Г.А.Ларош
Н. Г. РУБИНШТЕЙН
[87]
Из множества знаменитых деятелей, унесенных смертью в течение последнего года, ни один, я думаю, не заботился так мало о своей будущей биографии, как Николай Рубинштейн. Это отчасти обусловливалось его специальностью. Образ великого музыканта для грядущих поколений всегда бледнее и неопределеннее, чем – на том же расстоянии – образ поэта, живописца, архитектора, философа, ученого. Творения музыкальные – самые недолговечные из творений искусства. Я здесь говорю о композиции. Но Рубинштейн не имеет и этого средства напоминать о себе потомству. За исключением немногих в молодости написанных маленьких пьес, которым он сам не придавал никакого значения, Н. Г. Рубинштейн никогда не занимался сочинением. В квартире его даже не было нотной бумаги. Он был пианист и капельмейстер. Изящные образы, вызванные его неисчерпаемым вдохновением, жили и умирали мгновенно.
[88]
шать. Если исключить его концерты в пользу «Красного Креста», то окажется, что с концертною целью он разъезжал мало даже и по России; за границею же он играл крайне редко, так что даже третьестепенные русские пианисты в этом отношении были предприимчивее его. Как виртуоз, он остался неизвестен огромному большинству западноевропейской публики, то есть именно наиболее подготовленной, наиболее образованной, наиболее внимательной публике. Ему легко было занять одно из первых мест — непосредственно наряду с Листом и со своим братом; он удовольствовался местною знаменитостью, или, вернее сказать, он о знаменитости не размышлял вовсе, поглощенный планами и задачами, не оставлявшими никакого места для эгоистического самолюбия. Как композитор же, он остался неизвестен даже своим ближайшим друзьям, своим сотрудникам по консерватории и Музыкальному обществу. Никто не может сказать, какие в нем таились задатки, сколько именно мы потеряли вследствие его недоверия к себе или неохоты писать. Тот факт, что он не брался за перо, сам по себе не доказывает отсутствия в нем таланта. В авторском деле так редко бывают пропорциональны аппетит и средства к его удовлетворению.
Мы живем в такое время, когда музыкальный язык сделался только что не всеобщим, когда обрывки мелодий и последование аккордов имеются в голове почти у всякого. Гёте в старости говорил, что легко быть немецким поэтом: язык настолько выработался, что «думает и чувствует за пишущего». Нечто подобное можно сказать о музыке наших дней. Более и более распространяется лексикон приличных и благозвучных общих мест, из которых, при некотором вкусе и школьной выправке, всегда можно соорудить приличную кантату или симфонию. Вот к этой-то музыке общих мест, к этой болтовне из современных фраз Рубинштейн чувствовал глубочайшее презрение. И вообще, хотя положение капельмейстера заставляло его на практике быть эклектиком и делать уступки, но в суждениях он был чрезвычайно строг, и, при его неподкупной честности и ясности взгляда, неудивительно, что он был строг прежде всего к самому себе. Я полагаю, что эта-то строгость, быть может, преувеличенная до мнительности, и была причиною того, что он не сочинял.
Исследовательская работа по литературе «Неизвестный Тургенев. ...
... писателем. Найти сказки И.С. Тургенева, определить их место в творчестве писателя. Задачи: Исходя из целей, я поставила следующие задачи: Связаться с орловским Музеем И.С. Тургенева и выяснить место сказки в творчестве писателя. ... Исследовать обнаруженный материал. Познакомиться со сказками И.С. Тургенева и проанализировать их. ...
