«Дуэль в русской литературе»

метки: Русская, Литература, Дуэль, Поединок, Онегин, Печорин, Грушницкий, Честь

ВВЕДЕНИЕ

Века уходят неотложно,

Дуэль исчезнет до конца.

И это к лучшему, возможно…

Но, Боже мой, как будет сложно,

Ах, Боже мой, как будет сложно

Призвать к ответу наглеца,

Призвать к ответу наглеца!

Песня Арамиса из к/ф

«Д Артаньян и три мушкетёра»

Мне нужно, чтобы моё имя и честь

были неприкосновенны во всех уголках России.

А.С. Пушкин

Тему своего реферата – «Дуэль в русской литературе» – я выбрала неслучайно. Жестокие (дикие, циничные?) нравы нашего времени заставляет обратить внимание на защиту чести и достоинства человека.

И первый клад мой честь была

Сегодня в ответ на откровенное хамство мы прислушиваемся к «толковому» совету: «Не шути! Так будет тебе дороже!» Оказывается, можно обидеть человека и не понести справедливого наказания. Оказывается, можно затоптать имена тех, кто по разным причинам не может постоять за себя и безнаказанно бороться. Вот и наблюдаем мы ежедневно чудовищные картины нравственной деградации: женщинам в общественном транспорте не уступают место, старикам не помогают донести тяжёлые сумки, в ответ на справедливое замечание несётся поток сквернословия…

призвать к ответу наглеца

Конечно, не только для меня безупречная честь — важнейшее достоинство человеческой души и главная ценность человеческой жизни. Я хочу верить, что есть в тысячу раз больше людей, для которых это слово имеет глубокое значение, чем для тех, для кого оно потеряло свою ценность.

Приступая к работе над рефератом, я поставила перед собой ряд задач:

1. Познакомиться со значением слова «дуэль».

2. Он говорит о дуэли как о единственно возможном способе защитить оскорбленную честь и униженное достоинство.

3. Он определяет на основе классической русской литературы место дуэлей в составе произведений.

4. Узнайте, влияет ли дуэль на дальнейшую судьбу литературных героев.

5. Опишите причины, по которым один из противников допустил умышленные нарушения в поединке.

   8 стр., 3994 слов

   Что означает «идти дорогой чести?»

   ... idti-dorogoj-chesti Сочинение: Что значит идти дорогой чести? – Сочинение Каждый человек всегда ... Капитанская дочка». Именно в этом произведение всем героям предстоит, пройди дорогой чести. ... дорогу старушку. Это и призвать к ответу распустившегося наглеца, ... Дорогой чести идёт главный герой романа Пётр Гринёв, путь бесчестия выбрал Алексей Швабрин. Для Гринёва, как и для его отца, честь — это человеческое ...

6. Показать, что чувство чести невозможно преодолеть и не заменить никаким другим современным понятием.

ИСТОРИЯ ДУЭЛЬНЫХ ПОЕДИНКОВ, Наверняка, никто из нас не сдастся, И до последнего останется стоять,, Пока курок он может нажимать, И танцевать в священном боя танце…, Е.Евтушенко

Дуэль – одно из самых загадочных явлений русской жизни. Подобно французскому балету и итальянской опере, он относится к таким заимствованиям, которые очень быстро стали русской национальной особенностью. История русской дуэли XVIII — XIX веков — это история человеческих трагедий, мучительных смертей, высоких порывов и моральных падений.

Слово « дуэль », согласно В.И. Далю, имеет два значения:

1. Первое, широкое: « Единоборство, поединок ».

2. Второе, более узкое: « Условный поединок, с известными уже обрядами по вызову ».

Аналогичную трактовку этого слова мы находим в толковом словаре С.И. Ожегова: «… в дворянском обществе: вооружённая борьба двух противников в присутствии секундантов как способ защиты чести» ; и «борьба, состязание двух сторон» .

В своем изначальном, классическом понимании ДУЭЛЬ – это «происходящий по определённым правилам парный бой, имеющий целью восстановление чести, снятие с обиженного позорного пятна, нанесённого оскорблением…, играющий социально-знаковую роль ».

Известно, что в Россию дуэль как обычай пришла с Запада. Но и там она существовала не вечно. Происхождение классической дуэли в Западной Европе следует отнести к позднему средневековью, примерно к XIV веку.

