Анализ структурообразующих деталей пейзажа в поэме «Мертвые души» позволяет выявить смысловые переклички, превосходящие мир персонажей и выражающие авторскую оценку. Пейзажные образы в произведении Гоголя традиционно интерпретируются с использованием типизации. Однако, современные понятия «кругозор», «окружение» и «точка зрения» позволяют увидеть нелинейную стратегию гоголевского пейзажа.
Диалогическая концепция М.М. Бахтина предлагает двойное сочетание мира и человека: внутренний мир человека, его кругозор, и внешнее окружение. Бахтин считал, что «словесный пейзаж», «описание обстановки» и «изображение быта» не могут быть рассмотрены только как моменты кругозора персонажа. Событие, имеющее эстетическую значимость, происходит там, где предмет изображения существует ценностно только в другом и для другого, где он причастен миру вне себя.
Теория кругозора и окружения героя, предложенная Бахтиным, связывается с понятием «точка зрения». Внутренняя точка зрения представляет собой повествование от первого лица, где мир персонажа полностью укладывается в его кругозор. Внешняя точка зрения дает простор авторскому всеведению и позволяет повествователю выражать высшее сознание. Внешняя точка зрения обладает подвижностью, что позволяет достичь множественности восприятия и эмоционально-смысловой оценки предмета. Точка зрения в литературном произведении определяет кругозор наблюдателя и выражает авторскую оценку.
Границы между различными точками зрения в повествовании указывают на пороговые смыслы, обусловленные ценностной позицией наблюдателей. Анализ структурообразующих деталей пейзажа в поэме «Мертвые души» позволяет раскрыть эти подвижные смыслы и понять авторскую оценку персонажей и их окружения.
Пограничные смыслы пейзажа в «Мертвых душах»
Размышления М. Виролайнен позволяют понять пограничные смыслы пейзажа в романе «Мертвые души». В своих описаниях Гоголь часто нарушает непосредственную связь с изображаемыми объектами, обращаясь к ним извне [3, с. 342]. Это вызывает конфликтное взаимодействие между предметом изображения и авторским взглядом, нарушая границы и не позволяя описываемому явлению оставаться самим собой [3, с. 342]. Эта идея отражает представление М. Бахтина о том, что каждый момент произведения дан нам в реакции автора на него и объемлет как предмет, так и реакцию героя [2, с. 7]. Автор обладает «избытком видения», видя и зная то, что героям недоступно [2, с. 166].
Художественно-графический факультет Кафедра живописи «Передача ...
... передача световоздушной среды в живописи пейзажа, процесс художественного образования пейзажной живописи в начальной школе. Цели дипломной работы: Технологическая цель: создать серию пейзажей «Приокские дали» с ... метод опроса (беседы), эксперимент. Практическая работа по написанию пейзажных работ проводилась на пленэре, в мастерской, дома. Практическая работа с детьми проводилась в школе-интернате ...
Действительно, при первом взгляде на поэму «Мертвые души» можно заметить типичные детали. Гоголь создает картину губернского города и быта провинциальных помещиков, подчеркивая двуединство внешнего и внутреннего. Однако, семантика пейзажа не ограничивается типизирующей функцией: Гоголь представляет пейзаж с разных точек зрения. Например, гостиница, в которой остановился Чичиков, принадлежит «известному роду». Пейзаж и связанный с ним интерьер передают ощущение обыденности и типичности: все это можно увидеть вокруг и в других местах. Описывая комнаты с тараканами, выглядывающими из углов, Гоголь приводит не только метафорическое описание, но и прямое фиксирование совпадений, размывающих границы между внешним и внутренним: «Наружный фасад гостиницы отвечал его внутренности…» [4, с. 6].
Анализ точки зрения и оценочной позиции в романе «Мертвые души» Н.В. Гоголя
В романе «Мертвые души» Н.В. Гоголь присутствует интересное взаимодействие между точкой зрения главного героя, Чичикова, и оценочной позицией автора. Оба субъекта восприятия играют важную роль в формировании ценностно-смыслового пространства губернского города.
Чичиков, будучи авантюристом, видит мир в соответствии со своими интересами. Он пассивен в идеологической оценке уездного пейзажа, и его точка зрения не выполняет композиционной функции. Она ограничена ситуативными интересами героя и не имеет повествовательной памяти.
