По музыке «Композитор-песенник Сара Садыкова»

В нашем родном городе много замечательных концертных залов и театров. Но концертный зал имени Сары Садыковой особенно популярен и любим и среди зрителей, и среди артистов. Мы с классом посетили этот зал, где посмотрели детский спектакль. Представление нам очень понравилось, но огромное впечатление на меня произвел портрет на втором этаже зала.

Оказалось, что это портрет татарского композитора, оперной певицы Сары Садыковой и что «…в целях увековечения имени легендарного татарского композитора Сары Садыковой 22 февраля 2001 года на основании решения комиссии городского Совета народных депутатов присвоили концертному залу администрации города имя Сары Садыковой».

Я начала искать материалы о жизни, творчестве этого композитора. Выяснилось, что творчество композитора многогранно. Меня особенно заинтересовала творческая деятельность во время Великой Отечественной войны, потому что именно в годы войны многие деятели культуры проявили свои лучшие личностные качества и создали свои наиболее популярные произведения.

Где родилась, училась, как начала писать песни композитор Сара Садыкова? На многие вопросы я постаралась найти ответы.

Сара Садыкова – актриса, певица и композитор – родилась 1 ноября 1906 годы в Казани. Уже с раннего детства она обратила на себя внимание яркими музыкальными способностями. После обучения в гимназии Аитовых, отличавшейся в то время европейским типом образования, С.Садыкова поступает в Казанский педагогический техникум, где преподавал С.Габаши. Обратив внимание на прекрасный голос С.Садыковой, он предлагает ей петь в хоре. Под руководством С.Габаши силами учащихся был поставлен спектакль «Прекрасный юноша» Г.Рахима (1921), в котором партию героини Сахипжамал исполнила С.Садыкова. Этот эпизод в её творческой биографии сыграл определяющее значение. Её пение настолько произвело сильное впечатление, что Комиссариат народного образования ТАССР в 1922 г. посылает талантливую девушку учиться в Московскую консерваторию. Учебу в консерватории она совмещала с работой в Московском государственном татарском музыкально-драматическом театре «Эшче» (Рабочий), организатором и руководителем которого был её муж Г.Айдарский. Вместе с театром она часто выезжала на гастроли по городам страны, во время которых её пение и игру восторженно принимало татарское население.

3 стр., 1141 слов

Вокальная музыка композиторов Казахстана

... русских (П.Чайковский "Евгений Онегин", Н.Римский-Корсаков "Майская ночь") композиторов. 1Слушанье песен казахской эстрады (Ермека Серкебаева, Алибека Днишева) 2 Работа с песней ... Е.Брусиловского "Кыз-Жибек", "Ер-Таргын", А.Жубанова, Л.Хамиди "Абай", М.Тулебаева "Биржан и Сара", С.Мухамеджанова "Айсулу", Е.Рахмадиева "Алпамыс", "Камар-слу", К.Кужамьярова "Назугум", Г.Жубановой "Енлик-Кебек", ...

20-е годы музыкальная республика знаменуется постановками первых опер «Сания» (1925) и «Эшче» (1930) Альмухаметова, Виноградова и Габаши. Партию главной героини Сании С.Габаши писал с учетом вокальных данных С.Садыковой, которая была, по существу, её основной исполнительницей. После окончания консерватории С.Садыкова некоторое время работает в Татарском театре им. Г.Камала, исполняя ведущие партии музыкальных драм С.Сайдашева. С открытием Татарской оперной студии при Московской консерватории (1934), певица принимает решение совершенствовать свое вокальное искусство, обучаясь у таких известных мастеров музыкального искусства того времени, как М.Г.Цыбушенко, В.Ф.Туровская, Г. Свешников, А.И.Губерт. По возвращению в Казань, С.Садыкова становится солисткой только что открывшегося татарского театра оперы и балета (1939), исполняя в течение почти десяти лет ведущие партии оперных постановок.

