Xiv научно практическая конференция школьников «Шаг в будущее»

метки: Баллада, Инструментальный, Литературный, Литература, Народный, Произведение, Песня, Поэзия

Глава 1. Баллада

1.1. Определение жанра

Баллада – произведение лиро-эпического жанра: повествовательная песня или сюжетное стихотворение фольклорного происхождения или авторские, но созданные на материале фольклора, относительно небольшого объема, с динамичным развитием сюжета, порой с непредсказуемым ходом событий. Часто в балладе присутствует элемент загадочного, таинственного, фантастического, необъяснимого, даже трагически неразрешимого. Характерны для баллады и недосказанность, фрагментарность повествования, чему способствует возможное наличие завязки, кульминации и развязки, но обязательно не будет в балладе или завязки, или развязки, или и того, и другого. Не рассказывая обо всём, что произошло, автор, рассчитывая на фантазию слушателя или читателя, даёт ему возможность самому домыслить, придумать, что было до или после.

1.2. История баллады

Интерес к балладам заметно возрастает в последнее время. Этот своеобразный жанр песенного фольклора средневековья использовали впервые романтики для создания литературного жанра романтической баллады. Жанр баллады был особенно популярен на протяжении всего средневековья. В этом жанре представлено народное самосознание на протяжении долгих веков, а также роль народа в создании культуры прошлого. Не только в средние века, но и в современной культуре к балладе не потерян интерес. И в настоящее время баллада изучается в учебных заведениях как особое и специфическое направление в искусстве и литературе. Понимание сущности истории происхождения баллад, их национальных и этнических особенностей, направленности сюжетной линии, а также использование баллад в музыкальных произведениях, современных песнях, кино и живописи раскрывает данный жанр во всей его многообразности и значимости.

1.3. Баллада и другие виды искусства

Баллада имеет связь с другими видами искусства. Она может стать источником вдохновения для музыкантов, художников и кинематографистов. Многие музыкальные произведения, современные песни, фильмы и картины основаны на сюжетах и мотивах баллады. Это является свидетельством важности и актуальности данного жанра в современной культуре. Баллада, сочетая в себе литературные и музыкальные элементы, способна передать эмоции и чувства, вызывая у слушателей и зрителей глубокие впечатления и размышления.

Баллада как жанр в литературе

Балладный жанр сочетает в себе эпические и лирические элементы, образуя единое целое. По словам Вольфганга Гёте, балладник может начать лирически, эпически или драматически и менять формы на свое усмотрение.

Жанры русского фольклора

... (былина, сказка, баллада) и несказочные (легенда, предание, быль, духовные стихи). Лирика (лирическая песня). Драма (народная драма): театр Петрушки. в) Малые фольклора жанры (частушка, пословица, колыбельная, поговорки, потешки). ... песен было сложено на тему замужества. И это вполне естественно, так как гадали преимущественно девушки. Масленица. Следующим за святками большим годовым праздником была ...

Баллада относится к эпическому жанру, так как она воссоздает объективный мир. В то же время, баллада включает в себя лирические элементы, такие как психологизм и эмоциональная окраска стиля, выражающие субъективное восприятие.

Жанр баллады связан с преданиями и легендами, и является одним из главных жанров романтизма, представленным творчеством таких авторов, как Жуковский и Лермонтов.

Особенности композиции

Баллада обычно строится на диалоге нескольких персонажей, с фокусом на герое, который оказывается в трагической ситуации. Действие баллады сосредоточено на одном эпизоде, одном конфликте.

Присутствуют множество коммуникативных приемов, таких как рефрен, повторение с нарастанием, сравнение и олицетворение. Текст может быть разного объема и использовать разные виды рифмовки, но требуется использование повторяющихся фраз, созвучия и мелодичность.

