Вступление
Анна Ахматова, выдающийся поэт XX века, не только оставила нам удивительное наследие своего творчества, но и прожила жизнь, полную испытаний и трудностей. Она была не только кандидатом филологических наук, специалистом по западноевропейской литературе, но и живым свидетелем самых суровых и беспощадных страниц истории нашего государства.
Многие друзья Ахматовой вспоминали, что в годы сталинских репрессий она боялась давать друзьям свои автографы, так как не хотела подводить людей, ибо знала, что за ней следят, что в ее квартире подключен для подслушивания микрофон.
«Реквием»
Этот период жизни Ахматовой отразился в ее знаменитом произведении «Реквием». Многие тогда находились в состоянии загнанности, в основном это были люди критически мыслящие, и их боялись представители власти, поэтому спешили их изолировать и уничтожить.
Пастернак и Ахматова
Среди неугодных был и Борис Леонидович Пастернак, с которым Ахматову связывало многое. Оба были самостоятельно мыслящими людьми и настоящими патриотами. Для Ахматовой, пережившей ужас ленинградской блокады, и для Пастернака, выезжавшего выступать перед бойцами на фронт, победный 1945 год стал счастливым годом.
Ахматова в послевоенный период
Ее биограф В. Я. Виленкин в книге «В сто первом зеркале» пишет: «Эта первая послевоенная весна стала весной ахматовых триумфов в Москве. Один за другим с огромным успехом проходили вечера встреч группы приехавших из Ленинграда поэтов с московскими поэтами. В конце первого отделения обычно выступала Ахматова, в начале второго — Пастернак. На эстраде они сидели рядом». Первый вечер состоялся в Колонном зале Дома союзов (Большая Дмитровка, 1).
Творчество Анны Ахматовой: От восхищения до борьбы
Исследовательница творчества Анны Ахматовой, Н. Роскина, близко знавшая поэтессу, вспоминает неожиданный взрыв любви и восхищения, который охватил москвичей в 1946 году на знаменитом вечере в Колонном зале. В тот вечер Ахматова читала свои стихи вместе с Борисом Пастернаком. В черном платье с белой шалью на плечах, она великолепно держалась на эстраде, но в ее манере была заметна скованность и тревога.
Эта тревога была оправданной, ибо одной из самых значительных бед в жизни Анны Ахматовой стали последствия постановления Центрального комитета ВКП(б) от 14 августа 1946 года, касающегося журналов «Звезда» и «Ленинград». В этом постановлении говорилось о том, что руководство Союза советских писателей и его председатель, Николай Тихонов, не предпринимали никаких действий для улучшения работы этих журналов и не боролись с вредными влияниями, исходящими от Анны Ахматовой и ее подобных несоветских писателей на советскую литературу.
Тема творчества у Есенина, Блока, Маяковского, Ахматовой и Пастернака
... использованием метафор, неологизмов. Так, понимание темы творчества у Есенина и Маяковского разнится. Есенин осознает себя поэтом уходящей России. ... долгим сном” (“Запели тесаные дроги...”, 1916). Пастернак писал о Есенине: “Самое? драгоценное в нем - образ русской ... 1913). Место своих произведений в литературе Есенин и Маяковский определяли по-разному. Есенин подсознательно чувствовал, что он и его ...
Постоянное появление на страницах журналов «Звезда» и «Ленинград» статей, содержащих пасквили и критику со стороны Михаила Зощенко по отношению к советскому обществу и порядкам, а также публикация бессодержательных и безыдейных стихов Ахматовой, проникнутых духом упадничества и пессимизма, считались непосредственным содействием бездействию руководства Союза советских писателей и его отсутствию более принципиальных, политических и ответственных позиций по данному вопросу.
Это постановление и последующие меры, предпринятые в отношении Ахматовой, стали началом долгой борьбы и испытаний для поэтессы, которая оказалась в центре внимания и политических атак в Советском Союзе.
Сложное время для Ахматовой
После вынесения оценки ее творчеству в постановлении ЦК ВКП(б), Анна Ахматова оказалась под строгим наблюдением и подверглась репрессиям со стороны властей. Ее произведения стали считаться враждебными советской идеологии, и это привело к запрету публикации ее стихов и поэм в периодических изданиях.
Ахматова осталась верной своему искусству, несмотря на трудности и угрозы, с которыми ей пришлось столкнуться. Ее поэзия оставалась важной частью литературной и культурной истории, несмотря на ее борьбу с политическим прессом и изоляцию от литературного сообщества.
Вывод
История Анны Ахматовой является примером того, как творчество и личность могут стать объектом политической борьбы и репрессий. Ее случай также подчеркивает сложность и противоречия взаимодействия искусства и власти в авторитарных режимах, а также силу и выносливость художника, который остается верным своей миссии, несмотря на все трудности и угрозы.
Дружба и поддержка в трудные времена
Анна Ахматова и Борис Пастернак были не только выдающимися поэтами своего времени, но и близкими друзьями, которые разделяли как беды, так и радости. Один из московских адресов, где Пастернака можно было найти, был дом 14 на Волхонке, который частично сохранился до наших дней. Именно здесь Анна Андреевна навещала его в 1934 и 1935 годах.
Другим важным адресом в их жизни был Лаврушинский переулок, 17, где находился кооперативный дом Союза писателей. Очень трогательным фактом в биографиях обоих поэтов является то, что Пастернак написал две рецензии на «Избранное» Ахматовой в августе 1943 года, сразу после своего возвращения из эвакуации из Чистополя. Эти рецензии представляли собой не просто литературное мнение, а моральную поддержку для поэтессы.
