Любовная лирика в вокальном творчестве Рахманинова

Реферат

Актуальность темы ., Степень разработанности темы .

В реферате мы опирались на следующие источники: труд В.Брянцевой «С.В.Рахманинов»,где особое внимание уделено характеристике образного содержания музыки Рахманинова .В книге Н.Н. Емельянова «Ивановка в жизни и творчестве Рахманинова» описывается ивановский период творческого пути композитора. В этот период написана большая часть творческого наследия С.В.Рахманинова ,ставшая гордостью русской музыки и навсегда вошедшая в историю мировой музыкальной культуры . З.А. Апетян в книге «Воспоминания о Рахманинове» наиболее полно вырисовывается реальный образ композитора составленный из воспоминаний его современников.В книге Ю.В.Келдыша «Рахманинов и его время»описывается многогранная артистическая деятельность Рахманинова в связи важными событиями в русской музыкальной культуре конца 19-начала 20 века и др.

Цель реферата ., Задачи исследования .

а) музыкальный анализ романсов Рахманинова (1892-1896 г. и начала 1900-х годов).

б) музыкальный анализ романсов Рахманинова 1906 и 1912 гг.

Объект исследования ., Предмет исследования ., Структура работы ., Глава 1. Музыкальный анализ романсов Рахманинова (1892-1896 г. и начала 1900-х годов)

Имя Рахманинова занимает одно из первых мест в истории русской культуры и является символом высокого служения искусству. Это служение принимало разнообразные формы: гениальный пианист, он рано проявил себя и как выдающийся композитор, а затем и как талантливый оперный и симфонический дирижер. Многосторонняя творческая деятельность, Рахманинова воплотила в себе наиболее значительные достижения русской культуры начала XX века.

Романсы Рахманинова по популярности соперничают с его фортепианными произведениями. Рахманиновым написано около 80 романсов. Большинство из них написано на тексты русских поэтов-лириков второй половины 19 века и рубежа 20 века и всего лишь немногим более десятка на стихи поэтов 1-й половины 19 в. – Пушкина, Кольцова, Шевченко в русском переводе и др. Обращаясь зачастую к мало известным стихотворениям , Рахманинов прочитывал их по–своему и в музыкальном воплощении придавал им новый ,неизмеримо более глубокий смысл. Романс он трактовал как область выражения преимущественно лирических чувств и настроений.

Ор.21-В него вошли 12 романсов .Многие из них –«Сирень», «Здесь хорошо», «Отрывок из А.Мюссе», «Не пой ,красавица при мне», «Как мне больно», «Мелодия», «Я не пророк»-относятся к лучшим достижениям Рахманинова в области вокальной лирики . Сам выбор текстов говорит ,о том что композитора привлекал тогда богатый , разнообразный и противоречивый мир человеческих чувств и свидетельствует о любви композитора к природе . «Вне природы духовная жизнь человека не может быть полной .Она пробуждает в людях возвышенные ,благородные чувства, располагает к размышлениям и откровенным признаниям ,помогает познать самого себя»- утверждал Рахманинов.(12,49).

6 стр., 2640 слов

С.В. Рахманинов — композитор и пианист «Серебряного века»

... В 1891 Рахманинов окончил консерваторию с большой золотой медалью как пианист, а в 1892 как композитор. Дипломной работой Рахманинова стала одноактная ... и русской старине. Идеологическое единство Мы смотрим на серебряный век как на некоторое единство, в чем-то загадочное и ... дед Аркадий Александрович Рахманинов (1808 1881), был известен как автор салонных романсов). Обучение в петербуржской ...

Все это и определило характер романсов ор.21.В целом он лирико-драматический .Романс «Сирень» на слова Е.А.Бекетовой и «Здесь хорошо» на слова Г.Галиной написаны на стихи мало известных поэтесс. Рахманинов постиг заложенный в них смысл и музыкой выразил то , что можно прочесть в стихах между строк .Написание романсов также связано с значительным событием в жизни композитора –женитьбой на Наталии Сатиной.

