Образ города имеет свою судьбу. Он живет своей жизнью, имеет свои законы развития, над которыми не властны его носители. Кто же лучше всего сможет выразить образ города, как не художник, и, может быть, лучше всего художник слова? Ибо ему наиболее доступно целостное виденье города. Одни писатели создавали случайные образы, откликаясь на выразительность Петербурга, другие, ощущая свою связь с ним, создавали сложный и цельный портрет северной столицы, третьи вносили свои идеи и стремились осмыслить Петербург в связи с общей системой своего миросозерцания; наконец, четвертые, совмещая все это, творили из Петербурга целый мир, живущий своей жизнью. Каждая эпоха в истории русского общества знает свой Петербург. Каждая отдельная личность, творчески переживающая его, преломляет этот образ по-своему. Цель моей работы – проследить, как меняется видение Петербурга на примере произведений Пушкина А.С. и Гоголя Н.В. Реализации поставленной цели способствуют следующие задачи:
- используя тексты художественных произведений, выявить характерные особенности Петербурга Пушкина и Гоголя.
- определить черты сходства и различия в изображении города у разных писателей;
- установить, какие приемы используют разные писатели в создании образа Петербурга.
Было два Петербурга. Один – город, созданный гениальными архитекторами, Петербург Дворцовой набережной и Дворцовой площади, поражающий нас и ныне своей вечной красотой и стройностью – «полнощных стран краса и диво», как назвал его Пушкин. Но был и другой – «дома без всякой архитектуры», кишащие «цеховым и ремесленным населением», Мещанские, Садовые, Подьяческие улицы, набережные «Канавы»; харчевни, распивочные, трактиры, лавчонки и лотки мелких торговцев, ночлежки…
2.Петербур в творчестве Александра Сергеевича Пушкина.
«Город пышный, город бедный,
Дух неволи, стройный вид,
Свод небес зелёно-бледный,
Скука, холод и гранит»
А.С.Пушкин
Клерикальный курс петербургского правительства полностью сказывался во внутреннем управлении страной. Таков был поистине тот «страшный мир» в который вступил поэт лицея. Три года, проведённые Пушкиным в александровском Петербурге, были временем его открытых выступлений против реакции, подавлявшей страну. За это время он проявил себя блестящим поэтом-публицистом и бичующим сатириком. Битвы Пушкина с правительственным Петербургом разразились не сразу. Они выражали мнения самых передовых общественных кругов столицы, с которыми постепенно сближался поэт. По окончании же лицея, ещё не вступая в политические схватки и всецело отдаваясь творческим помыслам о подвигах своего Руслана, он решает сменить Петербургские бульвары на родовые рощи псковского края. Но очарование деревней длилось недолго. «Люблю шум и толпу»,-писал Пушкин о своём первом пребывании в Михайловском, где, несмотря на трёхмесячный отпуск, он прожил немного больше месяца. В середине 1816 года возникли первые толки о необходимости направить шутливое «литературное товарищество» по пути серьёзной работы. В конце августа 1817 года он уже снова в Петербурге.
Ивановой Дарьи Геннадьевны «Наше навсегда» по произведению ...
... Книга заставляет по-новому взглянуть на больных и их недуг, а также напоминает, что нужно ценить каждый миг, и каждую минуту, проведенные с любимыми людьми. «Виноваты звезды» - это книга ... яснее, чем сформулировал ребенок пяти лет, сказать нельзя. В этой болезни ... -то образом обозначить и дать людям знать, что есть надежда на нормальную ... каждое действие, дело, чтобы оставить о себе память. Кто-то из ...
В Петербурге Пушкин провел более трети своей жизни -лучшие годы юности и годы зрелости, наивысшего напряжения духовных сил, творческого подъема и бренных житейских проблем. И, наконец, трагическая развязка — дуэль на Черной речке как символ страданий и фатализма в судьбе поэта. Ни один город не был им воспет с таким высоким чувством как «град Петров» и в таких разных произведениях: поэмах, прозе, стихах, письмах.
