Жанры игрового кино

Реферат

— исторически сложившиеся условные категории внутривидовой дифференциации игровых фильмов в кинематографе, выделяемые на основании сопоставления по сюжетам, темам, декорациям, использованию определённых типажей, образов, характеров персонажей[1] .

Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр в свою очередь может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам.


1. Определение жанра

Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой [2] .

Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа [3] . При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино[4] , рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу[5] [6] [7] имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта[8] , самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссеры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности, накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»[9] . В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.

В то же самое время, существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

7 стр., 3479 слов

Кино как феномен культуры XX века

... жанры кино В настоящее время выделяют огромное количество разнообразных жанров и поджанров фильмов. Проблема достаточно полной классификации фильмов и разделения их по жанрам ... XXI века, с ... является достаточно тёмной и вызывает много споров среди современных киноведов. И уже сегодня это жанровое ...

Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя).

Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.).

Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссера-создателя авторского фильма.

Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному классифицированию.


2. Возникновение и становление жанров

Понятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы [10] .

Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures — на комедиях, Universal Studios — на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах. В это же время некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами [10] .

Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна и Рэнфольда Скотта с вестернами, Джеймса Кэгни и Эдварда Г. Робинсона с гангстерскими фильмами, Джоан Кроуфорд и Барбару Стэнвик с мелодрамами, Бориса Карлоффа и Белу Лугоши с ужасами. Со временем актёры стали так тесно связаны с определёнными жанрами, что появление их в фильмах нового другого жанра становилось сенсацией [10] .

Позднее жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например такие актёры как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне ассоциируются с боевиками, Джим Кэрри и Лесли Нильсен — с комедиями. Также существуют режиссёры, специализирующиеся на фильмах определённого жанра, например: Уэс Крэйвен и Ламберто Бава — на фильмах ужасов, Джон Хьюз — на семейных фильмах и фильмах для подростков, Дэвид Цукер — на пародийных комедиях, Джон Ву — на боевиках, Роланд Эммерих — на фильмах-катастрофах [10] .

28 стр., 13791 слов

Кино — самое массовое из искусств

... по кассовым сборам и порой этот показатель становится решающим в глазах обывателя в момент принятия решения о просмотре нового фильма. Сегодня «хорошим» считается то кино, которое оказалось ... Винчи. Позднее были изобретены приборы, сливающие в движении изображения предметов. Они стали научными аппаратами и детскими игрушками — зоотропами, мутаскопами, тауматропами. В XVII веке был изобретен ...

За годы существования популярные мотивы стали клише, и традиционные киножанры стали приобретать новое, иное толкование, расхожие клише стали оспариваться, высмеиваться и пародироваться [10] .


3. Система жанров

Исследователи отмечают, что чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Согласно Большой советской энциклопедии, жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают [11] . Киновед Д. Солунский также полагает, что «мы имеем дело с динамическим процессом, а не со статичной структурой. Процесс жанрообразования идет на наших глазах. Творческим продуктом, артефактом, становится не только фильм, но и жанровая формула. Раньше она не была творческим продуктом, произведение вписывалось в какой-то жанр автоматически, по объективным критериям. А теперь это креатив.»[3]

Зарубежные авторы также видят трудности в определении и систематизации жанров. Исследователь Дэниел Чандлер даже называет эту проблему «минным полем теоретика» [12] . Сомнению подвергается сама возможность создания ясной и объективной системы распределения фильмов по жанрам.

Роберт Стэм усматривает четыре ключевых проблемы в исследовании жанра: объём использования конкретного жанрового термина; поиск жёстких критериев отнесения к тому или иному жанру; чёткость определения жанра, позволяющая отнести каждую картину только к одному жанру; проблема эссенциалистского подхода и изменения содержания жанра с течением времени [12] .

Вместе с тем, киновед Бордвелл обращает внимание на то, что широкая публика и кинопроизводители не уделяют внимания академическим исследованиям в области теории киножанра, а применяют собственные жанровые ярлыки, которые являются не жанрами в строгом смысле слова, но расхожими определениями групп фильмов [12] .


3.1. Практическое значение жанровой системы кинематографа

Наряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев, у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача — сориентировать зрителя на предмет, какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги.

Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении.


3.2. Жанровая система IMDb

Портал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определённым типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.» [13] В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры, как ток-шоу и новости. Жанровая система IMDb служит примером достаточно прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов по жанрам.