Романсы лирико-пейзажного характера образуют одну из важнейших по художественной ценности областей вокальной лирики Рахманинова. Пейзажный элемент или сливается с основным психологическим содержанием или, напротив, контрастирует последнему. Некоторые из этих произведений выдержаны в прозрачных, акварельных тонах, проникнуты спокойным, созерцательным настроением и отличаются исключительной тонкостью и поэтичностью.

«Сирень»(

Музыка этого романса отличается естественностью и простотой. Вся музыкальная ткань романса певуча и мелодична . Спокойные , распевные вокальные фразы льются одна за другой . Образ цветущей сирени , раннего утра и человека , ищущего отраду в общении с природой. Вокальный текст «Сирени» акцентирует тему мечты о несбыточном счастье и картину весеннего утра. Автором стихов, на которые написан романс, является Екатерина Андреевна Бекетова. Она была старшей дочерью в семье профессора А. Н. Бекетова, ректора Московского университета.

По утру, на заре,

По росистой траве,

Я пойду свежим утром дышать;

И в душистую тень,

Где теснится сирень,

Я пойду своё счастье искать…

В жизни счастье одно

Мне найти суждено,

И то счастье в сирени живёт;

На зелёных ветвях,

На душистых кистях

Моё бедное счастье цветёт.

В творчестве Рахманинова этот романс выделяется своей поэтичностью, возвышенностью и особой одухотворенностью. Мелодия его и проста, и напевна, а мысль, выраженная в романсе, вопреки содержанию стихов, положенных в основу, светла и жизнеутверждающая. Движение не торопливое, равномерное. Ощущение покоя, выразительные фигурации в фортепианной партии ассоциируются с представлением о легком ветерке , создающим движение .В середине романса выделяется широкая фраза («В жизни счастье одно»),поддержанная красивым фортепианным сопровождением. Если в первой части романса образ природы и состояния духа человека объединены, то во второй –они противопоставлены друг другу.(Романс написан в простой двухчастной форме.) В репризе появляется мелодия с широкими интервалами и задержаниями в кульминации («Мое бедное счастье»).Тональность и фортепианное сопровождение остается неизменным . Впоследствии в 1914 году вышла в печать авторская транскрипция романса «Сирень» для фортепиано .Старшая дочь гениального певца Ф.И.Шаляпина –И.Ф. Шаляпина –была крестницей С.В.Рахманинова .

2 стр., 527 слов

Примеры счастья из жизни

... способ стать счастливым. Важно осознавать и принимать то, что окружает тебя. Пока не стало поздно. ` Примеры счастья из жизни Популярные сочинения Дружба ... хоть и очень редкие. Бывают случаи, когда люди начинают понимать и ценить, что такое счастье, лишь, когда лишаются его. В ... давно мечтал. Дети очень честны на эмоции, по их лицу сразу будет видно, что они счастливы. Недавно моей сестре подарили ...

В своих воспоминаниях о своем крестном отце, она пишет в память о известном романсе «Сирень» следующее: «Я бесконечно благодарна молодому и такому талантливому пианисту Вэну Клайберну за то ,что он посадил на могиле Рахманинова куст сирени ,привезенный им из России. Пусть цветет он пышным цветом и напоминает всем о русской земле, которая родила неповторимого музыканта. Рахманинов был добрым и отзывчивым человеком ,он многим помогал .Был у него в Москве друг –Петр Викторович Лодыженский (он был другом и моего отца).Его жену ,цыганку Анну Александровну ,Сергей Васильевич дружески нежно любил ,называл ее «родная» и посвятил этой кроткой и ласковой женщине с огромными глубокими черными глазами свой романс «О, нет, молю, не уходи» и Первую симфонию ор.13. В трудные минуты он материально поддерживал Анну Александровну ,регулярно посылая ей деньги .А когда она умерла , то в память ее продолжал переводить деньги ее мужу .Горячий патриот , благородный человек , Рахманинов не удивил меня своей щедростью помощью русским воинам в Отечественную войну 1941 года. Я знаю и чувствую ,что он иначе никогда бы не поступил» (3,195).