Но если когда-нибудь дар виртуоза мог быть назван творческим даром, то именно говоря о Н. Г. Рубинштейне. Какое поэтическое перо, какой художественный подбор выражений сумеют передать потомству очарование и могущество этой игры? Волнуя и поражая своих слушателей, он умел оставаться ясным и спокойным; удивительное самообладание, какое-то античное целомудрие и чувство меры соединялись в этой игре с титаническою силой, с обаятельною чувственною прелестью. Старинную музыку он играл мало: он едва ли особенно интересовался теми реставрациями, которые именно при нем успела совершить история музыки. Скарлатти, Рамб, Куперен, Эммануил Бах не
[89]
пользовались с его стороны пропагандой; даже Себастиан Бах и Моцарт редко появлялись на его программах. Он был слитком широкою и чуткою натурой, чтоб не заметить того движения, которое зрело и крепло на его глазах, правда, не в России, но на Западе. Он очень хорошо знал, что каждый почти день выходили новые издания старых мастеров, делались попытки вводить их в концертные программы и даже воскрешать их на сцене. Но по всему видно, что он к этим стремлениям оставался равнодушен. Тем не менее, в тех редких случаях, когда он брался передавать своею игрою кокетливую простоту XVIII века, он и в этой сфере умел показывать, что для него не было жанра недоступного. Следившие за его концертами, вероятно, не забыли Рондо Мартини, которое он иногда играл и в котором он умел находить тон легкой и шутливой грации так же счастливо, как в других случаях он брал тон пафоса и «парения».
Истинным же царством его виртуозности была та колоритная, богатая средствами и эффектами музыка, которая составляет, быть может, самое характеристическое творение нашего века. Бетховена он играл, как и всех, изумительно; но я здесь говорю не о Бетховене. Быть может, тот невероятно красивый и невероятно сильный удар, тайну которого Н. Г. Рубинштейн разделял со своим братом и который придавал бледному фортепиано страстность кларнета и трогательность виолончели, при всей своей прелести несколько чужд суровым, трезвым контурам Бетховена, как чужда им и густая звучность современного рояля. В игре Н. Г. Рубинштейна всегда преобладал характер богатства и роскоши, какого-то плавания в беспредельной, почти опьяняющей стихии; этот характер счастливо применялся ко всем стилям, ко всем эпохам, но самое сродное и близкое для себя содержание он находил в нашей современной музыке, начиная от 30-х годов. Шопен, Шуман, Антон Рубинштейн, Лист, Чайковский — я никогда не кончил бы, если б стал здесь перечислять все «создания» великого виртуоза (применяя к музыке французский театральный термин), но я не могу удержаться от того, чтоб не напомнить некоторые из них. Н. Г. Рубинштейн не любил держаться того, излюбленного многими пианистами, казенного репертуара, который по рутинности достоин стать наряду с репертуаром итальянской оперы, но в публике едва ли возбуждает особенный протест; некоторые из самых счастливых «созданий» его в то же время были настоящими обогащениями концертных программ, завоеваниями в области, неизвестной любителям и малоизвестной даже музыкантам. В «Пляске смерти» Листа его опередили другие виртуозы, хотя никто, как он, не умел передать дантовски грозного характера пьесы; но он,если не ошибаюсь, первый познакомил русскую публику со Вторым концертом Листа, с f-moll”ною Фантазией Шопена, с С-dur”ною Фантазией Шумана. В каждой из названных пьес он, если смею так выразиться, сыпал сокровищами своего гения; но нигде, быть
Сочинение в какие игры играли мои родители
... я выросту, то обязательно побываю и посмотрю на футболистов высокого класса. Также читают: Картинка к сочинению Моя любимая игра Популярные сегодня темы В повествовании Про Томку мы разузнаем, как автор ... нам в игре в футбол. Чтобы иметь какие-то тактику и стратегию, мы прилежно изучаем в школе математику. Эта наука расширяет сознание и учит мыслить логично. Для того, чтобы играть в ...
[90]
может, задача не была так трудна, нигде завоевание не было так смело, как в Фантазии Шумана. Интимный лиризм глубокомысленного немецкого музыканта, его несколько высокопарный способ выражения, отсутствие в нем всякой популярной нотки, казалось, делали его пьесу невозможною для большой залы, наполненной посетителями случайными и неподготовленными; но Рубинштейн сумел, не насилуя Шумана и оставаясь верным его духу, придать пьесе пластическую ясность и обаятельный блеск, словно богатырская рука вдохновенного пианиста подняла пеструю толпу слушателей на чистые высоты шумановской поэзии. Говорить ли о его передаче Второго концерта Листа, этого ряда быстро сменяющихся фантастических видений, тревожных и мрачных, но внезапно разрешающихся торжественным маршем? Говорить ли о его исполнении шопеновской Баркаролы, этом широком потоке богатейшей гармонии, этом свободном и восторженном гимне? Говорить ли о его «созданиях» между сочинениями Чайковского, говорить ли о том, словно из бронзы вылитом, могучем образе, который он придал Первому концерту автора?
