Реферат кино комедия драма

Реферат

Драматические жанры

драматический эпический лирический жанр

Трагедия

Вероятно театральную трагедию не следует рассматривать как отдельный случай драмы, но в кинематографе это в принципе верно. Основу трагедии также составляет столкновение личности с миром, обществом, судьбой, выраженные в борьбе сильных характеров и страстей. Но, в отличие от обычной драмы, трагическая коллизия обычно завершается гибелью главного героя.

Комедия

Очень распространённый жанр, который не только развился одним из первых, но и по сей день продолжает пользоваться огромной популярностью. При этом элементы комедии присутствуют и в очень многих фильмах других жанров. Смысл комедии в том, что она заставляет зрителей смеяться, комический эффект достигается с помощью разнообразных драматургических и технических приемов, например, гипертрофированной демонстрацией человеческих качеств в актерской игре, созданием и режиссурой драматических ситуаций, экранным совмещением несовместимого в реальной жизни.

Комедия положений (комедия ситуаций, ситуационная комедия) — комедия, в которой источником смешного являются события и обстоятельства.

Комедия характеров (комедия нравов) — комедия, в которой источником смешного является внутренняя суть характеров (нравов), смешная и уродливая однобокость, гипертрофированная черта или страсть (порок, недостаток).

Очень часто комедия нравов является сатирической комедией, высмеивает все эти человеческие качества.

Лирическая комедия — интрига фильма построена на отношениях влюблённых.

Гротескная комедия — изображение людей или предметов в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде в изобразительном искусстве, театре, литературе.

Сатирическая комедия — используются приёмы сатирической гиперболы, резкое изменнение привычных жизненных связей и пропорций.

Музыкальная кинокомедия — Так называют разновидности комедий с музыкой и музыкально-сценических произведений комического или комедийного содержания. Но и эти разновидности имеют свои названия, отражающие их особенности. Недаром существуют опера-buffa и оперетта, комическая опера и водевиль, зингшпиль и мюзикл. И внутри во всей этой семье музыкально-комедийных спектаклей есть самостоятельный жанр музыкальной комедии. Ее отличие заключается в том, что сценическое действие и музыка в ней не очень тесно переплетаются. Музыкальные номера — преимущественно песни, танцы, обычно эстрадного характера — добавляются к действию, как бы разряжая и украшая его. Само же действие развивается независимо и без участия музыкальных номеров. Этот жанр, очень популярный в конце прошлого и в первой половине нынешнего века, занял важное место и в киноискусстве, особенно в 1930-50-х годах. Примером тому служат отечественные кинокомедии с музыкой И. О. Дунаевского. Традиции роскошных фильмов такого рода были созданы в США.

1 стр., 443 слов

Сочинение почему мне нравится комедии

... комедия положений (ситуаций) и комедия характеров (нравов). Они отличаются друг от друга тем, что источником комизма в комедии положений может быть какое-то событие, курьезная ситуация или хитроумная интрига, а в комедии характеров – заложенные в характерах ... – это уже искусство. Мастера комедийного жанра привносят комизм из будничной жизни в художественную литературу, на сцену так умело, что мы сами ...

Пародия

Вид комедии, основанный на пародировании чего-либо (например, на пародировании других фильмов)

Эксцентрическая, или бурлескная комедия, (англ. screwball comedy, буквально — «сумасбродная комедия») — поджанр кинокомедии, для которого свойственно быстрое развертывание действия в непредсказуемом и зачастую неправдоподобном направлении, сопровождаемое множеством сюжетных перипетий.

Фарс (фр. Farce) — комедия лёгкого содержания с чисто внешними комическими приёмами.

Трагикомедия

Главная задача трагикомедии — показать относительность критериев восприятия жизни: трагическое оборачивается смешной стороной, в комическом проступает ощущение трагедии. Для трагикомедии характерно сочетание смешного и серьёзного, большое значение в ней придаётся случаю как пружине действия и длительной неизвестности, завершающейся неожиданными сюрпризами.

Драма

« Как известно, в классическом театре (со времён Древней Греции) существует три жанра — комедия, трагедия и драма. Трагедия как отдельный вид жанра в кино почему-то не прижился, а вот комедия и драма представлены (хотя можно считать, что трагедия в кино вошла в жанр драмы).

