Жанры игрового кино

метки: Фильм, Киноискусство, Кинематограф, Мелодрама, Сталь, Magazine, Kinoart, Разновидность

— исторически сложившиеся условные категории внутривидовой дифференциации игровых фильмов в кинематографе, выделяемые на основании сопоставления по сюжетам, темам, декорациям, использованию определённых типажей, образов, характеров персонажей^[1] .

Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр в свою очередь может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам.

1. Определение жанра

Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой ^[2] .

Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа ^[3] . При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино^[4] , рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу^{[5] [6] [7]} имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта^[8] , самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссеры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности, накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»^[9] . В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.

В то же самое время, существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

Кино как феномен культуры XX века

... жанры кино В настоящее время выделяют огромное количество разнообразных жанров и поджанров фильмов. Проблема достаточно полной классификации фильмов и разделения их по жанрам ... источника звука. В начале XXI века, с развитием цифровых технологий записи ... жанровое многообразие продолжает увеличиваться. Конечно, вначале следовало бы выделить наиболее крупные классы среди всего многообразия фильмов. ...

Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя).

Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.).

Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссера-создателя авторского фильма.

Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному классифицированию.

2. Возникновение и становление жанров

Понятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы ^[10] .

Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures — на комедиях, Universal Studios — на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах. В это же время некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами ^[10] .

Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна и Рэнфольда Скотта с вестернами, Джеймса Кэгни и Эдварда Г. Робинсона с гангстерскими фильмами, Джоан Кроуфорд и Барбару Стэнвик с мелодрамами, Бориса Карлоффа и Белу Лугоши с ужасами. Со временем актёры стали так тесно связаны с определёнными жанрами, что появление их в фильмах нового другого жанра становилось сенсацией ^[10] .

Позднее жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например такие актёры как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне ассоциируются с боевиками, Джим Кэрри и Лесли Нильсен — с комедиями. Также существуют режиссёры, специализирующиеся на фильмах определённого жанра, например: Уэс Крэйвен и Ламберто Бава — на фильмах ужасов, Джон Хьюз — на семейных фильмах и фильмах для подростков, Дэвид Цукер — на пародийных комедиях, Джон Ву — на боевиках, Роланд Эммерих — на фильмах-катастрофах ^[10] .

Реферат кино комедия драма

... жанра - комедия, трагедия и драма. Трагедия как отдельный вид жанра в кино почему-то не прижился, а вот комедия и драма представлены (хотя можно считать, что трагедия в кино вошла в жанр драмы). Драмы ... как правило, противопоставляется документальным, а также некоторым экспериментальным фильмам. Хотя иногда документальные фильмы, могут тоже рассказывать историю. Киноновелла Киноновелла, как и ...

За годы существования популярные мотивы стали клише, и традиционные киножанры стали приобретать новое, иное толкование, расхожие клише стали оспариваться, высмеиваться и пародироваться ^[10] .

3. Система жанров

Исследователи отмечают, что чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Согласно Большой советской энциклопедии, жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают ^[11] . Киновед Д. Солунский также полагает, что «мы имеем дело с динамическим процессом, а не со статичной структурой. Процесс жанрообразования идет на наших глазах. Творческим продуктом, артефактом, становится не только фильм, но и жанровая формула. Раньше она не была творческим продуктом, произведение вписывалось в какой-то жанр автоматически, по объективным критериям. А теперь это креатив.»^[3]

Зарубежные авторы также видят трудности в определении и систематизации жанров. Исследователь Дэниел Чандлер даже называет эту проблему «минным полем теоретика» ^[12] . Сомнению подвергается сама возможность создания ясной и объективной системы распределения фильмов по жанрам.

Роберт Стэм усматривает четыре ключевых проблемы в исследовании жанра: объём использования конкретного жанрового термина; поиск жёстких критериев отнесения к тому или иному жанру; чёткость определения жанра, позволяющая отнести каждую картину только к одному жанру; проблема эссенциалистского подхода и изменения содержания жанра с течением времени ^[12] .

Вместе с тем, киновед Бордвелл обращает внимание на то, что широкая публика и кинопроизводители не уделяют внимания академическим исследованиям в области теории киножанра, а применяют собственные жанровые ярлыки, которые являются не жанрами в строгом смысле слова, но расхожими определениями групп фильмов ^[12] .

3.1. Практическое значение жанровой системы кинематографа

Наряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев, у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача — сориентировать зрителя на предмет, какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги.

Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении.

3.2. Жанровая система IMDb

Портал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определённым типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.» ^[13] В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры, как ток-шоу и новости. Жанровая система IMDb служит примером достаточно прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов по жанрам.