4. Таблица жанров игрового кино

Жанр Краткое определение

согласно авторитетному источнику

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/janryi-kino/

Пример жанра «в чистом виде»

(1-2 фильма)

Наиболее авторитетные источники,

где упоминается в качестве жанра

Примечание
Трагедия Драматический жанр, основывающийся на художественном осмыслении острых сущностных проблем человеческого бытия. Происходит непримиримое столкновение героя с обстоятельствами, сопровождающееся страданиями и гибелью важных для жизни ценностей[14] . Противоположна комедии[15] .
  • Гамлет
  • Иван Грозный
БСЭ [15]

Кино (энц.сл.) [14]

Кинокомедия Жанр кино, основной предмет которого — явления, относящиеся к эстетической категории комического[14] . Отличительная особенность — изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей[16] .
  • Налево от лифта
  • Американский пирог
БСЭ [16]

Кино (энц.сл.) [14]

Трагикомедия Вид драматических произведений, совмещающих черты, свойственные комедии и высокой драме, трагедии[14] . Трагикомический эффект основан на несоответствии героя и ситуации (трагическая ситуация — комический герой, реже — наоборот), на внутренней нерешённости конфликта. Сочувствие одному персонажу часто противоречит сочувствию другому[17] .
  • Отец солдата
БСЭ [17]

Кино (энц.сл.) [14]

Драма Один из основных жанров драматургии наряду с трагедией и комедией. Как и комедия, отражает прежде всего частную жизнь людей. Но главная цель не осмеяние человеческих характеров и нравов, а показ личности в её драматических отношениях с обществом. Как и трагедия изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы и в принципе не исключают разрешения[18] .
  • Молчи, грусть… молчи…
БСЭ [18]
Мелодрама Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя [14]
  • Зимняя вишня
  • Мужчина и женщина
БСЭ [19]

Кино (энц.сл.) [14]

Вестерн Жанровая форма приключенческого кино, тематику которого составляют события, связанные с освоением американского Запада во второй половине XIX в. [14]
  • Дилижанс
  • Маленький большой человек
БСЭ [20]

Кино (энц.сл.) [14]

Приключенческий фильм Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.) [14]
  • Роман с камнем
  • Неуловимые мстители
БСЭ [2]

Кино (энц.сл.) [14]

Киноэпопея
  • Война и мир
  • Освобождение
БСЭ [21]

Кино (энц.сл.) [14]

Исторический фильм Произведение киноискусства, сюжет которого основан на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого [14] Киноведческие публикации [3]
Гангстерский фильм Категория фильмов об организованной преступности (гангстерских синдикатах), а также о профессиональных правонарушителях [14]
  • Лицо со шрамом
БСЭ [20]
Фильм ужасов Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха [14]
  • Полтергейст
  • Голод
БСЭ [20]
Фильм-катастрофа Разновидность постановочных фильмов, тематика которых — масштабное изображение бедствий, постигших отдельные группы людей, города, целые страны [14]
Триллер Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.).

Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника [14]

  • Молчание ягнят
Словарь по общественным наукам [22]
Детектив Картина, рассказывающая о расследовании уголовных преступлений, а также о работе разведчиков. На первый план выходят поступки персонажей, зачастую параллельно показываются действия сыщика и преступника [14]
  • Смерть на Ниле
  • Сыщик
БСЭ [23]

Кино (энц.сл.) [14]

Боевик
  • Коммандо
  • Крепкий орешек
Энциклопедия «Кругосвет» [24]
Политический фильм Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой — классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти и т. д. [14]
  • Чапаев
  • Конец Санкт-Петербурга
БСЭ [25]

Кино (энц.сл.) [14]

Научно-фантастический фильм Фильмы преимущественно трёх тематических направлений: космические путешествия, появление инопланетных существ на Земле и положение человека в изменившихся условиях будущего [14]
  • День, когда остановилась Земля
  • Человек-амфибия
БСЭ [26]

Кино (энц.сл.) [14]

Сказка
  • Аленький цветочек
  • Чарли и шоколадная фабрика
БСЭ [21]
Музыкальный фильм Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины [14]
  • Большой вальс
  • Музыкальная история
БСЭ [23]
Мюзикл Вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую [14]
  • Поющие под дождём
  • Кабаре
БСЭ [20]

Кино (энц.сл.) [14]

Эксцентрическая комедия
  • Операция «Ы» и другие приключения Шурика
БСЭ [25] Разновидность кинокомедии
Пародия
  • Лимонадный Джо
  • Всемирная история, часть первая
Киноведческие публикации [3] Разновидность кинокомедии
Сатирическая новелла
  • Не может быть!
БСЭ [21]
Лирическая новелла
  • У самого синего моря
БСЭ [21]
Нуар

(«Чёрный» фильм)