Дуэль имеет свою историю. Её истоки отыскивают в рыцарских турнирах, типичных для европейского средневековья; тогда рыцари затевали поединки ради демонстрации мужества и силы – и, как правило, во имя Прекрасной Дамы. Противники большей частью не испытывали друг к другу никакой вражды, мало того: они могли быть незнакомы между собой и могли выступать инкогнито, т.е. в масках. Победителя увенчивали наградой. Считалось, что победа достигается не силой оружия, а силой истины: сам Бог осуждает виновных и помогает праведникам. Поражение послужило только решающим доказательством вины и предполагало дальнейшее наказание в зависимости от тяжести факта. Имя побеждённого покрывалось позором и бесчестьем. Со временем кавалерия утратила авторитет, но обычай открытого боя сохранился, хотя ее функции изменились.

Считается, что родина дуэли – Италия. Для молодых итальянских дворян средством мести за воображаемые и реальные преступления все чаще становился бой с оружием в руках, правила которого были очень далеки от рыцарских правил. Итальянцы называли его «поединком в кустарнике» или «схваткой хищников». Первое название указывало на замкнутость места, где произошли «разборки». Второе название отражает суть такого боя: драться до смерти и без пощады. Противники встречались без свидетелей. Никакого защитного снаряжения не предусматривалось: дуэлянты вооружались лишь шпагой и «дагой» (кинжалом для второй руки).

Однако не запрещалось обматывать руку плащом, чтобы обезопасить себя от режущих ударов.

Тема чести в произведениях русских писателей 19 века

... принял смерть за свою честь. История русской дуэли 19 века – это история человеческих трагедий, высоких порывов и страстей. С дуэльной традицией связано понятие чести в дворянском обществе того ... дуэли, почувствовав силу Гринева, он воспользовался тем, что Гринев отвернулся, отвлеченный спешащим на помощь Савельичем, и нанес ему предательский удар шпагой. Потом Гринев узнает, что Швабрин написал на ...

Дуэль стала особенно популярной во Франции во время гражданских войн и Фронды. Дуэль быстро вошла в моду как в столице, так и в провинции. Сражались все — от профессиональных солдат и студентов до дворян и титулованных людей. Участие в поединке стало считаться хорошим тоном; для молодой знати это стало своего рода экстремальным спортом, опасным развлечением, способом привлечь внимание. Французы внесли в поединок новшества, в том числе и с участием последнего. Те, с одной стороны, следили за соблюдением правил, но также могли вмешиваться в противостояние. Ссора между двумя высокомерными дворянами из-за незначительного дела могла теперь превратиться в настоящую битву, в которой временами принимали участие по дюжине человек с каждой стороны. Только за 20 лет правления Генриха IV (1589—1610) на дуэлях, по подсчётам современников, погибло от 8 до 12 тысяч французских дворян. За этот же период участникам столкновений было предъявлено 7 тысяч реальных «оправданий».

Мотивы и поводы для дуэли

уместиться на лапке мухи

Дуэльные правила

Чётких дуэльных правил не существовало, да и не могло существовать, т.к. дуэли были запрещены законом. Первые дуэльные правила не особо ограничивали противников. В них разрешалось использование бросков и ударов руками и ногами — словом, весь арсенал уличной драки. Однако считалось крайне мерзким бросать врагу землю в глаза или засыпать ему рот песком.

Постепенно благородные идеи дворянства вошли в дуэльный кодекс. Победа теперь могла быть достигнута только с помощью оружия, так как удар «голой руки» бесчестил дворянина. Знати не пристало драться «как каким-то мужланам». Безусловно, запрещался захват чужого оружия. Если картель пропускал на дуэль друга звонившего, то он становился вторым. Допускалось и его участие в поединке. Одновременно он являлся гарантом чести вызвавшего на дуэль, т.е. ручался, что в указанном месте ждет дуэль, а не засада. Следовательно, если вызов передавался через лакея или слугу, человек, принимавший его, имел полное право отказаться от дуэли или сам назвать свое место.

Дуэль в России

Предположительно первой дуэлью в России можно считать поединок, состоявшийся в 1666 году в Москве между двумя наёмными иностранными офицерами – шотландцем Патриком Гордоном (впоследствии петровским генералом) и англичанином майором Монтгомери. Но в то время в среду русских этот обычай ещё не проник. Тем не менее, единичные случаи заставили царевну Софью (сестру Петра Первого) в указе от 25 октября 1682 года, разрешившем всем служилым людям Московского государства носить личное оружие, оговорить запрет на поединки. Пётр Великий, сторонник европейского образа жизни, категорически выступал против дуэлей, запрещая их жестокими законами. Но, к сожалению, остановить захлестнувшую страну «дуэльную лавину» ему не удалось.

