«Городской пейзаж в графике»

Реферат

9.Авторский эскиз ………………………………………………………….

1.Городской пейзаж

Городской пейзаж — жанр изобразительного искусства, в котором основным сюжетом становится изображение города, его улиц и зданий. Первоначально городской пейзаж не был самостоятельным жанром, городские виды средневековые художники использовали лишь как обрамление библейских сцен. По-новому переосмыслили городской пейзаж старонидерландские мастера, которые с особой тщательностью и любовью запечатлевали окружающий мир. Выделению городского пейзажа в отдельный жанр способствовал архитектурный пейзаж. Мастера этого направления, складывавшегося под влиянием теории линейной перспективы, видели свою главную задачу в построении сложной, тщательно разработанной композиции, с учетом одной, главной точки зрения. Большой вклад в развитие этого жанра внесли итальянские художники эпохи Возрождения — Рафаэль, Пьеро делла Франческа, Андреа Мантенья. Почти одновременно с архитектурным пейзажем развивалось и другое направление — изображение городских ландшафтов. Немецкие, голландские и французские живописцы ХVI-ХVII вв привозили из путешествий многочисленные альбомы с натурными зарисовками. К середине ХVII века городской пейзаж прочно занимает позиции в качестве самостоятельного жанра, становясь излюбленным сюжетом голландских художников.

При изображении уголков Амстердама, Делфта, Харлема, художники стремились сочетать геометрическую четкость городских построек с бытовыми эпизодами и пейзажем. Реальные городские виды можно встретить у таких крупных голландских художников ХVII века как Я.Гойен, Я.Рейсдал, Вермеер Дельфтский. Один из наиболее ярких и удачных примеров городского пейзажа этого периода — «Вид города Делфта» Вермеера Дельфтского, поэтически воспевшего образ родного города. В ХVIII веке сформировалась особая разновидность пейзажного жанра, тесно связанная с городским пейзажем, — ведута. Ведута, в зависимости от характера воспроизведения городской местности, подразделялась на реальную, идеальную или фантастическую. В реальной ведуте художник старательно и скрупулезно изображал реальные здания в реальном ландшафте, в идеальной — реальные здания были изображены в окружении вымышленного ландшафта, фантастическая ведута была целиком и полностью фантазией автора. Расцветом этого вида живописи стала венецианская ведута, а главой школы венецианских ведутистов — художник Антонио Каналетто. В эпоху романтизма у художников сохранялся интерес к изображению археологических памятников, старины, античных храмов.

14 стр., 6931 слов

Пейзаж как жанр изобразительного искусства

... городской (в том числе городской архитектурный и ведута), индустриальный пейзаж. ... в. Пейзажи китайских художников, выполненные тушью на шелковых ... моего исследования на эту тему. Анализ ... пейзаж - разновидность пейзажа, один из видов перспективной живописи, изображение реальной или воображаемой архитектуры в природной среде. Большую роль в архитектурном пейзаже ... практические советы по смешиванию цветов ...

В середине ХIХ века художники-пейзажисты обратились к жанровым сценам. Городские пейзажи, запечатлевшие виды Лондона, встречаются на гравюрах французского художника Гюстава Доре. Интересовали городские виды, правда уже Парижа, и другого французского художника, мастера городского пейзажа, Оноре Домье. Новую страницу в истории городского пейзажа открыли художники-импрессионисты. Их внимание привлекали мотивы улиц в разное время дня, вокзалы, силуэты и очертания зданий. Стремление передать ритм жизни города, уловить постоянно меняющееся состояние атмосферы и освещение привели импрессионистов к открытию новых средств художественной выразительности.[ Боб Гордон «Графический дизайн»2012 г.с.256 ]

2.История городского пейзажа

Как самостоятельная тема в искусстве, городской пейзаж сложился лишь в XVIII веке. Впервые же городские мотивы появились в картинах средневековых художников. Их мировоззрение было связано с учением о существовании двух миров: высшего небесного и низшего земного. Поэтому, они обращались не к реальным наблюдениям, а к сложному языку символов. Искусство того времени следовало не природе, а отражало идеализированные представления о ней. Изображение города в средние века чаще всего образ Небесного Иерусалима символ божественного, духовного и возвышенного.