Драмы изображают преимущественно частную жизнь человека и его острый конфликт с обществом. При этом акцент часто делается на общечеловеческих противоречиях, воплощённых в поведении и поступках конкретных персонажей (символическая, сюрреалистическая, экспрессионистическая, абсурдистская драмы).

Психологическая драмма — границы психологической драммы широки, ее стилевые возможности неограниченны. Кино раскрывает образ человека в связи с историей, с социальными процессами, происходящими в обществе. Личное и общественное, человек, творимый историей и творящий историю, — вот предмет художественных поисков кинематографистов разных стран. Современная психологическая драма нередко тесно смыкается с киноповестью, с кинороманом, а порой с трагедией или мелодрамой, она непрестанно обогащается опытом всей жанровой системы кино.

Каммершпиле — разновидность драмы, сложившаяся в немецком театральном искусстве и кино в начале 1920-х годов. Характерные признаки: психологизм, граничащий с натурализмом, обычно немногочисленность персонажей — представителей среднего бюргерства и чиновничества, социальный пессимизм, единство места и времени действия в рамках, как правило, несложного сюжета, замедленность темпа, особое внимание к деталям, приобретающим символическое значение.

Мелодрама

Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя.

4 стр., 1605 слов

Жанр комедии в советском кинематографе

... зрителя, вызвать улыбку, улучшить настроение. Вместе с драмой, фильмами ужасов и научной фантастикой, комедия — один из основных жанров кинофильмов. Кинокомедия появилась почти одновременно с возникновением ... и вели советское кино к новым вершинам, сами становясь мастерами. Драма — специфику жанра составляют сюжетность, конфликтность действия, обилие диалогов и монологов. Драмы изображают в основном ...

Эпические жанры

Киноэпопея

Жанр соединяет приёмы игрового и документального кино: широкие художественные обобщения, романтическая приподнятость и высокий пафос основываются на особой точности и достоверности в реконструкции исторических фактов, обстоятельств и места действия — арены истории.

Кинороман

Кинороман отличает развернутая система персонажей, сложная композиция, связывающая воедино события, которые происходят в течение длительного времени. Он может быть как экранизацией, так и самостоятельным произведением.

Киноповесть

(греч. kineo — двигаю) — произведение киноискусства, сюжет которого сравнительно сложный, базируется на целом ряде событий и в котором достигается эпическая широта охвата изображаемой действительности. Вместе с тем во второй половине XX в. получило распространение иное значение этого термина: ударение переносится со слова «кино» на слово «повесть». Так, киноповестью называют сценарий, умышленным образом переработанный для чтения (при переработке изымаются специфические кинематографические термины, расширяются диалогические сцены, вводятся лирические отступления, грамматическое настоящее время меняется прошлым т. п.).

Кроме того, так называют повесть, созданную с сознательной ориентацией на определенные кинематографические приемы повествования (измельчение действия на короткие эпизоды, лаконичность диалога и авторских объяснений, монтажный характер эпизодов т. п.).

Выдающимся мастером и в некоторой степени, первооткрывателем жанра был Александр Довженко («Зачарованная Десна», «Украина в огне» и др.).

Киноповесть — фильм, который рассказывает вымышленную историю или рассказ. Киноповесть, как правило, противопоставляется документальным, а также некоторым экспериментальным фильмам. Хотя иногда документальные фильмы, могут тоже рассказывать историю.

Киноновелла

Киноновелла, как и литературная новелла, требует лаконизма, четкого построения сюжета, особой отобранности выразительных средств. Нередко в кино практикуется постановка цикла новелл одного автора или новелл, связанных единой темой. Иногда цельный по своему сюжету фильм состоит из отдельных новелл, объединенных героем или сквозным сюжетом.

Лирическая новелла

Сатирическая новелла

Феерия

Жанр, распространённый на заре кинематографа в начале XX века. По происхождению близок к театральной и цирковой феерии. Характеризуется яркой зрелищностью с элементами фантастики, сказочными сюжетами, использованием специальных приёмов киносъёмки — стоп-кадр, многократная экспозиция, замедленная и ускоренная съёмки и др., включались элементы балета и пантомимы.

Лирические жанры

Кинопоэма

Фильм, в котором повествование дается через субъективное восприятие лирическим героем событий. Своеобразными кинопоэмами являются картины А. Довженко «Звенигора», «Земля», «Поэма о море», документальные фильмы «Одиннадцатый», «Шагай, Совет», «Три песни о Ленине» Д. Вертова, «Дневные звезды» И. Таланкина. Их авторы — кинопоэты, они пишут кадрами.

