«Ромео и Джульетта»
1. История
В сотрудничестве с режиссёром Сергеем Радловым и драматургом Адрианом Пиотровским, Прокофьев создал драматическую основу балета и сочинил к нему музыку в 1935 г. Они написали сценарий в четыре акта со счастливым концом, который резко отличался от финала знаменитой шекспировской трагедии. Эта редакция балета, однако, так и не дошла до постановки. В начале 1936 г. «Правда» осудила два произведения Дмитрия Шостаковича в статьях «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь». Эти статьи испугали композиторов и изменили творческую атмосферу в сталинском Советском Союзе. Прокофьев и его соавторы изменили сценарий и ввели традиционный трагический конец.
Премьера состоялась только через несколько лет. Изначальный договор с Кировским театром выполнен не был, и заказ на балет перешёл к Большому театру, который тоже отменил постановку после кампании 1936 г. В конце концов премьера состоялась за границей в декабре 1938 г., в Брно в отсутствие композитора. Балетмейстер Леонид Лавровский поставил советскую премьеру в январе 1940 г.; партию Джульетты танцевала известная балерина Галина Уланова, за что удостоилась Сталинской премии. Несмотря на возражения Прокофьева, Лавровский значительно изменил партитуру балета.
Балет в редакции Лавровского ставился в Москве в 1946 г., в Большом театре. В 1955 г. Мосфильм снял сокращённую киноверсию балета. В фильме показана хореография Лавровского; роль Джульетты исполняет Уланова. Другие балетмейстеры, такие как Джон Крэнко в 1962 г., Кеннет Макмиллан (Kenneth MacMillan) в 1965 г., и Рудольф Нуриев в 1972 г., со временем создали новые постановки балета.
В июле 2008 г. состоялась премьера изначальной авторской редакции 1935-го года. Премьера прошла на музыкальном фестивале Колледжа Бард (англ. Bard Music Festival) в Нью-Йорке, США. Балетмейстером был Марк Моррис (Mark Morris).
Эта постановка возродила состав, драматическую структуру и счастливый конец партитуры Прокофьева, которая раньше была неизвестна. После нью-йоркской премьеры возрождённый балет в рамках гастрольного турне был показан в Беркли, Норфолке, Лондоне и Чикаго.
Балет как феномен русской культуры XVII — начала XX века
... драматическими спектаклями, у них вызывали интерес и представления музыкального, в частности балетного театра. Здесь немалую роль играло то обстоятельство, что в балете ... и лучшие, первоклассные балетные спектакли – зарубежные, русские, советские. А их создателей ... В 1673 году, то есть в год постановки «Балета об Орфее и Евридике», первый режиссер придворного театра пастор Иоганн Грегори набрал в ...
2. История постановки
Осенью 1938 года дирекция Кировского театра предложила Леониду Лавровскому ознакомиться с уже законченным клавиром балета «Ромео и Джульетта», написанного Прокофьевым. Из воспоминаний самого балетмейстера, это предложение он встретил с огромным волнением… и процитировал слова Виктора Гюго: «Шекспир-это жизнь и смерть, холод и жар, ангел и демон, земля и небо, мелодия и гармония, дух и плоть, великое и малое… но всегда истина». О своей работе в 1938 году Леонид Лавровский написал так:
| В создании хореографического образа спектакля я шёл от идеи противопоставления мира средневековья миру Возрождения, столкновения двух систем мышления, культуры, миропонимания. Это и определило архитектонику и композицию спектакля. Необходимо было поставить перед композитором вопрос о ряде изменений в музыкальной структуре балета, и переделать либретто. В результате большой совместной работы, появилась музыкально-драматургическая канва спектакля… Танцы Меркуцио в спектакле были построены на элементах народного танца — это так соответствовало его натуре жизнелюбца, весельчака и завсегдатая народных празднеств. Для танца на балу у Капулетти я воспользовался описанием подлинного английского танца XVI века, так называемого «Танца с подушечой» … Решение финала спектакля стало таким: Ромео спешит на кладбище к мёртвой Джульетте не для прощания, а для встречи с ней. Одной из самых больших трудностей оказалось соединение картин балета. Возникало серьёзное опасение распада спектакля на ряд эпизодов и картин. Они были соединены лишь музыкальными антрактами, не создающих единства драматургии, но которые, в процессе постановки были использованы как связующее звено танцевальных интермедий между отдельными картинами.
-Леонид Лавровский [1] |
«Танец с подушками».
