Актуальность исследования . Монографическое рассмотрение «метафизического» направления представляется более чем оправ-дашшм. Изучение творчества до Кирико и его сподвижников Джорджо Моранди и Карло Карра позволяет приобщиться к кругу, проблем,ключевых для понимания художественной культуры нашего века. Ведь «метафизическая живопись» представляет собой не просто одно из многочисленных направлений, столь характерных для эпохи «конца-начала века». Перед нами явление, положившее начало целой магистральной тенденции современного искусства. Преемственная связь сопрягает художественные открытия мастеров-«мстафнзиков» с важнейшими этапами европейского искусства 20-30-х годов — с «пластическими ценностями», «магическим реализмом», «новой вещественностью», сюрреализмом и т.д. Особая актуальность настоящего исследования предопределяется тем, что именно с «метг-^ізической живописью» связывает новейшая критика истоки западного художественного сознания последнего десятилетия.
Степень изученности темы . Зарубежные исследования как самого «мета-ризического» направления, так и творчества его участников исчисляются сотнями наименований. Однако большая часть этих работ создана в жапре художественно;! критики, их пафосом и .-задачей стало не столько объектшзноо изучение явления, сколько ого теоретическая репрезентация или полемическое ниспрс—
верхние. В художественно-критическую полемику,развернувшуюся вокруг «метафизического» искусства, оказались вовлечешш-ми и первые монографические труда, посвященные творчеству мас-теров-«метафизиков»: «Ранний де Кирико» Д. Соуби, «Джордао Моранди» Ф. Арканджели, «Карло Карра» Р. Лонги и др. Роль и значение дашшх исследовании состоит в том, что они провели первичное накопление фактических данных, тщательно проанализировали стилистическую эволюцию этих художников, выявили систему непосредственных влияний «метафизической кивопнсы» на крупнейших мастеров и на целые поправівши современного , искусства.
Новый этап исследования «метафизического» направления начинается в 70-е года, и отличает ого в первую очередь обновление научной методологии. Вместо стилистических аспектов искусства цастеров-«метафизиков» новое поколение ученых срсредо-точило свое внимание на выявлении духовных коріей их творчества, на реконструкции смысловых значении, иконографии и образных мотивов их произведешь. Наиболее значительным исследованием, написанным в русле новой методологической ориентации, стали монография видного итальянского историка искусства Мау-рпцно Кальвези «Проясненная метафизика». Положения и открытия этого труда оказались развитыми в целом ряде статей известных эарубеишх специалистов в области современного искусства Е, Клера, И. Фодаїоло дель Арко, В. Іхіидта, В. Рубина, U. Баль-даччі! z др.
Стили и направления в современном музыкальном искусстве России
... направления в музыкальном искусстве 1.1 Понятие стиля и направления в музыке В течение длительного времени музыка была наиболее общедоступным о популярным видом современного искусства. Недавно проведенные группой американских специалистов социологические исследования ... из видов искусства. Например, в литературоведении термин "стиль" относится обычно к творчеству отдельных писателей. В архитектуре ...
Ц.»..-;і и ‘задачи работы . Плодотворные результаты этих ис-следо&аіай подводят изучение «метафизической иівоииси» к новым i:j4>i.»iM-ai. Ныне, когда стала очевидна система духовных влил-іли, njiu>-j;»-u:x у. ^о^мированиа «метафизической» худоїветвенкоп
программы, возникает закономерная потребность осознать это явление в его целостности и самоценности, выявите саму «метафизическую» программу как систему. Представляется, что решение этого круга проблей будет наиболее успешным при обращении к ho_jm методологическим задачам — задачам реконструкции художественной поэтики «метафизической живописи». Во-первых, именно воссоздание творческой поэтики, т.е. перевод исследования на уровень раскрытия принципов художественного мышления, их закономерностей и внутренней взаимообусловленности, как раз и позволит преодолеть ограниченность как чисто стилистического, так и чисто иконографического рассмотрения изобразительного материала. На этом пути п станет возможным выявить целостность и самоценность феномена «метафизической живописи». Во-вторых, именно данный методологический подход, с одной стороны, собственно вытекает из зарубежного опыта исследования «метафизического» направ*.лшя, а о другой стороїщ, позволяет в емкой монографической форло открыть пзучеі ле этого явления в советской «ауке об искусстве. Наконец, в-тротьих, реконструкция «метаф: зической» поэтики позволяет анализировать творчество де Кирико, Моранди и Карра в лро^ом историко-ху-дожественном контексте, на фоне общих процессов искусства XX века.
Ме’.здн исследования . В ходе реконструкции поэтики «метафизической гзшописи» предполагается использовать различные методики анализа и интерпретации. Огромный интерес для настоящего исследования представляют созданные худо2Никами-«ыетафн-зиками» мног численные теоретические и беллетристические сочинения. Ведь зоссоздание поэтике, этих мастеров не может не
огираться на положения разработанной тш художественной п^ог-тхшмы. Важные аспекты «метафизической» поэтики раскроются в результате дешифровки иконографических значений и идеііного содержания самих «метафизических» произведений. Наконец, в ее полном измерении поэтика «метафизической живописи» предстанет только после укоренения этого явления в современной ему культурной ситуации, после сопряжения его с основополагающими тенденциями духовной жизни нашего столетия.
Исследовательская работа «Искусство канзаши»
... исследования являются особенности техники канзаши. Предмет исследования: Целью нашего исследования является пропаганда данного направления декоративно- прикладного искусства и знакомство с технологией изготовления канзаши ... Создать изделия канзаши, проведение МК в классе с учащимися. Гипотеза исследования:, В процессе работы применены методы исследования: 1.1 История канзаши История канзаши (или ...
Научная новизна теш. Диссертация является первой попыткой специально исследовать заявлеїш/ю проблему — поэтику «метафизической живописи».
Практическая ценность работы . Результаты исследования могут быть использованы при разработке широкого круга вопросов, связанных с историей зарубежной художественной культуры XX века, а также при осмыслении эстетических и духовных основ современного изобразительного творчества. Кроме того, материалы диссертации могут быть исгтльзовшш при чтении лекционных курсов по истории современного искусства и при подготовке обцих трудов.
Апробация работы . Диссертация апрооирована на заседании сектора классического искусства Запада с участием сектор современного искусства Запада Всесоюзного научно-исследовательского института искусствознания Министерства культуры СССР.
Положения диссертации наши отражение ь i:jбликациях и выступлениях на научных сессиях ІШ1 им. А.С. Пушина.
Структура работы . Диссертация состоит из введения, трех глав (вторая из них делится на два, а третья — на три раздела) и заключения. В приложении даны указания источников и литературы .
