МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ УКРАИНЫ
ЧЕРКАССКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
имени БОГДАНА ХМЕЛЬНИЦКОГО
ННИ истории и философии
Кафедра архивоведения, новейшей истории и специальных исторических дисциплин
Реферат
Направление подготовки: 6.020303 Филология (Перевод)
Развитие украинской драматургии и театрального искусства
Выполнила: студентка I курса, группы 1-Ж, 412
Нейманис Катерина Янисовна
Проверил преподаватель
кандидат исторических наук, доцент
Сухушина Елена Викторовна
Черкассы — 2015
Содержание
Введение
1. Зарождение и становление театрального искусства в Украине
2. Театр XIX- XX века
3. Корифеи украинского театра
4. Основание драматической школы в Киеве
5. Украинский театр в период независимости
Вывод
Список использованной литературы
Введение
Театральное искусство — отрасль украинской культуры, особенностью которой является художественное отображение жизни с помощью сценического действия актеров перед зрителями. Театральное искусство в Украине имеет свои особенности и интересную историю становления и развития. Театральные представления в Украине были известны еще со времен Киевской Руси. Диалоги, танцы — элементы драматического произведения — уходят своими корнями в древность: они присутствуют еще в обрядовых песнях.
Сегодня, рядом с почти неизвестной широкой общественности, существует театральная культура, которая является яркой страницей в истории украинской культуры. На протяжении почти двух столетий проблема развития и возникновения профессионального театра в Украине имела большую актуальность.
1. Зарождение и становление театрального искусства в Украине
Театральное искусство Украины берет свое начало из глубокой древности, когда оно проявлялось в народных играх, танцах, песнях и обрядах. С 11 века известны театральные представления скоморохов. В эпоху Киевской Руси элементы театра были в церковных обрядах. Об этом свидетельствуют фрески Софийского собора в Киеве (11 век).
Первые образцы драмы публично выступали учениками киевских Братской и Лаврской школ (16-17 век).
По по Истории культуры и искусства : «Театрально-декорационная ...
... театрально-декорационного искусства. В истории театрально-декорационной живописи XX столетия мастера «Мира искусства» сыграли выдающуюся роль, значение которой не ограничено пределами национальной изобразительной культуры. В данной курсовой работе ... будет предпринята попытка рассмотреть вопросы, связанные с Обзор можно начать с у Труд «Иллюстрированная история мирового театра» ... по ...
Важными центрами развития религиозной драмы в это время считались также Львовская братская школа и Острожская академия.
В 17-18 веках в Украине стало популярным явление вертепов — путешествующих театров марионеток, которые исполняли рождественские драмы и социально-бытовые интермедии. В 1795 году был открыт первый в Украине стационарный театр во Львове, в бывшем костеле иезуитов. В Надднепрянщине, где первые театральные труппы появились также в 18 веке, процесс открытия стационарных театральных сооружений продвигался медленнее. Так, в Киеве первый стационарный театр появился в 1806 году, в Одессе — в 1809 году, в Полтаве — в 1810 году. Становление классической украинской драматургии связано с именами Ивана Котляревского, который возглавил театр в Полтаве, и Григория Квитки-Основьяненко, основателя художественной прозы в новой украинской литературе. Бурлеск и экспрессивность, вместе с живописностью и юмором, характерными для их произведений, надолго определили облик академического театра в Украине. Во второй половине 19 века в Украине распространилось аматорское театральное движение. В аматорских кружках начинали свою деятельность корифеи украинского театра — драматурги и режиссеры Михаил Старицкий, Марко Кропивницкий и Иван Карпенко-Карый. Заслуга быстрого развития театра также принадлежит выдающейся семье Тобилевичей, члены которой выступали под сценическими псевдонимами Ивана Карпенко-Карого, Николая Садовского и Панаса Саксаганского. Каждый из них не только создал собственную труппу, но и был выдающимся актером и режиссером. Ведущей звездой украинского театра того времени была Мария Заньковецкая.
В развитии украинской драматургии и перед лицом новых проблем, украинский театр претерпел значительные изменения. Украинский бытовой театр, для которого в 80-90-х годах Кропивницкий, Садовский, Саксаганский, Тобилевич, Старицкий и другие заложили крепкие основы, продолжал культивировать народничество с элементами романтизма и сентиментализма, и он отвечал настроениям тогдашнего общества. Но уже в 90-х годах на смену пришел реализм, и украинский бытовой театр оказался на позициях устаревшего театра. Зрители искали в театре чего-то нового, искали отклика новых проблем, новых тем в новой интерпретации. Но, верные своим традициям, ни драматурги, ни актеры не могли подняться к этой задаче. Еще в 90-х гг. Тобилевич старался обновить репертуар и пойти по следам нового реализма. Он отказался от песен и танцев, но это было лишь формальное обновление. Потеряв симпатии передовой художественно-образованной интеллигенции, театр, даже лучших групп, был популярным среди менее осведомленного слоя и должен был рассчитывать на среднего зрителя.