делом противу совести

дух буйной молодости

стараться примирять ссорящихся и оказывать обиженному удовлетворение взысканием с обидчика

И ничто властям в борьбе против дуэлянтов не помогало! Ни перевод в действующую армию на Кавказ (как это было с Лермонтовым за дуэль с де Барантом), ни – в случае смертельного исхода – разжалование из офицеров в рядовые (как это было с Дантесом после дуэли с Пушкиным).

Анализ аварийности и БДД в Мире, России, в Волгограде, в Городищенском ...

... случайные для отдельных ДТП выявляются на основе анализа статистических данных, для чего и создается в масштабах государства система сбора и обработки информации о ДТП. Порядок учета и регистрации ДТП определяется специальными ... увеличивает число ДТП. По статистике около 30% ДТП происходит в городах, из них в зонах перекрестков до 60%. Сложившаяся в стране и мире ситуация выдвигает на первый план ...

Более того, дуэли в России отличались исключительной жесткостью условий:

• дистанция колебалась от 3 до 25 шагов (чаще всего 15 шагов),

• встречались даже дуэли без секундантов и врачей, один на один,

• нередко дрались до смертельного исхода,

• порой стрелялись, стоя поочередно спиной у края пропасти, чтобы в случае попадания противник не остался в живых (вспомним дуэль Печорина и Грушницкого в «Княжне Мери»).

Парадокс: когда наконец-то количество дуэлей в России пошло на спад благодаря жёстким мерам правительства, 1894 году, в самом конце царствования Александра III, поединки были … официально разрешены! Как следствие, их количество вновь резко возрастает. Для сравнения: с 1876 по 1890 год до суда дошло лишь 14 дел об офицерских дуэлях (в 2 из них противники были оправданы); с 1894 по 1910 год состоялось 322 дуэли. Ежегодно происходило от 4 до 33 поединков в армии (в среднем — 20).

По данным генерала Микулина, с 1894 по 1910 год в дуэлях между офицерами в качестве противников участвовали 4 генерала, 14 штабных офицеров, 187 капитанов и штабс-капитанов, 367 младших офицеров, 72 гражданских лица. Из 99 наступательных поединков 9 закончились тяжелым исходом, 17 — легкими травмами и 73 — без крови. Из 183 болезненных поединков с оскорблениями 21 закончилась тяжелым исходом, 31 — легкими травмами и 131 — без крови.

Сохранилась дуэль и в начале XX века. Илья Эренбург в своих воспоминаниях «Люди, годы, жизнь» описывает дуэль между двумя известными поэтами – Николаем Гумилёвым и Максимилианом Волошиным, поводом к которой послужил один из розыгрышей, на которые Волошин был большой мастер; в ходе поединка Волошин выстрелил в воздух, а Гумилёв, считавший себя оскорблённым, промахнулся. Кстати, выстрел в воздух разрешался только в том случае, если стрелял тот, кто звал на дуэль, а не звонивший — иначе дуэль признавалась не состоявшейся, а только фарсом, так как ни один из противников не подвергался опасности.

Затем наступили иные времена. Лучшие представители русской интеллигенции и офицерства с их скрупулезным пониманием личной чести оказались на чужбине. В пролетарском государстве такие понятия, как честь и долг, сначала были объявлены пережитком прошлого эксплуатации. Дуэли сменились доносами, благородство сменилось фанатизмом одних и рассудительностью других.

ФУНКЦИИ ДУЭЛИ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ, Не важно то, что вас нечаянно задели,

Не важно то, что вы совсем не из задир,

А важно то, что в мире есть еще дуэли,

На коих держится непрочный этот мир.

Не важно то, что вы в итоге не убиты,

Не важно то, что ваша злось пропала зря,

А важно то, что в мире есть еще обиды,

Прощать которые обидчику нельзя.

Не важно то, что вас мутит от глупой позы,

Не важно то, что вы стреляться не мастак,

А важно то, что в мире есть ещё вопросы,

Решать которые возможно только так.

