Джаз реферат українською

Реферат

ДЖАЗ: розвиток виробництва і поширення

Зміст

Запровадження

1. Історія розвитку джазу. Основні течії

1.1Новоорлеанский джаз

1.2 Розвиток джазу в першої чверті ХХ століття

1.3Биг-бенди

1.4. Мейнстрім

1.4.1Северо-восточний джаз.Страйд

1.4.2 Стиль Канзас-сіті

1.4.3 Джаз західного узбережжя

1.5Кул (прохолодний джаз)

1.6Прогрессив-джаз

1.7Хард-боп

1.8Ладовий (модальний) джаз

1.9Соул-джаз

1.9.1Грув

1.10Фри-джаз

1.11Криейтив

1.12Фьюжн

1.13Постбоп

1.14Эйсид-джаз

1.15Смуc-джаз

1.16Джаз-мануш

2. Поширення джазу

2.1 Джаз у СРСР й Росії

2.2 латиноамериканський джаз

2.3 Джаз в світі

Запровадження

джаз музика стиль

Джаз (анг.Jazz) — форма музичного мистецтва, що виникла наприкінці XIX — початку ХХ століття США, Нового Орлеані, внаслідок синтезу африканської й європейської культур і одержала згодом повсюдне поширення.Истоками джазу з’явилися блюз й іншаафроамериканская народна музика, Роки розквіту — 1930- роки. Характерними рисами музичної мови джазу спочатку стали імпровізація, поліритмія, джерело якої всинкопированних ритмах, і унікальний комплекс прийомів виконання ритмічною фактури — свінг. Подальший розвиток джазу відбувалося рахунок освоєння джазовими музикантами й композиторами нових ритмічних і гармонійних моделей.Поджарнами джазу є: авангардний джаз,бибоп, класичний джаз, кул, модальний джаз, свінг,смус-джаз,соул-джаз, фрі-джаз, ф’южн,хард-боп й інших.

1. Історія розвитку джазу

Джаз виник як з’єднання кількох музичних культур і національних традицій. Спочатку він прибув із африканських земель. Для будь-який африканської музики характерний дуже складний ритм, музика завжди супроводжується танцями, які представляють швидкі притопування іприхлопивания . І на цій платній основі у кінці ХІХ століття склався ще одне музичний жанр — регтайм. Згодом ритми регтайму разом із елементами блюзу дали початок новому музичному напрямку — джазу. Витоки джазу пов’язані з блюзом. Він виник у кінці ХІХ століття як злиття африканських ритмів й європейської гармонії, але витоки його треба шукати з завезення рабів Африки завезеними на територію Нового Світу.Привезенние раби були вихідцями вже з роду свого і зазвичай навіть розуміли одне одного. Необхідність консолідації призвела до об’єднанню безлічі культур як наслідок — до створення єдиної культури (зокрема та Центром музичної) афроамериканців. Процеси змішування африканської музичної культури, й європейської (що також зазнала серйозних змін у Новому Світі) відбувалися починаючи з XVIII століття й у ХІХ столітті призвели до «>протоджаза», та був і джазу зазвичай. Колискою джазу був американський Південь, і Новий Орлеан. Особливість стилю джаз — неповторне індивідуальне виконаннявиртуоза-джазмена. Запорука вічної молодості джазу — це імпровізація. Після появи геніального виконавця, який усе своє життя прожив у ритмі джазу і досі пір залишається легендою — Луї Армстронга, мистецтво виконання джазу побачило нові собі незвичні горизонти: вокальне чи інструментальнеисполнение-соло стає центром всього виступи, змінюючи повністю ставлення до джазі. Джаз — це певний вид музичного виконання, а й неповторна життєрадісна епоха.

3 стр., 1106 слов

Джаз: розвиток та поширення

... роки. Характерними рисами музичної мови джазу спочатку стали імпровізація, поліритмія, заснована на синкопованих ритмах, і унікальний комплекс прийомів виконання ритмічної фактури - свінг. Подальший розвиток джазу відбувався за рахунок ... являють собою швидкі прітопиванія і пріхлопиваніем. На цій основі в кінці XIX століття склався ще один музичний жанр - регтайм. Згодом ритми регтайму в поєднанні ...