Впервые с образом Петербурга мы сталкиваемся в романе в стихах «Евгений Онегин». В первой главе этого произведения мы видим, с какой любовью Пушкин описывает дорогой и хорошо знакомый ему город, раскрывая его через образ Евгения Онегина — главного героя романа, типичного представителя дворянской молодежи 10-20-х годов XIX века, жизнь которых протекала «в вихре света», состояла из балов и маскарадов, шумных, модных вечеринок, посещения театров и ресторанов:Еще бокалов жажда просит Залить горячий жир котлет, Но звон брегета им доносит, Что новый начался балет. И сам автор, и его герой — оба восхищались красотой Петербурга, «упивались» «дыханьем ночи благосклонной»: Все было тихо; лишь ночные перекликались часовые, Да дрожек отдаленный стук СМильонной раздавался вдруг. Наравне с дворянским Петербургом представлен и Петербург, «барабаном пробужденный»: Встает купец, идет разносчик, На биржу тянется извозчик, С кувшином охтенка спешит. Но главное в образе Петербурга первой четверти XIX века — это атмосфера приподнятости, ожидания грядущих, перемен, царившая в воздухе, атмосфера ожиданий, надежд, перемен и «вольности святой».
В последней главе романа мы видим Петербург глазами Татьяны, уездной барышни, превратившейся из наивной девочки в величавую княгиню Тут был, однако, цвет столицы, И знать, и моды образцы, Везде встречаемые лица, Необходимые тупцы…Описывая светское общество, Пушкин характеризует его достаточно зло, говоря, что в этой среде можно «ожесточиться, очерстветь и наконец окаменеть». Он говорит о петербургском высшем обществе с изрядной долей иронии и без особых симпатий, как о вещах, чуждых ему, ибо жизнь столичная «однообразна и пестра», а «света шум» очень быстро «наскучивает». Пустота света и богатство личности, способность искать и находить подлинный смысл жизни – две стороны эпохи в пушкинском романе «Евгений Онегин».
Совершенно другой предстает Петербург перед нами в повести «Медный всадник», написанной в 1833 году. Это столица европейского государства, блестящая, богатая, пышная, но холодная и враждебная для «маленького человека».
А.С. Пушкин. Образ Петербурга в его творчестве
... анализ произведений поэтов и писателей, в творчестве которых образ Петербурга занимал центральное положение, и раскрывается обоснованность выбора, во второй описывается в хронологическом порядке жизнь Пушкина в Петербурге; в третьей части дано описание Петербурга Пушкиным в произведениях “Медный ...
На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн,
И в даль глядел. Пред ним широко
Река неслася…
И думал он:
…Здесь будет город заложен…
В обрисовке местности подчеркиваются черты убожества, мрака. Пустынные воды, бедный челн стремится одиноко, мшистые, топкие берега, чернеющие избы – приют убогого чухонца, лес неведомый лучам, в тумане спрятанное солнце… глухой шум… Все эпитеты создают впечатление хаоса. Чудесною волей преодолено сопротивление стихий. Свершилось чудо творения. Возник Петербург.
Прошло сто лет – и юный град,
Полнощных стран краса и диво,
Из тьмы лесов, из топи блат
Вознесся пышно, горделиво.
Еще раз подчеркнуты тьма и топь и после этого непосредственно: вознесся пышно, горделиво. В дальнейшем описании все эпитеты выражают: гармоничность, пышность и яркость, с преобладанием светлых тонов.
По оживленным берегам
Громады стройные теснятся
Дворцов и башень. Корабли,
Толпой со всех концов земли,
К богатым пристаням стремятся.
В гранит оделася Нева,
Мосты повисли над водами,
Ее покрылись острова
Темнозелеными садами.
В этом произведении автор обращается к образу основателя города — Петру I, который выступает здесь как реальное лицо. Существует много мнений насчет того, какова же главная мысль поэмы «Медный всадник»? Прав был, очевидно, В. Г. Белинский, который утверждал, что основная идея поэмы заключается в торжестве «общего над частным», при очевидном сочувствии автора к «страданию этого частного».Пушкин поет гимн столице Российского государства:Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид! Невы державное теченье, Береговой ее гранит, Твоих оград узор чугунный…Город вознесся «пышно, горделиво»«из тьмы лесов и топи блат» и стал сердцем могучего государства:Красуйся, град Петров, и стой Неколебимо, как Россия.
Впервые, как цельный образ выступает Петербург в «Оде на вольность» (1819).