С другой стороны, автор романа занимает высшую инстанцию и является инициатором повествования. Он оперирует оценочной позицией, используя словесные детали пейзажа и интерьера, чтобы создать структурное целое как отдельных эпизодов, так и всего текста в целом.
Примером такого подхода являются эпитеты, используемые в описании гостиницы. Автор описывает нижний этаж гостиницы как «выщекатуренный и оставшийся в темно-красных кирпичиках, еще более потемневших от лихих погодных перемен». Верхний этаж же «выкрашен вечною желтою краскою». Этот эпитет можно понять как то, что стены гостиницы давно были покрашены желтой краской, однако можно также увидеть в нем символ невозмутимой статичности.
Особое значение имеет эпитет «черный», который выполняет не только стилистическую, но и композиционную роль. В романе он употребляется в разных эпизодах тринадцать раз и включается в контекстные синонимические ряды со словами «темный» и «серый». Это создает особый статус для данного эпитета и подчеркивает его значение в образовании общей композиции произведения.
Таким образом, в романе «Мертвые души» точка зрения главного героя и оценочная позиция автора взаимодействуют и влияют на формирование художественного произведения. Чичиков видит мир в соответствии со своими интересами, в то время как автор создает ценностно-смысловое пространство и оперирует оценочными средствами, такими как эпитеты, чтобы выразить свою идеологию и создать структурное целое текста.
Развертывающая часть
В романе «Мертвые души» Н. В. Гоголь обращает внимание на контекстуальное использование эпитетов «темный» и «черный». Эти эпитеты создают особый смысловой пласт, предназначенный для описания предметов интерьера, при этом как внешних, так и внутренних.
По мнению автора, использование этих затемненных эпитетов происходит не случайно, и производительность восприятия текста возможна только в контексте последующих эпизодов. Это значительное рассмотрение символического значения слова позволяет раскрыть смысловое значение всех преданных наблюдению слов автора.
Страшная исповедь или как писать по роману «Мертвые души»
Эпиграфом к сочинению могут стать слова А. И. Герцена: «Мертвые души» - это страшная исповедь современной России». Их следует написать на ... будет раскрыто в последующих главах.Чичиков - главный герой романа "Мертвые души" Н. В. Гоголя. В первой главе описывается его ... и закричал "Нет, этого я никогда не позволю: душа бывает бессмертна! Мертвой души не может быть; автор вооружается против бессмертия". ...
Для достижения этой цели в романе применятся совмещение различных ценностных точек автор-повествователь и Чичиков, который рассматривает мир, подходящий к нему в практических целях, далеко не всегда дает ему возможность увидеть то, что ему показывает автор. Композиционные приемы дополняют текст, добавляя в него различные уровни семантики и обогащая его ошибочно воспринимаемыми значениями.
Опираясь на упоминание о том, что один из самоваров был «черный как смоль», автор подчеркивает цвет черный, который в этом случае будет символизировать и экстренную насыщенность цвета, и трагическое восприятие жизни.
Совмещение различных ценностных точек создает для читателя возможность получить глубинное восприятие текста, раскрывающее все инсайдерские детали и насыщенность смыслов в контексте текста в каждом конкретном случае.
Развитие пейзажа в главе о Манилове осуществляется через противопоставление двух точек зрения — Чичикова и автора. Перед описанием пейзажа представлена подробная картина, которая постепенно начинает овладевать «внутренним» пространством Манилова. Изначально, дом стоит на возвышенности, открытой всем ветрам. Далее мы видим «покатые горы» с постриженными дернями, разбросанные похожими на английские сады цветочные клумбы, а также березы с жидкимипенькими листьями. Под двумя из берез находится беседка с надписью «Храм уединенного размышления», а ниже располагается пруд, покрытый зеленью. У подножия возвышения и на его скате видны серенькие бревенчатые избы. Между ними нет ни малейшей зелени или высаженных деревьев, видны лишь бревна. Вдали, на одной стороне, как-то грустно-синим цветом тянется сосновый лес.
Детали в описании Манилова, сопровождающиеся словом «щегольской», позволяют быть включенными в синонимическую серию: дом на возвышении, английские сады русских помещиков, разбросанные по-английски клумбы и так далее. Пространство, созданное искусственной красотой, кажется бесконечным, расширяется за счет скопления деталей. Однако, в любом случае, это пространство оказывается иллюзорным, лишенным вертикальности и обреченным только на горизонтальное развитие. Маниловский пейзаж достигает предела верха: «День был не ясный, не мрачный, а светло-серого цвета, какой возникает только на старых мундирах гарнизонных солдат». Даже «верх» теряет свое предметное значение, сравниваясь с мундирами солдат.