4. Таблица жанров игрового кино

Жанр	Краткое определение согласно авторитетному источнику [Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/janryi-kino/	Пример жанра «в чистом виде» (1-2 фильма)	Наиболее авторитетные источники, где упоминается в качестве жанра	Примечание
Трагедия	Драматический жанр, основывающийся на художественном осмыслении острых сущностных проблем человеческого бытия. Происходит непримиримое столкновение героя с обстоятельствами, сопровождающееся страданиями и гибелью важных для жизни ценностей[14] . Противоположна комедии[15] .	Гамлет Иван Грозный	БСЭ [15] Кино (энц.сл.) [14]
Кинокомедия	Жанр кино, основной предмет которого — явления, относящиеся к эстетической категории комического[14] . Отличительная особенность — изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей[16] .	Налево от лифта Американский пирог	БСЭ [16] Кино (энц.сл.) [14]
Трагикомедия	Вид драматических произведений, совмещающих черты, свойственные комедии и высокой драме, трагедии[14] . Трагикомический эффект основан на несоответствии героя и ситуации (трагическая ситуация — комический герой, реже — наоборот), на внутренней нерешённости конфликта. Сочувствие одному персонажу часто противоречит сочувствию другому[17] .	Отец солдата	БСЭ [17] Кино (энц.сл.) [14]
Драма	Один из основных жанров драматургии наряду с трагедией и комедией. Как и комедия, отражает прежде всего частную жизнь людей. Но главная цель не осмеяние человеческих характеров и нравов, а показ личности в её драматических отношениях с обществом. Как и трагедия изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы и в принципе не исключают разрешения[18] .	Молчи, грусть… молчи…	БСЭ [18]
Мелодрама	Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя [14]	Зимняя вишня Мужчина и женщина	БСЭ [19] Кино (энц.сл.) [14]
Вестерн	Жанровая форма приключенческого кино, тематику которого составляют события, связанные с освоением американского Запада во второй половине XIX в. [14]	Дилижанс Маленький большой человек	БСЭ [20] Кино (энц.сл.) [14]
Приключенческий фильм	Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.) [14]	Роман с камнем Неуловимые мстители	БСЭ [2] Кино (энц.сл.) [14]
Киноэпопея		Война и мир Освобождение	БСЭ [21] Кино (энц.сл.) [14]
Исторический фильм	Произведение киноискусства, сюжет которого основан на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого [14]		Киноведческие публикации [3]
Гангстерский фильм	Категория фильмов об организованной преступности (гангстерских синдикатах), а также о профессиональных правонарушителях [14]	Лицо со шрамом	БСЭ [20]
Фильм ужасов	Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха [14]	Полтергейст Голод	БСЭ [20]
Фильм-катастрофа	Разновидность постановочных фильмов, тематика которых — масштабное изображение бедствий, постигших отдельные группы людей, города, целые страны [14]
Триллер	Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.). Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника [14]	Молчание ягнят	Словарь по общественным наукам [22]
Детектив	Картина, рассказывающая о расследовании уголовных преступлений, а также о работе разведчиков. На первый план выходят поступки персонажей, зачастую параллельно показываются действия сыщика и преступника [14]	Смерть на Ниле Сыщик	БСЭ [23] Кино (энц.сл.) [14]
Боевик		Коммандо Крепкий орешек	Энциклопедия «Кругосвет» [24]
Политический фильм	Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой — классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти и т. д. [14]	Чапаев Конец Санкт-Петербурга	БСЭ [25] Кино (энц.сл.) [14]
