изготовляются самим художником. Для того, чтобы краски не скатывались с лаковой поверхности изделия, перед началом росписи лаковая поверхность обрабатывается специальной пемзой. Острым карандашом на рабочую поверхность наносится контур будущей росписи, делается так называемый подмалевок, по которому многочисленными тонкими и прозрачными слоями наносится роспись. Порой живописная плоскость, на которой работает художник, настолько мала, а сюжет настолько сложен, что художник прибегает к помощи мощной лупы. По окончанию работы красками живописный слой просушивается и закрепляется лаком. Заключительным этапом в работе живописца является работа золотом и серебром. Они также приготовляются вручную из тончайшего листового сусального золота 96 пробы и гуммиарабика, или серебра и гуммиарабика (реже применяют алюминиевую пудру).
Технология выполнения реставрационных работ на иконах
... лака а) Метод работы В кракелюры вводят спирт с кончика небольшой беличьей кисти (№ 2).так, чтобы спирт не повредил новое защитное покрытие. Излишки спирта немедленно удаляют с поверхности, ... 3-5%-ной концентрации при температуре 40°С). Заклейку при этом ... досок, расхождение составных частей щита иконы, продольные трещины, сколы, утеря ... Не менее чем через 10 дней профилактическую заклейку удаляют (см. ...
Чтобы нанесенное на шкатулку золото засияло, его полируют, как в старину, волчьим зубом или агатом в форме конуса. В зависимости от формы, сложности композиции на роспись будущей шкатулки затрачивается от нескольких дней до нескольких месяцев.
По окончанию работы художника, миниатюра вновь покрывается семью — восьмью слоями лака, каждый из которых просушивается, полируется на специальном полировальном круге и окончательно доводится вручную, до тех пор, пока не исчезнут даже самые мелкие царапины. Отполированная до зеркального блеска лаковая поверхность придает изображению глубину, а краскам необычайную мягкость и звучность.