Лирическая новелла, На основе фольклора, Сказка. Фильм-сказка как совершенно самостоятельный жанр существовал и был популярен в СССР и странах соцлагеря. Сюжет строился на основе сказки или, ещё чаще, по типу «старая сказка на новый лад». На Западе похожие фильмы входят в жанр «семейное кино».

13 стр., 6318 слов

Жанры игрового кино

... нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино. Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так ... Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами [10] . Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна и Рэнфольда Скотта ...

Притча. Характерна простота фабулы, заданность характера, возвращение героя на круги своя.

По предмету отражения. Приключенческий фильм (Авантюрный фильм).

Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.)

Вестерн. Приключенческий фильм на основе хронотопа дороги с напряженным сюжетом и как правило с happy-end’ом, со стрельбой и гибелью большого числа персонажей, но обычно без натурализма. родившийся в Америке жанр историко-приключенческого кино, действие которого происходит на Диком Западе в XIX веке. Как самостоятельный жанр, его, естественно, создали, американцы, но снимали вестерны и в других странах, например, Италии и Германии. Популярные фильмы-вестерны фокусируются на жизни полубродячего искателя, обычно ковбоя или стрелка (gunslinger).

Он имеет атрибуты одежды соответствующего исторического периода — ковбойскую шляпу, шейный платок, шпоры, оружие — револьвер или винтовку, седло — но не обязательно лошадь. Верный конь сам по себе может быть важным персонажем в сюжете. Литературный предшественник — это рассказы о странствующих рыцарях. Пейзаж — суровая дикая местность, пустыня. Типичные персонажи: невозмутимый шериф, независимый охотник за вознаграждением, лихой ковбой, кровожадный индеец, вождь, антагонист главного персонажа, благородный индеец, иногда помощник и спутник главного героя, коварные бандиты, профессиональные игроки в покер, чистая и невинная главная героиня, роковая женщина, иногда певички, «девочки» из веселых домов, особенно выделяется «бордель-маман». Вестерны пропитаны атмосферой свободы и независимости, характерной для запада Соединённых Штатов.

Классический вестерн — завоевание диких пространств и подчинение природы во имя цивилизации, или конфискация территорий, по праву принадлежащих исконным обитателям приграничных территорий

Ревизионистский вестерн — термин «ревизионистский» используется для описания произведений, в которых меняются традиционные элементы жанра. С середины 1960-х многие американские продюсеры начали ставить под сомнение и менять многие из традиционных компонентов вестернов. Главным изменением было то, что индейцев стали чаще показывать положительными героями, а не «дикарями» из ранних фильмов. Публика устала от простого противостояния герой-злодей, и правомерности использования насилия для проверки характера или доказательства каких-нибудь прав. В некоторых вестернах даже начали давать женщинам более значимые роли.

Отличительные черты смены ориентиров в ревизионистских вестернах:

  • необычная мрачность тона;
  • использование антигероя;
  • значимые роли сильных женщин;
  • более симпатичное изображение индейцев;
  • критическое отношение к большому бизнесу, правительству, армии;
  • рост насилия на экране;
  • необычная сексуальность;
  • чёрный юмор;
  • акцентуация беззакония в этом периоде, предпочтение реализма перед романтизмом.

Спагетти-вестерн — в 1960-1970-х годах возрождение вестерна в кинематографе совпало с возникновением «спагетти-вестернов» (или «итальянских вестернов»).

7 стр., 3345 слов

На английском языке про фильмы

... фильмов для просмотра на английском языке Мой любимый фильм Я очень люблю ходить в кино и смотреть различные фильмы. Мои любимые жанры ... and dreams that always come true. Сочинение на тему «Мой любимый фильм» Один из моих любимых способов проводить ... история в жанре «киберпанк». Действие разворачивается в будущем, где разумные машины поработили человечество. Люди содержатся на гигантских плантациях и ...