Приключенческий фильм с сильно трансформированным содержанием и этическими установками жанра. В центре повествования находится герой, в большинстве случаев частный детектив, к которому враждебны как преступный мир, так и «добропорядочное» общество. Чаще всего герой побеждает в столкновении с противником, однако вынужден при этом подчиниться правилам общества, считающего преступления нормой, что способствует полярной оценке моральных установок героя [14]
  • Двойная страховка
  • Мальтийский сокол
Киноведческие публикации [27] , Кино (энц.сл.)[14] С отнесением направления «нуар» к жанрам согласны далеко не все исследователи, некоторые из них полагают, что фильмы-нуар — это явление внежанровое[28]
Историческая драма
  • Император и убийца
БСЭ [20]
Психологическая драма
  • Слуга
  • Поворот
БСЭ [20]
Готика (неоготика)
  • Дракула Брэма Стокера
Киноведческие публикации [29]
Социальная утопия
  • Метрополис[26]
БСЭ [26] Разновидность фантастического фильма
Антиутопия БСЭ [26] Разновидность фантастического фильма
Фантастическая сатира
  • Кин-дза-дза
БСЭ [26] Разновидность фантастического фильма
Социально-философский фильм БСЭ [26] Разновидность фантастического фильма. В качестве примера БСЭ приводит фильм Альфавиль, однако большое количество иных источников относит эту картину к внежанровому кино
Фэнтези
  • Леди-ястреб
Киноведческие публикации [30]
Киберпанк
  • Матрица
  • Бегущий по лезвию
Киноведческие публикации [31]
Роуд-муви
  • Простая история
Киноведческие публикации [32]
Джалло
  • Четыре мухи на сером бархате
  • Кроваво-красное
Киноведческие публикации [33] Поджанр фильмов ужасов[34]
Жанры японского кино
Дзидайгэки Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Кэнгэки Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Сёсимингэки Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Дзёсэйэйга Энциклопедия «Япония от А до Я» [35]
Жанры, упоминаемые только в иноязычных источниках
Уся
  • Крадущийся тигр, затаившийся дракон
Киноведческие публикации [36]
Тямбара Киноведческие публикации [37]
Пинк Киноведческие публикации [38] Поджанр японского кино, где извращённые пытки сочетаются с эротикой, часто изнасилованием, причём очень жестоким. Такие фильмы были разрешены в Японии в конце 60-х годов.
Слэшер
  • Хэллоуин
  • Пятница, 13-е
Киноведческие публикации [39] Поджанр фильмов ужасов.
Сплэттер Киноведческие публикации [40] Поджанр фильмов ужасов. Термин изначально был придуман Джорджем Ромеро для своего фильма «Рассвет мертвецов». По его собственному определению, это фильм, в котором изображение крови и отрезанных частей тела занимает 80 % экранного времени[40] .