1.1Новоорлеанский джаз

Тоді терміномновоорлеанский зазвичай визначають стиль музикантів, виконували джаз Нового Орлеані у період 1900 і 1917 роками, і навітьновоорлеанских музикантів, які б грали у Чікаґо і записували платівки, починаючи приблизно з 1917-го протягом 20-х. Цей період джазової історії відомий як і «Епоха джазу». І це поняття також використовується для описи музики, виконуваної у різні історичні періоди представникаминовоорлеанского відродження, що прагнули виконувати джаз у тому самому стилі, як і музикантиновоорлеанской школи.

1.2 Розвиток джазу в першої чверті ХХ століття

Після закриттяСторивилла джаз з регіонального фольклорного жанру починає перетворюватися на загальнонаціональне музичне напрям, розповсюджуючись на північні і північно-східні провінції США. Але його значному поширенню звісно були сприяти лише закриття одного розважального кварталу. Поруч із Новим Орлеаном, у розвитку джазу велике значення від початку грали Сент-Луїс, Канзас-Сіті іМемфис. У Мемфісі XIX століття зародивсярегтайм, звідки потім у період 1890—1903 він поширився з усього північноамериканському континенту. З іншого боку уявлення менестрелів, зі своїми розмаїтою мозаїкою різноманітних музичних течійафроамериканского фольклору від джиги дорегтайма, швидко поширилися повсюди і підготували грунт приходу джазу. Багато майбутні знаменитості джазу починали свій шлях саме уменстрель-шоу. Задовго до закриттяСторивиллановоорлеанские музиканти відправлялися на гастролі з так званими «>водевильними» трупами.ДжеллиРолл Мортон з 1904 року регулярно гастролював в Алабамі, Флориді, Техасі. З 1914 року мав контракт реагував на виступи у Чікаґо. У 1915 року переїжджає до Чикаго та білийдиксилендовий оркестр Тома Брауна. Великі водевільні турне у Чікаґо робив та знаменитий «>Креол Бенд», керованийновоорлеанскимкорнетистом ФреддіКеппардом.Отделившись в свій час від «ОлімпіяБенда», артисти ФреддіКеппарда вже у 1914 року успішно виступали у найкращому театрі Чикаго й одержали пропозицію зробити звукову запис своїх виступів навіть колись «>OriginalDixielandJazz Band», яке, втім, ФреддіКеппард недалекоглядно відхилив. Значно розширили територію, охоплену впливом джазу, оркестри, грали на прогулянкових пароплавах, ходили вгору по Міссісіпі. Ще з кінця ХІХ століття стали популярними річкові поїздки з Нового Орлеану вСент-Пол спочатку на уїк-енд, а згодом і протягом тижня. З 1900 року в цих прогулянкових пароплавах (>riverboat) починають виступатиновоорлеанские оркестри, музика яких стає найпривабливішим розвагою для пасажирів під час річкових турів. У одному з таких оркестрів «>Шугер Джонні» починала майбутня дружина Луї Армстронга, перша джазова піаністка Ліл Хардін. Уriverboat-оркестре іншого піаністаФейтсаМерейбла, виступало багато майбутніхновоорлеанских джазових зірок. Пароплави, які виконували рейси річкою, часто зупинялися на попутних станціях, де оркестри влаштовували концерти для місцевої публіки. Саме через такі концерти стали творчими дебютами дляБиксаБейдербека,ДжессаСтейси і багатьох інших. Ще один знаменитий маршрут пролягала на Міссурі до Канзас-Сіті. У місті, де, завдяки міцним корінняафроамериканского фольклору розвився й остаточнодооформился блюз, віртуозна грановоорлеанских джазменів знайшла виключно благодатну середу. Головним центром розвитку джазової музики до початку 1920-х стає Чикаго, у якому зусиллями багатьох музикантів, присутніх із різних куточків США, створюється стиль, який одержав прізвисько чиказький джаз.