Романс «Сирень» был написан в счастливый период жизни композитора –женитьба на Наталии Сатиной , жизнь в любимой Ивановке. Образы природы переплетены с человеческими чувствами . Простая и напевная мелодия делают романс светлым , воздушным и жизнеутверждающим .Романс «Сирень» один из самых поэтичных , нежных , взволнованных в творчестве Рахманинова . Первой исполнительницей романса была А.В.Нежданова . Существует легенда согласно которой после каждого концерта от таинственной поклонницы приносили Рахманинову ветку белой сирени . Сопровождало веточку записка с аббревиатурой Б.С.(Белая Сирень).Даже в вагоне на столике Рахманинов находил белую сирень –очаровательную спутницу его жизни. Кто была эта таинственная незнакомка остается загадкой. Предполагают, что Анна Лодыженская в «Яре» во время выступления цыган подарила молодому Рахманинову ветку белой сирени . Известно , что долгие годы свою любовь к Рахманинову хранила еще одна женщина –Вера Скалон , двоюродная сестра Наталии Сатиной , будущей жены композитора .В прозе Юрия Нагибина «Сирень» именно Верочке была отведена роль музы .Короткая обыденная жизнь в замужестве с другом детства Сергеем Толбузиным , не смогло заменить чувства к Рахманинову ,она умерла в возрасте 34 лет .Фрагмент произведения Ю.Нагибина «Сирень»: «Она думала , что сможет жить ,как живут другие :давать счастье мужу , воспитывать детей , встречаться с интересными людьми ,уделять внимание музыке , литературе , достойно и благообразно стареть . Ничего этого не могла и не умела Верочка. Она умела лишь одно –любить Рахманинова . И когда это оказалось невозможным , ей не для чего стало жить…В память Ивановки и того странного лета , когда запоздало и мощно забродило сиреневое вино, Рахманинов написал свой самый нежный и взволнованный романс «Сирень».Там есть удивительная, щемящая, как взрыд, нота. То промельк Верочкиной души, откупленный любовью у вечности». По словам Рахманинова, его жена Наталья являлась добрым гением всей его жизни». Только романсов он ей не посвящал.

12 стр., 5932 слов

Рахманинов Сергей Васильевич. Вокальное творчество

... А. С. Пушкина) - подлинный шедевр вокальной лирики Рахманинова а 90-х годов. Основная тема романса, задумчивая и печальная, сначала появляется в ... одной эмоциональной сфере и подчеркнутая острота кульминации. "В молчанья ночи тайной" (слова А. А. Фета) - весьма характерный образец ... зрелом периоде. Это - "Сирень", "Здесь - хорошо", "У моего окна". Они входят в цикл романсов соч. 21, появившийся почти ...

«Весенние воды»

Характерной чертой романсов является открытость чувств, открытая эмоциональность высказывания. Таково большинство романсов ор.14. Известный и любимый многими романс «Весенние воды » — в котором присутствует наиболее яркое выражение темы свободолюбия.

Этот романс по характеру считается наиболее светлым ,оптимистическим произведением.

Фортепианная партия, изображающая бурные весенние потоки ,сметающие на своем пути все препятствия , передает радость бытия , торжество жизни.

На зелёных ветвях 1

«Не пой , красавица , при мне»

Декламационно звучит вторая строфа («Увы, напоминают мне»),как бы наложена на основную тему проходящую в сопровождении. В третьей строфе («Я призрак милый»)наступает драматическая кульминация . Восходящие, беспокойные (с синкопой) секвенции вокальных фраз приводят к патетическому восклицанию («Но ты поешь !»),поддержанному аккордами в фортепианной партии. Интересно, введение второй , тихой кульминации в репризе. Такие кульминации ,при внешней сдержанности обладают эмоциональной напряженностью и производят неизгладимое художественное впечатление , выражают мысли и чувства автора. Выразительные связки фортепианной партии соединяют одну строфу за другой.

«В молчаньи ночи тайной»

В ранний период творчества Рахманинов создает романс, отмеченный яркой индивидуальностью, один из лучших образцов его лирики — «В молчаньи ночи тайной ». Здесь уже в полной мере проявился замечательный мелодический его дар, симфонизм мышления, присущий ему во всех жанрах, дающий возможность расширить границы формы романса .