Примечания

  1. Кинематограф // Древо познания : коллекционный журнал. — Marshall Cavendish, 2002.
  2. 1 2 М. С. Каган Жанр художественный — slovari.yandex.ru/search.xml?text=жанр. Большая советская энциклопедия.
  3. 1 2 3 4 Дмитрий Салынский Наброски к проблеме жанров в кино — www.kinozapiski.ru/article/93/. Киноведческие записки, № 69 (2005-02-12).
  4. Алексей Герман-мл., Федор Бондарчук и Валерий Тодоровский о русском кино — www.timeout.ru/journal/feature/3686/?city=3. Time Out Санкт-Петербург, №4(164), 2009 (2009-03-06).
  5. В.Г. Бахтина Программа специального курса «Диалоговое пространство современного кинематографа» — www.kinozapiski.ru/article/93/. Ярославский государственный университет.
  6. «Круглый стол» журнала «Искусство кино» на XXVII Московском международном кинофестивале — www.kinoart.ru/magazine/12-2005/now/Blockbuster12_05/Blockbuster12_05-2/. Искусство кино, № 12, 2005 (2005).
  7. Французское жанровое кино и корифеи «Новой волны». Ретроспектива — www.museikino.ru/post/141028
  8. Маргарете фон Тротта «Я хочу увидеть свой фильм как зритель…» — www.kinozapiski.ru/article/236/. Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29).
  9. Фолькер Шлёндорф Автор в кино — www.kinozapiski.ru/article/237/. Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29).
  10. 1 2 3 4 5 Рональд Берган Кино: иллюстрированная энциклопедия. — Москва: Дорлинг Киндерсли\Астрель\АСТ, 2008. — 512 с. — ISBN 978-5-271-21538-4
  11. Л.И. Белова Кинодраматургия — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00034/47500.htm?text=кино жанры&stpar1=1.7.1. Большая советская энциклопедия.
  12. 1 2 3 Daniel Chandler An Introduction to Genre Theory — www.aber.ac.uk/media/Documents/intgenre/intgenre1.html (англ.) .
  13. Imdb Genres browser (англ.) — www.imdb.com/Sections/Genres/
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — Москва: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
  15. 1 2 А. В. Михайлов Трагедия — slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Трагедия/. Большая советская энциклопедия.
  16. 1 2 P. Н. Юренев Кинокомедия — slovari.yandex.ru/кинокомедия/БСЭ/Кинокомедия/. Большая советская энциклопедия.
  17. 1 2 И. А. Рацкий Трагикомедия — slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Трагикомедия/. Большая советская энциклопедия.
  18. 1 2 Т. М. Родина Драма, раздел 2-й — slovari.yandex.ru/~книги/БСЭ/Драма (в литературе)/. Большая советская энциклопедия.
  19. Мелодрама — slovari.yandex.ru/мелодрама/БСЭ/Мелодрама/. Большая советская энциклопедия.
  20. 1 2 3 4 5 6 Н. П. Абрамов США — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00072/79200.htm?text=жанр вестерн&stpar1=2.24.1. Большая советская энциклопедия.
  21. 1 2 3 4 Н. И. Преснякова Детское кино — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00022/83900.htm?text=жанр кино&encid=bse&stpar1=1.4.1. Большая советская энциклопедия.
  22. Словарь по общественным наукам. Триллер — slovari.yandex.ru/dict/gl_social/article/2051/205_1824.HTM?text=триллер&stpar1=1.1.1
  23. 1 2 Австрия — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00000/50400.htm?text=детектив&encid=bse&stpar1=1.16.1. Большая советская энциклопедия.
  24. Михаил Водопьянов Ву, Джон — slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/f/f7/1010174.htm?text=жанр кино&stpar1=1.16.1. Энциклопедия «Кругосвет».
  25. 1 2 Эрмлер Фридрих Маркович — slovari.yandex.ru/dict/rges/article/rg3/rg3-2476.htm?text=жанр кино&stpar1=1.20.1. Российский гуманитарный энциклопедический словарь.
  26. 1 2 3 4 5 6 Р. И. Нудельман Научная фантастика — slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00051/60300.htm?text=жанр кино фантастика&stpar1=1.2.1. Большая советская энциклопедия.
  27. Анжелика Артюх Нуар: голос из прошлого — www.kinoart.ru/magazine/05-2007/review/Art0705/. Искусство кино (май 2007).
  28. John Belton Film Noir’s Knights of the Road — www.brightlightsfilm.com/54/noirknights.htm (англ.) .
  29. Дмитрий Комм Готика: больше, чем кино — www.kinoart.ru/magazine/07-2006/review/Komm(07)/. Искусство кино, № 7, 2006 (июль 2006).
  30. Ежи Гофман — Ирина Рубанова История как фэнтези — kinoart.ru/magazine/07-2004/names/goffman0407/. Искусство кино, № 7, 2004 (июль 2004).
  31. Михаил Трофименков, Марина Кронидова Фильм-гололед — kinoart.ru/magazine/05-2003/repertoire/thinice/. Искусство кино, № 5, 2003 (май 2003).
  32. Нина Цыркун Археология повседневности — kinoart.ru/magazine/05-2003/review/salonniki02/. Искусство кино, № 5, 2003 (май 2003).
  33. Дмитрий Комм Повелитель иллюзий — kinoart.ru/magazine/02-2005/names/bava0502/. Искусство кино, № 2, 2005 (февраль 2005).
  34. В.Н. Миславский Краткий энциклопедический словарь кино. — Харьков: Колорит, 2007. — 215 с. — ISBN 978-966-8536-39-7
  35. 1 2 3 4 Кино — slovari.yandex.ru/dict/japan/article/k80.htm?text=жанр кино&stpar1=1.7.1. Энциклопедия «Япония от А до Я».
  36. R. Douglas Geivett, James S. Spiegel Film and Philosophy: Big Ideas on the Big Screen — books.google.com/books?id=j3eIdAtyi9EC&pg=PA226&dq=wuxia&as_brr=3&sig=ACfU3U1ufure33msWYyho8OnrVzREbbA4Q (англ.) . InterVarsity Press (2007).
  37. Hill, Derek. The Tale of Zatoichi: The Blind Swordsman Series — www.imagesjournal.com/2002/reviews/zatoichi/text.htm (англ.) . Images (2002).
  38. Grossman, Andrew The Japanese Pink Film — www.brightlightsfilm.com/36/pinkfilms1.html (англ.) . Bright Lights Film Journal (2002).
  39. Rockoff, Adam Going to Pieces: the Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 — books.google.ru/books?id=W7-Am3TnbbYC&pg=PA5&dq=slasher#v=onepage&q=genre&f=false (англ.) . McFarland & Company (2002).
  40. 1 2 McCarty, John Splatter Movies: Breaking the Last Taboo of the Screen. — St. Martin’s Press. New York, NY, 1984. — ISBN 978-5-7133-1284-8

Данный реферат составлен на основе .