11 стр., 5062 слов

История джаза и его основные стили

... характерные черты джазового звучания. 1. История джаза 1.1 Происхождение джаза. Основные формы негретянской музыки Джаз, не смотря на наличие ... себе позволить даже негр. 2) Вторым обстоятельством стало создание большого числа увеселительных заведений. Музыканты стали получать ... Это и позволило сохранить некоторые черты африканского музыкального стиля в рамках музыкальных традиций Нового Света, хотя ...

1.3Биг-бенди

Класична, що склалася формабиг-бендов відома джазі початку 20-х років. Ця форма зберегла своєї актуальності до кінця 40-х років. Музиканти, що надійшли у більшістьбиг-бендов зазвичай хіба що в такому віці, грали цілком певні партії, чи завчені на репетиціях, чи з нотах. Ретельні оркестрування разом із крупними секціями мідних і дерев’яних духових інструментів виводили багаті джазові гармонії і створювали сенсаційно гучне звучання, що було відомим як «звуки біг-бенди» («thebigband sound»).Биг-бенд став популярної музикою свого часу, досягнувши піка слави у середині тридцятих років. Ця музика стала джерелом повального захопленнясвинговими танцями. Керівники знаменитих джаз-оркестрів Дюк Еллінгтон,БенниГудмен,КаунтБейси, Арті Шоу, Чик Уебб, Гленн Міллер, ТомміДорси, ДжимміЛансфорд, ЧарліБарнет склали чи аранжували і записали на платівки справжній хіт-парад мелодій, які звучали як на радіо, а й скрізь у танцювальних залах. Багато біг-бенди демонстрували своїхимпровизаторов-солистов, які доводили глядачів до, близького до істерії під час добре розкручених «боїв оркестрів».

Хоча популярністьбиг-бендов після Другої Першої світової значно знизилася, оркестри на чолі зБейси,Эллингтоном, Вуді Германом,СтеномКентоном, Гаррі Джеймсом і багатьма іншими часто гастролювали і записували платівки протягом кількох наступних десятиліть. Їх музика поступово перетворювалася під впливом нових течій. Такі групи, як ансамблі на чолі зБойдомРайберном, Сан Ра, Олівером Нельсоном, ЧарльзомМингусом,ТедомДжонсом-Мелом Льюїсом досліджували нові поняття на гармонії,инструментовках і імпровізаційної свободі. Сьогоднібиг-бенди є стандартом в джазовому освіті.Репертуарние оркестри типу джазового оркеструЛинкольн-Центра,Джазового оркестру Карнегі-Холл,Смитсоновский оркестр шедеврів джазу і Чиказького джазового ансамблю регулярно грають оригінальні аранжуваннябиг-бендовских композицій. У 2008 року російською вийшла канонічна книга Джорджа Саймона «Великі оркестри епохи свінгу», що є за своєю сутністю майже повної енциклопедією всіхбиг-бендов золотого століття початку 20-х по 60-ті роки ХХ століття.

13 стр., 6385 слов

Джаз: развитие и распространение

... представителями новоорлеанского возрождения, стремившимися исполнять джаз в том же самом стиле, что и музыканты новоорлеанской школы. 1.2 Развитие джаза в США в первой четверти XX века После ... закрытия Сторивилла джаз из регионального фольклорного жанра начинает превращаться в общенациональное музыкальное направление, ...