Не важно то, что для дуэли нет причины,

Характеристика Маши Мироновой и её отношение к Швабрину и Гринёву

... Машу в глазах Гринева, и тот дает ему сатисфакцию — вызов на дуэль. Там проявляются сила и смелость Гринева и подлость Швабрина, ... восстании он начинает действовать, как верный воин императрицы. Почему же Мария выбирает честного человека? Для понимания стоит ... наставления, полученные перед уездом, соблюдаются безукоризненно. Оберегая честь смолоду, Гринев хочет стать хорошим офицером и полководцем. А ...

Не важно то, что ссора вышла из-за дам,

А важно то, что в мире есть ещё мужчины,

Которым совестно таскаться по судам.

Леонид Филатов

Писатели XIX века считали дуэль единственным и во многих отношениях естественным способом защитить свою честь, свое благородное и официальное достоинство. Однако довольно часто в произведениях этого времени все же прослеживается идея бессмысленности и жестокости поединка.

С какой же целью писатели и поэты позапрошлого столетия использовали мотив дуэли в своих произведениях? По мнению критиков, в художественной литературе дуэль могла выполнять несколько важных функций:

• Во-первых, дуэль как элемент композиции художественного произведения чаще всего определяла кульминацию (высшую точку развития) книги.

• Во-вторых, дуэль послужила поворотным моментом в судьбе главных героев оперы.

• В-третьих, его использовали авторы для более глубокого раскрытия характеров персонажей.

В трёх произведениях XIX века – романах А.С. Пушкина «Капитанская дочка» и «Евгений Онегин», а также в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» – тема дуэли звучит с особой силой. В этих книгах дуэль выступает своеобразной «лакмусовой бумажкой», психологической проверкой чести и совести, благородства и порядочности. С её помощью анализируется поведение главных героев в этой экстремальной ситуации, она «ломает» судьбы и характеры персонажей, заставляет их иначе (по-взрослому, что ли?) относиться к окружающим и ценить чужую жизнь. Рассмотрим подробнее три дуэльных поединка, где герои выходят к барьеру, защищая честь Прекрасных Дам.

ДУЭЛЬ ГРИНЁВА И ШВАБРИНА, Береги честь смолоду…, А.С. Пушкин, «Капитанская дочка»

Роман А.С. Пушкинская «Капитанская дочка» рассказывает об исторических событиях конца 18 века. В это время Россия была охвачена Пугачевским восстанием. Но главным для автора было не только желание рассказать об этом событии, но и — и это самое главное — показать, как люди ведут себя в нестандартных, неординарных ситуациях, в моменты максимального напряжения, в том числе во время дуэль.

Берегите честь смолоду, Я жил недорослем, гоняя голубей и играя в чехарду с дворовыми мальчишками

Выйдя из дома, Гринев ведет бурный образ жизни, не думая о завтрашнем дне, хотя иногда стесняется своего поведения, а иногда даже просит у Савельича прощения. Но события, произошедшие в Белогорской крепости, заставили его переосмыслить свой образ жизни, найти для себя новые ценности и цели.

смертоубийство

Гринев влюбляется в дочь главы крепости Машу Миронову, пишет ей стихи. И показывает свои «творения» Швабрину. А хитрый и расчётливый Швабрин критикует эти стихи и смеётся над ними: « Тут он взял от меня тетрадку и начал немилосердно разбирать каждый стих, каждое слово, издеваясь надо мной самым колким образом ».

совершенной дурочке

Читателю кажется удивительным, что такая простая девушка, как Маша Миронова, может пробудить к себе интерес Швабрина. Конечно, скромная грация, чуткость и нежность Маши показались Швабрину вполне достойными внимания. Отказ Маши задевает гордость Швабрина и делает невозможным продолжение с ней отношений. Что и говорить, счастливый любовник Петр Гринев быстро становится врагом Швабрина. И это враждебное чувство отвержения будет проявляться буквально до последних страниц романа, даже во время дуэли.

Убийца поневоле. Дуэль Онегина и Ленского

... Онегина на поединке свидетельствует о том, что автор хотел его сделать убийцей поневоле. И для Пушкина, и для его современников, знакомых с дуэлью ... и трусом, нарушив условные нормы поведения у барьера. Ленский убит. Пушкин грустно иронизирует над этим в стихах, сгущая до предела ... в Ленского, а не мимо? Думаю, что едва ли мог способствовать примирению демонстративный выстрел в воздух или в сторону. ...