В описании интерьера в романе «Мертвые души» Николая Гоголя используется слово «щеголь», которое описывает предметы, обладающие особым внешним оформлением. Оно используется для описания мебели и предметов в кабинете Манилова, которые обтянуты шелковой материей и имеют изящные детали.
Это слово «щеголь» имеет большую выразительную силу и композиционно соединяет рассказ о Манилове с изображением городского молодого человека, который также описывается как модный и стильный. Таким образом, слово «щеголь» устанавливает ассоциативную связь между Маниловым и этим молодым человеком.
Визит Чичикова к помещице Коробочке
... посвящена визиту главного героя к помещице Коробочке. В этой третьей главе он дает ее подробное описание этой женщины. Автор указывает ... ее. Художественные детали помогают автору полнее раскрыть характер и внутренний мир героини: вид всего имения, вещи, интерьеры и все ... «броню дубиноголовности» Коробочки, как-то пробиться через ее жадность. Она не сразу соглашается на предложение Чичиков, она не ...
Важно отметить, что точка зрения, из которой описывается интерьер и предметы, не является самодовлеющей. Автор использует свою точку зрения, чтобы выявить невидимые связи между отдельными фрагментами мира. В романе «Мертвые души» М.Ю. Лотман отмечает необычную иерархию, в которой герои, читатель и автор включены в разные типы «особого пространства». Герои находятся на земле и ограничены практическими соображениями, в то время как автор является человеком пути.
Описание интерьера кабинета Манилова включает в себя детали, которые создают контраст между окаменевшим бытом провинциальных помещиков и энергией авторского слова. Например, стены кабинета выкрашены голубой краской, на столе насыпан табак, а на окнах расставлены горки золы. Эти детали обнаруживают подвижные смысловые зоны и углубляют пародийное значение метафоры «щегольства».
Таким образом, использование слова «щеголь» и описание интерьера в романе «Мертвые души» Гоголя позволяют автору выразить свою точку зрения и установить связи между различными элементами мира, что делает роман более сложным и многогранным.
В тексте играет важную роль слово «куча», которое, на первый взгляд, может показаться ситуативным. Гоголь использует это слово в своей поэме часто, а именно в девятнадцати случаях. Заметно, что оно отсутствует в главе о Собакевиче, но с особой интенсивностью употребляется в эпизодах, посвященных Плюшкину. Также существительное «куча» встречается в главах, посвященных губернскому городу. Очевидно, что точка зрения Чичикова, в принципе, не обладает подобной творческой активностью.
Значимые элементы пейзажа и интерьера можно назвать ключевыми в авторском замысле, они могут быть рассмотрены и в качестве герменевтических указателей на пути к пониманию авторского замысла. Будучи включенными в кругозор писателя, они несут смысловую энергию предыдущих пейзажных рисунков. Их функция заключается в том, чтобы создать невидимые, едва ощутимые связи между отдельными частями произведения.
Пейзаж губернского города открывается через восприятие Чичикова. Благодаря авторскому взгляду, постепенно он приобретает двойственный характер. Вот некоторые доминирующие черты городского вида: «желтая краска на каменных домах», «серая на деревянных», дома с «вечным мезонином»; иногда эти дома казались «затерянными среди широкой, как поле, улицы», а иногда «сбивались в кучу»; нарисованный «бильярд с двумя игроками во фраках, в какие одеваются у нас в театре гости». Городской сад «состоял из тоненьких дерев, дурно принявшихся, с подпорками внизу, в виде треугольников, очень красиво выкрашенных зеленою масляною краскою».
В отдельности эти детали, казалось бы, не проникают в другие описания. Но при внимательном рассмотрении всего гоголевского текста они приобретают единство. Оказывается, что между ними существуют семантические связи, поэтому использование слова «куча» писателем в описании городского пейзажа, вечерней атмосферы в губернаторском доме, интерьера Манилова не случайно. Автор объединяет отдельные части поэмы не только в сюжетном плане; он связывает их, сплавляет благодаря повторяющимся словесным образам. Слово «куча» используется в описании мира Плюшкина и Коробочки. Более того, оно постоянно соседствует с эпитетом «правильный», то есть с представлениями самих персонажей о симметрии и красоте.