1.4 Мейнстрім

Після закінчення пануючій моди великих оркестрів за доби біг-бендів, коли музику великих оркестрів на сцені стали тіснити маленькі джазові ансамблі, свінгова музика продовжувала звучати. Багато знаменитісвинговие солісти після концертних виступів уболл-румах, любили пограти у своє задоволення на спонтанно влаштовуванихджемах у невеликих клубах на 52-ї на вулиці у Нью-Йорку. І цей були тільки ті, хто працював у ролі «>сайдменов» у великих оркестрах, такі якБен Уебстер,КоулменХоукинс, Лестер Янг, РойЭлдридж, Джонні Годжес, БакКлейтон та інші. Самі керівникибиг-бендов — Дюк Еллінгтон,КаунтБейси,БенниГудмен, ДжекТигарден, Гаррі Джеймс, ДжинКрупа, будучи спочатку солістами, Не тільки диригентами, теж шукали можливості пограти окремо від своєї великого колективу, у малих складі. Не приймаючи новаторські прийоми наступаючого бібопу, ці музиканти дотримувалися традиційної для свінгу манери, демонструючи у своїй невичерпну фантазію у виконанні імпровізаційних партій. Основні зірки свінгу постійно виступали і записувалися до невеликих складах, що дістали назву «>комбо», у межах яких неможливо було вулицю значно більше простору для імпровізацій. Стиль цього напряму клубного джазу кінця 1930-х одержав з початком піднесення бібопу назва мейнстрім, чи головний плин. Декого з найпрекрасніших виконавців цієї епохи можна було важливо почути у прекрасній формі наджемах 1950-х, коли акордна імпровізація вже здобула переважне застосування проти методом розфарбовування мелодії, характерна епохи свінгу. Знову виникнувши як вільний стиль наприкінці 1970-х і 1980-х, мейнстрім всмоктав у собі елементикул-джаза, бібопу іхард-бопа. Термін «сучасний мейнстрім» чипостбибоп використовується сьогодні нічого для будь-якого стилю, який має близькій через відкликання історичними стилями джазової музики.

1.4.1Северо-восточний джаз.Страйд

Хоча історія джазу і розпочалося Нового Орлеані із настанням ХХ століття, але це музика пережила справжній злет на початку 1920-х, коли трубач Луї Армстронг залишив Новий Орлеан, щоб зробити нову революційну музику у Чікаґо. Розпочата невдовзі після цього міграціяновоорлеанских джазових майстрів до НьюЙорка ознаменувала тенденцію постійного руху джазових музикантів з Півдня на Північ. Чикаго сприйняв музику Нового Орлеану і зробив її гарячої, піднявши її розпал як зусиллям знаменитих ансамблів Армстронга ГарячаПятерка і ГарячаСемерка, але й інших, включаючи таких майстрів, як ЕддіКондон і ДжимміМакПартланд, чия бригада зAustinHighSchool допомогла відродженнюНовоорлеанской школи. До інших славетнихчикагцев,раздвинувших горизонти класичного джазового стилю Нового Орлеану, можна віднести піаністаАртаХодеса, барабанщика БарреттаДимса і кларнетистаБенниГудмена. Армстронг іГудман, котрі переїхали врешті-решт до НьюЙорка, створили там своєрідну критичної маси, які допомогли цього міста перетворитися на справжню джазову столицю світу. І тоді час як Чикаго залишався У першій чверті ХХ століття переважно центром звуковий записи, Нью-Йорк водночас перетворився й у головну концертний майданчик джазу, маючи такими легендарними клубами, якМинтонПлейхаус, КоттонКлаб,Савой іВилиджВенджуард, і навіть такими аренами, як Карнегі Голл.

1.4.2 Стиль Канзас-сіті

У період Великої депресії і сухого закону, джазова сцена Канзас-Сіті перетворилася на своєрідну Мекку новомодних звуків кінця 1920-х і тридцятих років. Для стилю,процветавшего в Канзас-Сіті, характерні проникливі п’єси зблюзовой забарвленням, виконувалися якбиг-бендами, і маленькимисвинговими ансамблями, демонстрували дуже енергійні соло, виконувалися для відвідувачів кабачків з підпільнопродававшимся спиртним. Саме у цих кабачках і викристалізувався стиль великогоКаунтаБейси, який розпочинав в Канзас-сіті в оркестрі ВолтераПейджа і потім уБенниМоутена. Обидва ці оркестру були типовими представниками стилю Канзас-сіті, основою фільму була своєрідна форма блюзу, названа «міської блюз» і сформувалася грі вищезгаданих оркестрів.Джазовая сцена Канзас-сіті відрізнялася також цілої плеядою видатних майстрів вокального блюзу, визнаним «королем» серед яких було багаторічний соліст оркеструКаунтаБейси, знаменитийблюзовий співак ДжимміРашинг. Знаменитийальтсаксофонист Чарлі Паркер, що у Канзас-Сіті, після приїзду Нью-Йорк широко використовував характерніблюзовие «фішки» розучені їм у оркестрах Канзас-сіті і становили згодом одне із відправних моментів в експериментахбопперов в 1940-ві.