Вывод

Баллада как жанр в литературе органично сочетает в себе эпическое и лирическое начала, создавая уникальную композицию и ритмичность формы. Хотя баллада может занимать разный объем текста и использовать различные рифмовки, ее главным отличительным признаком является обильное использование повторов фраз, созвучий и мелодичности, что делает ее похожей на плясовую песню.

1.2. Происхождение баллады.

Длинная и сложная история жанра баллады. Само слово «баллада» (от провансальского «ballare» — «плясать», ballad – название англо-шотландских народных песен, от позднелатинского ballo — танцую) возникло у романских народов в средние века для обозначения «сопровождавших танцы лёгких песенок, в которых имела большее значение мелодия, чем слова». Это были лирические хороводные песни с обязательным рефреном.

Затем баллады превратились в песни повествовательного склада. Их исполняли под аккомпанемент какого-нибудь инструмента. Рассказывалось в них о разных исторических событиях, о народной жизни, о рыцарских подвигах, о разбойничьих набегах… К XIII веку, видоизменяясь, баллада становится популярным жанром французской и итальянской профессиональной поэзии (особенно трубадуров и труверов – в переводе означает «открыватель», «выдумщик»).

В XIV веке баллада, утрачивая музыкальные элементы, предназначается уже для чтения. Классическая французская баллада XIV — XV вв. — бессюжетное лирическое стихотворение канонической формы: три строфы на сквозные рифмы, «посылка» (обращение к лицу, которому баллада посвящена), рефрен (повторяющаяся последняя строка каждой строфы и «посылки»).

Образец — баллада «О женщинах былых времён» Ф. Вийона. В средневековой Англии баллада — народная сюжетная песня драматического содержания с хоровым припевом, обычно на историческую, легендарную или фантастическую тему (например, цикл баллад о Робине Гуде).

Баллада, близкая английской и шотландской народной балладе, стала любимым жанром поэзии сентиментализма, романтизма и неоромантизма (Р. Бернс, С. Колридж, У. Блейк, Р. Киплинг — в Англии, Г. Бюргер, Ф. Шиллер, Г. Гейне — в Германии).

Литература языковедение : Баллада

... забежать вперед и дать конспективную характеристику жанра русской баллады и его отличий от эпоса, генетически предшествовавшего балладному жанру, и от лирики, следующей после баллады. Трудно давать определение прежде детального ... материал, хотя и с некоторыми вкраплениями песен других жанров. Так обстояло дело с изучением и изданием русских народных баллад до 1917 года. В первые годы после Великой ...

В XIX веке баллада родилась заново в профессиональном искусстве. Она стала литературно-поэтическим жанром.

Эволюция жанра баллады в русской литературе

Первый этап в развитии русской баллады относится к XVIII веку, когда эти произведения следовали старофранцузскому канону. Русские поэты конца XVIII и начала XIX века, творившие в этом поэтическом жанре, были ориентированы на русские или зарубежные народные повествования. Однако вскоре, примерно в 1820-х годах, в рамках жанра русской баллады начало происходить активное подражание немецкому образцу. Таким образом, баллада превращается в модный жанр, воспринимаемый как часть европейской романтической литературы.

Академик Юрий Лотман определяет балладу XIX века как повествовательное стихотворение, сюжет которого развивается в соответствии с законами сверхъестественного: действия определяются воздействием таинственных и иррациональных сил. Особую роль в формировании русской баллады в XIX веке сыграл В. А. Жуковский. Помимо Жуковского, к величайшим мастерам жанра баллады относят А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова, а также А. К. Толстого, который нередко обращался к историческим темам в своих балладах.

Начиная с эпохи Советского Союза, в жанр баллады внесли дополнительный вклад такие поэты, как Н. С. Тихонов и Э. Г. Багрицкий, написавшие произведения с героическими сюжетами. Сюжетная и драматическая по своему содержанию баллада лиро-эпической «тональности» стала доминирующим направлением в советской поэзии.