Триольная аккордовая фактура фортепианного сопровождения сохраняется и при вступлении вокальной мелодии , певучей и декламационно –выразительной. В среднем разделе романса сопровождение приобретает более взволнованный характер. Романсы лирико-пейзажного характера образуют одну из важнейших по художественной ценности областей вокальной лирики Рахманинова.

О, долго буду я, в молчаньи ночи тайной,

Коварный лепет твой, улыбку, взор, взор случайный,

Перстам послушную волос, волос твоих густую прядь,

Из мыслей изгонять, и снова призывать;

Шептать и поправлять былые выраженья

Речей моих с тобой, исполненных смущенья,

И в опьяненьи, наперекор уму,

Заветным именем будить ночную тьму,

Заветным именем будить ночную тьму.

О, долго буду я, в молчаньи ночи тайной,

Заветным именем будить ночную тьму.

Некоторые из этих произведений проникнуты спокойным , созерцательным настроением , тонкостью , прозрачностью фактуры фортепианного сопровождения .Одним из первых таких романсов в творчестве молодого Рахманинова был «Островок» на стихи английского поэта – романтика П.Шелли в переводе К. Бальмонта. Романсы связанные с образами природы , были созданы композитором в зрелом периоде .Это –«Сирень», «У моего окна», «Здесь хорошо».Образ ночи неоднократно возникает в романсах Рахманинова . В романсе «Отрывок из Мюссе»(перевод А.Н.Апухтина )он связывается с состоянием гнетущего одиночества. Душевная боль, отчаяние , мрак и тишина. Образ ночи возникает и в романсе « Ночь печальна» (слова И.А.Бунина ).Здесь присутствует мрачное настроение , сдержанность , неподвижность фортепианного сопровождения . Интересно привести замечание композитора по поводу романса «Ночь печальна» : «…Собственно, не ему(т.е. певцу) нужно петь , а аккомпаниатору на рояле.(2,371 ) .

15 стр., 7296 слов

Жанр русского романса в литературе и музыке второй половины XIX века

... инструментальную музыку первой половины XIX века. В XIX веке развивается русский классический романс. Романс становится одним из ведущих жанров, ... А.П. Бородина, а несколько позднее - С.В. Рахманинова. Интенсивность развития романсовой лирики определялась огромной потребностью ... приём особенно ярко прослеживается в романсе «Зимний вечер» М.Яковлева на слова А.Пушкина. М.Яковлев тоже относится к ...

«Также романс обусловлен сочетанием народно-песенных интонаций с романсно-речитативными ,вторгающимися в среднем эпизоде («Но кому и как расскажешь ты ,что зовет тебя ,чем сердце полно ?)»(2, 371 )

«В этом романсе (как и во многих других )голос и рояль сливаются в вокально-инструментальный ансамбль- дуэт. Лирико-философский романс «Они отвечали», написанный на стихи В.Гюго в переводе Л.Мея. В нем текст произносится от трех действующих лиц : от ведущего , от голоса мудрости и от людей. Стремительно и волнообразно движение аккомпанимента .Оно прерывается лишь на миг , когда спокойно звучит голос мудрости .Лиричен романс «Сумерки» на слова В. Гюго в переводе М.Тхоржевского.К жанру русской лирической песни («песня-романс»)Рахманинов обращается преимущественно в ранний период творчества в 90-е годы .Песня-романс «Полюбила я на печаль свою» (стихи Т.Шевченко в переводе А.Н.Плещеева ).

Схожа с плачем , в вступлении «гусельные» арпеджированные аккорды в фортепианной партии , в начале романса, подчеркивают ее народный склад. Это драма одинокой женщины –солдатки .Романс «Здесь хорошо»(слова Г.А.Галиной)1902. Также принадлежит к выдающимся образцам светло-созерцательных лирических произведений Рахманинова. В этом романсе присутствует текучесть музыкального развития , романс построен «на одном дыхании», гибкое сплетение вокальных фраз и фортепианной партии.

Глава 2. Музыкальный анализ романсов Рахманинова

1906 и 1912 гг.