Большинство из них — низкобюджетные предприятия, снятые на натуре (например, в какой-нибудь испанской пустыне), которая выбиралась и из-за низких расходов команде, и за сходство с ландшафтами западных штатов. Спагетти-вестерны характеризуются наличием более активного действия и насилия, чем голливудские вестерны. Но лучшие образцы этого жанра, прежде всего работы Серджио Леоне, имеют и пародийные реминисценции. Например, открывающая сцена из «Однажды на Диком Западе» является перевёртышем открывающей сцены из «Ровно в полдень». Эта интонация превращает их в фильмы, звучащие в другом тоне, нежели голливудские вестерны. Чарльз Бронсон, Ли ван Клиф и Клинт Иствуд прославились, снимаясь именно в спагетти-вестернах, в которых оставались и роли для таких знаменитых актеров, как Джейсон Робардс, Джеймс Кобурн, Клаус Кински и Генри Фонда.

Истерн (англ. eastern — «восточный», также иногда нем. ostern) — жанр приключенческих фильмов, названный так по аналогии с вестерном. Иногда среди западных критиков для обозначения подобных фильмов, снятых в СССР, использовался пренебрежительный термин «борщ-вестерн» (по аналогии с итальянскими «спагетти-вестернами»).

Снятые в Голливуде вестерны были популярны и за железным занавесом. В социалистических странах развился целый поджанр, называемый «красный вестерн» или же «истерн» (eastern, от east — «восток»).

В этих фильмах американские индейцы обычно изображались с симпатией, как угнетенные люди, борющиеся за свои права — по контрасту с американскими вестернами того же периода, где индейцы показывались злодеями. Часто в роли представителей индейской нации снимались югославы или турки (по причине отсутствия настоящих индейцев в Европе).

Так, актёр сербского происхождения Гойко Митич прославился исполнением благородных, добросердечных и обаятельных индейских вождей в вестернах киностудии ДЕФА (ГДР).

Во время посещения США племя сиу сделало его почётным вождём племени. Американский актёр Дин Рид, эмигрировавший в Восточную Германию, также снялся в нескольких фильмах. Одним из популярных «истернов», выпущенных в СССР, является «Человек с бульвара Капуцинов», в котором с политическим подтекстом повествуется о «перевоспитании» типичных ковбоев с помощью великого искусства кинематографа.

Contemporary-вестерн — Contemporary Westerns, как следует из названия — фильмы, действие которых происходит в современной Америке, но тем не менее, используются темы и мотивы Дикого запада (мятежный антигерой, открытые ландшафты, дуэли, проч.).

По большей части, их географическое место действия — те же самые западные штаты, и при этом воскрешается старый менталитет. В число таких фильмов входит «Принесите мне голову Альфредо Гарсиа» Сэма Пекинпа (1974), «Одинокая звезда» Джона Сэйлеса (1996), «Однажды в Мексике» Роберта Родригеса (2003), «Три могилы» Томми Ли Джонса и «Don’t Come Knocking» Вима Вендерса (2005), а также телесериал «Крутой Уокер: правосудие по-техасски».

24 стр., 11560 слов

Жанры тележурналистики

... жанровые структуры. 2. Изучить изменения жанровой структуры. 3. Раскрыть специфику жанров тележурналистики. При написании курсовой работы мы использовали возможность совмещения трех теоретических источников. Во-первых, это ... детализации ответвлений и разновидностей отдельных жанров, в частности, в форме стилей их применения для всевозможных целей. Так, фильм–притча в восприятии зрителя элитарной ...

Детектив (англ. detective от лат. detego раскрываю, разоблачаю)

Жанр кинематографа, произведения которого неизменно содержат иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования и определения виновных. У зрителя, как правило, возникает желание провести собственное расследование и выдвинуть собственную версию преступления. Основано на реальных событиях, так и с вымышленным сюжетом (что чаще).

Нуар. («Чёрный» фильм).

Приключенческий фильм с сильно трансформированным содержанием и этическими установками жанра. В центре повествования находится герой, в большинстве случаев частный детектив, к которому враждебны как преступный мир, так и «добропорядочное» общество. Чаще всего герой побеждает в столкновении с противником, однако вынужден при этом подчиниться правилам общества, считающего преступления нормой, что способствует полярной оценке моральных установок героя.

Триллер. Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.).

Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника.

Психологический триллер — фильм, в котором напряжение создаётся взаимодействием характеров героев, их линий поведения, искажённым восприятием слов и поступков друг друга.

Фильм-катастромфа или фильм катастроф (англ. disaster film) Фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Специфическая разновидность триллера и драмы. Речь может идти как о природном бедствии (смерч, землетрясение, извержение вулкана и т. п.), так и о техногенной катастрофе (крушение самолёта, например).