Из тумана вырисовывается романтический замок мальтийского рыцаря – «уверенного злодея». Когда на мрачную Неву Звезда полуночи сверкаетИ беззаботную главу Спокойный сон отягощает, Глядит задумчивый певец На грозно спящий меж тумана Пустынный памятник тирана Забвенью брошенный дворец. Этим зловещим образом начинает свою речь о Петербурге Пушкин. Позднее в полушутливой форме вспоминая маленькую ножку и локон золотой, поэт вновь создает безотрадный образ. Город пышный, город бедный, Дух неволи, стройный вид, Свод небес зелено-бледный Скука, холод и гранит. Город полный двойственности. В стройной, пышной Северной Пальмире, в гранитном городе, под бледно-зеленым небом ютятся его обитатели – скованные рабы, чувствующие себя в родном городе как на чужбине, во власти скуки и холода, как физической, так и духовной – неуютности, отчужденности. Вот образ Петербурга, который придется по вкусу последующей упадочной эпохе. Но Пушкин сумеет с ним сладить и выводит его лишь в шутливом стихотворении. Судьба Петербурга приобрела самодовлеющий интерес. Пусть стынут от холода души и коченеют тела его обитателей – город живет своей сверхличной жизнью, развивается на пути достижения великих и таинственных целей.
Далее образ Петербурга мы встречаем в произведение «Станционный смотритель». События жизни главного героя Вырина проходят в Петербурге. Вырин ищет Минского, ротмистра, который обманом увез дочь Вырина Дуню. Вырин «сущий мученик четырнадцатого класса, огражденный своим чином токмо от побоев, и то не всегда». Вырин выясняет, что ротмистр живет в гостинице Демута – близ Невского проспекта. Петербург представлен в повести в социальном и нравственном контрасте — на окраине, в Измайловском полку, жил бедный и обиженный Вырин, в центре в дорогой гостинице жил богатый офицер Минский. Топография как бы дает социально-нравственную содержательность. Придя к Минскому, Самсон Вырин просит вернуть ему дочь, «ведь вы натешились ею». Благородный дворянин Минский, сунув старику деньги за рукав, выпроводил его на улицу. Пушкин создает ситуацию, когда оскорбленный человек, маленький беззащитный чиновник остается один на один с городом – человек на улице. Скорее всего, Вырин, выйдя из Демутовой гостиницы попал на Невский проспект. Во всяком случае, чтобы вернуться в Измайловский полк, надо было пересечь Невский. Развернув сверток и увидев деньги – оплата за Дуню, Вырин в горечи и гневе бросил их наземь и притоптал каблуком. Отойдя несколько шагов, он остановился и решил вернуться за деньгами, но их уже не было. «Хорошо одетый молодой человек, увидя его, побежал к извозчику, сел поспешно и закричал: «пошел!».Действие не случайно перенесено на улицу центральной части Петербурга – теперь в нем, городе, оказались сфокусированы силы, исходящие от обидчиков, проживающих в центре столицы и определяющих ее лицо. Реноме Минского, респектабельного, богатого, благородного дворянина, оказалось фальшивым. На самом деле это себялюбивый, эгоистичный человек, способный лгать (притворился больным в доме приютившего его Вырина, чтобы соблазнить и увезти Дуню), равнодушный к чужому горю, горю отца. Так же обманчива, фальшива наружность «хорошо одетого молодого человека», который украл деньги старика.Лжет, обманывает, обижает этот Петербург, эта столица – такой напрашивается вывод. Социальный быт и нравы пушкинского Петербурга можно рассматривать как исторические свидетельства той эпохи.
Образ Петербурга в русской литературе
... архитектурным, научным, литературным центром Русского Севера, памятником РУССКОЙ культуры. В данной работе сделана попытка сопоставить и раскрыть многогранный образ Петербурга, созданный А.С. Пушкиным, Н.В. Гоголем, Ф.М. ... стихии следует картина крушения веры Евгения. Совершается полный поворот. Восстановившаяся жизнь города куда как далека от той, красивой, что дана во вступлении. «Порядок ...
Пушкин ярко описывает Петербург в произведение «Пиковая дама». Столицу империи,породу призрачно абсурдной жизни, город фантастических событий, происшествий,идеалов, город,обесчеловечивающий людей, уродующий их чувства,желания, мысли,их жизнь.