Анализ эпизода “Чичиков у Коробочки” (по поэме Н. В. Гоголя “Мертвые души”)
... Анализ эпизода «Чичиков у Коробочки» Сравнение эпизодов «Чичиков у Ноздрева» и «Чичиков у Коробочки» «Ну, баба, кажется, крепколобая» подумал Чичиков, ... кругом рассматриваемых Сочинение Моя любимая ... Чичикову сердиться на Коробочку, замечает автор. Иной раз, такие узколобые Коробочки ... поместьем и жизнью крепостных. Коробочка, наоборот, очень хозяйственная, знает своих крепостных по именам, и они у ...
Развитие сюжета и пространство в главе о Коробочке
Одной из ключевых тем, развивающихся в главе о Коробочке, является картина помещичьей жизни и приметы пространства. Автор Гоголь использует прием двойного описания, чтобы передать эти аспекты через глаза главного героя, Чичикова. Первое описание происходит, когда Чичиков случайно попадает во двор поместья в ночное время во время дождя. Второе описание происходит, когда Чичиков рано утром созерцает мир Коробочки, и уже знакомые детали пространства дополняются новыми подробностями. Этот случай уникален, поскольку границы между восприятием персонажа и автора-повествователя становятся почти незаметными.
Перед Чичиковым предстает «небольшой домик», только «одна половина» которого «озарена светом». Он видит также лужу перед домом, на которую свет прямо ударяет. Дождь стучит звучно по деревянной крыше, а псы заливаются всеми возможными голосами [4, с. 42]. Важно отметить, что эта сцена отражает активность Чичикова, которая не всегда является прагматической. Пересечение его точки зрения с точкой зрения автора («озарена светом») является ярким примером этой непрагматической активности. Взгляд Чичикова выбирает детали пейзажа в соответствии с логикой, с которой писатель создавал этот пейзаж, изображая пространство уездного города Манилова. Ученый Ю. Манн отмечает, что в некоторых эпизодах поэмы «рассуждения повествователя подводят к интроспекции персонажа», а интроспекция Чичикова переходит в рассуждение повествователя [8, с. 318]. Под авторской интроспекцией понимается объективное представление о предмете изображения, принадлежащее повествователю.
Описание интерьера и экстерьера поместья Коробочки в «Мертвых душах» Гоголя
Интерьер Коробочки описывается глазами главного героя Николая Чичикова. Он замечает, что комната обвешана старенькими полосатыми обоями и висят картины с какими-то птицами. Между оконами находятся старинные маленькие зеркала с темными рамками, которые напоминают свернувшиеся листья. Однако, несмотря на то, что поместье Коробочки производит впечатление крепости, ощущается его ветхость.
В описание поместья вводится мотив животного изобилия. Оно наполнено птицами и всякой домашней тварью, а в ожидании гостей на стол выносят множество блюд, в которых преобладают мясные и рыбные куски. Все это намекает на характеристику хозяев поместья и создает ощущение живой и такой родной обстановки.
Однако, поместье Коробочки не соответствует идеалу. Изложенная эпитетами «старенькие», «узенький», «неправильный» его ветхость и малый размер вызывают у Чичикова, и возможно нашего подсознания, чувство неудовлетворенности. Автор угадывается и в том, что с охотой придает предметам образное воплощение (рамки в виде свернувшихся листьев).
Ощущение его переполняет персонажа, до того же поливал вспоминаниями о Гоголевском эксперименте.
Не совсем нигилистической нотой является хорошо разглядеть контекст других описаний, таких как в рассказе «Старосветские помещики». В нем пейзаж создает ощущение изобилия. Мир старосветских помещиков связан с райским уголком на земле, где Бог ни в чем не обидел смиренных обитателей русской земли. Рассказ о фруктовых деревьях, наклонившихся к земле от множества плодов на них, наглядно иллюстрирует это ощущение благополучия и изобилия.
Характеристика и образ Чичикова в поэме Мертвые души Гоголя
... от Собакевича, и от Коробочки. «Подлец» - вот что говорит о Чичикове его автор. И действительно, насколько бы ... он быстро находил с ними общий язык. Сочинение про Чичикова Знаменитая поэма писателя относится к тем ... Гоголь считает важным показать в образе героя биографию, в ходе повествования которой отмечает, почему персонаж стал таковым, какой есть сейчас. Построение существующего обличия Чичикова ...