Итак, можно сказать, ссылаясь на известного ученого-литературоведа Б. В. Томашевского, что баллада прошла сквозь значительные трансформации с изменением времени и культурных контекстов, трансформация осуществлялась как в восприятии жанра, так и в его содержательной и формальной стороне. Его динамика в различные эпохи позволяет проследить, как менялось понимание особенностей и функции баллады в совокупности художественных практик.

1.3. Жанры баллад

Балладный жанр характеризуется своей особенной драматичностью и напряженностью сюжета. Он динамичный и стремительный, ведущий к неожиданной развязке. Одна из ключевых особенностей сюжета баллады – это сжатость, лаконичность и отсутствие излишних подробностей и обстоятельностей. Детали характеров не столь важны, основное внимание акцентируется на действии. В балладе сосредоточено только одно эпизодирующее действие, и прошлое часто не рассматривается. Рассказ начинается сразу с факта, без излишних объяснений. Обязательным кульминационным пунктом действия является наивысшая точка напряжения, предшествующая развязке сюжета.

Жанры баллад очень разнообразны, но их подразделение в основном зависит от разделения на народные и литературные баллады. Среди жанров баллад: фантастические, где авторы используют элементы мистики и фантастики, волшебные, где описываются чудесные события, героические, рассказывающие о героизме и ратных подвигах, любовные, юмористические, исторические, рыцарские, трагические, разбойничьи, антиклерикальные и семейные баллады.

1.4. Народные и литературные баллады

Народную балладу – это общественное творчество, отражающее народные легенды и мифы. Они создавались преимущественно в форме песен, которые передавались из уст в уста поколений дольше, чем были зафиксированы в письменности. На сегодняшний день некоторые из этих баллад сохранились только у древних народов, таких как кельты, которые пели в глубинах леса и туманных пейзажах, или в скандинавских странах, где их исполняли морские рабочие на кораблях.

Баллады в творчестве В. Жуковского

... затрагивает жанр баллады в творчестве Жуковского, но они раскрывают отдельные вопросы этого жанра. Нам хотелось рассмотреть жанр баллады в творчестве Жуковского, со всех сторон: появление жанра баллады в его творчестве, их ... поры. Творчество Жуковского рано стало подвергаться литературно-критическому, а затем и научному осмыслению. К лучшим работам о Жуковском, созданным в дореволюционный период, ...

Литературная баллада – это создание индивидуальных авторов, которые используют свои творческие возможности для создания описанного выше сюжета. Первая литературная баллада была создана в XVIII веке Робертом Бёрнсом, затем Шотландский балладный цикл был сооружен Сэром Уолтером Скоттом. Позже баллады завоевали Европу, и в России в XIX веке баллады стали создаваться писателями и поэтами с иррациональными романтическими сюжетами.

Типы баллад: фольклорные и литературные

Баллады входят в два основных типа — фольклорные (традиционные) и литературные. Фольклорная баллада передавалась устно от поколения к поколению и принадлежала к устной традиции. Она была анонимной и подразумевала многочисленные вариации одного рассказа. Такие баллады процветали в нелитературной или полулитературной среде.

Литературная баллада, в свою очередь, не является анонимной и записывается поэтом в том виде, в котором была сочинена. Она не передается устно и сохраняет свою форму. Этот тип баллады имеет своих авторов и часто относится к литературному наследию.

Оба типа баллад имеют общие черты и особенности, хотя и отличаются друг от друга. Историки и критики выделяют также третий тип баллады — популярную (массовую).

Она имеет много общего с фольклорной балладой и может быть реалистичной, комической, сатирической или даже трагической.

Особенности народной баллады

Первым типом баллады, который появился, была народная баллада. В ней героями часто становились знатные и богатые люди — короли, графы, герцоги, вельможи. Однако она также могла рассказывать о простых людях, крестьянах или народных защитниках, подобных Робину Гуду из английских баллад.

