Режиссура театрализованных представлений
Театрализованные представления являются самой многогранной формой массового искусства, которая объединяет в себе такие направления, как поэзия, музыка, театр, декорационное искусство, хореография, кино, пиротехника и даже некоторые формы спорта, включая художественную гимнастику, массовые гимнастические выступления и танцы на льду. В нашей стране существует множество видов и жанров театрализованных представлений, некоторые из которых только зарождаются, а другие уже разнообразились и утвердились в жизни.
Существует необходимость выделить театрализованные представления в отдельный род искусства, так как его функции и задачи, а также художественная образность имеют свою специфику. Термин «театрализованное представление» наиболее точно отражает характер этого искусства, поскольку он объединяет в себе основные черты театра в самом широком смысле, при этом оставаясь всегда новым и актуальным благодаря своей направленности на реальное происходящее в жизни.
Театрализованные представления, организуемые в рамках массовых празднеств, становятся все более популярными и занимают важное место в нашей действительности. Они создают у людей праздничное настроение и способствуют формированию праздничной ситуации. Массовый праздник объединяет реальность и искусство, придавая особую художественную окраску жизненным событиям.
Возникновение и развитие театрализованных представлений в рамках исторических эпох тесно связано с их социально-нравственной функцией. Массовые празднества и театрализованные представления выполняют важную роль в обществе.
С самых древних времен в народных обрядах и празднествах присутствовали два аспекта — культовый и фольклорный. Сценарий является основой всех видов и жанров театрализованных представлений.
Сегодня театрализованные представления и массовые празднества, посвященные важным событиям и датам, занимают все большее место в нашей жизни.
Массовые праздники, представления и зрелища — это искусство высоких идей и гражданского пафоса, требующее яркой образности и оригинального творческого замысла. Для развития театрализованных представлений необходимо понять основные закономерности этого искусства, которые сформировались за тысячелетия. Массовое театрализованное празднество является венцом народного творчества.
В современном понимании театрализованное представление — это старый и широко распространенный институт, связанный с активностью различных групп. В нем отдельные фазы жизни трактуются особым образом и требуют празднования.
Мое представление о ценностях семейной жизни – “Ценности моей семьи”
... наши разные взгляды на жизнь, профессии или интересы. Это первая школа, где мы начинаем узнавать о мире, о людях и о самих себе. В семье мы учимся любить, прощать, ... бережно относиться к каждому моменту нашей жизни. ...
В нашей жизни происходит множество событий, которые вызывают праздничное настроение. В праздничный день нам хочется послушать и посмотреть выступления артистов, музыкантов, принять участие в шуточных соревнованиях, пообщаться с интересными людьми, побродить по праздничным улицам и т.п. Но все эти события сегодня художественно организованы. Масштабы праздничного действия, место проведения, форма, жанр, используемые средства зависят, прежде всего, от значимости отмечаемого события.
В результате чего можно выделить следующую разновидность современных праздничных программ:
- Игровые
- Развлекательно-игровые
- Зрелищно-игровые (зрелищно-развлекательные)
- Информационно-развлекательные
- Конкурсные
- Зрелищные
- Художественные (литературно-художественные)
- Документально-художественные
- Документально-публицистические
- Церемониально-обрядовые
- Комплексные программы
Данная разновидность программ определяется сценарным материалом, который преобладает в той или иной программе, а также степени участия в праздничном действе присутствующей аудитории.
Рассмотрим программы, основанные на документально-публицистическом материале. К таковым можно отнести тематические вечера, марафоны, публицистические представления, митинги, вечера памяти, театрализованные представления. Все перечисленные формы требуют максимальной активизации аудитории.
Реализация документально-публицистического материала в сценарии
Для успешной реализации представлений на документально-публицистическом материале важно, чтобы у сценариста в центре внимания был реальный герой или жизненный факт, вызывающий интерес и эмоции у конкретной аудитории. Документальный и местный материал служат основой для создания сценария.
Организация сценарного материала должна учитывать особенности пространства, в котором будет проводиться представление, и соответствовать принципам восприятия зрителей.
Документальности и публицистичности театрализации представлений
Одной из характерных особенностей театрализации представлений является их документальность и публицистичность. Зритель видит на сцене события и персонажей, основанных на реальных фактах и материалах.