Речь идёт о молодом военном инженере. Это страстный человек, одержимый идеей богатства.На своем пути он не останавливается ни перед чем.Готов играть чужими чувствами,очаровывает Лизу, девушку,живущую в доме у старой графини,ради того, чтобы овладеть тайной«трех карт»,гарантирующей ему крупный выигрыш. И это действительно так, ведь Герман сначала хотел достичь богатства честным способом,но стоило только узнать о тайне трёх карт, и он стал совсем другим человеком.Он стал гнаться за этой тайной,готов был »продать»свою душу дьяволу.Мысль о деньгах затмила разум этого человека.Пушкин настолько точно описал местность,что в бывшей столице можно найти это улицу и дом.Сейчас это улица Гоголя, дом 10. Раньше он принадлежал княгине Наталье Петровне. Предание нарекло этот дом особняком »Пиковой дамы».Пушкин представляет нам самые разнообразные образы, освещающие облик Петербурга «Погода была ужасная: ветер выл, мокрый снег падал хлопьями; фонари светили тускло. Улицы были пусты. Изредка тянулся Ванька на тощей кляче своей, высматривая запоздалого седока. Герман стоял в одном сюртуке, не чувствуя ни дождя, ни снега»…Пушкин поэтизирует и воспевает не только Петербург – город, но и быт, и сословные отношения в самом городе. В столице много сумасшедших: огромный город не щадит своих подданных. Абсурдна жизнь председателя общества богатых игроков «славного Чекалинского, проведшего весь свой век за картами и нажившего некогда миллионы, выигрывая векселя и проигрывая чистые деньги…». Молодые дворяне – офицеры так же ночи напролет играют в карты или танцуют до утра… Пуста и бессмысленна жизнь столичной аристократии.
Николай Васильевич Гоголь жизнь и творчество
... неудачи»: жизнь в Петербурге Неизвестный художник. Портрет Николая Гоголя (фрагмент). 1850-е. Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской академии наук, Санкт-Петербург Петр Геллер. Николай Гоголь и Василий ... этот раз книга не расходилась: сочинение раскритиковали за наивность и отсутствие композиции. Тогда Николай Гоголь выкупил весь тираж у книгопродавцев и сжег. После неудачи он ...
Пушкин создал из Петербурга целый мир. Этот мир живет и в прошлом и будущем, но он в большей мере принадлежит предшествующему периоду, чем последующему. С наследием Пушкина должны были считаться все, попытавшиеся сказать свое слово о Петербурге. Многие заимствовали из богатств образа Пушкина близкие им черты, но вдохновения Пушкина не разделили, веры его не приняли; вдохновение и вера Пушкина принадлежали прошлому: он разделяет ее с Державиным, Батюшковым, Вяземским. Северная Пальмира для них, прежде всего прекрасное создание Петрово; сказочно быстрый росте ее – чудесен; она является символом новой России, грозной, богатой, просвещенной империи. Великие силы вызвали ее к жизни, страшные препятствия стоят на ее пути, но с ясной верой можно взирать на ее будущее.
3. Петербург в творчестве Николая Васильевича Гоголя
Вон небо клубится передо мною;
- Звёздочка сверкает в дали; лес несётся
С тёмными деревьями и месяцем;
- сизый туман стелется под ногами;
- струна звенит в тумане; с одной стороны море,
с другой Италия; вон и русские избы виднеют.
Дом ли то мой синеет вдали?
Мать ли моя сидит перед окном?
Н.В.Гоголь
Гоголь часто называл себя путником, странником и считал своим домом дорогу. Он действительно много путешествовал, но всё-таки есть несколько мест на земле, которые были для него не только временным отдыхом в пути. Гоголя нельзя представить без Петербурга, где он стал писателем. Гоголь как то сказал, что ландшафт, который видит ребёнок, едва научившийся различать предметы, влияет на его взгляд на мир. Мир Гоголя-это не только внутренний мир, но и мир вокруг него, живые черты тех мест, которые помнят его.
Ещё в Нежинском лицее Гоголя думает о Петербурге, надеется попасть а Петербург. «Ты живёшь уже в Петербурге,-пишет он бывшему однокашнику Г.Высоцкому,-уже веселишься жизнью, жадно торопишься пить наслаждения…» Издалека петербургская жизнь представляется каким-то балом, какой-то, если выражаться старинным петровским языком, ассамблеей, где все всё сверкает, кружится в вихре веселья, творчества, успеха, побед. «Пиши мне о своей жизни,-продолжает он,-о своих занятиях, удовольствиях, обо всём, что напоминает прелесть жизни петербургской…
Он пишет о Петербурге как юноша, который смеет надеяться, что на петербургских просторах вылепится его судьба.
