1.Краткий рассказ о сборнике «Хорошо темперированный клавир» И.С. Бах.
2.Рассказ о различных редакциях сборника «Хорошо темперированного клавира».
3.Одна из особенностей «Хорошо темперированного клавира».
4.Прелюдия и фуга g – moll (ХТК, 1 т.)
5.Работа над прелюдией и фугой.
6.Реферат учащейся «Хорошо темперированный клавир»
Ход урока:
Краткий рассказ ученицы(домашнее задание) о сборнике «Хорошо темперированный клавир» И.С.Бах.
Рассказ преподавателя о различных редакциях сборника:
Из многочисленных редакций «ХТК» наибольшее распространение получили три – Черни, Бузони, Муджеллини.
Редакция Черни «ХТК» отличается большим количеством текстовых изменений, иногда носящих характер совершенно
неприемлемого сглаживания самобытных особенностей музыкального языка Баха. Содержащая ряд логичных и естественных
трактовок, она в целом не раскрывает всего художественного богатства сборника.
Редакция Бузони — очень обстоятельная, с множеством подробных исполнительских указаний в тексте и
множеством комментарий – представляет собой плод большой художественной и исследовательской работы. В ней выражено
понимание Бузони стилистических особенностей баховских сочинений, его взгляды на развитие пианистического
мастерства.
Наряду с ценными соображениями в комментариях встречаются и глубоко ошибочные мысли. Среди них отрицательное
отношение Бузони к искусству «пения на фортепьяно», якобы не соответствующего природе инструмента. Правда в своих
редакциях он не всегда был последовательным в осуществлении этого принципа.
Немалыми достоинствами обладает редакция Муджеллини. Она обстоятельна и содержательно раскрывает
произведения Баха. В ней ощущается стремление к пластичным линиям вокального характера. Краткие примечания автора к
отдельным сочинениям, представляют несомненную ценность. Ограниченность их, как и редакции в целом, заключается в
недостаточном внимании к красочной стороне исполнения, к раскрытию содержания путём образно – поэтических сравнений.
Редакция Бузони в этом отношении значительно богаче, она сильнее будит художественную фантазию исполнителя.
Одна из особенностей «ХТК», по сравнению с полифоническими сборниками, та, что его произведения представляют собой
небольшой цикл – прелюдию и фугу. В отличие от сонат и концертов, эти циклы в педагогической практике всегда играют
Рассказы М. М. Зощенко в школьном изучении
... для детского чтения. Кроме сюжета и тематики, исследователи творчества Зощенко в детских рассказах отмечали особенности лексики. Отмечается коренное изменение лексического строя. Ю. Томашевский показывает, ... Так считал Дмитрий Молдавский, когда выделял художественные особенности детских рассказов Зощенко. [12] «В 1940 году в Детиздате вышла книга рассказов для детей "Самое главное". Здесь речь ...
целиком. Между прелюдиями и фугами существует органичная связь. Обычно фуга представляет собой важнейшую наиболее
значительную часть цикла, прелюдия же служит введением к фуге.
Единство прелюдий и фуг «ХТК» не всегда выявляется при прохождении их с учениками. Иногда прелюдию и фугу учат
совершенно изолированно: ученик начинает учить прелюдию, не имея представления о фуге, при работе над фугой не
раскрываются достаточно полно её связи с прелюдией. Этот разрыв в изучении двух частей цикла, порой создаёт
впечатление, будто учащийся закончил одну пьесу и начал другую. Необходимо с самого начала работы выяснить
существующую между ними связь и рассматривать их содержание в единстве.
Прелюдия и фуга g – moll.
Часто это сочинение видится учащимся лишь как благозвучная пьеса с рядом трудных в полифоническом смысле мест.
Совсем иной предстаёт она зрелому музыканту. Более правильное толкование этого произведения возникло не сразу.
Наивно — упрощённый подход к нему ощущается в самой ранней редакции Черни, трактующей фугу в шутливо- задорных
тонах. Иное, более значительное содержание раскрывают в нём последующие редакции (Бузони, Муджеллини).
Конечно
нельзя требовать от ученика 15-16 лет той же глубины трактовки, но стремиться надо.
Музыка этого сочинения – то мужественно- суровая, то задушевно – лирическая. Глубина содержания фуги ещё больше
оттеняется предваряющей её прелюдией.
Прелюдия отличается постепенностью своего развития. Спокойно и умиротворённо её начало. На фоне мягко колышущегося
сопровождения звучит трель в верхнем голосе. Мелодия здесь только зарождается – Это пока лишь тонический звук, с
которого ей словно трудно сойти. Но вот в верхнем голосе появляются робкие интонации – полужалобы, полувопросы.
Оживляются и другие голоса. Мелодии грустно вторит средний голос.
Постепенно колорит светлеет. Мелодия становится шире, уверенней. Появляются интонации стремления, приводящие к
светло звучащему B-dur:
(показ).
Музыкальное развитие становится более активным, устремлённым.Вновь , в третий раз возникает трель с плавно
покачивающимся сопровождением. Начинается последний раздел прелюдии, самый протяжённый.