Вывод
Опыт работы автора с предметом интересен в смысле методики его передачи. Он не ограничивается наблюдением, но и реализуется в действии, не принуждая тон к следованию простым и традиционным путем при описании интерьера и экстерьера поместья Коробочки. Пьеса изобилует метафорами и подробностями, создаными для осуществления сложнейшей работы над образом живых персонажей.
Эта идея очень важна для понимания творчества Н.В. Гоголя, где описание мира и объяснение его сущности всегда континуальный ряд нюансов, образов и эмоций, порожденных не только героем и его жизнью, но и взглядом автора на объект изображения.
Анализ описания местности в «Мертвых душах» Гоголя
Описание местности и окружающей среды является значимой частью повествования «Мертвых душ». Наблюдающий герой-рассказчик во многих главах описывает окружающий мир с точки зрения социальной принадлежности персонажей и отражающим их внутренний мир. В свою очередь, Гоголь использует описание самой местности как символ, чтобы передать определенные эмоции и идеи, связанные с жизнью русского общества того времени.
Взаимосвязь построения шкатулки Чичикова и образа жизни Коробочки
Мир Коробочки коррелирует с миром самого Чичикова — образ ее «узкого двора» соотнесен с «внутренним расположением» его шкатулки, которая детально описана в главе о помещице. «Самой середине мыльница, за мыльницею шесть-семь узеньких перегородок для бритв», а также «всякие перегородки с крышечками и без крышечек» ассоциативно связываются с рассказом о крестьянских избах, которые «были выстроены врассыпную и не заключены в правильные улицы». Порядок и «правильность» в шкатулке Чичикова благодаря указанным сближениям считаются в синонимический ряд с «неправильным» образом жизни Коробочки. А «животный» мотив, в свою очередь, эмоционально готовит читателя к восприятию «ноздревщины».
Мотив бесплодности земли и его связь с описанием поместья Ноздрева
В описании местности в «Мертвых душах» автором часто подчеркивается бедность земельных угодий России. Мотив бесплодности земли берет начало в описании губернского «сада» (состоящего «из тоненьких дерев» «не выше тростника»); он пространственно расширяется и семантически углубляется в рассказе о поместье Манилова («покатые горы», «мелколистные жиденькие вершины» берез); о дворе Коробочки («по огороду были разбросаны кое-где яблони и другие фруктовые деревья»).
Но в описании поместья Ноздрева мотив достигает смысловой вершины. Двор Ноздрева не отличался от псарни, точно так же, как двор Коробочки – от курятника. Ассоциативный ряд продолжает намекать на скудость «земельного обилия»: поле, по которому вел гостей Ноздрев, «состояло из кочек». Автор настойчиво подчеркивает мысль: земля, принадлежащая этим помещикам, бесплодна, она словно лишилась Божьей милости.
Образ Чичикова в поэме Гоголя «Мертвые души»
... пытается сбить цену за мертвые души, которую выставил бдительный хозяин. Персона Чичикова отличается необыкновенной изобретательностью. Герой всякими усилиями пытается воплотить свой план ... Знакомясь со всеми помещиками, он находит подход к каждому из них. Чичиков налаживает связи и с мужчинами, и с дамами. Он ... Ведь как можно нажиться на такой бездушной идее. Понравилось сочинение? А вот еще:
В произведении «Мертвые души» Гоголь параллельно развивает оппозицию между понятиями «правильный» и «неправильный». Эта оппозиция становится все более глубокой и сложной, поскольку объединяет в себе позицию главного героя Чичикова и позицию самого автора. В главе, посвященной Собакевичу, восприятие Чичикова содержит детали, соответствующие его прагматическим интересам, но также присутствуют элементы, которые приближают его точку зрения к авторской. Эпитет «неправильный», примененный к миру Коробочки, символично выражает всю асимметричность помещичьего уклада. Чичиков не может избавиться от ощущения этой асимметрии и различия во внешности Собакевича. Вероятно, это ощущение связано с его путешествием. По мнению исследователей, дорога в поэме служит испытанием героя и его способности выйти за пределы собственного кругозора. Мотив путешествия также играет важную роль в углублении семантики оппозиции «правильный» — «неправильный». Он находит конкретное воплощение в главе о Плюшкине. В описании поместья Плюшкина автор развивает пейзажные мотивы, которые были замечены в предыдущих главах. Здесь эти мотивы получают свое смысловое завершение и единство.