Эти письма датированы 1827 годом. Уже тогда, за год до окончания гимназии, Гоголь принял решение ехать в Петербург. Но приехав, он сообщает матери,-что Петербург мне показался вовсе не таким как я думал, я его вообразил гораздо красивее, великолепнее, и слухи, которые распускали другие о нём, также лживы.
Первые месяцы жизни Гоголя в Петербурге-это месяцы безделья. Уже три месяца жил он в столице, проживая данные ему маменькой деньги, но место не приглядывалось. Пришлось «приниматься за ум, за вымысел», как пишет Гоголь, в том же письме матери, где рассказывает о своем новом жилище. Здесь же он просит ее сообщить ему обряды и обычаи малороссиян, описания платья, носимого крестьянскими девками, до последней ленты, а также сведения о колядках, о русалках, об Иване Купале, о духах и домовых. Это-первые намеки на грядущие «вечера». Именно в доме Иохима на Мещанской Гоголь делает поворот в своем Петербургском существовании- садится за стол и берет в руки перо. В «Невском проспекте» Гоголь поселит в Мещанской пассию поручика Пирогова- хорошенькую и глупенькую немочку, жену жестяных дел мастера Шиллера. «Они вошли темными Казанскими воротами в Мещанскую улицу табачных и мелочных лавок, немцев- ремесленников и чухонских нимф. Блондинка бежала скорее и впорхнула в ворота довольно запачканного дома. Другого своего героя- майора Ковалева из повести «Нос» — Гоголь поселил тоже по близости, в Садовой улице, той самой улице которая начиналась от Сенного рынка, находившегося в десяти минутах ходьбы от дома Иохима.
Жизнь и творчество Н.В. Гоголя
... ему Гоголь дал на следствии показания в его пользу. Окончив гимназию в 1828, Гоголь в декабре вместе с другим выпускником А. С. Данилевским (1809—1888), едет в Петербург. Испытывая ... при редактировании "Современника", для сотрудничества в котором Пушкин привлек Гоголя. В 1836 г. были опубликованы повесть "Коляска", драматическая сцена "Утро делового человека", несколько рецензий и статей. Некоторые ...
Осенью 1829 года Гоголь съезжает со своего четвертого этажа и поселяется в таком же четвертом этаже на углу Столярного переулка и Екатерининского канала в доме Зверкова. Это тот самый дом, о котором речь идет в «Записках сумасшедшего». Герой повести Поприщин смотрин на него и думает: экая махина! Вон куда вымахал! В этом доме живет знакомый Поприщина, он музыкант, играет на трубе. В этом думе суждено было родиться гоголевским «Вечерам». Тут они писали, тут Гоголь стал Гоголем. Хотя страшился еще объявить свое настоящее имя и прятал его под разными псевдонимами. Отсюда отправлялся в Академию художеств. Здесь он посещал классы для вольноприходящих любителей живописи. В стены академии перенесёт он действия некоторых сцен повести «Портрет». Художники – герои гоголевских повестей «Портрет» и «Невский проспект», в их судьбе и образе жизни видны черты их создателя. И Гоголь, как и Пискарев из «Невского проспекта», мечтатель и идеалист, обитатель бедного чердака, мерзнущий в холодном Петербурге и видящий в снах теплое небо Италии. Гоголь свернет с Невского в Коломну, это город в городе, где почти не загораются по вечерам фонари, где обитают ростовщики, вдовы чиновников и иные незаметные существа, которые составляют «осадок человечества».