Война…Сколько горя, страданий, лишений соединило в себе это слово…Как и привычный уклад жизни многих советских людей поменялась и жизнь молодой певицы .Выступления перед бойцами в госпиталях, каждодневный кропотливый труд ради всеобщей Победы заполняют будни Сары. Неожиданно для всех она начинает писать песни.

Причиной столь неожиданного перевоплощения певицы в композитора-песенника послужило её первое сочинение «Жду тебя» на стихи А.Ерикеева, созданное в годы войны. Этой песней Садыкова положила начало освоению совершенно нового для татарской музыки европейского танцевально-бытового жанра – танго. Во время войны, как известно, этот жанр получил широкое распространение и в русском песнетворчестве. Достаточно вспомнить такие песни-танго как “Огонек”, “Темная ночь”. По-видимому, это не было случайным явлением, ибо этот танец был широко распространен в довоенном быту. В годы войны он ассоциировался с образами мирного быта, выполняя функцию ностальгии по довоенной мирной жизни. Вот почему эту песню Садыковой запели во всех уголках республики.

Этот успех окрылил начинающего композитора.

Эта первая песня была очень популярной среди солдат. Песню «Жду тебя» пели и раненые бойцы, и те кто воюет. В своих мемуарах композитор вспоминает как один лейтенант рассказывал : «…я услышал татарскую песню, родную речь и обернулся посмотреть кто поет.

Встретил земляка и он рассказал мне, что песня сочинена недавно и ее передавали по радио.

Лежащие в госпитале, даже те кто не понимал татарский язык, слушали мелодию затаив дыхание.

Музыка затронула каждое тоскующее по дому, по семье сердце…»

Мало кому известно, что Сара Садыкова обладала еще и необыкновенным поэтическим даром. Ее стихи поражают искренностью и оптимизмом. Во время войны она не только выступает перед раненными солдатами и пишет песни, но и сочиняет стихи, посвященные Великой Отечественной войне и Победе. Среди всех поэтических сочинений мне понравилось стихотворение «Поэту фронтовику», посвященное Мухаммету Садри , написанное в 1945 году.

12 стр., 5538 слов

«Деятельность ансамбля песни и пляски имени А.В. Александрова»

... ансамбля песни и пляски имени Александрова в годы Великой Отечественной войны; показать влияние ансамбля на мировую культуру; собрать материал о восстановлении ансамбля песни и пляски Российской Армии имени А.В. Александрова после аварии. Объект исследования : ансамбль песни ...

« С Днем Победы тебя, фронтовик!

Твоя доля в Победе огромна…»

Послевоенный период творческой биографии композитора связан уже с ее деятельностью в качестве автора большого количества наиболее любимых народом песен.

Музыкальный быт татарского народа второй половины ХХ века невозможно представить без песен Садыковой. Её по праву можно считать основоположницей татарской бытовой лирики. В чем же секрет феномена С.Садыковой? Ещё академик Б.Асафьев, отмечая широкую популярность авторских бытовых песен, писал: “Эти композиторы-мелодисты народны, ибо они в своем творчестве близко подходят к народному музыкально-художественному творческому методу рождения музыки из живой интонации…” На самом деле, песни Садыковой не только мелодичны, но и доступны, легко воспринимаются и усваиваются. Основное достоинство её мелодий – это удивительная вокальность. Несомненно в этом большую роль сыграло то обстоятельство, что композитор – профессиональная певица, тонкий знаток вокального искусства. Широкая распевность, интонационная мягкость её мелодий указывают на сохранение народно-песенных истоков и в тоже время она чутко реагировала на требования современного музыкального быта, используя средства новых источников. Композитор расширила рамки татарской бытовой лирики, внедрила новые темы, новые жанры. А какими свежими красками заиграли её вальсы! Удачное сочетание вальсового ритма с татарской пентатоникой придали им искренность, непосредственность без налета чувствительности и сентиментальности.

С.Садыкова создавала свои песни в тесном творческом содружестве с известными представителями авторов татарской и башкирской поэзии. Самые лучшие её мелодии звучат на стихи С.Хакима, Н.Даули, Н.Арсланова, Г.Афзала, М.Карима, Ш.Биккула, М.Нугмана, Х.Туфана, А.Ерикеева, Г.Зайнашевой. Великолепное знание татарской поэзии, строгая взыскательность к выбору текста способствовали созданию песен разнообразных и глубоких по содержанию.