Нужно быть великим поэтом, чтобы найти словесную форму, которая могла бы воссоздать впечатление этой изумительной игры. Паганини нашел такого поэта в лице Гейне; Рубинштейн был менее счастлив. Ближайшее потомство, до некоторой, хотя слабой степени, будет в состоянии составить себе понятие о характерных особенностях стиля Рубинштейна по игре его учеников, между которыми, именно в последнее время, стало появляться несколько ярких дарований.
На своем инструменте Н. Г. Рубинштейн властвовал неограниченным царем; как дирижер, он был поставлен в условия довольно стеснительные, которым даже его исполнительская энергия принуждена была подчиниться. Он не имел под своим жезлом, как оперные дирижеры, оркестра, вполне от него зависевшего, временем которого он мог бы располагать, репетиции которого он мог бы учащать по своему усмотрению. Оркестр Музыкального общества состоял из наемных музыкантов, большею частью находившихся на театральной службе и связанных казенными спектаклями и репетициями. Нельзя было готовить пьесы подолгу, учащать репетиции по усмотрению; какова бы ни была симфония, она должна была идти с двух репетиций. К тому же московский оркестр, хотя в отдельности имел прекрасных музыкантов, был распущен и испорчен плохим оперным репертуаром и плохим управлением. Все это нужно иметь в виду, чтоб оценить те результаты, которых Рубинштейн умел достигать и при этих условиях. Безупречной точности, какой достигает хороший оперный капельмейстер путем ежедневного влияния и ни с кем не разделенной власти, в оркестре московского Музыкального общества не было; но сколько раз чувствовался могучий взмах вдохновенной руки, какое поэтическое понимание,
Исторические пути и особенности становления системы музыкального ...
... научные труды (статья Н. Мироновой «Музыкальное образование в России: история идей», сборник «Из истории русской музыкальной культуры: научные труды Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского» (2002 г.)), ... [2. С. 144 ], в котором существовали музыкальные классы и проводились концерты, спектакли. Важным культурным центром Москвы являлась Духовная академия. В ней учился В. К. ...
[91]
какая жизненность в ритме и темпо. Так же, как и его знаменитый брат, Н. Г. Рубинштейн любил брать темпо скоро, и если порою шел против предания или даже ошибался, то уж никак не в сторону медленности. То же самое, впрочем, и на фортепиано.
Н. Г. Рубинштейн дирижировал очень много. Кроме десяти абонементных концертов Музыкального общества (многие годы он дирижировал даже на своем бенефисном концерте, что составляет одиннадцать), кроме «общедоступных» концертов в Манеже, бывавших редко, кроме ежегодных ученических спектаклей консерватории, он «нарасхват» брался приезжавшими в Москву иностранными артистами и своими собственными товарищами по консерватории, где только нужен был оркестр. Великим постом почти не бывало дня, чтоб его имя не стояло на афише. Для читателя, не знакомого с артистическими нравами, быть может, не лишним будет сказать, что подобное участие в чужом концерте — всегда безвозмездное. Надеюсь, что меня не обвинят в мелочности по поводу указания на это обстоятельство. Рубинштейн не имел никакого состояния и получал доход, сравнительно с другими знаменитостями, весьма умеренный. Несмотря на это, огромная часть его труда была безвозмездна.
Читая описания его похорон, известия о щедрых пожертвованиях на продолжение его благотворительной деятельности, известия о предположении поставить ему памятник, нельзя не прийти к заключению, что Н. Рубинштейн имел для своего родного города громадное общественное значение, совершенно независимое от своих художнических дарований. Для тех, которые, подобно автору этих строк, долгие годы жили в Москве, никакое увлечение, никакие размеры культа Николая Рубинштейна не были неожиданностью; популярность его была установлена давно и неоднократно сказывалась при его жизни, сказывалась с тем характером пылкости и энтузиазма, который в этих случаях свойствен Москве и придает ее духовному облику нечто южное. Но для равнодушных наблюдателей, смотревших издалека, для специалистов, знавших его только на эстраде, колоссальные размеры этих посмертных оваций представлялись не совсем понятными. Можно наверно сказать, что Михаил Иванович Глинка, если б он дожил до 1881 года и умер при таких же обстоятельствах, не удостоился бы таких похорон. А Николай Рубинштейн не оставил после себя ни «Арагонской хоты», ни «Руслана». Очевидно, что в данном случае чествовался не артист, или, по крайней мере, не исключительно артист.