Какая площадь описана в «Шинели»? Трудно сказать, но она напоминает «пустыню». На эту площадь ступил с колотящимся от страха сердцем Акакий Акакиевич после пирушки у приятеля. Новая шинель давила ему на плечи и не защищала его, а, наоборот, подставляла под невидимые глаза тьмы, со всех сторон которой грезилась ему опасность, угроза – угроза потерять эту приобретённую ценой половины жизни кошку на воротник. Пустыней кажется Башмачкину опустевшая площадь, и только где-то на самом краю её, как на краю света, блестит какой-то огонёк. Петербург в «Шинели» изображён несколько другим. Это город, в котором “маленькие люди” пропадают бесследно. В нем одновременно существуют улицы, где и ночью светло, как днем, с живущими на них генералами, и улицы, где помои выливают прямо из окон, тут обитают башмачкины. Переход от одних улиц к другим Гоголь изобразил через их освещение и шинели чиновников: если на бедняцких улицах освещение “тощее” и воротник на шинели из куницы редкость, то чем ближе к богатым районам, тем ярче становится свет фонарей и тем чаще попадаются бобровые воротники. В “Шинели” описывается свободное времяпрепровождение мелких чиновников и других бедных людей. Так, некоторые шли в театр или на улицу, другие на вечер, а третьи к какому-нибудь другому чиновнику поиграть в карты и попить чаю. Дворовые же и “всякие” люди сидели по вечерам в небольших лавочках, проводя время за болтовней и сплетнями. Обо всем этом Гоголь рассказывает в противопоставление Акакию Акакиевичу, у которого все развлечение заключалось в переписывании бумаг. Богатые люди тоже ездят в театр, гуляют по улицам, играют в карты, только билеты они покупают подороже, одеваются получше и, играя в карты, пьют не только чай, но и шампанское. Это словно два мира одного города. Они очень похожи, но в то же время различий между ними не меньше. Эти два мира встречаются в кабинете у значительного лица в качестве Акакия Акакиевича и самого значительного лица. И во время этой встречи значительное лицо одним своим видом и голосом чуть не убило несчастного Акакия Акакиевича. Так и богатая часть города при помощи своих денег полностью подчиняет себе бедную. Бедная часть Петербурга — это словно тень второй, богатой части. Они имеют схожие очертания, но тень сера и не красочна, тогда как сам богатый город переливается всеми цветами радуги.
Петербург в творчестве н. в. гоголя
... Петербург в жизни и творчестве Н.В.Гоголя явился переломным моментом. Он два раза покидал этот город, уезжая в Гамбург и Рим, спасаясь от непонятной тоски. Петербург разбил сердце писателя, и ирония в ... чиновника, «маленького человека» раздавила безжалостная, мертвая бюрократическая машина. Гоголь показывает суету бездуховного мира, из которого исчез живой человек. Красота и великолепие выставлены ...
Петербург «Шинели» и «Записок сумасшедшего» не похож на Петербург «Ночи перед рождеством». Одним из первых произведений Гоголя, в которых присутствует образ Петербурга, является повесть «Ночь перед Рождеством», вошедшая в цикл «Вечера на хуторе близ Диканьки». Здесь мы видим Петербург глазами Вакулы, словно в ад прилетевшего сюда на черте.когда пролетающий над ним Вакула видит сверкающее море огней, груды четырёхэтажных домов, сияющих светом окон, а потом, опустившись на землю, ступает на раззолоченную лестницу императорского дворца. Петербург представляется нам чем-то невероятным. Вакула просто ошеломлен его сиянием и громыханием. Гоголь показывает Петербург через звуки и свет. Стук копыт, звук колес, дрожь мостов, свист снега, крики извозчиков, полет карет и саней — просто невероятное мелькание и суета. В этом сказочном мире Вакуле кажется, что оживают даже дома и смотрят на него со всех сторон. Возможно, похожие впечатления испытывал и сам Гоголь, когда впервые приехал в Петербург. О необычайно ярком свете, который исходил от фонарей, Вакула говорит: «Боже ты мой, какой свет! У нас днем не бывает так светло». Дворец здесь просто сказочный. Все вещи в нем удивительные: и лестница, и картина; и даже замки. Люди во дворце тоже сказочные: все в атласных платьях или золотых мундирах. Вакула видит один блеск и больше ничего. В «Ночи перед Рождеством» Петербург яркий, ослепительный, оглушающий и невероятный во всем. Новый Петербург Гоголя тёмен, на его лестницах, ведущих под крыши, пахнет кошками и помоями. Сверкает и горит (да и то лжётсвоими огнями) Невский проспект, а чуть сойди с него, как некая гробница надежд берёт тебя в свои объятья.
Образ Петербурга в творчестве А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя и Ф.М. Достоевского
... характерные особенности Петербурга Пушкина, Гоголя и Достоевского; определить черты сходства и различия в изображении города у разных писателей; установить, какие приемы используют разные писатели в создании образа Петербурга. Было два Петербурга. Один – город, созданный гениальными ...