Гангстерский фильм. Действие фильмов этого поджанра зачастую происходит в США в 1930-е годы — во время расцвета гангстерских группировок. Разборки между гангстерами и являются основой сюжета таких фильмов.

Боевик. «action movie» обозначает экшн-фильм. Жанр киноискусства, в котором основное внимание уделяется насилию: перестрелкам, дракам, погоням. Большинство боевиков иллюстрируют известный тезис «добро должно быть с кулаками». Фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом, главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: коррупция, терроризм, похищение, убийство. Не находя иного выхода, гл. герой решает прибегнуть к насилию. В результате уничтожению подтвергаются десятки, а иногда и сотни злодеев. Хеппи-энд — непременный атрибут боевика, «зло должно быть наказано».

Каратэ-фильм. Фильм с боевыми искусствами мало отличается от других фильмов жанра «экшен». Но в противостоянии персонажей этих фильмов упор делается не на применение огнестрельного оружия, а на рукопашные схватки с применением приёмов боевых искусств (зачастую восточных единоборств).

Исторический фильм. Фильмы этого жанра киноискусства реконструируют реально происходившие исторические события. Исторических фильмов довольно много, и попытки их постановки стали предприниматься довольно рано. Разброс уклонов в жанре исторических фильмов очень велик — от фильмов, похожих на документальные, до фильмов, похожих на боевики, в которых исторические события — лишь фон и антураж (особенно страдает такими постановками Голливуд).

33 стр., 16036 слов

Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения ...

... в России 1896 — 1916 гг.: опись киносъемок, хранящихся в РГАКФД», «Летопись российского кино 1863 — 1929», «Великий кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908 — 1919)». Менее разработан в истории кино феномен русского зарубежного кинематографа. В ... массовое искусство рубежа веков (Н. Зоркая). как процесс формирования языка экранного искусства (Л. Зайцева). Кино в России" (1896 — 1926) ...

Биографический фильм — произведение киноискусства, посвящённое жизни и деятельности исторического лица — обществ, деятеля, полководца, представителя науки и культуры.

Музыкально-биографический фильм. Фильм плаща и шпаги -условно-историческое действие, романтический герой которого с отвагой преданно служит справедливости. Большое место занимают эпизоды с фехтованием и скачками.

Пеплум — первоначально итальянские исторические и мифологические ленты, как правило на основе событий древнего мира.

Историко-революционный фильм — рассказывается о событиях истории, о борьбе народов за свободу и независимость, о борьбе трудящихся против феодального и капиталистического строя.

Историческая драма. Воемнный фильм или батамльный фильм

Исторический художественный фильм, реконструирующий события реально происходившей войны или сражения, амуницию, оружие, приёмы и организацию боя. В центре художественной композиции батального фильма обычно находится сцена главного сражения, съёмки которого сочетают широкие панорамные планы с крупными планами героев фильма.

Батальные фильмы — одни из самых затратных жанров в кинематографе, поскольку часто требуют привлечения или изготовления военной техники, разрушения декораций, больших костюмированных массовок, сложных компьютерных эффектов и т. п.

Фантастический фильм. Фильмы с фантастическим сюжетом отличаются большим разнообразием, от относительно «чистой» научной фантастики, до фильмов, тяготеющих к жанрам ужасов, фильмов-катастроф и т. п. Фантастика подразумевает использование вымышленных реалий, событий, технологий и т. п., однако таких, которые могут, в принципе, восприниматься зрителем как потенциально, гипотетически реальные или возможные. Этим они отличаются от фильмов в жанре фэнтези (с квазиреалистичным, но сказочным сюжетом, мистики и т. п.) Особое направление в этом жанре — космическая фантастика.

Социальная утопия. Антиутопия (англ. dystopia) — направление в художественной литературе, описывающее государство, в котором возобладали негативные тенденции развития. Антиутопия является полной противоположностью утопии.

Фантастическая сатира. Социально-философский фильм. Киберпанк — сюжеты киберпанка часто построены вокруг конфликта между хакерами, искусственным интеллектом и мегакорпорациями, и тяготеют к «ближайшему будущему» Земли чаще, чем к обстановке далёкого будущего или галактических перспектив, которые можно найти в таких романах, как «Основание» Айзека Азимова или «Дюна» Фрэнка Герберта. Миры киберпанка, как правило, являются постиндустриальными дистопиями, и описывают общество, находящееся на пороге бурных социальных и культурных преобразований, где технологии используются способами, не предусмотренными их создателями («улица найдёт собственное применение вещам»).