Научно-фантастический фильм	Фильмы преимущественно трёх тематических направлений: космические путешествия, появление инопланетных существ на Земле и положение человека в изменившихся условиях будущего [14]	День, когда остановилась Земля Человек-амфибия	БСЭ [26] Кино (энц.сл.) [14]
Сказка		Аленький цветочек Чарли и шоколадная фабрика	БСЭ [21]
Музыкальный фильм	Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины [14]	Большой вальс Музыкальная история	БСЭ [23]
Мюзикл	Вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую [14]	Поющие под дождём Кабаре	БСЭ [20] Кино (энц.сл.) [14]
Эксцентрическая комедия		Операция «Ы» и другие приключения Шурика	БСЭ [25]	Разновидность кинокомедии
Пародия		Лимонадный Джо Всемирная история, часть первая	Киноведческие публикации [3]	Разновидность кинокомедии
Сатирическая новелла		Не может быть!	БСЭ [21]
Лирическая новелла		У самого синего моря	БСЭ [21]
Нуар («Чёрный» фильм)	Приключенческий фильм с сильно трансформированным содержанием и этическими установками жанра. В центре повествования находится герой, в большинстве случаев частный детектив, к которому враждебны как преступный мир, так и «добропорядочное» общество. Чаще всего герой побеждает в столкновении с противником, однако вынужден при этом подчиниться правилам общества, считающего преступления нормой, что способствует полярной оценке моральных установок героя [14]	Двойная страховка Мальтийский сокол	Киноведческие публикации [27] , Кино (энц.сл.)[14]	С отнесением направления «нуар» к жанрам согласны далеко не все исследователи, некоторые из них полагают, что фильмы-нуар — это явление внежанровое[28]
Историческая драма		Император и убийца	БСЭ [20]
Психологическая драма		Слуга Поворот	БСЭ [20]
Готика (неоготика)		Дракула Брэма Стокера	Киноведческие публикации [29]
Социальная утопия		Метрополис[26]	БСЭ [26]	Разновидность фантастического фильма
Антиутопия			БСЭ [26]	Разновидность фантастического фильма
Фантастическая сатира		Кин-дза-дза	БСЭ [26]	Разновидность фантастического фильма
Социально-философский фильм			БСЭ [26]	Разновидность фантастического фильма. В качестве примера БСЭ приводит фильм Альфавиль, однако большое количество иных источников относит эту картину к внежанровому кино
Фэнтези		Леди-ястреб	Киноведческие публикации [30]
Киберпанк		Матрица Бегущий по лезвию	Киноведческие публикации [31]
Роуд-муви		Простая история	Киноведческие публикации [32]
Джалло		Четыре мухи на сером бархате Кроваво-красное	Киноведческие публикации [33]	Поджанр фильмов ужасов[34]
Жанры японского кино
Дзидайгэки			Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Кэнгэки			Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Сёсимингэки			Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Дзёсэйэйга			Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Жанры, упоминаемые только в иноязычных источниках
Уся		Крадущийся тигр, затаившийся дракон	Киноведческие публикации [36]
Тямбара			Киноведческие публикации [37]
Пинк			Киноведческие публикации [38]	Поджанр японского кино, где извращённые пытки сочетаются с эротикой, часто изнасилованием, причём очень жестоким. Такие фильмы были разрешены в Японии в конце 60-х годов.
Слэшер		Хэллоуин Пятница, 13-е	Киноведческие публикации [39]	Поджанр фильмов ужасов.
Сплэттер			Киноведческие публикации [40]	Поджанр фильмов ужасов. Термин изначально был придуман Джорджем Ромеро для своего фильма «Рассвет мертвецов». По его собственному определению, это фильм, в котором изображение крови и отрезанных частей тела занимает 80 % экранного времени[40] .