Все его герои живут, как правило, в четвёртом этаже, или на «чердаке», ниже они не спускаются, потому что ниже-уже бельэтаж, о проживании в котором можно лишь мечтать. Так мечтает жить в бельэтаже Хлестаков, мечтает о том же в первой части «Портрета» Чартков.
В доме бывшего музыканта, который снимал Гоголь, он написал «Ревизора». В «Ревизоре» Хлестаков посылает письмо Тряпичкину-своему другу журналисту, который пописывает статейки в газеты. В облике Тряпичкина можно угадать и Булгарина , и Сенковского. Оба они, как и адресат Хлестакова, жили в то время в Почтамтской улице. Здесь Петербург выглядит совсем другим.Здесь он уже гораздо более реален. В нем нет той сказочности, которая присутствует в «Ночи перед Рождеством», это уже практически настоящий город, в котором чины и деньги решают все. В “Ревизоре” мы встречаем два рассказа о Петербурге — Осина и Хлестакова. В первом случае это рассказ о нормальном Петербурге, который видит слуга мелкого чиновника. Он не описывает какой-нибудь невероятной роскоши, но говорит о реальных развлечениях, доступных ему и его хозяину: театры, танцующие собаки и катание на извозчике. Ну а что ему нравится больше всего, так это то, что все люди разговаривают очень вежливо: «Галантерейное, черт возьми, обхождение!» Совсем другой Петербург рисует нам Хлестаков. Это уже не Петербург с купцами и танцующими собаками, а Петербург с чинопочитанием и невообразимой роскошью. Это Петербург мечты мелкого чиновника, который хочет стать генералом и пожить на широкую ногу. Если сначала он просто присваивает себе чин повыше, то в конце его рассказа он уже практически фельдмаршал, и его преувеличения достигают поистине невероятных масштабов: суп, приехавший на пароходе из Парижа, семисотрублевый арбуз. В общем, Петербург в мечтах Хлестакова — это город, где у него много денег и высокий чин, поэтому он живет в роскоши и все его боятся и почитают.
Николай Васильевич Гоголь оказал неоценимое влияние на русскую литературу. Он показал русскому читателю не только свою родную Украину, но и Петербург, и жизнь маленьких уездных городов. И везде он описывал не только богемных помещиков и чиновников, но и жизнь простых “маленьких” людей. При этом он старался победить зло в людях, “излечить” их от пороков, используя для этого самое сильное оружие и лекарство — его смех. Гоголем восхищались многие, но были также люди, ругающие его произведения, но никто так до конца и не понял той необыкновенной тайны его души, которой наполнены его произведения. Значительную часть своей жизни Гоголь провел в Петербурге. Это не могло не отразиться на его произведениях. Гоголь написал даже целый цикл петербургских повестей.
Самый невероятный Петербург Гоголь изобразил в «Мертвых душах». Это абсолютно нереальный дьявольский город. Здесь мосты, словно черти, висят в воздухе, не касаясь земли. Шторы и гардины кусаются. Это, как говорит почтмейстер, сказочнаяШехерезада. Этот Петербург словно центр земли: здесь как будто собрались все страны мира. Ковры почтмейстер называет Персией, а не персидскими. В приемной Копейкин боится толкнуть локтем Америку или Индию: почтмейстер, правда, говорит, что это вазы, но ведь сроду ни в Америке, ни в Индии ваз фарфоровых не делали. Обедает же капитан в «Лондоне». Люди здесь тоже разные: и русские, и французы, и англичане. Кругом все утопает в роскоши: зеркала, мрамор, вазы, серебряная посуда, арбуз за сто рублей. Кругом какое-то дьявольское нагромождение людей и вещей. Да и самого Копейкинапочтмейстер сравнивает то с совой, то с пуделем, то с чертом. Даже швейцар здесь похож на моржа. От всего этого создается впечатление, что Петербург — это дьявольский город, в котором “начальник” — полноправный правитель, хотя и существует .“высшее начальство”. У него в приемной сидят не только бедные люди, вроде Копейкина, но и «эполеты» и «аксельбанты». Петербург «Мертвых душ»— это странный призрак настоящего города, это именно тот город на костях, про который написал Набоков. В нем вещи такие же живые, как и люди. Петербург необыкновенный город. С одной стороны, это холодный, мрачный каменный город, но с другой — это центр культуры. Петербург часто затопляла Нева, словно смывая с него накопившиеся пороки.