Часть атмосферы жанра перекликается со стилем «фильма-нуар», а литературные работы жанра часто используют приёмы детектива.

58 стр., 28585 слов

Авторское кино в оценке современной кинокритики

... кинокритика об авторском кино, охватывающая период с 2001 по 2011 годы. Цель дипломной работы - изучить характер интерпретации своеобразия авторских фильмов современной профессиональной кинокритикой. ... мир кино»), М.П. Власов («Виды и жанры киноискусства»), Е. Добин («Поэтика кино») определяют авторское кино как авангардное, экспериментальное, находя его истоки в соответствующем кинематографе первой ...

Фэмнтези (от англ. fantasy — «фантазия»).

Жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. С середины века огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин. Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов. В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета, а его физические законы могут отличаться от земных. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, эльфы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время принципиальное отличие чудес фэнтези от их сказочных аналогов в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.

Постапокалимптика. Жанр научной фантастики и фильм-катастрофа, в котором действие развивается в мире, пережившем глобальную катастрофу. Постапокалиптическим называют также творческий стиль, несущий настроение пустынности, одиночества и ужаса в образах постаревшей и покинутой техники или зданий.

Фантасмагория. Фильм о чём-то совершенно нереальном, изображающий причудливые видения, бредовые фантазии. Этот жанр несколько перекликается с абстракционизмом в живописи.

Политический фильм. Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой — классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти.

Фильм ужасов. Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха. Подразделяются на 3 направления:

  • о маньяках, людях с извращённой психикой (близко к триллеру) ;
  • о фантастических существах (схоже с фантастическим фильмом) ;
  • о вторжении в человеческую жизнь потусторонних сил.

Джалло — первоначально итальянский фильм ужасов, основанный на синтезе классического детектива, готической психоделики и максимально жестокого фильма ужасов, зачастую с очень примитивным сюжетом.

Слэшер — оказ действия зачастую происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, предельно приближенное к реальности.

Готика (неоготика) — жанр отличающийся от фильмов ужасов, тем что главный герой является не жертвой, а зачастую вампиром или обротнем, либо иным сверхестесственным существом. Атмосфера ужаса при этом напрочь отсутствует, а фильм в целом явялется либо боевиком, либо философской притчей.

Сплэттер — поджанр фильмов ужасов. Термин изначально был придуман Джорджем Ромеро для своего фильма «Рассвет мертвецов». По его собственному определению, это фильм, в котором изображение крови и отрезанных частей тела занимает 80% экранного времени.

11 стр., 5358 слов

Советское кино 30-х – 40-х годов, общая характеристика

... двадцатые годы (1922-1929) . В этот период в условиях НЭПа расширяется кинопроизводство, растёт киносеть. Возрождается производство фильмов популярных жанров. Осуществляя идеологический контроль в области кино, большевистская партия и советское государство ...

Арт-хаус. Среди основных черт фильмов, относимых к артхаусу, называют «особое авторское вимдение»; «изображение внутреннего мира» режиссёра или его персонажа; фокус на мыслях и ощущениях героя; отсутствие стандартных сюжетных поворотов или даже общая бессюжетность. Одна из главных особенностей артхауса — фокус на эстетике экранного изображения, которая может быть как в рамках общепринятых понятий о гармонии, так и в резком и нарочитом противоречии с ними. Часто в артхаусных фильмах кинематографисты осуществляют поиск новых форм художественной выразительности и расширение языка кино. В арт-фильме, как правило, прослеживается авторская манера подачи материала режиссёра, и нет четкого деления на «плохое» и «хорошее», а взамен зрителю предлагается самому найти ответы на вопросы «как именно история рассказана?», «почему именно в такой манере?». Просмотр артхаусных картин рассчитан на зрителей, которые уже имеют представление об особенностях кино как искусства и соответствующий уровень личного образования. Поэтому прокат таких фильмов, как правило, ограничен[3].

Артхаусные фильмы часто бывают сняты независимыми режиссёрами и маленькими киностудиями. Бюджеты и возможность приглашать знаменитых актёров у создателей фильма обычно невелики, из-за чего им приходится прибегать к нестандартным творческим решениям.