В народной балладе отражались не только важные моменты отношений человека и общества, но и особенности человеческой сущности. Жанры народных баллад были разнообразными — исторические, фантастические, рыцарские, трагические, любовные, разбойничьи и волшебные.

Различия в традициях сложения баллад

В разных странах существовали различные традиции сложения баллад. Например, поэзия провансальских трубадуров отличалась усложненностью. Они изобрели особую рифму, которая позволяла изысканно выстраивать строфы, часто используя всего несколько рифм в стихотворении.

Теперь поговорим о литературной балладе. Жанр литературной баллады, возродившись к жизни за несколько десятилетий до начала XIX века (в Европе этот жанр литературы зародился ещё на исходе первого тысячелетия ), достиг своего расцвета и высшей популярности в эпоху романтизма, когда он на некоторое время занял чуть ли не ведущее место в поэзии. Популярность и своевременность этого жанра именно в романтическую эпоху объясняются прежде всего его многофункциональностью, способностью служить самым разнообразным целям. В литературной балладе дается эмоциональная оценка персонажей на основе сюжетного повествования. Как правило, литературная баллада строится на основе диалога – открытого (явного) или скрытого (монолог, обращённый к молчаливому собеседнику).

Занятие 26. Малые литературные жанры

... относится к жанру краткой художественной литературы. Как литературный жанр новеллу утвердил Боккаччо в XIV веке. Это говорит о том, что новелла гораздо ... , которому и принадлежит введение самого термина. В это время сюжет оды обязательно должен был иметь важное «государственное» значение ... и ей на смену пришли баллады и элегии. Сегодня мало кто пользуется этим жанром для того, чтобы вознести героя ...

Подразделяются литературные баллады по жанрам на исторические, фантастические, семейные, любовные и героические, также появляется жанр антиклерикальной баллады.

Литературная баллада, вырастая из народной и сохраняя прочную преемственную связь с ней, постоянно видоизменялась и обогащалась, впитывая в себя новый исторический опыт, не только национальный, но и международный. Литературная баллада казалась жанром поистине интернациональным, постоянно обогащающимся из самых разнообразных национальных источников: легенд, сказок, былин, исторических и разбойничьих песен, важных общественных событий и частных происшествий, местных поверий, суеверий и обычаев.

Глава.2. Баллада в других видах искусства.

2.1. Пародия на баллады

Поэты-балладники развивают в своем творчестве многие балладные традиции. Но постепенно, с ростом популярности баллад появляются штампы. Со временем многие черты баллады потеряли свою неожиданность и новизну, обрели устоявшуюся форму, породили массу пародий.

Пародия – жанр литературы, в котором проявляется сознательная имитация в сатирических, иронических и юмористических целях индивидуальной манеры, а также целого стиля, направления, жанра или стереотипов речи. Пародия является подражанием, которое неосознанно искажает образ каких-либо героев, при этом сохраняя отдельные слова, фразы, строчки и вообще стилистику пародируемого произведения, заострения, доведения до абсурда, подчёркивания характерных свойств его художественной манеры. В пародии форма известного произведения наполняется другим содержанием, чаще всего комическим.

2. Баллада

2.1. Литературная баллада

Баллада — это жанр поэзии, характеризующийся напевно-распевным стихом и повествующий о каком-либо событии либо легенде. Самостоятельными формами баллады стали в Средние века, когда они исполнялись в виде песнопений при сопровождении инструментов. Впоследствии, при развитии литературы, баллады стали создаваться в письменной форме. Одним из ярких примеров баллады является «Рыцарь Тогенбург» Фридриха Шиллера.

В русской литературе развитие баллады нашло своё выражение в произведениях многих авторов. Один из таких примеров — «Немецкая баллада» Козьмы Пруткова. Под этим псевдонимом совместно писали А.К.Толстой и братья Алексей, Александр и Владимир Жемчужниковы. Это стихотворение является пародией на балладу Шиллера «Рыцарь Тогенбург».