В миниатюрах встречались сюжеты, связанные с Вавилонской башней, которую согласно библейской легенде древние люди пытались построить вышиною до небес. Она воплощала символ греха, зла, человеческой гордыни и противостояла образу Небесного Иерусалима. У средневековых городских изображений много общего с гравированными географическими картами, цель которых показать зрелище мира земного. Правда, реальное пространство представлялось средневековому человеку религиозно-мифологическим, и было лишено топографической точности. Виды городов на картах служили своего рода формулой, знаком, условно определяющим место действия. По-новому городской пейзаж был осмыслен старонидерландскими мастерами. Они тщательно, с любовью запечатлевали красоту окружающей земли. У нидерландских, а позднее французских и немецких художников XV столетия мир предстает во всем многообразии своих проявлений. В миниатюрах Великолепного часослова герцога Ж.Беррийского художники братья Лимбурги достигают почти портретной точности в изображении реально существовавших замков Иль-де-Франса.

На миниатюре Встреча трех святых королей на втором плане виден город, в котором можно узнать Париж, со знаменитым собором Нотр-Дам. Часто, в произведениях нидерландских и немецких мастеров городской вид служил фоном для основной сцены. Так, в картине нидерландского художника XV века Рогираван дер ВейденаСв.Лука, рисующий Мадонну город это часть пейзажной панорамы, видимой в просвете арок лоджии. Обилие подробностей городской жизни и архитектуры придает изображению убедительность и достоверность. Жанр складывавшийся под влиянием теории линейной перспективы. Главную задачу мастера этого вида видели в построении сложной, тщательно разработанной композиции с учетом единой точки зрения, изображении вымышленных архитектурных сооружений. Большой вклад в развитие архитектурного пейзажа внесли мастера итальянского Возрождения Пьеро делла Франческа, Андреа Мантенья, Рафаэль.[ Г.Тимофеев «графический дизаин»2004 г.с.320 ]

5 стр., 2437 слов

Дворянский быт в XIX веке

... словно считаясь с календарным началом века, быстро изменили городскую моду: подавляющее большинство дворян сняло парики и облачилось во ... стороны от вестибюля находились гостиные. Обычно в них принимали гостей. Парадные гостиные дворянских домов были уставлены диванами, креслами ... XIX века на смену сюртуку приходит пиджак. Этот английский вид мужской одежды появился в России еще в середине XIX века, ...

В Обручении Марии (1504 г.) Рафаэля действие происходит на широкой площади. Органической частью композиции является круглый храм, завершенный куполом и обнесенный аркадой. В гармоническом облике этого здания выражен архитектурный идеал ренессансной эпохи. В нем, как и в сюжете самой сцены, воплощена тема красоты и совершенства мира.

Почти параллельно с этим направлением развивалась и другая традиция. В XVI — XVII веках в Германии, Голландии и Франции получили распространение изображения городских ландшафтов. В середине XVII века городской пейзаж становится одной из излюбленных тем голландских художников. Обращаясь к изображению уголков Амстердама, Харлема, Делфта, они стремились запечатлеть знаменитые здания и архитектурные ансамбли. Геометрическая четкость городских построек сочеталась в их работах с бытовыми эпизодами и пейзажем. Художники Г.Беркхейде и Я.Хейден, внимательно изучают и передают неторопливое течение жизни городов своей страны, сообщая изображению оттенок созерцательности.

Реальные городские виды можно встретить и у крупных голландских мастеров XVII века Я.Гойена, Я.Рейсдала, Вермеера Дельфтского. Один из наиболее удачных и известных образцов городского пейзажа этого времени «Вид города Делфта» Вермеера Дельфтского. Полотно сверкает множеством красочных оттенков и световых бликов, тщательно переданных художником, поэтически воплотившим образ родного города. В зависимости от характера воспроизведения городской местности она подразделялась на реальную, идеальную или фантастическую. В реальной ведуте, здания точно и скрупулезно изображались художником в окружении реального ландшафта, идеальной в вымышленном ландшафте; фантастическая ведута пейзаж целиком созданный фантазией художника. Расцветом этого вида живописи стала венецианская ведута. В отличие от римских мастеров архитектурного пейзажа венецианцы изображали не древний, а современный город со всеми особенностями его жизни.[ Шарлотта и Питер Филь «Графический дизаин в 19в.» 2009 г.с.192 ]