Иногда к артхаусу не совсем точно относят заведомо некоммерческие фильмы, нагружённые социальной тематикой, даже если эстетические компоненты артхауса в них отсутствуют.

Авторское кино — Теория авторского кино (фр. Cinйma d’auteur, англ. Auteur theory) — влиятельное учение, зародившееся во Франции в 1950-х годах. С точки зрения теоретиков авторского кино, режиссёр является ключевой фигурой всего кинопроцесса и истинным автором (фр. auteur) кинофильма (рассматриваемого как произведение искусства).

Несмотря на то, что кинофильм является результатом сотрудничества целого коллектива, приверженцы авторского кинематографа видят в кинокартине такое же отражение художественного замысла режиссёра, как и картина художника либо роман писателя.

Авангамрд. (фр. Avant-garde, от фр. avant перед и фр. gard охрана, гвардия) — направление в развитии кинематографа, возникшее в 1920-х годах во Франции, в противовес коммерческому кинематографу. Термин «Авангард» иногда используется как синоним понятия «Экспериментальный кинематограф», однако имеет и более узкое, исторически сложившееся, значение, являющееся предметом данной статьи. Киноавангард характеризуется использованием новаторских средств выражения, экспериментальным подходом к художественному творчеству, часто выходящим за рамки классической киноэстетики и тесным образом связан с общеноваторскими тенденциями, в театре, живописи и литературе Франции, Германии, России. Деятельность киноавангардистов сопряжена с разработкой теории кинематографа (киноязыка), основанной на теории других искусств.

Семейный фильм (англ. Family film).

Это жанр фильмов, которые рассчитаны на различные возрастные группы и тем самым на просмотр фильма всей семьёй. Сегодня этот жанр приносит миллиардные доходы. А фильм Стивена Спилберга «Инопланетянин» (1982) в декабре 2005 года по результатам опроса занял первое место в списке «Ста лучших семейных фильмов».

Сериал. Разновидность телевизионных и радио- передач, которые состоят из отдельных, последовательных эпизодов. Наиболее известным форматом сериалов являются мыльные оперы, начавшие своё существование в 1930-х годах на американском радио. Целью любого сериала является привлечь к экранам на длительный период зрителя и удерживать его интерес к продукту эпизод за эпизодом. Во многих последовательных сериалах используется классический элемент мыльных опер — рекап в начале и клиффхэнгер в финале эпизода. Считается, что такая формула наиболее востребована зрителем и позволяет без каких либо неудобств следить за сюжетом неделю за неделей. Последовательные сериалы, как правило, резко контрастируют с Процедурными драмами, которые состоят из автономных и сюжетно несвязанных между собой эпизодов. Часто их называют термином «Случай недели» (англ. case-of-the-week).

Процедурные драмы в последние годы часто превосходят по рейтингам последовательные сериалы, так как в них нет длительных сюжетных арок и зритель может начать смотреть такую программу с любого эпизода.

Музыкальные. Музыкальный фильм. Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины.

Мюзикл — вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую.

Фильм-ревю — фильм с участием «звёзд» эстрады — певцов, танцовщиков, пловцов, мастеров фигурного катания.

Фильм-балет — это особый жанр кинематографического искусства, комбинирующий художественные средства этого искусства с художественными средствами собственно балета. В отличие от экранизации балета, представляющей собой фиксацию сценической постановки, как она есть, фильм-балет является оригинальной кинорежиссёрской работой, осуществлённой павильонными или натурными съёмками с применением различных кинооператорских техник, приёмов монтажа и т. п., а также с возможным участием драматических актёров. Более широкое понятие балета в кино, описываемое соответствующими статьями балетных энциклопедий, включает в себя также танцевальные фрагменты в художественных и музыкальных фильмах (таких, как «Девушка с обложки» с Ритой Хейворт или «Небесные ласточки» Леонида Квинихидзе, а также документальные и художественные фильмы о балете и его артистах, включающие собственно балетные номера.

Фильм-оперетта. Фильм-опера. Рок-опера — рок-оперы представляют собой музыкально-сценические произведения, где в ариях, исполняемых множеством вокалистов по ролям, раскрывается сюжет оперы. При этом по музыке арии, написаны в стиле рок, на сцене могут вместе с солистами присутствовать гитаристы и прочие рок-музыканты. Рок-оперы могут быть как единоразовой записью, так и постоянно действующим представлением с постоянным или меняющимся составом исполнителей. Часто для записи или живого исполнения рок-опер на главные роли приглашают солистов из известных групп. Наличие ролей и сюжета отличает рок-оперы от простого концептуального альбома.