Козьма Прутков изображает печальное положение безнадежно влюбленного рыцаря в своей пародии на «Рыцаря Тогенбурга». Барон фон Гринвальус не сумел заглушить тоску неразделенной любви, постригся в монахи и умер под окном своей возлюбленной. Здесь высмеивается барон, который считал себя рыцарем, но своими действиями не соответствовал этому званию.

Другим примером баллады является пародия Алексея Пьянова на стихотворение «Яблочная баллада» Юнны Мориц.

В данной пародии пародируется поэма «Яблочная баллада» Юнны Мориц. Алексей Пьянов посмеивается над главным героем, которому всего лишь яблоко упало на голову, но он придал этому случаю особое значение и рассуждает о законах тяготения. Таким образом, автор иронично показывает, как человек может утратить пропорциональность реальности.

2.2. Музыкальная баллада

Жанр баллады также нашел свое отражение в музыке. Изначально баллады развивались из хороводных плясовых песен, песен трубадуров и менестрелей. Благодаря этому, баллады в музыке экспрессивны, с напевно-распевным стилем.

Вокальная и инструментальная баллада: схожесть и отличия

Вокальная баллада — жанр музыки, где музыка передает развитие сюжета поэтического текста. Инструментальная баллада — это музыкальное произведение, не связанное с текстом, но имеющее какой-то эмоциональный смысл.

Основные черты вокальной баллады:

• Исполнение солистом;
• Сопровождение фортепиано;
• Передача сюжета поэтического текста.

Расцвет вокальной баллады произошел в конце XVIII века. Главным вдохновителем стало народное искусство и восстановление интереса к балладе профессиональной поэзии. В романтической музыке Германии и Австрии баллада была известна благодаря творчеству Ф. Шуберта, Р. Шумана, И. Брамса, Г. Вольфа. Первые русские баллады также возникли благодаря романтической поэзии и включали в себя произведения А. Н. Верстовского, А. Е. Варламова и М. И. Глинки. А. П. Бородин, М. П. Мусоргский и Н. А. Римского-Корсакова придавали свои особенности балладному жанру.

Основные черты инструментальной баллады:

• Нет слов;
• Исполняется на инструменте;
• Ассоциируется с какой-то эмоцией или событием.

Первым, кто начал сочинять инструментальные баллады, стал польский композитор Фридерик Шопен. Из его четырех произведений, две, как полагается, были навеяны стихотворными балладами Адама Мицкевича — «Конрадом Валленродом», где повествуется о героическом подвиге и гибели за отчизну, и «Свитезянкой», где рассматривается предание о русалках, живущих на берегу озера Свитязь. Норвежский композитор Эдвард Григ также написал замечательную инструментальную балладу.

2.2. Баллада в живописи

Баллада стала одним из основных предметов внимания русских и французских художников, проявляющих собственные чувства, настроения, мысли в своих картинах.

Анализ произведения Песня о соколе Горького

... свои идеалы. 8 класс Также читают: Картинка к сочинению Анализ произведения Песня о соколе Популярные сегодня темы Человек, роль которого в ... освободить общество от зла и несправедливости. Для романтизма, как направления, характерны определенные принципы. Основной из них – наличие ... человек, который свободен, выражает свой состояние через стихи, песни или картины. Всё это увеличивается в несколько раз ...

Первым стал писать драматические сцены из баллад итальянский художник Сандро Боттичелли.

В мире живописи баллада получила особое значение и стала объектом вдохновения многих художников.
Русские и французские художники обратили особое внимание на балладу в своих работах, отражая в них свои эмоции, настроения и мысли.

Первым художником, который стал создавать драматические сцены из баллад, был итальянский мастер Сандро Боттичелли.

Развитие балладного жанра в поэзии, вдохновленной живописью

Некоторые художники создавали такие полотна, которые стали отправной точкой для поэта, развивающего в балладных стихах сюжет художника-живописца. Наглядным примером такой последовательности творений является стихотворение Ярослава Смелякова «Петр и Алексей», навеянное картиной художника Н.Н.Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (1871).