С 1720-х годов становится известен Антонио Каналетто, в молодые годы он посетивший Рим. Художник с увлечением изображал древнеримские памятники и фантастические архитектурные пейзажи. После возвращения в Венецию, главными героями его произведений стали площади, каналы и палаццо родного города. На архитектурном фоне Каналетто представлял празднества, торжественные процессии и будничную жизнь горожан. Городские пейзажи венецианских мастеров Каналетто, Б.Белотто, М.Мариески имеют много общего: строгое перспективное построение, иллюзорная передача пространства с помощью оптического прибора камеры-обскуры, парадность композиции, с преобладанием линейного начала, и декоративность цвета.[ В.Куликов «Живопись маслом.Пейзаж» 2013г.с.32 ]

11 стр., 5444 слов

Графическая композиция урбанистического пейзажа

... выбор картин в жанре урбанистического пейзажа. Картины городского пейзажа красивы, разнообразны по сюжетам и технике исполнения. Современные художники исполняют картины не только с пейзажами российских городов, но и с пейзажами городов всего мира. Поэтому задача работы - ...

В отличие от этих художников, с документальной точностью воплощавших виды Венеции, их современник Франческо Гварди отдавал предпочтение небольшому камерному пейзажу, стремясь не столько увековечить внешний облик здания, сколько передать сам дух города. На развитие ведуты XVIII века оказали влияние и театральные художники. Замечательные образцы декорационных задников создали итальянские мастера П.Гонзага, Дж.Валериани, Ф.Бибиена. Они свободно сочетали реальные и вымышленные архитектурные формы.[ Н.П. Безчастнов «Графика пейзажа» 2005 г.с.215 ]

В картинах художника Джованни Баттиста Пиранези определяющей стала роль фантазии. В историю искусства он вошел как график, архитектор и автор театральных композиций. Широкую известность получили офорты художника с достопримечательностями Рима и его окрестностей. В 1745 — 1750 годах Пиранези создал серию картин под названием Фантазии на темы темниц. На них были изображены громадные, многоярусные сооружения с мостами, дворцовыми лестницами, каменными статуями, свешивающимися цепями и канатами. В действительности, подобные постройки никогда не существовали. В этих офортах был запечатлен образ родины художника, бывшей в то время в оккупации. Наряду с ведутой, в Италии XVIII века получил распространение пейзаж с руинами.

Развалины древних крепостей, остатки колонн, разрушенные башни стали постоянными атрибутами многих пейзажей. Известным итальянским мастером живописи руин был Джованни Паоло Паннини. Художник писал развалившиеся римские постройки. Он произвольно комбинировал детали различных архитектурных сооружений, часто заполняя первый план картины капителями колонн или обломками карнизов. Разнообразна деятельность французского художника ГюбераРобера мастера пейзажа, живописца руин и декоратора. Мода украшать интерьеры картинами художника широко распространилась и в России XVIII века. Одни из самых известных работ Г.Робера:

  • Собрание античных зданий Франции,

  • Собрание древних зданий Рима,

  • Пожар в Риме,

  • Фантастический триумфальный мост в Риме

были заказаны художнику Павлом I и находятся ныне в Павловском дворце под Санкт-Петербургом.

Ведута в Германии и Англии XVIII века имела свои особенности. Однако, к концу столетия интерес к ней в европейских странах ослабел, и художники уже не вносли в ее развитие ничего нового. Разнообразны типы городских пейзажей XIX века.

8 стр., 3800 слов

«Мертвые души»: пороговая семантика пейзажа

... поэму «Мертвые души» обнаруживает, прежде всего, детали, имеющие типическое значение. В создании картин губернского города, быта провинциальных помещиков заметна установка на показ двуединства внешнего и внутреннего. Но семантика пейзажа ... с. 183], играющих роль композиционных средств. Пейзаж в главе о Манилове ... Манилове с изображением городского молодого человека «в белых канифасовых панталонах, ...

В эпоху романтизма сохранялся интерес к археологическим памятникам, старине, античным храмам. Все большую роль в европейском культурном обиходе начали играть изобразительные рассказы о путешествиях. Находясь в пути, многие художники делали зарисовки. Состоятельные европейцы специально нанимали художников, которые сопровождали их в поездках по странам. Из зарисовок городских видов, порой, складывались обширные циклы.[ В.Манин «Шедевры русской живописи» 2003 г.с.167 ]

Романтические картины с городской тематикой нередки в творчестве выдающегося немецкого художника Каспара Давида Фридриха. В его работах тщательная проработка деталей, виртуозная светотеневая моделировка служили созданию лирического настроения. Для художников-романтиков была неважна узнаваемость в картине тех или иных мест, и точность их представления. Существующие в действительности здания они часто помещали в произвольное архитектурное окружение. Это делалось с целью передачи особой атмосферы, навеянной настроением от ее созерцания.