Музыкальная кинокомедия. Музыкально-биографический фильм. Жанры японского кино. Дзидайгэки — (яп. •rґъ„Ў) — японская историческая драма, сценический и кинематографический жанр в Японии, также называемый «костюмно-историческим». Постановки в данном жанре охватывают периоды от становления самурайского класса и вплоть до начала эпохи Мэйдзи, когда класс самураев был отменен императорским указом. Большинство фильмов посвящены периоду Эдо (1603-1868), но также большое количество фильмов и сюжетов охватывает и более ранние исторические периоды, например, период Хэйан (фильм «Муки ада») и особенно период Сэнгоку дзидай (воюющих провинций).

Дзидайгэки рисует жизнь самураев, а также ремесленников и крестьян средневековой Японии. Поджанром дзидайгэки является тямбара, которую еще называют самурайским боевиком — фильмы с незамысловатым сюжетом и обязательными поединками на мечах.

Кэнгэки. Динамичные фехтовальные фильмы, с героическим содержанием, с показом поединков главного героя и его искусства владеть мечом. Фильмы в жанре кэнгэки как правило, более коммерческие, сняты с расчетом на кассовый успех.

Сёсимингэки — Дзёсэйэйга. Постепенно главным художественным направлением в кино становился реализм — экран превращался в своеобразное зеркало жизни. Во многом появлению таких «жизненных» лент способствовало основание в 1920 г. компании «Сётику», где началась плодотворная творческая жизнь таких режиссеров раннего японского кино, как Г. Котани, К. Усихара, Я. Симадзу, Д. Ито. «Сётику» между тем продолжала свою линию и ставила картины о жизни, быте и нравах рядовых японцев, в основном горожан — сёсимингэки, а также о женщинах — дзёсэйэйга. Тогда же выдвинулся ряд кинематографистов, впоследствии долго и успешно работавших над фильмами о современности — Х. Госё, Я. Одзу, К. Усихара и другие. На других студиях в этих жанрах были сняты имевшие большой зрительский успех комедии Ю. Або, фильмы М. Мураты. Интересными поисками новых форм были отмечены ленты К. Мидзогути и Т. Кунигаса.

Уся — (кит. Од‚b) — приключенческий жанр китайского фэнтези (литература, телевидение, кинематограф), в котором делается упор на демонстрацию восточных единоборств. Уся в кино представляет собой насыщенную фантастическими элементами разновидность фильма с боевыми искусствами. Термин «уся» образован путём сращения слов ушу (боевое искусство) и ся (рыцарь).

Тямбара — (яп. ҐБҐгҐуҐРҐй chanbara?, «бой на мечах») — специфический для Японии жанр историко-приключенческого кино, повествующий о самураях и сражениях на мечах, своего рода аналог американских вестернов и европейских фильмов плаща и шпаги.

Пинк. Поджанр японского кино, где извращённые пытки сочетаются с эротикой, часто изнасилованием, причём очень жестоким. Такие фильмы были разрешены в Японии в конце 60-х годов.

Список литературы:

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/kino-komediya-drama/

Большая советская энциклопедия

М. С. Каган. Жанр художественный. Большая советская энциклопедия.

Л. И. Белова. Кинодраматургия. Большая советская энциклопедия.

А. В. Михайлов. Трагедия. Большая советская энциклопедия.

P. Н. Юренев. Кинокомедия. Большая советская энциклопедия.

И. А. Рацкий. Трагикомедия. Большая советская энциклопедия.

Т. М. Родина. Драма, раздел 2-й. Большая советская энциклопедия.

Журнал «Искусство кино»

«Круглый стол» журнала «Искусство кино» на XXVII Московском международном кинофестивале. Искусство кино, № 12, 2005 (2005).

Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого. Искусство кино (май 2007).

Анжелика Артюх. Blade Runner. Будущее с киберпанковским дизайном. Искусство кино, № 10, 1998 (октябрь 1998).

Интернет источники:

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/kino-komediya-drama/

http://www.calc.ru/464.html

http://www.tokman.ru/tx37.html

http://ru.wikipedia.org/wiki/

http :// www . kinoweb . ru /

http://ru.wikipedia.org/wiki/