Нужно отметить, что сам «процесс» подготовки к поединку изображается в романе несколько иронически, хотя описание самой дуэли лишено какой бы то ни было насмешки и даже намёка на неё (ведь дуэль – это бой за честь дамы, тут не до шуток!).

Ирония начинается с эпиграфа к главе «Поединок», взятого из стихотворения Княжнина:

Ин изволь и стань же в позитуру., Посмотришь, проколю как я твою фигуру!

с иголкою в руках

вытаращил свой единственный глаз

побранились

в рыло и ухо

Вечер накануне поединка также изображается А.С. Пушкиным с лёгкой долей мягкой иронии. Мы видим Петра Гринёва в доме у коменданта и понимаем, что этот почти мальчик, совсем недавно произведённый в офицеры, по-человечески боится дуэли: « Я старался казаться весёлым и равнодушным, дабы не подать никакого подозрения и избегнуть докучных вопросов; но, признаюсь, я не имел того хладнокровия , которым хвалятся почти всегда те, которые находились в моём положении ». Но Гринев уже не мог отказаться от своих планов, так как это давало Швабрину право называть его трусом.

Как уже было сказано, для Гринёва эта дуэль была первой в жизни, для Швабрина – одна из череды похожих поединков (за один он был отправлен из столицы в Белогорскую крепость).

Юный Гринёв, как мне кажется, был не очень хорошо знаком с законами дуэли, иначе он бы сразу понял, что коварный Швабрин сознательно нарушает многие из них:

• Предлагает провести поединок без секундантов (« Зачем нам секунданты, — сказал он мне сухо, — без них обойдемся» ).

• Настаивает на второй дуэли.

• Наносит предательский удар шпагой в спину, в то время как Гринёва окликает слуга (такой удар не достоин дворянина, человека чести и достоинства, это подлый удар).

Получается, что для Швабрина важнее не просто получить в ходе дуэли сатисфакцию (т.е. удовлетворение), а именно убить противника. Позже (скажу об этом вскользь) Швабрин напишет тайный донос родителям Гринёва о поединке и так (!!!) расскажет о событиях, что отец Петра запретит сыну даже думать о браке с Марьей Ивановной.

не ожидал найти столь опасного противника

в хлебном магазине под караулом, а шпага его полежала под замком у Василисы Егоровны

Тогда зачем же А.С. Пушкин включил этот эпизод в роман? Сцена дуэли выполнила в «Капитанской дочке» важную роль: она помогла автору показать характеры главных героев в экстремальной ситуации, ибо в ту минуту, когда ты дерёшься не на жизнь, а на смерть, лукавить невозможно . В этот момент с человека срываются все маски и мы видим его истинное лицо: храбрый оказывается храбрым, мерзавец, а мерзавец — трусом.

Образ и характеристика Ленского в романе Евгений Онегин Пушкина

... Ленский и погибает во время дуэли с Онегиным согласно авторскому замыслу. Сочинение Ленский в романе Евгений Онегин Произведение Александра Сергеевича Пушкина «Евгений Онегин» ... Ленский идеализирует, наделяет теми чертами, которыми девушка не обладает. Можно сказать, что Владимир любит не живого человека, ... печален: Ленский погибает на дуэли с Онегиным, поэт умирает. Но, как я сказал ранее, принесла ли ...

Береги честь смолоду

Проанализировав сцену дуэли, мы поняли, что Гринев и Швабрин — полярно противоположные герои, они носители двух принципиально разных мировоззрений. Для Швабрина слово «честь» – пустой звук. Он очень боится расстаться с жизнью и готов на всё (даже подлость) ради своего спасения. Впоследствии, как мы увидим, он забудет клятву, данную императрице, все идеалы и традиции дворянства будут забыты. Бой помог нам убедиться, что Петр Гринев был человеком чести, способным совершать благородные и безумные поступки во имя любви. Эти прекрасные качества А.С. Пушкин особенно высоко ценил в старинном русском дворянстве.

ДУЭЛЬ ОНЕГИНА И ЛЕНСКОГО

учёный малый, но педант

• Во-первых, в чём причина столь необъяснимого поведения Евгения Онегина перед дуэлью и во время её?