В середине XIX века у художников — пейзажистов проявился интерес к жанровым сценам. В начале 1870-х годов появились гравюры французского художника Гюстава Доре с видами Лондона. На 180 листах была воссоздана панорама жизни города, запечатлены достопримечательности английской столицы, строительство новых зданий, уличная сутолока, скачки, развлечения лондонцев, жизнь бедноты. Городские сцены интересовали и другого выдающегося сатирика, мастера политической и социально-бытовой карикатуры Оноре Домье. Художник искал на улицах Парижа оригинальные человеческие типы, отображал их повседневную жизнь.

Новую страницу истории городского пейзажа открыли французские импрессионисты. Их внимание привлекали разнообразные мотивы: улицы в разное время дня, вокзалы, силуэты зданий. Стремление передать ритм жизни города, уловить постоянно меняющееся состояние атмосферы и освещение привели импрессионистов к открытию новых средств художественной выразительности. Подвижность и изменчивость формы предметов они выражали посредством размытия линейных контуров, обобщенных очертаний, свободных и быстрых мазков. Художники работали на открытом воздухе, учитывали законы оптического смешения цветов. В результате, колористическая гамма их полотен приобретала необыкновенную цветовую насыщенность и яркость.

Для композиций импрессионистов характерна динамичность построения, асимметрия, усечение фигур и предметов краями холста. Не стремясь к детализации, они передавали непосредственность впечатления от натуры. Художники выделяли в изображенном объекте то, что отвечало их эмоциональному состоянию, тонко выявляя особенности окружающей среды. Таково, например, полотно «Вокзал Сен-Лазар» К.Моне, с художественным обобщением образа современной действительности. Разрозненные детали городской жизни запечатлены им целостно, при этом, они подчинены сложному и разнообразному ритму. Вибрирующая световоздушная среда, обволакивающая предметы, объединяет их в нерасторжимом единстве.[]

8 стр., 3860 слов

Город в творчестве Брюсова, Блока, Маяковского

... С появлением новых имен в русскую поэзию начала XX века входят новые темы и образы. Так, одной из основных тем поэзии Валерия Яковлевича Брюсова становится урбанистическая тема, образ современного города. Находясь на пороге серьезных исторических ...

Художники, работавшие в разное время в жанре городского пейзажа, сохранили образы больших и малых городов своих стран, их самобытность и красоту и, что не менее важно, культурную преемственность. В творчестве современных художников городской пейзаж занимает достойное место. Незабываемые образы любимых городов не обходят вниманием ни живописцы, ни графики. Парки, фонтаны, мосты, арки, фонари, лавочки, исторические памятники архитектуры — всё это любимо горожанами, и с любовью же отображается художниками на их картинах. В данном жанре, как и в любом другом, конечно же, много различных авторских взглядов. И при написании городского пейзажа у каждого художника присутствуют особые хитрости, фишки, которые помогают сделать картину привлекательнее. В городском пейзаже действуют стандартные правила пейзажа: чем больше планов и сложнее композиция, тем он будет интереснее. Городской пейзаж не так популярен, как вид природы, но в нем есть красота архитектуры. Не многие русские художники передавали красоту улиц и зданий. Во второй половине XVIII столетия русский художник стал известным мастером городского пейзажа. Он изображал панораму города, зданий, храмов, бульваров и парков. В городском пейзаже он смог передать жизнь городов, изменяющихся и преображающихся в зависимости от времени года, погоды. Можно встретить ночные городские пейзажи, пейзажи города в дождливую, серую погоду или наоборот освещенные ярким полуденным солнечным светом. Художники в городских пейзажах передают движение улиц, устремленных куда-то людей, в прошлых столетиях мы видели конные экипажи, сегодня это скоростные автомобили.

3.Черты города в городском пейзаже

Жанр городской пейзаж должен передавать характер города – его суетливость или наоборот неспешность, радость или печаль. Городские пейзажи прошлых столетий являются историческими памятниками, переносящими зрителя в прошлое.