Образы Москвы и Петербурга в романе Пушкина «Евгений Онегин»
... Автор в своем романе создал «энциклопедию» этих городов, достоверно преподнеся нам их жизнь. Образ Петербурга в романе «Евгений Онегин» (322 слова) А. С. Пушкин представил в романе в стихах «Евгений Онегин» ... Россия на тот момент времени. Важно осознать тот факт, что повествуя о подражании французской культуре, о жизни проевропейской страны и, наверное, проевропейски настроенного города, Пушкин ...
Петербург Гоголя-это не только целая страна, которая является страной фантазии Гоголя, поэтического воображения Гоголя, но и пространство реального исторического Петербурга, который существовал при Гоголе, и до сих пор-в своих каменных свидетельствах-продолжает существовать. Границы этого Петербурга неочертимы. Это и центр города-Адмиралтейские части с Невским, с близостью дворцов и Невы,-и Гороховая, Мещанские улицы, петербурские церкви и соборы, цирюльны, ресторации и магазины. Это таврический сад, где прогуливался нос майора Ковалёва, и Садовая, где Ковалёв живёт, и улицы за Невским где обитае проститутка Липа из «Невского проспекта», портной Петрович, Поприщин, и сумасшедший дом на Пряжке-последнее прибежище несчастного «испанского короля», и редакции газеты, и департамент. Это и безымянное кладбище где-то за городом, куда свезли безвестных Акакия Акакиевича и Пискарёва, и Гостиный двор, и Казанский собор, и Адмиралтейская площадь.
Заключение
Несколько поколений исследователей при рассмотрении петербургской темы в русской литературе настойчиво и категорически утверждали, что ввел ее Гоголь. Такой цикл повестей, как “Невский проспект”, “Записки сумасшедшего”, “Портрет”, “Нос” и, наконец, “Шинель”, казалось, убедительно подтверждали это. Только благодаря целеустремлённости, непреклонной воле, преодолевая всяческие препятствияНиколай Гоголь нашёл своё место в жизни. С помощью Пушкина, а затем Белинского вошёл молодой писатель в большую литературу, стал знаменит. Именно Гоголь, глава “натуральной школы” в русской литературе XIX века, сделал Петербург главным героем своих повестей, но эта тема была разработана и художественно воплощена до него в жанре петербургской повести Пушкиным.Столица Российского государства, Северная Пальмира, представляла для Пушкина край красоты и вдохновения. Не случайно гениальный поэт постоянно обращается к этому образу в своем творчестве. В этом городе он учился, здесь жили его друзья, его любимые женщины, которым впоследствии были посвящены его гениальные творения. Именно в Петербурге он утвердился как творческая личность, здесь были написаны его лучшие произведения.Пушкин рано вошёл в мировую литературу. По определению Белинского Пушкин «не только великий русский поэт своего времени, но и великий поэт всех народов и всех веков».
По-разному видели Петербург Гоголь и Пушкин. У Гоголя он страшный, опасный, таинственный, гибельный город под властью чиновников, денежных и материальных ценностей, с его лачугами и нищетой. У Пушкина же он светский, театральный, праздный и в то же время «пустой». Общее в видении Петербурга у Пушкина и Гоголя то, что они не довольны настоящим положение вещей. Пушкин- властью монарха, «пустотой света» и существующей политической обстановкой. Гоголь-деспотизмом чиновников, нищетой простого люда на фоне богатства света.
5. Список литературы
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/sravnenie-peterburga-pushkina-i-gogolya/
1. Жизнь замечательных людей «Пушкин»-Леонид Гроссман, издательство ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия», выпуск 6, Москва 1958 год.
2. Петербургские встречи Пушкина-Составитель Л.Е. Кошевая, Научный редактор-кандидат филологических наук, сташий научный сотрудник ИРЛИ (Пушкинский дом) АН СССР Р.В. Иезуитова.
3. Петербургская повесть-М. Басина, Ленинград, Издательство «Детская литература» 1974 год.
4. По следам Гоголя-Игорь Золотусский, Москва, Издательство «Детская литература» 1988 год.