Поэт Я.Смеляков, вживаясь в образ картины Н.Н.Ге, стремится уловить движение запечатленного в ней сюжета. Ощутимую действенность живописному полотну придает динамичная поза Петра. Вглядевшись в позу Петра можно представить предыдущие и последующие моменты действия. Действительно, «в произведениях живописи, где все дается лишь одновременно, в сосуществовании, можно изобразить только один момент действия, и надо поэтому выбирать момент наиболее значимый, из которого становились понятными и предыдущие и последующие моменты». Этому наблюдению немецкого критика Г.Э.Лессинга в полной мере соответствует полотно Н.Н.Ге.

Еще одна картина, ставшая первоистоком балладных стихов, — полотно И.Е.Репина «Пушкин на публичном экзамене в лицее 8 января 1815 г.» (1911).

В стихах Н.Ушакова «Старик Державин» на тему этого сюжета видно действенное, событийное начало, присущее балладе:

И навощенный зал лицея,

И мальчик пред тобой стоит,

И муза – словно панацея

От старости и от обид.

Преображенный лик твой светел,

Ты руку к уху приложил.

«Старик Державин нас заметил

И в гроб сходя, благословил».

Эмоциональная насыщенность действенных образов, неожиданные повороты в развитии, казалось бы, знакомого сюжета в них – опознавательные приметы балладного жанра.

Балладные стихи, восходящие к живописным полотнам, улавливают, по словам С.М.Эйзенштейна, «в неподвижном целом картины» художника живой «образ движения».

2.3. Баллада в кино.

Баллада в кино проявляется как слово видимое, изображающее явления жизни, их последовательность как смену кадров. Знаменитый кинорежиссер и теоретик искусства С.М.Эйзенштейн говорил о «задаче связно последовательного изложения темы, сюжета, действий, поступков», причем о задаче «не только логически связного, но максимально взволнованного эмоционального рассказа». При этом «могучее подспорье» в ее решении – особенности композиции, т.е. монтаж, соединение зрительных образов, кадров фильма или эпизодов, сцен.

Ю.Левитанский – автор книги «Кинематограф» — заметил, что «поэзия балладного типа – это зачастую почти в чистом виде – сценарий: тут и свободные переходы из одного времени и пространства в другое, тут и наплывы, и перебивы, и смещения планов, и весьма вольный монтаж кадров».

Очень кинематографична «Баллада о синем пакете» Н.Тихонова с мелькающими, сменяющими друг друга картинами – своего рода кинокадрами. В 20-е годы по ее сюжету был снят полнометражный фильм. Это было еще немое кино, с титрами.

Традиции народной баллады в творчестве английских романтиков ...

... I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ И ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ АНГЛИЙСКОЙ И ШОТЛАНДСКОЙ НАРОДНОЙ БАЛЛАДЫ. I.1. ВОЗНИКНОВЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ БАЛЛАДНЫХ ЖАНРОВ. АНГЛО-ШОТЛАНДСКИЕ НАРОДНЫЕ БАЛЛАДЫ. Пытаясь дать четкое и полное ... плодом уже не индивидуального, а коллективного творчества. Источниками сюжетов баллад были христианские легенды, рыцарские романы, античные мифы или произведения греческих и римских авторов в ...

Еще одним примером киноленты, основанной на балладном сюжете, можно считать фильм «Стрелы Робин Гуда». Это кинобаллада о противостоянии двух начал, борьбе добра и зла, которая заставляет зрителя задуматься о вечных истинах. Герой фильма Робин Гуд благороден, смел и красив, его образ окутан романтикой и таинственностью. Песенные баллады для фильма написал и исполнил Владимир Высоцкий (например, «Баллада о коротком счастье»).