Понятие документа
Документ – это материальный носитель информации с зафиксированной на нем информацией, предназначенной для передачи во времени и пространстве. Он может быть представлен различными форматами, такими как бумага, фото- и кинопленка, магнитофонная запись и другие, содержащие тексты, изображения, звуки.
В обычном понимании, документ подтверждает определенный факт или право на что-то. Он является свидетельством о происходящем и может быть использован в реальной жизни. Фотографии, кинокадры, тексты и другие формы запечатления внешнего зримого ряда событий являются фиксацией факта. При работе над документально-публицистическим материалом необходимо избегать вымысла и основываться на реальных событиях и фактах.
Архитектоника сценарно-режиссерской разработки представления
... архитектоники и в процессе сценарно-режиссерской разработки представления. Имеют огромное значение характер представления, его цель, задача, аудитория, ... представления, как пишет Д.Н. Аль «строится на иных началах, чем пьеса для театра или даже сценарий художественного игрового фильма. Его публицистическая ... праздника. Сочетание двух линий – документальной публицистичности и художественной образности – ...
Использование документального материала в сценариях
В качестве документального материала для сценариев могут использоваться:
- Документально-исторические источники (указы, постановления, декларации, биографии конкретных людей)
- Литературно-документальные источники (мемуары, очерки, публицистические статьи)
- Эпистолярные материалы (дневники, письма, фото- и кинодокументы)
- Подлинные вещи (личные документы, одежда, оружие, награды)
Использование историко-документального и местного материала в сценарии придает ему достоверность, эмоциональность, содержательность, вызывает интерес аудитории.
Публицистика
Публицистике также присуща тенденциозность, т.е. заведомое обострение идеи, стремление как можно более действенно выразить ее, «заразить» ею аудиторию.
В процессе создания сценария сценаристу необходимо знать в первую очередь то, о чем он хочет поведать аудитории, какую мысль и ради чего он будет ее утверждать, где будет проходить предстоящее действо.
Драматургия театрализованных представлений на документально-публицистическом материале основана на конкретных фактах. Но это не означает, что они лишены художественного вымысла, что в сценарии праздника не может быть обобщенных образов героев прошлого, настоящего и будущего. Художественный материал здесь несет вспомогательную функцию, несмотря на то, что преобладает над документальным и местным материалом в структуре сценария исходя из принципов организации сценарного материала. Именно сочетание двух линий — документально-публицистической и художественной образности — придает сценарию масштабность, выразительность и глубину. В одних случаях линия художественных образов не соединяется с линией документальной, а проходит вторым планом, в других — художественный и документальный материал синтезируются в рамках единого действия.
Документальный материал является основой, отталкивающися от которой сценарист создает новый образ, т.е. сценарий театрализованных представлений на документально-публицистическом материале — это не иллюстрация тех или иных фактов, документов, разбавленных песнями, танцами и стихотворениями, а именно синтез художественного вымысла и действительности, рождающий новое, неповторимое действие.
Изучение и анализ исторического материала и реальных героев являются краеугольными камнями сценарно-режиссерского замысла. Для этого необходимо погрузиться в историю человеческой общности или конкретного индивида, детально изучив их жизнедеятельность, культуру и исторический контекст. Огромное значение имеют места, связанные с основными событиями исследуемого периода, так как они могут стать важной частью театрализованного представления и сыграть роль дополнительных действующих лиц.
Театрализованное представление
... сценария любого вида театрализованного представления. Так в чем же видовая специфика агитационно-художественного представления во всех его разновидностях? Ясно, что такое представление – это, прежде всего агитация театрально ... выразительных средств, композиционной структурой, так и с принципами подхода к материалу, с методами работы, с процессом творчества, наконец. Литературная, Музыкальной [ ...
Следующим этапом является отбор материала. Пока сценарно-режиссерский замысел еще не окончательно сформулирован, может быть сложно определить, какие документы и источники необходимы для сценария. Однако после раскрытия основной идеи и выбора основного образа, можно приступить к окончательному отбору. Жизненно важно правильно соизмерить реальные и эмоциональные аспекты, учитывать баланс между возможным и желаемым и относится критически к материалу, который может помешать раскрытию главного замысла.
При этом очень важно сохранить объективность и индивидуальность восприятия сценариста. Отношение автора к изучаемому материалу могут глубоко повлиять на выразительные средства, используемые для доноса основного предложения. По сути, отбор материала является процессом, определяющим направленность и эмоциональное наполнение всего представления.