• Во-вторых, почему Онегин, личность независимая и даже дерзкая, признает навязанное ему Зарецким поведение, теряет волю и становится куклой в руках безликого ритуала дуэли?

• В-третьих, что послужило причиной дуэли между двумя – « пусть и от делать нечего !» – друзьями?

о сенокосе, о вине, о псарне, о своей родне

Нетрудно представить, как Онегин неожиданно приехал «на большую вечеринку», ощутил всю пошлость и незначительность местного «элитного» общества, собранного Лариными. А А.С. Пушкин, напомним, не жалеет себя, описывая «достоинства» пришедших к ним гостей. Увидеть «тамбовского поэта» мосье Трике (говорящая фамилия – «битый палкой», т.е. отовсюду выгоняемый) и услышать его ничтожные куплеты, списанные из позапрошлогоднего журнала, узнать, что главный герой бала – «ротный командир», доложивший, что музыку послал «сам» полковник, – это было слишком для Онегина! А каково ему было оказаться в кругу таких персон, как «уездный франтик Петушков» или «Гвоздин, хозяин превосходный, владелец нищих мужиков»? О чём мог Онегин разговаривать с четой Скотининых, привёзших на бал целый выводок детей «всех возрастов – от тридцати до двух годов»? Мог ли он подать руку отставному советнику Флянову, человеку с убийственной характеристикой: «Тяжёлый сплетник, старый плут, обжора, взяточник и шут»?

понятно, что вынужденное общение с ними должно было показаться Онегину оскорбительным. В глазах человека, привыкшего к придворным танцам и аристократическим приемам, он был просто толпой. Недаром Евгений тут же «стал чертить в душе своей карикатуры на гостей». Но, пожалуй, больше всего Онегина разозлило то, что его поставили на почетное место — «прямо напротив Тани». Так соседи помещика, давно вышедшего замуж за Ленского, пытались решить для себя судьбу Онегина, не спрашивая последнего. На чувства Евгения, как и на чувства именинницы (а она, бедняжка, влюблённая в Онегина, едва не упала в обморок!).

Такая «нервическая» сцена показалась Онегину пошлой и провинциальной.

над любовью робкой нежной так подшутил вечор небрежно

Он мыслит: «Буду ей спаситель., Не потерплю, чтоб развратитель, Огнём и вздохов и похвал, Младое сердце искушал…»

Да, шутка Онегина была слишком злой и жестокой. Но главная проблема в том, что Ленский придал этой шутке слишком серьезный смысл. Но как бы то ни было – вслед за неуместной шуткой последовал вызов на дуэль.

Две дуэли (по романам «Евгений Онегин» и «Герой нашего времени»)

... этом. В отличие от честного поединка героев «Евгения Онегина», дуэль в «Герое нашего времени» — достаточно подлое действо. Во-первых, Грушницкий изначально рассчитывал испытать храбрость Печорина, стреляясь из незаряженных пистолетов. Во-вторых, ... бы там ни было, но это еще одна связующая нить между Пушкиным и Лермонтовым, двумя величайшими русскими классиками. Похожие сочинения:

Иногда говорят, что Онегину не следовало принимать вызов Ленского, опасавшегося осуждения той самой компании, которую он так сильно и глубоко презирал. Я с этим утверждением решительно не могу согласиться. Почему?

Во-первых, прямой отказ от дуэли в начале 19 века рассматривался в благородном обществе, как я уже сказал, как трусость и как серьезное нарушение кодекса благородной чести. А к этому унижению Онегин был решительно не готов.

всегда готов

Вероятно, конфликт, возникший между Онегиным и Ленским, мог бы разрешиться, если бы не секундант Владимира. Ленский, посчитав себя униженным, обращается с просьбой стать его посредником в дуэли не к кому-нибудь, а к самому известному (причём, не с лучшей стороны!) человеку в тех краях – к Зарецкому. Только незнание людей и жизни, только молодость и неопытность могли стать причиной такого странного выбора:

Зарецкий, некогда буян,

Картёжной шайки атаман,

Глава повес, трибун трактирный…

Бывало, он трунил забавно,

Умел морочить дурака

И умного дурачить славно,

Иль явно, иль исподтишка,

Хоть и ему иные штуки

Не проходили без науки,

Хоть иногда и сам впросак

Он попадался, как простак.