Сумрачно звучит теперь трель в низком регистре, подготавливая новое эмоциональное нарастание. Элементы диалога в
конце предыдущего раздела, интенсивно развиваются. Уже встречающиеся интонации , появляющиеся попеременно в
верхнем, и в низком регистре , приобретают то суровый, мрачный оттенок, то в верхнем голосе – типично баховской
патетики (показ).
К концу прелюдии музыка становится более спокойной, величавой. Постепенно замирает на трели, как отдалённый отзвук
начальной фразы.
Всё это предшествующее развитие психологически подготавливает содержание фуги. Тема фуги мужественная и
суровая, полна большого внутреннего напряжения. Впечатление напряжённости создаётся в первую очередь первым
Музыкальные жанры. Фуга — МУЗЫКА — Ы — Ы — Тинейджеры
... что из 48 фуг знаменитого собрания прелюдий и фуг «Хорошо темперированный клавир» Баха только две фуги имеют темы, начинающиеся ... раз сопровождает тему и ответ, называется удержанным. При сочинении противосложения композитор должен позаботиться о нескольких вещах. ... проведения темы во всех голосах, составляющих данную фугу. Интермедия, звучащая после проведения темы в последнем участвующем голосе, ...
мотивом. Второй мотив темы – плавный, умиротворяющий, не исчерпывает энергии первого мотива; этим создаётся импульс
для последующего развития.
Содержание фуги – самоуглубление, напряжённое лирико – философское раздумье. Каждое из проведений темы, в связи с
её изменениями в интонациях и регистре, приобретает особый эмоциональный оттенок. Так, например, в экспозиции третье
проведение отличается большей напряжённостью и драматизмом , чем в предыдущие, так как здесь используется низкий
регистр, и между верхним и средним голосом диссонирующего интервала м.2.
Помимо темы, как обычно в фугах Баха, в различных голосах встречаются выразительные мелодические построения,
например партия сопрано в интермедии (пример).
В конце экспозиции наступает просветление. В разработке тема звучит
сперва мягко и нежно, потом более насыщено и радостно. После кульминации тема опять звучит в миноре – грустно, с
оттенком сожаления. Заключается разработка интермедией, вносящей успокоение.
Но уже к концу интермедии напряжение вновь усиливается. В репризе трижды тема звучит в главной тональности, очень
страстно. И заключительное проведение темы – кульминация всей фуги. В сочетании с другими голосами, образующими
мощный аккорд – тема приобретает характер итога, вывода, из предшествующих исканий.
Работа над прелюдией и фугой.
В прелюдии ученик сталкивается со многими задачами. Нужно добиться ясности голосоведения двух голосов в партии
одной руки. Например во втором такте глубоко взять соль , чтобы оно тянулось в течение требуемой длительности, как
органный пункт. В третьем такте выделить выразительный средний голос. В нижнем и среднем голосах использовать
скользящую аппликатуру, чтобы было полное legato.
Трудность представляют для ученика трели. По редакции Муджеллини их расшифровывают — вначале тридцатьвторыми, потом
триолями тридцатьвторых, затем шестьдесятчетвёртыми. Это придаёт им механический оттенок. Для художественного
исполнения трели надо раскрыть ученику её выразительное значение: она должна производить впечатление распевания
долгого звука, создать эффект вибрации на струнном инструменте.(Но этого добиться очень сложно).
Очень сложная задача в прелюдии – добиться разнообразия звука. Черни, Бузони, Муджеллини по разному предлагают
исполнить прелюдию.Черни своими указаниями обедняет прелюдию и перегружает её частыми использованиями forte. Бузони
предлагает играть всю прелюдию в полутонах, без особой выразительности. В редакции Муджеллини злоупотребление
piano и недостаточная контрастность звучания.
Для придания большей красочности и насыщенности звука в прелюдии необходимо использовать правую педаль. Её следует
брать часто : в построениях с трелью, в последнем разделе на басовые звуки и в некоторых других местах. В
некоторых местах можно брать и левую педаль.
Трактовка фуги и её темы глубже у Бузони и Муджеллини, чем у Черни (Черни предлагал исполнять её шутливо и задорно).
Исполнять тему можно различно: с оттенком декламационности – ближе к Бузони – или более строго, как предлагает
Муджеллини. Важно опасаться выспренности и нарочитости в игре. Наиболее трудные места в полифоническом отношении это
Художественная космогония в метафизической прозе Ричарда Баха ...
... мировоззрения авторов литературных произведений, в данном конкретном случае - Ричарда Баха. Впервые понятие "метафизика" определил Аристотель. Для обозначения метафизики он ... на Голоса, как известно, ссылалась еще Жанна д` Арк. Не менее, однако, интересна и история написания "Иллюзий". Вот ... их на бумагу". Именно так я и познакомился с "Иллюзиями"…" [1] предмет объект Целью данного исследования мы ...