Романсы Рахманинова являются вершиной вокального жанра конца XIX- начала XX столетия. В обширном вокальном наследии композитора преобладают лирико — драматические романсы, что связано с общей склонностью к драматической тематике . Романсы Рахманинова покоряют своей силой искренности чувств , мятежных порывов , обладают способностью находить путь к сердцам людей .Вокальный стиль отличается широтой мелодического дыхания .Именно вокальная мелодия является для композитора основным средством раскрытия содержания романса ,создания музыкальных образов. У Рахманинова голос и рояль сливаются в вокально –инструментальный ансамбль –дуэт.

Ор.26- В него вошли 15 романсов. Такие как –«Есть много звуков», «Все отнял у меня», «Мы отдохнем», «Два прощания», «Кольцо», «Покинем милая», «Христос воскрес», «Пощады я молю!», «Я опять одинок», «У моего окна», «Фонтан» и др. Здесь композитор стремился выразить то или иное настроение ,разнообразный и противоречивый мир человеческих чувств .

В романсах ор.38 Рахманинов обратился к символистской поэзии. Среди авторов избранных композитором стихотворений А.Блок, В.Брюсов, К.Бальмонт, И.Северянин, Ф.Сологуб .В этих романсах более сложный ладо-гармонический язык , камерный стиль ,некоторая эмоциональная приглушенность при сравнении с предыдущими романсами композитора .

Среди романсов ор.26 выделяются «Два прощания» и «Кольцо» написанные на стихи А.В.Кольцова .

14 стр., 6838 слов

Анализ формы и средств выразительности в романсах Эдварда Грига ...

... основная часть курсовой работы. Анализ формы и средств выразительности в романсах Э. Грига СХЕМА ФОРМЫ Романса Э. Грига "Люблю тебя" ор.5 №3 Тональный ряд > С С С ... стороны, фортепианная партия становится настолько самостоятельной и образной, что образуется особый жанр "романса-прелюдии" ("Сирень" Рахманинова). Происходит также проникновение в романс элементов фольклора - в основном народных ...

«Два прощания»

«Как ты , моя Красавица,

Лишилась вдруг двух молодцев.

Скажи же мне, Как с первым ты

Рассталася — Прощалася?» —

«Рассталась с ним я весело;

Прощалася — Смеялася…

А он ко мне, Бедняжечка,

Припал на грудь головушкой;

«Другой не то…не плакал он,

Но и теперь всё плачу я.

Ах, обнял он так холодно;

Так сухо речь повёл со мной:

  • Я еду, вишь, ненадолго;

Ещё с тобой увидимся

И доволи наплачемся.

«Главная героиня» с грустью вспоминает минувшие дни и в заключении говорит : «Кто ж памятней

Останется

Душе твоей,

Красавица?» —

«Мне первого,

Конечно, жаль;

Но я люблю

Последнего».

Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 1

В ариозной кульминации –рассказе о втором прощании — в вокальной партии воскресает рахманиновская «лейтсеквенция любви».Она свободно и вместе с тем напряженно распета ,а внедряющиеся в нее хроматизированные трихордные попевки подготавливают появление скорбных причетов в фортепианной партии — так происходит сопряжение оперно — романсных и песенных интонаций».( 2,367).

«Кольцо» (на слова А.В.Кольцова,1906)-

«Помню … огромное ,потрясающее впечатление от исполнения романса «Кольцо»,-записала в своих мемуарах Е.Ю.Крейцер –Жуковская . Когда Сергей Васильевич показывал свои романсы ,он всегда их напевал .Романс «Кольцо» я слышала в его исполнении всего один раз .Осталось в памяти только ощущение огромного впечатления . От фортепианного сопровождения Сергея Васильевича буквально дух захватывало». Вариантно-повторный афористичный мотив ,открывающий и пронизывающий фортепианную партию «Кольца» ,представляет собой сгусток экспрессивно заостренных основных интонаций романса , песенно-речевых по происхождению .Секундовые стоны ,переплетаясь со «скорбными» малыми терциями ,тревожно колеблются -словно пламя «свечи воску ярова».Это пламя затеплено ,чтобы распаять кольцо –память далекого «друга милова». Сладостные воспоминания о нем ненадолго рождают светлый лирический распев в ре –мажоре (тональности любви в раннем рахманиновском творчестве ).