14 стр., 6623 слов

Джаз англ

... большой внутренней энергии, находящейся в состоянии неустойчивого равновесия. Во-вторых, cтиль оркестрового джаза, сложившийся на рубеже 1920—30-х годов в результате синтеза негритянских и европейских стилевых ... бибоп продолжил развивать его принципы в использовании выразительных средств, но вместе с тем обнаружил ряд противоположных тенденций. В отличие от свинга, большей частью представляющего ...

1.4.3 Джаз західного узбережжя

Виконавці, захоплені рухомкул-джаза в 50-ті роки, багато працювали у студіях звукозапису Лос-Анджелеса. У значною мірою під впливомнонета Майлза Девіса ці які у Лос-Анджелесі виконавці розвивали те, що тепер відомий як «WestCoastJazz», чи джаз західного узбережжя. Як це іПрохладний Джаз, Джаз західного узбережжя був значно м’якшим, ніж лютийбибоп, що йому передував. Більшість творів джазу західного узбережжя було записано у крупних деталях.Контрапунктние лінії, часто що використовувалися у тих композиціях, здавалися частинками який проник в джаз європейського впливу. Однак у музиці залишалося багато простору й для тривалихлинеарних сольних імпровізацій. Хоча WestCoastJazz виконувався головним чином студіях звукозапису, такі клуби, як «Маяк» наЭрмоза бич і «>Хейг» у Лос-Анджелесі часто представляли його головних майстрів, у тому числі були трубачШорти Роджерс, саксофоністи АртПеппер і Бад Шенк, барабанщик ШелліМенн і кларнетист ДжимміДжюффри.

1.5Кул (прохолодний джаз)

Високий розпал і тиск бібопу почали послаблюватися з недостатнім розвитком прохолодного джазу. Починаючи з кінця 1940-х і на початку 50-х років музиканти почали розвивати менш лютий, більш гладкий підхід до імпровізації, змодельований за образом світлої, сухий гри тенор-саксофоністаЛестера Янга, що він застосовував ще період свінгу. Результатом ставотрешенний іоднородно-плоский звук, спирається на емоційну «>охлажденность». Трубач Майлз Девіс, колишній однією з перших виконавців бібопу, який «остудив» його, став найбільшим новатором цього жанру. Йогононет, який записав альбом «Народженнякула» в 1949—1950 роках був втіленням ліризму і стриманостікул-джаза. Іншими відомими музикантамикул-джазовой школи є трубачЧит Бейкер, піаністи ДжорджШиринг, Джон Льюїс,ДейвБрубек іЛенниТристано,вибрафонист МілтДжексон і саксофоністи Стен Гетц, ЛіКониц,ЗутСимс і ПолДесмонд.Аранжировщики також внесли значний внесок у рухкул-джаза, особливо ТедДамерон, КлодТорнхилл, Білл Еванс і баритон-саксофоніст ДжерріМаллиген. Їх склади зосередилися на інструментальної забарвленні і сповільненості руху, на застиглою гармонії, котрий творив ілюзію простору. Дисонанс також грав деяку роль їх музиці, але відрізняючись у своїйсмягченним,приглушенним характером. Форматкул-джаза залишав простір для кілька великих за складом ансамблів типунонетов ітентетов, які у цей період стали звичні, ніж у період раннього бібопу. Деякіаранжировщики експериментували зизмененной інструментуванням, включаючи конусоподібні мідні духові — наприклад, валторну і тубу.

10 стр., 4763 слов

ДЖАЗ – ЯВЛЕНИЕ XX ВЕКА учебно-методический материал по музыке

... что ни на есть модное и профессиональное, джаз имеет своих продвиженцев и тем более достойную историю . Исходя из актуальности, нами была сформулирована тема реферата: «Джаз – музыкальное явление ХХ века». ... применен сегодня. Сфера культуры не успевает выпускать все больше качественных передач и запускать известные джазовые стандарты на радио. Несмотря на то, что молодое поколение подвержено сильному ...

1.6Прогрессив-джаз

Паралельно зі виникненням бібопу, серед джазу розвивається новий жанр — прогресивний джаз, чи навітьпрогрессив. Основною відмінністю пива цього жанру стає