Достойно проявила себя Садыкова и как автор музыкального оформления спектаклей Татарского театра им. Г.Камала. Многие песни, прозвучавшие в этих постановках, также зажили самостоятельной жизнью и стали частью музыкального быта татар. Её творческий опыт в этой сфере деятельности позволил взяться композитора за сочинение уже музыкальных комедий “Женихи” и “Песня любви” на либретто Х.Вахита.

Творческие находки и новации Садыковой в жанровой области и музыкальной стилистики были продолжены последующими авторами татарской бытовой песенной лирики. Особенно тиражировались её ритмические находки. Буквально в бытовую модель превратился ритм танго песни “Кетэм сине”, который привлек очень много авторов. В одних песнях этот “садыковский” ритм использовался в прямом своем жанровом назначении, например, “Чыгарсынмы каршы аларга?” В.Ахметшина и Д.Гарифуллина, “Мин сине шундый сагындым” Л.Батыр-Булгари и Ф.Зыятдиновой. В других этот уже узнаваемый ритм становится основой стремительных так называемых “дорожных”, “кавалерийских” песен, типа “Саба жыры” Р.Имамиевой и А.Гаделя, “Сагынам, сине, Питрэч” Р.Сайфетдинова и Х.Фархи или некоторых лирических песен, например, “Ак кулмэгем” И.Давлетшина и Ш.Джигангировой. По-видимому, в повторяемости и устойчивости данного ритмического феномена и заключается его своеобразная привлекательность, доставляющая эстетическое удовлетворение и слушателям и исполнителям.

10 стр., 4555 слов

Татарская литература» : «Театр как национальное богатство татарского народа

... работниками городского театра. II .1. Зарождение театра Создание национального татарского театра восходит к началу XX века - времени пробуждения татарской демократической культуры. Осенью 1908 года в Казани образовалась первая татарская театральная ...

Композитор за свою творческую деятельность была награждена званиями народной артистки ТАССР (1977), заслуженный деятель искусств РСФСР (1984), Лауреат госпремии РТ им.Г.Тукая

Список произведений:

Музыкально-сценические: музыкальные комедии на либретто Х.Вахита «Песня любви)»– 1971; «Женихи» (1972);

Музыка к спектаклям: “Белый калфак” М.Файзи (1951); “Свояки” И.Абдуллина (1954); “Чистые сердца” В.Мазитова (1962); “Если улыбнется счастье” Х.Вахита (1967);

— ; “Когда цветет черемуха” А.Гилязова (1968); “Беркуты гнездятся на скалах” И.Юзеева (1970); “Жемчужная утка” Н.Фаттаха (1973); “После свадьбы” Р.Батуллы (1973); “Семь пластов под землей” Н.Даули (1974); “Вот идет автомобиль” Ф.Яруллина (1975); “Хоть и не любишь” Ю.Аминова (1976); “Зайтунгуль” Н.Асанбаева (1976); “Если не сможешь забыть” Х.Вахита (1977); “Черноликие” М.Гафури (1980); “Раз в старости, раз в молодости” А.Гаффара (1981); “Зеленая сумка” Г.Зайнашевой (1982);

Вокальные: песни (более 400).

Литература:

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/analiz-vokalnyih-sochineniy-sara-sadyikovoy/

Зайнашева Г. Ќырлар – аның канаты / Азат хатын, 1965, № 1;

Нурлыгаянов Я. Родник / Казан утлары, 1973, № 2;

Тимбикова К. Җыр турында / Азат хатын, 1979, № 3;

Зайнашева Г. Сара Садыкова. Казань, 1982;

Айдарская А, Зайнашева Г.Воспоминание о С.Садыкове. Казань, 1991;

Зайнашева Г. Сандугач. Казань, 2002;

Айдарская А. Память сердца. Казань, 2002;