стреттные проведения тем, сочетания в партии одной руки нескольких контрастных голосов и переходы среднего голоса из
партии одной руки в партию другой. В стреттах трудно добиться хорошего звучания конца темы, когда одновременно
исполняется начало темы в другом голосе. Поэтому при работе над ними хорошо выделить окончание тем.
Из
трудностей связанных с исполнением в партии одной руки нескольких голосов в интермедии большое значение имеет
правильно подобранная аппликатура. Из вариантов предложенных Черни и Муджеллини, лучший даёт Муджеллини (Бузони в
самом трудном месте вообще не указывает пальцев).
В нескольких местах в фуге встречаются переходы средних голосов из партии одной руки в партию другой. Во всех этих
случаях важно сосредоточить внимание на среднем голосе, чтобы добиться плавности голосоведения.
Для лучшего связывания голосов, большей певучести и красоты звучания в фуге можно применять педаль, но внимательно
слушать чтобы голоса не смешивались.
Кроме темы нужно выявлять и другие выразительные голоса, например сопрано в
первой интермедии.
Этот разбор близок к трактовке Муджеллини.
В заключение хочется сказать, что исполнение таких полифонических произведений , как прелюдия и фуга g-moll, тогда
будет художественным, когда учащийся поймёт глубокое жизненное содержание в них, и сумеет раскрыть его как процесс
непрерывного развития.
Реферат учащейся.
ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ КЛАВИР
Выполнила Демьянова Оксана учащаяся
Староюрьевской детской музыкальной школы
2009 г.
Содержание:
1.Вступление.
2.О настройке клавишных инструментов во времена И.С.Баха.
Синонимы: ХТК; Das wohltemperierte Klavier
Цикл произведений Иоганна Себастьяна Баха, состоящий из 48 прелюдий и фуг для клавира, объединённых в 2 тома по 24 произведения (I-й том издан в 1722 г., II-й – в 1744).
Полное название: «Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, касающихся как терций мажорных, так и терций минорных. Для пользы и употребления жадного до учения музыкального юношества, как и для особого времяпрепровождения тех, кто уже преуспел в этом учении; составлено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом — в настоящее время великого князя Анхальт-Кётенского капельмейстером и директором камерной музыки».
Часто для обозначения произведения используется аббревиатура «ХТК».
Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом на системы настройки инструментов, позволяющие одинаково легко исполнять музыку в любой тональности — прежде всего, к современному равномерно темперированному строю.
Необходимые пояснения.
- Под настройкой музыкального инструмента понимают установление высоты звуков, а также соотношений между высотами разных звуков, извлекаемых из данного инструмента. Настройка производится, например, путем придания струнам инструмента разного натяжения – и, соответственно, изменения частот их колебаний;
- Важно понимать, что во время Баха не существовало современных клавишных инструментов (клавиров), таких как рояль.
Клавишные инструменты (клавиры) того времени – это клавесин, клавикорд и орган, и настраивались они иначе, чем современные…
Мой любимый композитор — И. Бах
... -- Божье явление, ясное и все же необъяснимое", -- сказал Мендельсон, ознакомившись с партитурами произведений Баха. Когда двадцатилетний Мендельсон в 1829 году исполнил в Лейпциге "Страсти по Матфею", ... старым готическим соборам Германии, она вся устремлена в небо, к Богу. Последние сочинения Баха - "Музыкальное приношение" и "Искусство фуги" -- окончательно уводит нас от эпохи барокко обратно ...
Название «Хорошо темперированный клавир» предполагает использование клавишного инструмента, настройка которого позволяет музыке звучать одинаково хорошо в разных тональностях. Такой настройкой, например, является используемый сейчас 12-полутоновый равномерно темперированный строй. Во времена Баха были распространены другие системы настройки. Это означало, что одно и то же произведение, исполняемое в разных тональностях, звучало несколько по-разному, а некоторые музыкальные приемы создавали впечатление расстроенности инструмента и диссонанса. Таким неравномерным строем являлся, например, известный со времен античности «пифагоров строй».
Использование неравномерных строев накладывало на музыку той эпохи серьезные ограничения, но попытки создания более «правильных» способов настройки предпринимались уже долгое время.
Считается, что первый равномерно-темперированный строй создал в 1584 году китайский музыкант, математик и астроном Чжу Цзай Юй [р. 1536]. Идея равномерной темперации Чжу Цзай Юя каким-то образом стала известна в Европе… Впервые она упоминается в неопубликованных трудах голландского математика Симона Стевина (1548-1620).
Попытки создать сборник пьес для всех двадцати четырех тональностей предпринимались и до Баха (например, в 1702 году органист Иоганн Фишер создал цикл «Ariadne musica», и Бах даже позаимствовал у него тему для одной из фуг II-го тома ХТК).
Но опубликованные в 1722 г. первый, а в 1744 – второй том «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха стали наиболее известными и убедительными аргументами перехода к новому строю. Бах со всем своим мастерством продемонстрировал, сколько новых возможностей несет музыкантам того времени новая технология настройки инструментов.