Я уже говорил, что Н. Рубинштейн мало играл в концертах; теперь могу прибавить, что ему некогда было. Он, и не бывши композитором, завещал России творения, им созданные, творения громадные и носящие его индивидуальный отпечаток. Большая часть его жизни была посвящена этим творениям: нужно было вызвать их из ничего, беречь их от вредных влияний,
Русская музыкальная культура в 60—70-х годах XIX столетия
... направлении также соученик Чайковского по консерватории Г. А. Ларош. Во всех отношениях музыкальная культура переживала обновление. Начиналась поистине новая ... певцов. Среди них — пианисты братья Антон и Николай Рубинштейны, скрипачи Г. Венявский и Л. Ауэр, виолончелисты К. Ю. ... своем романе «Что делать?» он создал образы новых людей, отстаивающих свое человеческое достоинство и право па свободную ...
[92]
способствовать их росту и совершенствованию. Читатель знает, что я разумею концерты Музыкального общества в Москве и Московскую консерваторию…
…Антон Рубинштейн, как известно, взял почин и опередил своего московского брата как основанием Музыкального общества, так и учреждением консерватории. На долю Николая Рубинштейна выпало последовать славному примеру при условиях гораздо более трудных, почти не подававших никакой надежды на успех. Музыкантов в Москве было мало, а публики, казалось, еще меньше. Русская опера едва прозябала; итальянской в иные годы не было вовсе. Концертных учреждений также не было — словом, в музыкальном отношении, огромный город представлял совершенную пустыню, в которой кое-где терялись любительские кружки, разыгрывавшие квартеты. Создать на этой почве музыкальное общество с его тысячами посетителей — подвиг почти легендарный. Заслуга Рубинштейна нисколько не уменьшится от того, что не все эти тысячи текли в залу дворянского собрания из страсти к классической музыке. Было бы смешно ожидать, что какие-нибудь двадцать лет превратят Москву в Кёльн или в Лейпциг. Напротив, огромное большинство следовало моде, мода создалась вследствие увлечения личным талантом, личным обаянием Н. Г. Рубинштейна; приезжали в концерт для него, а не для Пасторальной симфонии. Но посещение концертов все-таки вошло в нравы Москвы, консерватория не только нашла средства к существованию, но нажила капитал, приобрела прочное положение. В последнее же время она выпустила нескольких учеников, занявших в музыкальном мире видное и почетное место, и таким образом, доказала, что она — не тепличное растение, вызванное прихотливою щедростью досужих меценатов.
Деятельность Н. Г. Рубинштейна по управлению консерваторией и концертами не знала отдыха. Он помнил обо всем, он поспевал всюду. Мало сказать, что он знал каждого ученика в лицо, но он едва ли не знал всю подноготную каждого ученика, знал его нужды, склонности и слабости. В первые годы консерватории он старался привлекать к ней знаменитости иностранные и, между прочим, надолго приобрел для нее величайшего из скрипачей нашего времени Лауба; впоследствии, когда это стало возможным, он более и более комплектовал преподавателей из самих же консерваторий, сначала петербургской, а потом и московской. Он был чужд квасного патриотизма, но горячо любил свое отечество, верил в национальный стиль музыки и понимал стремление века, шедшего именно к торжеству национального начала. Дорожа народным достоянием искусства, он основал в своей консерватории класс истории церковного пения в России. Убежденный, что артисту необходимо общее образование, широкий кругозор, он учредил курсы эстетики и истории образовательных искусств. В нем не было бесплодной жажды перемен; но постоянно его занимала забота об усовершенствова-
[93]
нии консерватории, и люди, знающие его близко, могут засвидетельствовать, как охотно он говорил о своем детище и о своих планах для его будущего. В отношениях между ним и консерваторией не только не было ничего, как говорится, официального, но была какая-то страстность; все, касавшееся консерватории, было для Н. Г. Рубинштейна «своею рубашкою»; успехи и удачи ее были для него делом сердца гораздо более, чем делом честолюбия. Нет нужды скрывать, что такой директор, соединявший в одном лице громадный талант, небывалую энергию, страсть к своему детищу и ловкость дельца и притом поощряемый публикою, сотворившею себе из него кумира, должен был иметь непомерное преобладание в совете профессоров или, говоря проще, властвовать почти неограниченно. Оно так и было; но результаты налицо: они не указывают, чтоб дело упало, и никто не может доказать, что оно пошло бы так же хорошо при управлении более коллегиальном. Притом, какова бы ни была форма управления, нужно помнить, что целью его было исключительно преуспеяние учреждения, благо учеников, интересы искусства; для себя лично Рубинштейн поступил бы гораздо выгоднее, если бы меньше заботился о своих учениках, брал ежегодные отпуска и концертировал в Старом и Новом Свете.