Но кольцо лишь чернеет от огня и «звенит по столу память вечную».(2,368 ).Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 2

Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 3

В ор.26 есть и лаконичные лирико –драматические монологи приподнятого патетического характера ,продолжающие линию романса «Как мне больно» из ор.21, «Все отнял у меня» (на слова Тютчева), «Пощады я молю!» (на слова Мережковского ) и «Я опять одинок» ( Шевченко –Бунин).В их текстах говорится о мертвенном сне , забвении и покое , купленных дорогой ценой , о безнадежном одиночестве , но сама музыка дышет страстно-протестующей непримиримостью .В воплощении этого чувства большая роль принадлежит фортепианной партии. «Сам Рахманинов считал,что в его ор.26 роль аккомпаниатора «труднее , чем у певцов» ,что ,в частности ,в романсе «Пощады я молю!» роль фортепиано важнее»-то есть ,что здесь главенствует неуемное бушевание страстей , а не душевная примиренность ,о которой трактует текст . В романсе «Я опять одинок»,наиболее мелодически яркая тема несмиряющегося душевного порыва всецело поручена фортепиано . Сама же она является динамическим вариантом итоговой кульминационной фразы : « А я хотел сказать :на вечную разлуку прощай ,погибшее ,но милое созданье!» .

2 стр., 751 слов

Чехов и музыка. роль музыки в русской

... скучном сером городе показалось забавно и талантливо. Музыка слова, музыка действия – звуки рта, но не ... том числе и нотная культура. Через музыку клубов и дворянских домов Чехов раскрывает историко-культурный контекст ... и отрезвляет повзрослевшую Екатерину Ивановну. Музыка, хотя и в странном своем проявлении, знакомит, раскрывает и разлучает героев. Примерно так можно прокомментировать роль музыки ...

«Вчера мы встретились»

В этом романсе рассказывается встреча двух людей ,все еще таящих друг к другу глубокое чувство ,но непреодолимо разделенных жесткими жизненными обстоятельствами .И тот, кто рассказывает об этом почти бессловесном свидании , все время сдерживает тяжесть собственных переживаний проникновенным состраданием к другому.

Чутко следуя за смысловыми нюансами , внешне сдержанная вокальная декламация одновременно активна по отношению к форме текста . «Но при всей ритмической свободе вокальной партии ее мелодическая линия все время закругляется напевной волнообразностью . Она мягко сдерживает часто возникающие мотивы трепетного порыва , позволяя им рельефнее обозначиться лишь в приведенной заключительной фразе .

С другой стороны , преимущественно «узкая» интервальная декламация удивительно оттеняет чуть более широкие (В основном –кварто –квинтовые) возгласы , превращая их в своего рода лейтмотив сострадания и затаенной нежности .Наконец , важную обобщающую

Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 4

роль играет трижды проходящий у фортепиано и отзывающийся в вокальной партии скорбный песенный напев. В заключительном фортепианном проведении этот напев, вместе с горестно –протестующим восклицании, звучит как общий вывод , при всей камерности изложения приводящий на память коду финала Первой симфонии –вызов непримиримости , брошенный безжалостной судьбе .» (2,372).

Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 5

Драматическая индивидуально –лирическая тематика новых рахманиновских романсов воплощалась с достаточной широтой . Однако композитор настойчиво искал и другие темы .Интересно ,что , прося М.С.Керзину –прислать какие –нибудь поэтические тексты , Рахманинов просил найти хоть несколько стихотворений помажорнее . Самыми светлыми были образы родной природы , запечатленные в романсах «Покинем ,милая»(Голенищев-Кутузов) «У моего окна»(на слова Галиной) и « Здесь хорошо» из ор.21.