Первая часть пейзажа представлена в кругозоре Чичикова, но автор также проникает в кругозор героя, комментирует и оценивает то, что может не соответствовать его характеру. Гоголь своим присутствием в описании, с одной стороны, позволяет читателю воспринять увиденное, а с другой стороны, приобщает самого Чичикова к этому восприятию. Таким образом, использование писателем приема «двойного освещения» незаметно подготавливает сдвиг в нравственном чувстве героя. В пейзаже, представленном через восприятие Чичикова, выделяется стилистика, отражающая позицию автора-повествователя: «балкончики покосились и почернели даже не живописно»; «росла всякая дрянь»; «две деревенские церкви: опустевшая деревянная и каменная, с желтенькими стенами, испятнанная. Каким-то дряхлым инвалидом глядел сей странный замок…»
В данном тексте отмечается, что автор узнается по своему пристрастию к живописанию. Однако есть некоторые моменты, которые не могут быть связаны с точкой зрения главного героя Чичикова. Например, недоумение по поводу того, что балкончики «почернели» так безобразно, что в них не было ничего «живописного». Это явно мнение художника. Кроме того, используется балладный образ «странный замок», который связан с образом «дряхлого инвалида». Здесь нет ничего даже незначительно «живописного», а следовательно, нет и ничего, что можно «возвести в перл создания». Также упоминается, что «росла всякая дрянь», что означает, что земля «высохла» и «выродилась». Это могли сказать как Чичиков, так и автор.
Вторая часть текста рассказывает о живописном саде, который является частью пейзажа исключительно в кругозоре автора. Чичикову закрыт доступ к художественному и символическому смыслу пейзажа. Здесь присутствуют реминисценции, отсылающие к различным литературным произведениям и фольклору, что подтверждает сказанное. Пейзаж имеет «суммирующее» значение и является «знакомым незнакомцем». Гоголь использует неоднородные семантико-стилистические фигуры, чтобы описать сад, например, «зеленые и неправильные трепетолистные купола» или березу, которая выглядит как «правильная мраморная сверкающая колонна». Гоголь создает пейзаж в соответствии с идеалом, о котором он рассказал своему современнику.
Экзаменационный по литературе система образов в поэме н. В. Гоголя ...
... образа к образу и какую общую картину выводит автор; узнать его язык и стиль, наклонности в прозе; достаточно ли присутствует сатира, как неотъемлемая часть поэмы и как Гоголь ... лицах, сытый чиновник, полуголодный ... зрения, расшифровать им задуманное и преподнесённое произведение с весьма загадочным и потусторонним названием «Мёртвые души». Почему именно он пишет эту поэму, ... Гоголь был убеждён, что в ...
Впечатляет последовательность и интенсивность использования Гоголем одних и тех же слов и словесных форм для выражения художественной идеи пейзажа. Многие детали картины уже знакомы из предыдущих описаний. Символический образ сада завершает словесный ряд, связанный с точкой зрения и ценностной позицией автора. Также заметно плотное пространственное описание сада, особенно если сравнить его с «опустевшей» землей помещиков.
Мотивы окружающей природы в «Мертвых душах»
Природа в романе «Мертвые души» Николая Гоголя служит одним из важных символов, отражающих характеры и душевные состояния персонажей. Отмечается изменчивость восприятия природы в зависимости от того, какие они места.
Описание окружающей природы в мире Манилова
Мотив неплодородной земли в мире Манилова подчеркивался указанием на «покатые горы». При этом упоминался еще и лес, но в том-то и дело, что «темнеющий лес» как будто и не входил в мир Манилова, поскольку он располагался по ту сторону маниловского мира («в стороне»).
Естественная аналогия в мире Манилова с садом в губернском городе: он «состоял из тоненьких дерев, дурно принявшихся, с подпорками внизу, в виде треугольников». Лишь в главе о Плюшкине, описывая сад, Гоголь вводит мотив возродившейся земли. Но плодородная земля, солнце, небо также находятся по ту сторону, они словно не причастны к миру Плюшкина: «сад, выходивший за село и потом пропадавший в поле».
Описание сада в губернском городе
В гоголевском описании сглаживаются контрастные значения «темного». Что же касается оппозиции «правильный» — «неправильный», то она и вовсе снимается: здесь поэтична даже «узкая дорожка». И то, и другое, сотворенное совместными усилиями природы и искусства, прекрасно согласуется с законами красоты и симметрии, с идеей «плодородной земли». Интересно, что тут достигает финала даже цветовая деталь: подпорки в виде «треугольников», «выкрашенных зеленою масляною краскою».