Но ХХ век принес украинскому обществу значительные изменения. Под давлением революционных событий и политизированного гражданства с одной стороны, и реакции и преследования с другой, театр тоже должен был определить свою роль. В таких обстоятельствах вокруг театра начались дискуссии, ставились задачи. Появилась горячая потребность в новом репертуаре, новом актере, современном режиссере. Целый поход против традиционного театра подняла редакция киевского журнала «Украинская Хата», желая от него новой драмы, символа новых идей.
Украинская культура: развитие и современное состояние
... налет сентиментализма, отражается быт украинского народа, героями становятся ... Украине. Во многих крепостных имениях существовали крепостные капеллы, оркестры, оперные и балетные труппы (например, театр К. Разумовского в Глухове). На ... деятелей, ученых, писателей и художников как Ф. Прокопович, ... курс обучения длился 12 лет. Изучались французский, немецкий, ... это тем, что каждый имеет право на личную ...
3. Корифеи украинского театра
У истоков украинского театра стояла группа драматургов и актеров, за которой прочно закрепилось определение «корифеи украинского театра». Это — Марко Кропивницкий и братья и сестры Тобилевичи, которые действовали под разными псевдонимами (Иван Карпенко-Карый, Панас Саксаганский, Николай Садовский и София Садовская-Барилотти).
Позже к ним присоединились выдающаяся украинская актриса Мария Заньковецкая, драматург Михаил Старицкий, актриса Анна Затиркевич и др. Именно они создали классический репертуар украинского театра. Эта труппа и ее филии объездили почти всю Украину (правда, на Правобережье, частично и Левобережье в 1883-1893 гг. власть запретила им играть, и поэтому они должны были ограничиваться в это время в основном территорией Южной Украины и Черноморья).
В Украине развитие театрального искусства началось во второй половине XIX века. Сначала деятельность украинских трупп была ограничена и не имела постоянных примещений. Однако, благодаря усилиям Марко Кропивницкого и Михайла Старицкого, в 1885 году на Украине уже действовало более 30 мандрівних театрів.
Первое постоянное примещение для украинского профессионального театра появилось только в 1907 году в Киеве, в Троицком народном доме (ныне Театр опереты).
Здесь успешно действовала труппа Миколы Садовского. В 1908 году было торжественно отмечено 25-летие сценической деятельности Марии Заньковецкой.
В первой половине XIX века украинский театр существовал благодаря трем писателям: Котляревскому, Квитке и Шевченко. В 80-х годах три драматурга — Старицкий, Кропивницкий и Тобилевич — занялись созданием самостоятельного бытового театра. В начале XX века Леся Украинка, В. Винниченко и О. Олесь, известные и заслуженные писатели, стали создателями нового современного театра.
Однако для этой троицы, каждый из которых имел свою индивидуальность, новая драматургическая работа была сложной. Тогдашний театр не был готов к выводу новых сценических произведений, не вписывался в рамки новой драматургии, которая, по определению Л. Старицкой-Черняховской, имела три течения: театр настроения, социальный театр и символический театр.
Драмы Леси Украинки являются драмами настроения. За исключением «Лісовой пісні», они выражают новые актуальные идеи в современной форме. Пьесы Винниченко в основном являются социальными драмами. В его драмах преобладают мотивы бунта, социального неравенства, вспышки массового гнева. Как журналист-публицист, он в полемике о театре требовал, чтобы народный гнев был «возвращен обратно народным массам в форме артистически обработанных моментов борьбы или страстного слова, которое бы пробудило из мертвых».
Первой современной пьесой Винниченко была «Дисгармония», опубликованная в Лит. Наук. Вестнике в 1906 году.
Третий представитель новой драматургии О. Олесь стал наиболее последовательным выразителем символизма. Как драматург, он пользовался исключительно символами до такой степени, что индивидуальных персонажей в его пьесах совсем не видим, а лица его драмы даже не имеют имён. Заметное место среди его произведений занимает драматическая поэма «По дороге в сказку» из 1910 г. В то время и другие писатели выступили со своими драматическими произведениями, прежде всего С. Черкасенко, который был автором драмы символического характера с историческим подтекстом — «Сказка старого мельницы». Популярностью пользовалась трагедия Е. Старицкой-Черняховской «Гетман Дорошенко».
Украинская музыка
... украинской народной музыки, своеобразным символом национальной истории и культуры. Как отмечал арабский путешественник Павел Алеппский (мемуарист, сын Антиохиского патриараха, который в 1654 и 1656 годах побывал на Украине): ... оркестры народных инструментов Украины, ансамбли песни и танца, народные хоры и т. д. Так, в 1922 году был организован Первый оркестр украинских народных инструментов, в1939 ...
4. Основание драматической школы в Киеве
Один только репертуар не решал задачи модернизации украинского театра. Корифеи старого театра сами понимали несоответствие нового репертуара старым бытовым средствам, исполнителям-актерам. Воспитанникам традиционной театральной школы не под силу были новые роли модерного репертуара. Мало было включить в старый репертуар — новый. К этому нужно было вышколить новых профессиональных актеров, потому что старые выращивали любительство.