Какую пользу я могу принести людям
... Ага, ну теперь-то я могу, наконец, подумать, какую пользу я могу начать приносить?» Если вы начнете приносить людям пользу прямо сейчас , даже ... НЕ ЗНАЮ!!!!!!» Поэтому ищите именно то, где вы можете принести пользу Как понять, в чем можно быть полезным На ... Я начну помогать людям. Сделаю что-нибудь полезное. 90% процентов людей говорят, что будут помогать другим и сделают что-нибудь полезное. 10% скажут ...
Н. Г. Рубинштейн был призван к общественной деятельности в высшем и обширнейшем смысле слова. В нем таился первоклассный государственный человек, проницательный, смелый и осторожный, знавший потребности своего времени, обладавший удивительным чутьем того, что осуществимо и что нет, умевший выбирать себе помощников и оставаться независимым от постороннего влияния. Специальность, выбранная им, обусловила
[94]
то, что он мог выказать эти способности на необширном поприще; но достоинство управления, как и достоинство художественного произведения, от размеров не зависит. В ограниченной сфере музыкальных интересов и музыкального предприятия Н. Г. Рубинштейн сумел обнаружить те высшие качества, которые в совокупности составляют великого исторического деятеля. Заговорив о его внемузыкальных талантах, не могу не вспомнить о нем как об ораторе. Конечно, я не хочу сказать, что он был оратором в школьном, риторическом смысле слова. Он говорил крайне просто, тоном беседы, и в иных отношениях даже небезукоризненно; например, ему часто случалось искать выражения. Но у него был дар угадывать настроение своих слушателей и выбирать аргументы, действовавшие на них. Вследствие этого почти всегда, когда мне случалось присутствовать на каком-нибудь собрании, где он говорил, его безыскусственная и непритязательная речь имела успех неотразимый.
Сколько в этой могучей натуре было еще скрыто даров, ждавших только случая, чтоб обнаружиться и изумить нас? Он никогда не играл в шахматы, но однажды, в 1867 году, он при мне сел играть с одним из сильнейших московских игроков и из двух партий одну выиграл. Конечно, это не были первые две партии в его жизни; я хочу только сказать, что ему недоставало ежедневной практики, столь необходимой во всякой игре, как во всяком искусстве.
Всеобщая любовь, которою он пользовался во все продолжение своей карьеры, объясняется не одною этою многостороннею и поразительною талантливостью. Нельзя отрицать, что талантливость увеличивала очарование, производимое Рубинштейном; даже несомненно, что талант, то есть талант пианиста, был первым поводом, обратившим на него общее внимание. Но он еще более приковывал и привязывал к себе, чем поражал и ослеплял, а для этого уже нужны были качества сердца. Будущий биограф его тем менее будет иметь возможность обойти эту сторону его натуры молчанием, что она влияла не на одну лишь частную жизнь его; от нее в значительной степени получала физиономию и общественная его деятельность. По поводу его смерти газеты упоминали о той поистине грандиозной благотворительности, которую он организовал в пользу бедных учеников консерватории. Здесь, как и везде, у него на первом плане стоял интерес дела, успех учреждения; образование в нашем бедном отечестве нигде не может обойтись без стипендий и прямого благодеяния. Но те, которые видели вблизи его в этой сфере, знают, сколько он приносил сердечной теплоты, мягкости и деликатности в дело оказывания помощи. Не буду повторять рассказа о его концертном путешествии в 1878 году в пользу «Красного Креста». Артисты поющие, играющие, сочиняющие и пишущие картины в пользу бедных не редкость; на тех, которые отказываются от жертв этого рода, показывают пальцами, и поэтому не всякий
Рассуждение В. Астафьев проблема влияния музыки на человека в ...