Важным аспектом при выборе материала является соблюдение принципа новизны. Новизна сценарного материала определяется не только количеством и качеством новой информации, но и тем контекстом, в который он будет поставлен в сценарии. В ходе дальнейшей работы сценаристу необходимо найти такое художественное решение, при котором новизна материала надолго бы осталась в памяти зрителей.
При отборе сценарного материала необходимо руководствоваться следующими принципами:
- Социально-мировоззренческой направленности накопленного материала
- Соответствие материала социально-структурной специфике аудитории
- Общественно-политической актуальности материала
- Соответствие материала идейно-художественному замыслу сценария
- Соответствие выразительных средств цели воздействия сценария
- Художественно-эстетической ценности материала
- Достоверности документального материала
- Новизны материала
- Расширения эмоционально-выразительных средств
- Соответствие материала творческим возможностям коллективов и возможностям площадки
- Соответствие художественному решению документального материала
- Соответствие времени проведения представления
Соответствие требований к образному решению сценарного материала финансовым возможностям
После тщательного отбора необходимого материала перед сценаристом возникает новая задача — найти художественное решение каждому документу, жизненному факту и определить ему место в общей структуре сценария, чтобы возник некий образно-смысловой ряд, который и будет прочитан, оценен и прочувствован зрителем в процессе его восприятия. При этом необходимо помнить, что художественный вымысел, который использует сценарист в процессе решения документального материала, ни в коем случае не лишает конкретности те факты и явления, на основе которых выстраивается сценарий. В связи с этим, необходимо стремиться к зрелищному выражению мысли, перевести образное решение режиссерского замысла в яркий художественный образ. Поэтому в процессе работы над сценарием театрализованных представлений необходимо выходить за рамки реалистического изображения, основываясь на методе ассоциативности.
Особенности драматургии массовых театрализованных представлений
... в сценарии театрализованного представления, ввиду ослабления функции сюжета, композиция берет на себя роль главного организатора художественно – документального материала, ее функция становится определяющей. Общеизвестно, что создание художественного образа любого произведения ...
Создать сценарий — это значит создать некую целостность, которая должна быть представлена как композиция. Она помогает так выстроить сценарий, его информационные, смысловые и эмоциональные компоненты, чтобы воздействие их не притупляло чувство зрителя, а увлекало. Композиция в театрализованных представлениях зачастую выполняет главную функцию, так как в сценарии может отсутствовать сюжет. Здесь предполагается не движение событий и развитие характеров, а развитие мысли, движение к определенному обобщающему выводу.
Таким образом, четкий перечень документов, событий, героев, явлений, подчиненных режиссерскому замыслу и организованных композиционно, образуют основу сценария.
Неравнодушное отношение к окружающей действительности, интерес к сценарному материалу, любопытство к возможностям соединения и организации, самостоятельность, художественность мышления режиссера способствуют созданию художественного замысла будущего театрализованного представления.
Перефразируя А.Н. Толстого, следует заметить, что в режиссере «должны действовать одновременно мыслитель, художник и критик. Мыслитель — активен, мужественен, он знает «для чего», он видит цель и ставит вехи. Художник — эмоционален, женственен, он весь в том, «как» сделать, он идет по вехам, ему нужны рамки, иначе он расплывется. Критик должен быть умнее мыслителя и талантливее художника, он не творец, он не активен, он беспощаден».
Отсюда можно сделать вывод, что в ходе творческого процесса над созданием театрализованного представления в режиссере должны гармонично уживаться все три ипостаси. Одной из них недостаточно. Только тогда режиссер театрализованных представлений создает окрашенный его индивидуальностью, его неповторимым видением, стилем его мышления художественный мир, который раскрывает его с разных сторон. И основой, отталкиваясь от которой он создает свое театральное действо, свой новый образ, может стать любой документ, жизненный факт, явление, реальный герой, место событий. Вместе с тем необходимо помнить, что только образное решение превращает документальный и публицистический материал в произведение искусства.
Независимо от вида, общим для всех театрализованных представлений является целенаправленное вовлечение зрителя в действо массового характера.
На сегодняшний день в России большое распространение получили массовые театрализованные представления, как форма организации досуга населения нашей страны.
Целями театрализованных представлений являются не только отдых и развлечения, но еще и стремление к одухотворенной личности, воспитание в ней нравственных, этических и эстетических качеств, творчески отражая, воспроизводя действительность в художественных образах.