Мотив смерти в описании двора Плюшкина
В изображении двора Плюшкина зеленый цвет становится символом смерти: «Зеленая плесень уже покрыла ветхое дерево на ограде и воротах». Мотив смерти усиливается в изображении внутреннего пространства Плюшкина: «широкие сени, от которых подуло ветром, как из погреба»; «комната темная, чуть-чуть озаренная светом».
Таким образом, природа в «Мертвых душах» является важным символическим элементом образования характеров и душевных состояний персонажей, а также отражает общую концепцию произведения.
В поэме «Мертвые души» Гоголь использует пейзаж как многоуровневый семантический и повествовательный план. Первый уровень пейзажа — это воображаемый, идеальный пейзаж, который существует только в кругозоре автора и служит границей между миром Чичикова, помещиков и идеальным миром Гоголя. Этот пейзаж включен в поэму в контексте лирической темы произведения.
Второй уровень пейзажа связан с темой «мертвых душ» и выполняет функцию типизации. В этом плане пейзажа присутствуют «известные виды», которые соотносятся с этой темой. Однако этот план пейзажа не является линейным. Он наделен семантическим многоголосием, сменой субъектов восприятия и совмещением разных точек зрения.
Души мертвые в поэме «Мёртвые души» образы помещиков (Гоголь Н. В.)
... Душа Плюшкина полностью тверда и мертва. Всё дошло до такой степени, что Плюшкин питается объедками, а его же крестьяне просто сбегают. «И до какой ничтожности, мелочности, гадости мог снизойти человек! Мог так изменится!» - Гоголь ... нет и для нас, читателей, эти помещики навсегда духовно мертвы. Начав свое сочинение словами Николая Васильевича Гоголя, хочется ими и закончить: «Забирайте же с собою ...
Подвижность семантики пейзажа служит «разоблачению» линейного жизненного пути героев. Повторяющиеся детали, включенные в сферу авторского восприятия, приобретают многозначность символа благодаря своей повторяемости. Они сглаживают сатирическую и типизирующую направленность пейзажа и обнаруживают неявные связи с лирическими отступлениями в поэме.
Гоголь описывает персонажей с двух разных точек зрения. С одной стороны, он показывает их пассивное созерцание собственного существования и окружающего мира. Они представляют себе окружение и кругозор как нечто замкнутое. С другой стороны, автор-повествователь принимает творчески активную позицию, разрывая эту замкнутость и проливая свет на духовные начала человеческой жизни.
Развертывание исследования
В данном исследовании будут рассмотрены различные аспекты поэмы Николая Гоголя «Мертвые души». Одним из важных аспектов, который будет рассмотрен, является точка зрения автора и ее влияние на литературное произведение.
В работе Тамарченко Н.Д. «Точка зрения» будет проведен анализ основных понятий и терминов, связанных с литературным произведением. Автор подробно рассмотрит вопросы точки зрения, ее роли в создании сюжета и характеров персонажей.
Успенский Б.А. в своей работе «Поэтика композиции» исследует вопросы, связанные с поэтической структурой произведения. Автор анализирует различные приемы композиции и их влияние на восприятие произведения читателем. Это позволяет лучше понять особенности композиции поэмы Гоголя «Мертвые души» и ее эстетическую ценность.
В работе Элиаде М. «Избранные сочинения» рассматриваются вопросы сравнительного религиоведения. Это поможет в анализе мотива «бесплодности» земли и образа сада в поэме Гоголя. Автор проводит параллели с древним культом «вспахивания земли», который имел свои ритуалы и символы. Такой анализ позволит лучше понять символическую значимость этих мотивов в произведении.
Также будет рассмотрена монография Смирновой Е.А. «Поэма Гоголя «Мертвые души»». В ней автор подробно анализирует само произведение, его структуру, тематику и стиль. Это позволит получить общее представление о поэме и ее значимости в литературе.
В исследовании будет проведен анализ различных источников и литературы, чтобы получить полное представление о поэме Гоголя «Мертвые души» и ее особенностях. Основная цель исследования — выявить и проанализировать особенности поэтики, композиции и символики произведения, а также их влияние на восприятие и интерпретацию текста.