«Творческий путь Галины Улановой»
Ромео и Джульетты
- По мнению И. И. Соллертинского:
«Постановщику спектакля Лавровскому удалось создать ярко темпераментный, драматически напряжённый, богатый живописными возможностями и содержательный спектакль на сцене театра им. Кирова. Драматургия балета, как и драматургия оперы имеет свои особые законы. В либретто „Ромео и Джульетты“ сценаристов трое: Л.Лавровский, С.Прокофьев и С.Радлов. В данном отношении было не всё ладно, были сцены, неоправданные драматургически и музыкально. Поэтому некоторые эпизоды были решены кинематографично. Таким образом, первые препятствия, которые пришлось преодолеть Лавровскому были драматургического порядка. Музыка Прокофьева, впервые показанная ввиде двух оркестровых сюит, пленила слушателей своей рельефностью портретно-симфонических характеристик и инструментальной изобретательностью. Скерциозный эпизод Джульетты-девочки, до-минорный траурный марш — все эти куски первоклассной музыки, разумеется вошли и в сценическую редакцию балетной партитуры, но их оказалось слишком мало, по-этому целые фрагменты пришлось повторять по нескольку раз». [3]
- Замечательный балетный дирижёр Ю. Ф. Файер так описывал постановку:
«По партитуре „Ромео и Джульетта“ — балет в четырёх действиях и девяти картинах. В Постановке Лавровского балет идёт в трёх действиях, тринадцати картинах с прологом и эпилогом. Балет демонстрирует нам удивительную последовательность и непрерывность музыкально-драматического развития при необычайной краткости большинства отдельных номеров:число их равно пятидесяти двум!». [4]
- Театральный и балетный критик Б. А. Львов-Анохин:
«Дуэты, сцены, объяснения Ромео и Джульетты проходят уединенно, вдали от чужого и враждебного мира. Даже в картине бала опускается занавес, который словно отрезает влюблённых от окружающей среды, они остаются одни. Из всех богатейших средств выразительности балета, Лавровский выбрал приёмы, наиболее близкие к законам естественной выразительности, соединив танец с драматической пантомимой, с тонким психологическим рисунком ролей». [5]
2.1. Известные исполнители ролей
- Джульетта — Г. С. Уланова
- Ромео — К. М. Сергеев, М. М. Габович, Ю. Т. Жданов
- Меркуцио — А. В. Лопухов, С. Г. Корень
- Тибальд — Р. И. Гербек, А. Н. Ермолаев
3. Структура
Партитура балета была опубликована с исправлениями Лавровского, в трёх действиях с эпилогом и в девяти картинах:
- Действие Первое
- 1. Вступление
- Картина Первая
- 2. Ромео
- 3. Улица просыпается
- 4. Утренний танец
- 5. Ссора
- 6. Бой
- 7. Приказ герцога
- 8. Интерлюдия
- Картина Вторая
- 9. Приготовление к балу (Джульетта и Кормилица)
- 10. Джульетта-Девочка
- 11. Съезд гостей (менуэт)
- 12. Маски
- 13. Танец рыцарей
- 14. Вариация Джульетты
- 15. Меркуцио
- 16. Мадригал
- 17. Тибальд узнает Ромео
- 18. Гавот (Разъезд гостей)
- 19. Сцена у балкона
- 20. Вариация Ромео
- 21. Любовный танец
- Действие Второе
- Картина Третья
- 22. Народный танец
- 23. Ромео и Меркуцио
- 24. Танец пяти пар
- 25. Танец с мандолинами
- 26. Кормилица
- 27. Кормилица передает Ромео записку Джульетты
- Картина Четвёртая
- 28. Ромео у патера Лоренцо
- 29. Джульетта у патера Лоренцо
- Картина Пятая
- 30.
Народное веселье продолжается
- 31. Снова народный праздник
- 32. Встреча Тибальда с Меркуцио
- 33. Тибалд бьется с Меркуцио
- 34. Меркуцио умирает
- 35. Ромео решает мстить за смерть Меркуцио
- 36. Финал второго действия
- Действие Третье
- Картина Шестая
- 37. Вступление
- 38. Ромео и Джульетта (спальня Джульетты)
- 39. Прощание перед разлукой
- 40. Кормилица
- 41. Джульетта отказывается выйти за Париса
- 42. Джульетта одна
- 43. Интерлюдия
- Картина Седьмая
- 44. У Лоренцо
- 45. Интерлюдия
- Картина Восьмая
- 46. Снова у Джульетты
- 47. Джульетта одна
- 48. Утренняя серенада
- 49. Танец девушек с лилиями
- 50. У постели Джульетты
- Эпилог
- Картина Девятая
- 51. Похороны Джульетты
- 52. Смерть Джульетты
Примечания
5. Фильм
- Ромео и Джульетта. Галина Уланова и Михаил Габович, 1951 — www.youtube.com/watch?v=cDV3qcw4Lac
- Ромео и Джульетта, экранизация балета. Галина Уланова и Михаил Габович, 1954 — www.youtube.com/watch?v=bSesJYh2wQw
- Ромео и Джульетта, возобновление. Галина Уланова, 1996 — www.youtube.com/watch?v=Y_7F6AiHtco
Данный реферат составлен на основе .