Первой попыткой решения этого важного вопроса было основание в Киеве в 1904 г. при музыкальной школе Лысенка драматической школы под руководством старшей дочери М. Старицкого — Марии Старицкой, которая впоследствии перешла к руководству всей школой. Школа имела достаточно хороших преподавателей теории и практики, а также техники сценического искусства.
Этот подготовленный и вышколенный кадр способной к сцене молодежи, готовил почву для основания нового модерного театра. Тогда же появилась первая ласточка «театральной весны»: появился молодой актер-режиссер, преданный инициативе нового «молодого театра», актер с галицкой украинской сцены Лесь Курбас, который впоследствии революционизировал весь украинский театр.
Таким образом, предреволюционные времена в театральной области не были потеряны. За кулисами старого театра шла подготовка к новому действию — к расширению рамок бытового театра с широким диапазоном, с новым репертуаром, новыми актерами. Творческой лабораторией стал один из лучших тогда театров М. Садовского, с постоянным местом оседания в Киеве. Не легко оно шло, потому что к хорошему исполнению новых пьес актер все еще не был должным образом подготовлен. Но все это в конечном итоге во время и после революции и Освободительных соревнований, в новой действительности, было достигнуто.
Украинский театр в период независимости
Новый период в истории национального театра начался в 1918 году, когда в Киеве были созданы Государственный драматический театр и «Молодой театр» (с 1922 года — современный украинский театр «Березиль») Леся Курбаса и Гната Юри. На театральной сцене появилась когорта талантливых актеров — Амвросий Бучма, Марьян Крушельницкий, Олимпия Добровольская, Александр Сердюк, Наталья Ужвий, Юрий Шумский и другие. Государственный драматический театр продолжал традиции реалистическо-психологической школы. С другой стороны, Молодой театр отстаивал позиции авангардизма. Экспериментальные поиски Леся Курбаса, которого было репрессировано во времена сталинизма, и по сей день вдохновляют современных художников.
После достижения Украиной независимости начался новый этап развития украинского общества и, соответственно, национальной культуры. Идет окончательный переход от догм «социалистического реализма», идеологической регламентации культурной жизни, свойственных тоталитарной системе, к плюрализму, ориентации на всемирно признанные ценности. Развитие театрального искусства в Украине связано с новаторскими поисками режиссеров И. Бориса, С. Донченко, А. Жолдака, В. Петрова, С. Мойсеева, Б. Шарварка и др. Мировое признание получил Р. Виктюк, который начинал творческую деятельность во Львове, а затем создал собственный театр в Москве. Среди актеров выделяются такие мастера, как А. Роговцев, Б. Ступка, сестры Сумской, А. Хостикев, Б. Бенюк, Л. Заднепровский и др.
Новаторство театру «Березіль»
... західної культури. У квітні-травні 1926 р. Всеукраїнська театральна нарада ухвалила рішення про перейменування київського театру «Березіль» у Центральний український театр Республіки і переведення його до Харкова. "…Я ... репертуару, мала своє особливе завдання і займалася пошуковою роботою в різних галузях театрального мистецтва. У театрі діяв мюзик-хол (спектаклі «Шпана», «Алло на хвилі 477», « ...
В условиях превалирования американских и российских фильмов отечественный кинематограф пострадал. Однако, даже в таких условиях ярким явлением стали картины, основанные на украинской литературе, такие как «Сад Гефсиманский», «Пастка», «Царевна», «Черная рада»; зрители положительно встретили фильмы «Роксолана», «Атентат» и др. Некоторые успехи украинские кинематографисты достигли на международных кинофорумах. В частности, Гран-при на фестивале в Сан-Ремо получил фильм «Изгой» режиссеров В. Савельева и А. Браунера. Значительный резонанс на кинофестивалях в Каннах, Роттердаме, Берлине вызвали фильмы «Фучжоу» Ю. Ильенко, «Астенический синдром» К. Муратовой, «Голос травы» Н. Мотузко, «Приятель покойника» В. Криштофовича.
За роки незалежності в Україні з’явилося багато нових театрів, зростає інтерес до народного та вуличного театру. Українське драматичне мистецтво дедалі активніше інтегрується в європейський культурний простір.
Театральне мистецтво в Україні пережило складні етапи у своєму розвитку. Кожна епоха вносила свої корективи, формуючи і вдосконалюючи театр, коріння якого сягає ще часів Київської Русі, коли воно проявлялося в народних іграх, танцях і піснях. Уже у 17-18 столітті широкого розмаху набули вертепи. У другій половині 19 століття в Україні поширився аматорський театральний рух. Найбільшого розмаху театральне мистецтво набуло уже в часи незалежності України, коли зникали утиски та переслідування. За роки незалежності в Україні з’явилося багато нових театрів, зростає інтерес до народного та вуличного театру. Українське драматичне мистецтво дедалі активніше інтегрується в європейський культурний простір. Отже, кожний етап має свої особливості та цікаві сторони. Український театр був і залишається осередком культурного життя українського народу.
СПИСОК ВИКОРИСТАННОЇ ЛІТЕРАТУРИ