Однако самым дорогим и родным домом для Анны Ахматовой в Москве был дом 17 на Большой Ордынке, где сейчас располагается Культурный центр имени А. А. Ахматовой, который планируют превратить в музей-квартиру. Здесь поэтесса прожила долгие годы с 1938 по 1966 год в семье писателя В. Е. Ардова и его жены Н. А. Ольшевской.
Стихотворение А.А. Ахматовой «Не с теми я, кто бросил землю…» ...
... дух сомнения, скептицизма: Не с теми я, кто бросил землю На растерзание врагам. Их грубой лести я не внемлю, Им песен я своих не дам. Тот же самый мотив искушения звучит у Ахматовой в стихотворении «Мне голос был. ... Он звал утешно…», написанном в 1917 году: Мне голос ...
Воспоминания В. Я. Виленкина описывают, что этот дом был местом важных деловых встреч Ахматовой, связанных с надеждами на издание ее стихов. Это был также местом, куда собирались ее близкие друзья. Здесь она принимала посетителей, иногда весьма многочисленных, и с уважением относилась к потоку посетителей, обогащая свой дом разнообразными встречами, проведениями и обсуждениями.
Беспрерывное общение и хаос
В последние годы жизни Анны Ахматовой, помимо друзей и давних знакомых, множество людей стремились посетить ее. Даже сама поэтесса, если ее здоровье позволяло, активно выезжала в разные места. Иногда ее расписание приемов и выездов пересекалось и приводило к тому, что она называла «ахматовкой». Этим термином она, видимо, обозначала общую атмосферу дома — постоянные встречи, прощания, бесконечный поток посетителей, звонки по телефону и хаос в комнатах.
Борис Пастернак и Анна Ахматова не только совместно творили, но и были опорой друг для друга, создавая особую атмосферу творчества и дружбы в их домах и сердцах.
Знакомство с Ардовыми и прошение к Сталину
Анна Ахматова познакомилась с Ардовыми еще в Нащокинском переулке, 35, в ныне уже не существующем доме, на квартире Мандельштама. В 1935 году в этом же доме, на квартире Михаила Афанасьевича Булгакова, она составила прошение на имя Сталина с просьбой освободить своего сына Льва Николаевича Гумилева и своего третьего мужа — искусствоведа Николая Николаевича Лунина. Оба были арестованы перед этим в Ленинграде.
Лев Николаевич Гумилев был сыном Анны Андреевны от первого брака с Николаем Степановичем Гумилевым (1886-1921) — ярчайшим поэтом, который в 1910-е годы был главой русского акмеизма. Его стихи отличались апологией «сильного человека», своеобразной романтичностью и порой отстраненностью от реальной жизни. Его наиболее значительные сборники включали «Огненный столп», «Костер» и «Путь конквистадоров». Гумилева расстреляли в 1921 году под предлогом участия в контрреволюционном заговоре, и его сын Лев всю жизнь нес бремя происхождения.
Письмо, написанное на квартире М. А. Булгакова, было передано через писательницу Лидию Сейфуллину секретарю ВЦИК Авелю Енукидзе. Ахматова получила известие об освобождении мужа и сына по телефону через помощника Сталина А. Поскребышева.
Последние дни Ахматовой
Анна Ахматова была выписана из больницы в конце февраля 1966 года и в последующие дни отправилась в подмосковный санаторий. Там, 5 марта 1966 года, она скончалась. Москвичи прощались с Ахматовой 9 марта в ритуальном зале Института скорой помощи им. Н. В. Склифосовского.
Находящийся на Большой Сухаревской площади, 3 ансамбль бывшего Странноприимного дома Шереметева был сооружен в 1794-1807 годах по первоначальному проекту Дж. Кваренги и переработан архитектором Е. С. Назаровым. Фасад этого здания выходит на Садовое кольцо, а другие дома городского научно-исследовательского института скорой помощи им. Н. В. Склифосовского обращены в сторону проспекта Мира. Именно в ритуальном зале этого здания москвичи прощались с Анной Андреевной Ахматовой в мартовский влажно-снежный день 1966 года.
Ахматова о родной земле
Ахматова оставила в своем творчестве строки, в которых она писала о родной земле:
ОПИСАНИЕ МОЕЙ ЖИЗНИ ЧЕРЕЗ 10 ЛЕТ
... жизни на ближайшие 10 лет. Прийти на мастер-класс Информационные Получение опыта и бесценных знаний, наиболее эффективное распределение времени и управление своей жизнью Следующий, второй год Мне 18 лет, ... экспериментировать Информационные Сочинить несколько музыкальных произведений на электрогитаре (другие) разработать крупный интернет портал Определиться с темой, создать сайт и заниматься его ...
Но ложимся в нее и становимся ею.
Оттого и зовем так свободно,- своею.
Не превозмочь мне в этой стороне:
Во мне — как льдинка в пенистом вине.
Вот в этой любви к Родине, подчас достигающей трагических высот, и кроется, наверное, тайна вечности ее поэзии. Но, несмотря на то, что Ахматова бывала в Москве достаточно часто, стихов, посвященных столице не так уж много. Тем не менее, каждое ее стихотворение, дает представление о том, что перешивала поэтесса в тот или иной период свой жизни. Эти стихи невозможно разделить на какие-либо группы, подобно московской лирике Мандельштама. Каждое стихотворение несет свой, неповторимый образ Москвы. А отношение Ахматовой к городу меняется в соответствии с событиями, происходившими в ее жизни. </p