... к каким выводам приходит В. Астафьев. Я уверен, он соглашается с рассказчиком в том, что музыка оказывает благотворное влияние на человека в военные годы. Поступаете в 2019 году? Наша команда поможет с ... вариант).Доверьте рутину профессионалам – подробнее. Так, она способна отвлечь от разрушений, смертей, без которых не обходится ни одно сражение. Более того, она придает сил, воодушевляет солдата, ...
[95]
ноктюрн, сыгранный на концерте в пользу сирот, не всякое четверостишие в пользу голодающих является плодом чистой любви к ближнему; но приношение в таких громадных размерах со стороны человека, столь занятого и утомленного трудами, – едва ли не единственное в своем роде. Для публики не тайна, что собственные финансы Н. Г. Рубинштейна были не в цветущем состоянии; она знает и о том «поднесении», благодаря которому он мог в 1876 году справиться с затруднениями, казавшимися выше его сил. В противоположность обыкновенному типу наших дельцов, он изумительно хорошо вел общественные дела, свои же частные — неудачно. Несмотря на это, едва ли есть возможность перечислить людей, которым он оказывал материальную поддержку. Можно сказать без преувеличения, что он, как Моцарт, не умел отказывать просителю. Он становился расчетлив и «прижимист» только там, где дело шло не об интересах консерватории и Музыкального общества.
Но действие личной симпатичности подобно аккорду, взятому музыкантом; и оно тоже проходит как звук «волны, плеснувшей в берег дальный». Остаются более осязательные и определенные признаки того, что человек «сделал», а не того, чем он «был». Будущий историк нашего общества, быть может, остановится над следующею мыслью: у нас вот уже тридцать лет, как жалуются на вырождение даровитых, избранных натур в «лишних людей», на преобладание дряблых, хилых Гамлетов, разочарованных Лаврецких. Деловой тип, столь нередкий и у нас, обыкновенно клеймится нашим (увы! заслуженным) презрением: наш «делец»
[96]
является синонимом торжествующей посредственности, награжденного молчалинства, если не свойств еще худших. Но порою на нашем горизонте показываются явления исключительные, как бы опрокидывающие общепринятую теорию, и вот к этим явлениям принадлежит Николай Григорьевич Рубинштейн. По высоте нравственного идеала, по чистоте замыслов, по отвращению (не только теоретическому) от житейской грязи, он стоял наряду с «лишними» людьми, то есть с людьми, составлявшими по их внутреннему содержанию лучший цвет России. Но в то же время это был человек нелишний, человек, сумевший осуществить свой идеал в действительной жизни, человек, нашедший в энергии своего характера силы для борьбы со внешними условиями, среди которых чахли и глохли натуры, менее могучие. В этом соединении качеств, которые мы привыкли считать взаи-моисключающимися и которых антагонизм составляет наследственное несчастие русской культуры, заключается, по-моему, истинное величие Рубинштейна. Потеря его – потеря ужасная, и было бы недостойно придумывать утешительные софизмы. Но вместе с тем нельзя не назвать отрадною ту мысль, что Рубинштейн всею своею жизнью победоносно опровергнул господствующее у нас мрачное и безнадежное представление о русском человеке.
Человек мира и войны в прозе В. Астафьева 60-х-70-х годов
... зарубежном литературоведении, Астафьев «принадлежит к школе критического реализма в русской литературе… утверждает интуитивную, нерациональную связь человека с природным миром и отмечает нравственные и духовные потери, происходящие в ... индивидуальных биографий астафьевских героев скупы, их не так уж много и не столь уж они неповторимы, чтобы быть приметой только одной судьбы. Не случайно же ...