«Проходит все»

Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 6

«Вокализ»-

Глава музыкальный анализ романсов рахманинова 7

«Вокализ» написан в простой двухчастной форме .Музыкальная ткань фортепианной партии насыщена «поющими» интонациями , родственными основной теме. На фоне спокойных , размеренных аккордов рояля у сопрано льется прекрасная , задумчивая , немного грустная мелодия –песня . Выдающаяся певица прошлого века А.В.Нежданова высоко ценила дарование композитора С.В.Рахманинова. Она говорит о нем следующее : «Все его произведения отличаются такой большой глубиной чувств, а также проникновенностью ,вдумчивостью и красотой мелодии каждой музыкальной фразы , что ,слушая их , всегда испытываешь необычайно сильный душевный трепет . В его романсах масса лирики, подлинного чувства, поэзии, правды и искренности; равнодушно петь их невозможно. Он написал для меня и посвятил мне чудесный «Вокализ». Это талантливое , прекрасное произведение написанное с большим художественным вкусом, знанием , произвело сильное впечатление . Когда я высказала ему свое сожаление о том ,что в этом произведении нет слов , он на это сказал:

6 стр., 2989 слов

Научная работа по музыке «Романсы и песни русских композиторов ...

... композиторов замечательные образцы создали Алябьев, Варламов, Гурилёв, Верстовский, Глинка, Даргомыжский, Рубинштейн, Кюи, Чайковский, Римский-Корсаков, Булахов, Рахманинов, Свиридов, Метнер, Б. Прозоровский. Гибкая форма романса вбирает в себя и лирическое ... и надежду на счастье: Городской романс : Авторский по способу создания, ... значения и в других войнах ( музыка А. Гадалина) Не для меня ...

«Зачем слова, когда вы своим голосом и исполнением сможете выразить все лучше и значительно больше, чем кто-нибудь словами». Мы вместе с ним , для более удобного исполнения ,обдумывали нюансы , ставили в середине фразы дыхание .Репетируя со мной , он несколько раз тут же менял некоторые места , находя каждый раз какую-нибудь другую гармонию , новую модуляцию и нюансы.(3, 35)

«В центре ор.26 помещен монолог «Христос воскрес» на стихи Мережковского, которые ,несмотря на философско-религиозное морализирование ,привлекли Рахманинова обличением «мира ,полного крови и слез» , где «брата брат возненавидел», где «опозорен человек» и где пасхальный « гимн пред алтарями так оскорбительно звучит».Как и во всех остальных романсах – монологах социально — гражданственного характера («Дума», «Пора!», «Я не пророк»),вокальная партия вновь оказалась здесь пафосно — декларативной декламацией . Фортепианную же партию Рахманинов насытил тематически –обобщающим лейтафоризмом, сопрягающимся из двух импульсивных элементов.

Один из них –аккордово-хоровой ,включающий начальную интонацию обиходного напева «Христос воскресе», второй же , изложенный в виде басовой речитации.» (2,372).

В 1916 году Рахманиновым был написан последний цикл романсов ор.38 на слова русских поэтов –символистов (А.Блока , А.Белого , В.Брюсова, Ф.Сологуба, И.Северянина ,К.Бальмонта).

« Обратившись к современной новой поэзии, композитор стремился к большей утонченности ,порой импрессионистичности своего музыкального языка, к выражению в музыке той недосказанности , таинственной многозначности , которая так свойственна стихам символистов. Романсы ор.38 Рахманинов посвятил певице Н.П.Кошиц , с которой композитор исполнял эти и другие свои произведения .Отмечая редкую музыкальность певицы ,яркую экспрессию ее исполнения , один из рецензентов писал и о замечательном ансамбле Кошиц и Рахманинова : « Вместе с исключительным по красоте аккомпанементом Рахманинова ее исполнение составило редко встречающуюся полноту художественного образа».(10 ,106).

«В чем сила и жизненность музыки Рахманинова ? Почему она так волнует миллионы людей ? Сочинения Рахманинова содержат в себе простые ,но возвышенные и сильные чувства :любовь, восторг перед красотой мира , радость , скорбь и веру . Его музыка открыто обращена к человеку , к самому сокровенному в нем , и всегда исполнена вдохновенья . Слава и гордость Русской музыки –Сергей Васильевич Рахманинов всегда будет жить в истории отечественного и мирового искусства.-Г.В. Свиридов (10,106).