Яркие незабываемые песни Высоцкого («Баллада о земле», «Баллада о любви», «Баллада о борьбе» и др.) использовались и в фильме «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго». Этот фильм относится к разряду историко-рыцарско-героических баллад о дружбе, чести, мужестве и любви, о благородном рыцаре, который оказывается вовлеченным в борьбу за англиийский трон между принцем Джоном и его братом королем Ричардом Львиное Сердце.

Глава 3. Современная баллада.

Во второй половине XX века в балладном жанре работали Д. Самойлов, Б. Ахмадулина, Р. Рождественский, Е. Евтушенко, А. Вознесенский и другие поэты. Эмоциональная насыщенность, действенность и емкость этого вечного жанра позволяют выразить дух, пульс и события каждой эпохи.

В своих произведениях эти поэты обращаются к различным темам и образам, исследуя глубину человеческой души и выражая свое видение современной реальности. Они создают баллады, которые являются историческими, политическими, социальными и личностными комментариями.

Дмитрий Самойлов, один из выдающихся поэтов своего времени, в своих балладах исследует темы войны, любви, смерти и человеческой судьбы. Его стихи отличаются глубокой эмоциональностью и сильным воздействием на читателя. В его балладах звучит голос народа, они становятся своеобразным отражением времени и общества.

Белла Ахмадулина, талантливая поэтесса и переводчик, также обращается к балладному жанру. В ее произведениях присутствует глубокая романтика, философский подход и тонкий лиризм. Она исследует темы любви, судьбы, истории и вечных ценностей. Ее баллады наполнены музыкальностью и красочными образами.

Роберт Рождественский, известный поэт и драматург, также находит свое выражение в балладном жанре. В его произведениях присутствует яркость и экспрессивность, он использует смелые образы и нестандартные формы. Его баллады отражают различные аспекты современного общества и вызывают размышления у читателя.

Евгений Евтушенко, известный поэт и литературный деятель, также создает баллады, которые становятся отражением современной реальности. В его произведениях присутствуют темы войны, политики, социальной несправедливости и человеческой судьбы. Его баллады отличаются проникновенностью и сильным социальным звучанием.

Андрей Вознесенский, выдающийся поэт и драматург, также находит свое выражение в балладном жанре. В его произведениях присутствует экспериментальность и нестандартные формы. Он исследует темы смерти, любви, войны и судьбы. Его баллады являются ярким отражением современного мира и вызывают сильные эмоциональные отклики.

Современная баллада продолжает жить и развиваться, находя свое выражение в творчестве различных поэтов и писателей. Она остается актуальным и сильным жанром, способным передать глубину и разнообразие современной жизни. Баллада продолжает быть мощным и эмоциональным средством выражения и исследования человеческой души.

По пьесе «Ромео и Джульетта»: произведение о великой любви

... в обществе, автор знакомит сразу же с первых строк произведения. Спектакль начинается на площади Вероны, где встречаются слуги разных ... детей. Любви и предрассудков. Жизни и смерти. Даже в современном мире все так же актуальны проблемы, которые раскрываются в сочинении «Ромео и ... быть последней, ведь как только кто-то посторонний узнает о них, их ждет неминуемая гибель. Для того чтобы укрепить ...

Баллада как жанр в творчестве бардов и авторов-исполнителей

Балладный жанр имеет своих представителей среди известных бардов и авторов-исполнителей, таких как В.С. Высоцкий и Б.Ш. Окуджава. Они в своих произведениях исполняли баллады-стихи, возвращаясь к их историческим корням, когда баллады пелись. В творчестве Высоцкого множество произведений имеют все признаки баллады: стремительное развитие сюжета, оформленное в диалог или монолог, небольшое количество персонажей, противостояние судьбе, поединок человека и обстоятельств, трагизм и порой комизм.