В каждом городе есть художники, мастера городского пейзажа. Так, путешествуя по России люди из других стран, городов могут купить картину местного художника, запечатлевшего свой родной край. Городской пейзаж часто можно встретить в государственных учреждениях, офисах и компаниях, почитающих свой родной город. Он прекрасно дополняет и подчеркивает современный интерьер. Когда начали отображать на полотнах улицы и строения домов точно не известно. По произведениям мастеров прошлого, которые до нас дошли, мы можем приблизительно определить дату возникновения этого жанра.[ С.Даниэль «Русская живопись в архитектуре» 1999 г.с.365]

Фреска, в термах императора Рима Марка Уильпия Нерва Траяна, датируется первым веком нашей эры, так вот на ней изображены городские постройки.

4.Городской пейзаж в графике, в творчестве М. Добужинского:

Приверженец стиля модерн и символизма, обращался к историческим сюжетам и портрету – «Человек в очках (портрет поэта и критика К.А. Сюннерберга (Эрберга),уголь,акварель, белила, 1905–1906 гТретьяковская галерея).

36 стр., 17958 слов

Художественно-графический факультет Кафедра живописи «Передача ...

... живописи пейзажа, процесс художественного образования пейзажной живописи в начальной школе. Цели дипломной работы: Технологическая цель: создать серию пейзажей ... своего условного назначения. Впервые, настоящий пейзаж появляется в виде городских пейзажей – итальянских «ведут» в ... Практическая работа по написанию пейзажных работ проводилась на пленэре, в мастерской, дома. Практическая работа с детьми ...

Был в первую очередь графиком, поэтом линии и ритма; работая в смешанной технике либо чистым рисунком тушью,Добужинский посвятил свое творчество прежде всего городскому пейзажу, теме города как такового, входящего со своим богатейшим историческим наследием в пору социальных катастроф. Типичные для его пейзажей 1900–1910-х годов глухие петербургские брандмауэры навевают чувство безысходности, которое доминирует в его карикатурах (1905 г.) и ряде журнальных рисунков («Дьявол в виде гигантского паука»; «Золотое руно», 1907 г.).

5.Городской пейзаж в графике, в творчестве Е.И.Куманькова:, Заключение

Изучив искусствоведческую литературу,мы ознакомились с техникой и композицией городского пейзажа.Выявили виды композиции,техники изображения,характерные особенности при изображении городского пейзажа.в этом жанре пейзажа работали многие художники.в их работах была дана многогранная и динамичная картина жизни древних и современных городов,благодаря чему городской пейзаж обрел равные права с изображением природы.Старые города и по сей день поражают приезжих своим великолепием.Однако такая роскошь была достигнута высокой ценой.В городском пейзаже художник может не только с точностью воспроизвести элементы архитектуры.но и передать настроение.

Список литературы

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/po-risunku-gorodskoy-peyzaj/

1.Боб Гордон «Графический дизайн»2012 г.

2.Г.Тимофеев «графический дизаин»2004 г.

3.Шарлотта и Питер Филь «Графический дизаин в 19в.» 2009 г.

4.В.Куликов «Живопись маслом.Пейзаж» 2013г.

5.Н.П. Безчастнов «Графика пейзажа» 2005 г.

6.В.Манин «Шедевры русской живописи» 2003 г.

7.С.Даниэль «Русская живопись в архитектуре» 1999 г.

8.Г.Смирнов «Рисунок городского пейзажа» 1975 г.

9.Н.Ковалевская «История русского искусства 18-19 вв.» 1962 г.

10.Журнал «Советский художник» 1978 г.

11.М.Кандалова — статьи «Городской пейзаж» 1985 г.

Приложение 1

Список литературы 1

М.Добужинский

Приложение 2

М добужинский 1

М добужинский 2

М.Добужинский

Приложение 3

М добужинский 3

Е.И.Куманьков

Приложение 4

Е и куманьков 1

10 стр., 4878 слов

Добужинский мстислав «человек в очках» описание картины, анализ,

... по 1917 — в организованной при его участии Новой художественной мастерской. С 1908 работал в журнале «Сатирикон», в этом же году Третьяковская галерея приобрела его работу «Человек в очках». В ... начал участвовать в выставках этих обществ своими графическими рисунками и городскими живописными пейзажами. Только за ... пирамиды» (1938) и многие другие. В 1931 Добужинский был назначен главным художником ЛГТ, ...

Е.И.Куманьков

Приложение 5

Е и куманьков 2

Е.И.Куманьков