Заключение

Исследуя данную тему, мы пришли к следующим выводам:

1 стр., 435 слов

Московская филармония познакомит с музыкой татарского композитора

... композиторов в г. Чайковский, семинарах для молодых композиторов В. Екимовского. Автор музыки в различных жанрах: симфоническая, камерная инструментальная и вокальная музыка, сочинения для хора, музыка ... — в этом сочинении для меня является ключевым. Когда: Где: Источники: [Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/sochinenie/vokalnyie-sochineniya-rusko-tatarskogih-kompozitor/ Романс Э. Низамова « ...

  • Вокальный стиль Рахманинова отличается протяженностью , широтой и свободой мелодического дыхания ,сочетанием плавной кантилены с драматической остротой кульминаций.

  • Вокальная мелодия является для композитора основным средством раскрытия лирико-психологического содержания и создания обобщенных музыкальных образов.

  • Особенность романсного стиля Рахманинова –исключительно большая роль и разнообразие фортепианного сопровождения .

  • Фортепианная партия романсов Рахманинова требует от пианиста исключительного звукового мастерства в передаче регистровых и гармонических красок.

  • В романсах Рахманинова встречаются образцы концертно-виртуозной , пышной фортепианной фактуры .(напр.: «Весенние воды», «В молчаньи ночи тайной», «Проходит все».)

  • В вокальной лирике Рахманинова прослеживаются принципы романсного стиля Глинки и Чайковского.(напр.: «Не пой, красавица, при мне», «Сирень».)

  • Романс он трактовал ,как область выражения преимущественно лирических чувств и настроений .

  • Основные элементы музыкального языка романсов Рахманинова — мелодия, гармония, а также принципы формообразования представляют сложный, своеобразный и высокохудожественный стиль композитора, развившийся в результате эволюции его творчества, впитавший и отразивший основные веяния современности.

  • Рахманинов обращался зачастую к стихотворениям мало известных авторов придавая им своим творчеством более глубокий смысл и долгую яркую жизнь.

  • Вокальные произведения Рахманинова завершают историю русского классического романса дореволюционного времени.

Список литературы

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/vokaliz-rahmaninov/

1. Алексеев А.Д.,С.В.Рахманинов/А.Д.Алексеев .-М.; Гос.муз.изд.,1954.-238с. 2. Апетян,З., Воспоминания о Рахманинове / З.Апетян,т.2,М.;Музыкальное издательство,1962.-539с.

3.Брянцева ,В., С.В.Рахманинов/В.Брянцева.-М.; Изд. Советский композитор, 1976. — 646с.

4. Бэлза И .Ф.,Рахманинов и русская опера/ И.Ф.Бэлза .-М.; Всеросийское театральное общество ,1947.-250с.

5. Бажанов Н.Д.,Рахманинов /Н.Д.Бажанов.-М.; Молодая гвардия,1966.-352с.

6. Богданов-Березовский В.М.,Молодые годы Сергея Васильевича Рахманинова/В.М.Богданов-Березовский .-М.;Гос.муз.изд.,1949.-348с.

7.Василенко С.Я., Сергей Васильевич Рахманинов /С.Я.Василенко.-М.; Музыка,1961.-104с.

8. Донцов,С.,Прелюдия судьбы/С.Донцов.-М.;Пионер,2010.-20с.

9. Емельянова Н.Н., Ивановка в жизни и творчестве Рахманинова / Н.Н.Емельянова.-Воронеж.; Централ. Черноземное изд. , 1984 .-159с.

10.Келдыш, Ю. , Рахманинов и его время / Ю.Келдыш .- М.; Музыка,1973.- 470с.

11. Мэтью-Уокер ,Р.,Рахманинов/Р.Мэтью-Уокер.- изд.Урал LTD,1999.-199с.

12. Никитин Б.С.,Сергей Рахманинов.Две жизни/Б.С.Никитин.-М.; изд.дом классика XXI,2008.-208с.

13.Рудакова ,Е., С.В.Рахманинов /Е.Рудакова. -М.;Музыка,1982.-188с.

14. Риземан О. , Воспоминания С.В.Рахманинова/записанные О. фон Риземаном, Пер.с англ.,-М.;Радуга,1992.-256с.

15. Третьякова Л.С. , С.В.Рахманинов /Л.С.Третьякова.-М.; Знание,1973.- 47с.