Важными элементами поэтической баллады являются детали, которые концентрируют в себе наиболее характерные черты происходящего в балладном эпизоде. Перекличка и перезванивание деталей балладного стиха позволяют соединить, стыковать и монтировать стихотворные части-кадры. Примером такой переклички деталей, показывающей контрастную атмосферу произведения, является «Баллада о коротком счастье» В.С. Высоцкого, написанная им для фильма «Стрелы Робин Гуда».

Военная баллада в творчестве В. Высоцкого представляет собой жанровое образование, взаимодействующее с балладой философской, лирической исповедью и поэтическими «новеллами». Она передает трагедийный накал частных эпизодов войны и в то же время обнаруживает потенциал для эпохальных, бытийных и мифопоэтических обобщений, становясь ключевым путем творческого самовыражения поэта-певца и его причастности к общенародному историческому опыту.

В настоящее время среди молодежи популярны также рок-баллады, которые создают романтическое настроение. Один из представителей этого жанра — Б. Гребенщиков.

С. Трофимов, популярный автор и исполнитель своих песен, написал «Балладу о бабе», воспевающую женский труд, самоотверженность, стойкость и заботу о семье и детях. Его баллада относится к жанру героическому, а музыка написана в стиле средневековых мотивов. Эта песня близка по своему содержанию к песенному фольклору.

Современная баллада нашла свое место и в песенном фольклоре.

Происхождение современных городских песен – литературное, точнее, индивидуально-авторское; они становятся анонимными и обрастают вариантами в процессе последующей фольклоризации. При этом обычно неясно, каким именно путем книжное произведение попадает в фольклор и кем делается редактирование, отбор и перекомпоновка строф и строк, их «дописывание», превращающее авторское стихотворение в фольклорную песню.

Цикл уличных баллад невелик – он включает примерно полтора-два десятка песен («В кейптаунском / неапольском порту…», «В нашу гавань заходили корабли…» и др.).

Сложился он в начале 1920-х годов и просуществовал 15-20 лет, после чего опустился в детский фольклор, полностью исчезнув из «взрослого» репертуара. Все балладные уличные сюжеты, как правило, отвечают следующей схеме: негативное действие в отношении героя и, затем, разрешение ситуации, которое почти всегда трагично, мир уличной городской баллады – мир нарушений, преступлений, конфликтов. Баллада в данном случае отражает жизнь «улицы».

Баллада, возникнув в народной среде, достигла апогея в эпоху романтизма, проявилась в творчестве поэтов разных поколений, и, постепенно демократизируясь, снова стала достоянием массовой культуры. Этот жанр постоянно обновляется, служит как массовой культуре, так и высокому утонченному искусству профессиональных поэтов, художников, музыкантов.

Заключение.

Жанр баллады занимает особое место в литературе. Выросший из глубин народного творчества, он обогатил поэтическую, музыкальную, художественную культуру своим неповторимым колоритом, ритмическим рисунком, сжатым, разнообразным по содержанию, сюжетом, новыми образами.

Старинный и неувядающий, архаичный и вечно юный, тяготеющий к жесткой форме и бесконечно изменчивый, простонародно грубый и артистически утонченный жанр баллады активно развивается и в наше время, творчески перерабатывая традиционные конфликты, оживляя застывшие формы и доказывая немеркнущую красоту вечных тем и сюжетов.

Список использованной литературы.

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/instrumentalnaya-ballada/

1. Алексеев М.П. Народные баллады Англии и Шотландии // История английской литературы. М.; Л.,1943. Т.1Вып.1.

2. Балашов Д.М. Русская народная баллада // Народные баллады. М.; Л.,1963.

3. Белинский В.Г. Полн. собр. соч. М., 1954. Т.4.

4. Кочнева И., Яковлева А. Вокальный словарь. Л., 1988 .

5. Кутузов А.Г. и др. В мире литературы // Учебная хрестоматия для общеобразовательных учебных заведений. М.,1999.

6. Энциклопедический словарь. Гл. ред. Б.А. Введенский. Т. 1-2. М., «Сов. энциклопедия», 1963-64.