Примечания

1. Кинематограф // Древо познания : коллекционный журнал. — Marshall Cavendish, 2002.
2. ↑ ^{1 2} М. С. Каган Жанр художественный — slovari.yandex.ru/search.xml?text=жанр. Большая советская энциклопедия.
3. ↑ ^{1 2 3 4} Дмитрий Салынский Наброски к проблеме жанров в кино — www.kinozapiski.ru/article/93/. Киноведческие записки, № 69 (2005-02-12).
4. Алексей Герман-мл., Федор Бондарчук и Валерий Тодоровский о русском кино — www.timeout.ru/journal/feature/3686/?city=3. Time Out Санкт-Петербург, №4(164), 2009 (2009-03-06).
5. В.Г. Бахтина Программа специального курса «Диалоговое пространство современного кинематографа» — www.kinozapiski.ru/article/93/. Ярославский государственный университет.
6. «Круглый стол» журнала «Искусство кино» на XXVII Московском международном кинофестивале — www.kinoart.ru/magazine/12-2005/now/Blockbuster12_05/Blockbuster12_05-2/. Искусство кино, № 12, 2005 (2005).
7. Французское жанровое кино и корифеи «Новой волны». Ретроспектива — www.museikino.ru/post/141028
8. Маргарете фон Тротта «Я хочу увидеть свой фильм как зритель…» — www.kinozapiski.ru/article/236/. Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29).
9. Фолькер Шлёндорф Автор в кино — www.kinozapiski.ru/article/237/. Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29).
10. ↑ ^{1 2 3 4 5} Рональд Берган Кино: иллюстрированная энциклопедия. — Москва: Дорлинг Киндерсли\Астрель\АСТ, 2008. — 512 с. — ISBN 978-5-271-21538-4
11. Л.И. Белова Кинодраматургия — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00034/47500.htm?text=кино жанры&stpar1=1.7.1. Большая советская энциклопедия.
12. ↑ ^{1 2 3} Daniel Chandler An Introduction to Genre Theory — www.aber.ac.uk/media/Documents/intgenre/intgenre1.html (англ.) .
13. Imdb Genres browser (англ.) — www.imdb.com/Sections/Genres/
14. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29} Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — Москва: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
15. ↑ ^{1 2} А. В. Михайлов Трагедия — slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Трагедия/. Большая советская энциклопедия.
16. ↑ ^{1 2} P. Н. Юренев Кинокомедия — slovari.yandex.ru/кинокомедия/БСЭ/Кинокомедия/. Большая советская энциклопедия.
17. ↑ ^{1 2} И. А. Рацкий Трагикомедия — slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Трагикомедия/. Большая советская энциклопедия.
18. ↑ ^{1 2} Т. М. Родина Драма, раздел 2-й — slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Драма (в литературе)/. Большая советская энциклопедия.
19. Мелодрама — slovari.yandex.ru/мелодрама/БСЭ/Мелодрама/. Большая советская энциклопедия.
20. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Н. П. Абрамов США — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00072/79200.htm?text=жанр вестерн&stpar1=2.24.1. Большая советская энциклопедия.
21. ↑ ^{1 2 3 4} Н. И. Преснякова Детское кино — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00022/83900.htm?text=жанр кино&encid=bse&stpar1=1.4.1. Большая советская энциклопедия.
22. Словарь по общественным наукам. Триллер — slovari.yandex.ru/dict/gl_social/article/2051/205_1824.HTM?text=триллер&stpar1=1.1.1
23. ↑ ^{1 2} Австрия — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00000/50400.htm?text=детектив&encid=bse&stpar1=1.16.1. Большая советская энциклопедия.
24. Михаил Водопьянов Ву, Джон — slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/f/f7/1010174.htm?text=жанр кино&stpar1=1.16.1. Энциклопедия «Кругосвет».
25. ↑ ^{1 2} Эрмлер Фридрих Маркович — slovari.yandex.ru/dict/rges/article/rg3/rg3-2476.htm?text=жанр кино&stpar1=1.20.1. Российский гуманитарный энциклопедический словарь.
26. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Р. И. Нудельман Научная фантастика — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00051/60300.htm?text=жанр кино фантастика&stpar1=1.2.1. Большая советская энциклопедия.
27. Анжелика Артюх Нуар: голос из прошлого — www.kinoart.ru/magazine/05-2007/review/Art0705/. Искусство кино (май 2007).
28. John Belton Film Noir’s Knights of the Road — www.brightlightsfilm.com/54/noirknights.htm (англ.) .
29. Дмитрий Комм Готика: больше, чем кино — www.kinoart.ru/magazine/07-2006/review/Komm(07)/. Искусство кино, № 7, 2006 (июль 2006).
30. Ежи Гофман — Ирина Рубанова История как фэнтези — kinoart.ru/magazine/07-2004/names/goffman0407/. Искусство кино, № 7, 2004 (июль 2004).
31. Михаил Трофименков, Марина Кронидова Фильм-гололед — kinoart.ru/magazine/05-2003/repertoire/thinice/. Искусство кино, № 5, 2003 (май 2003).
32. Нина Цыркун Археология повседневности — kinoart.ru/magazine/05-2003/review/salonniki02/. Искусство кино, № 5, 2003 (май 2003).
33. Дмитрий Комм Повелитель иллюзий — kinoart.ru/magazine/02-2005/names/bava0502/. Искусство кино, № 2, 2005 (февраль 2005).
34. В.Н. Миславский Краткий энциклопедический словарь кино. — Харьков: Колорит, 2007. — 215 с. — ISBN 978-966-8536-39-7
35. ↑ ^{1 2 3 4} Кино — slovari.yandex.ru/dict/japan/article/k80.htm?text=жанр кино&stpar1=1.7.1. Энциклопедия «Япония от А до Я».
36. R. Douglas Geivett, James S. Spiegel Film and Philosophy: Big Ideas on the Big Screen — books.google.com/books?id=j3eIdAtyi9EC&pg=PA226&dq=wuxia&as_brr=3&sig=ACfU3U1ufure33msWYyho8OnrVzREbbA4Q (англ.) . InterVarsity Press (2007).
37. Hill, Derek. The Tale of Zatoichi: The Blind Swordsman Series — www.imagesjournal.com/2002/reviews/zatoichi/text.htm (англ.) . Images (2002).
38. Grossman, Andrew The Japanese Pink Film — www.brightlightsfilm.com/36/pinkfilms1.html (англ.) . Bright Lights Film Journal (2002).
39. Rockoff, Adam Going to Pieces: the Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 — books.google.ru/books?id=W7-Am3TnbbYC&pg=PA5&dq=slasher#v=onepage&q=genre&f=false (англ.) . McFarland & Company (2002).
40. ↑ ^{1 2} McCarty, John Splatter Movies: Breaking the Last Taboo of the Screen. — St. Martin’s Press. New York, NY, 1984. — ISBN 978-5-7133-1284-8

Данный реферат составлен на основе .