Умел он весело поспорить,

Остро и тупо отвечать,

Порой расчётливо смолчать,

Порой расчётливо повздорить,

Друзей поссорить молодых

И на барьер поставить их,

Иль помириться их заставить,

Дабы позавтракать втроём,

И после тайно обесславить

Весёлой шуткою, враньём …

И такого крайне непорядочного, подлого человека Ленский захотел видеть своим секундантом! По-моему, это не просто неопытность, это откровенная глупость, не соответствующая возрасту Ленского! О какой дружбе вообще может идти речь, если подумать, на кого Владимир променял Онегина!

лгунишка он, картёжник, вор… При нём остерегись: переносить горазд и в карты не садись – продаст!

в сраженье

Раз в настоящем упоенье

Он отличился, смело в грязь

С коня калмыцкого свалясь,

Как зюзя пьяный, и французам

Достался в плен: драгой залог!

весело поспорить, остро и тупо отвечать, порой расчётливо смолчать, порой расчётливо повздорить

Хочу отметить, что сам по себе вызов на дуэль или даже принятие вызова не означало, что дуэль должна состояться. здесь и начинаются серьезные нарушения в поединке, приведшие к трагедии — гибели юного романтика Владимира Ленского.

в дуэлях классик и педант

Зарецкий встал без объяснений;

Остаться доле не хотел,

Имея дома много дел,

И тотчас вышел, —

друзей поссорить молодых и на барьер поставить их»,

благородном расстоянии

Мне кажется, Онегин действительно полагал, что поединок (во всяком случае, со смертельным исходом) не состоится: ведь особых оснований для него не было. Поэтому в ночь перед дуэлью в отличие от Ленского он беспечно спал. Утром, всерьез задумавшись о последствиях поединка, Онегин принял все возможные меры, чтобы этот поединок был отменен.

Вот как комментирует эту ситуацию известный учёный-пушкинист Юрий Михайлович Лотман в своих статьях о «Евгении Онегине» и о русской культуре: « Онегин опоздал на место дуэли более чем на час – по всем дуэльным правилам опоздание больше чем на четверть часа не допускалась – поединок считался не состоявшимся. Онегин уже прямо рисковал своей честью – его могли обвинить в том, что он струсил; наконец, в дуэли требовалось социальное равенство не только противников, но и секундантов. Не говоря уже о том, что секунданты не были назначены , стало быть, некому было обговаривать условия дуэли – прямое нарушение! – Онегин прямо на месте предложил в секунданты своего слугу-француза . А это уже прямое оскорбление дворянину Зарецкому».

И уж конечно, в планы Онегина не входило убийство Ленского. Именно поэтому он и выстрелил первым, во время сближения с противником (а не стоя на одном месте!).

между тем настоящий дуэлянт (а мы можем предположить, что Онегин не раз участвовал в поединках), стремящийся к кровавому исходу, предпочёл бы дать возможность сначала выстрелить противнику, а потом подозвать его к барьеру и хладнокровно стрелять по неподвижной мишени:

Свой пистолет тогда Евгений ,

Не преставая наступать,

Стал первый тихо подымать .

Вот пять шагов ещё ступили,

И Ленский, жмуря левый глаз,

Стал также целить — но как раз

Онегин выстрелил …

Об этом также пишет Ю.М. Лотман: « Онегин стрелял на ходу — не потому, что боялся выстрела противника — он спешил потерять право первого выстрела, причем при самых неблагоприятных для себя обстоятельствах. Пистолеты Лепажа отлично «ложатся» в руку — говорят, в руке они так удобны, будто служат ее естественным продолжением, и бьют почти без потерь, но это если стрелять с точки. На ходу даже опытный стрелок практически никогда не попадёт в цель ».

целясь в него, не хотел даже ранить

Прочитав шестую главу романа А.С. Пушкина, мы убедились, что дуэль в онегинскую эпоху имела строгий ритуал. Участвовавшие люди действовали не по своей воле, несмотря на некоторую чванство и показное хладнокровие, они раз и навсегда подчинились установленным правилам. Это стало основной причиной того, что презираемая Онегином компания все же оказалась властной над его действиями и его душой. Онегин боялся показаться смешным, стать объектом провинциальных сплетен. Таким образом, в сцене дуэли его поведение похоже на маятник: с одной стороны, это колебания между естественными движениями его души, его человеческими чувствами к Ленскому, а с другой – страх прослыть шутом и трусом, нарушив условные нормы поведения у барьера.

погибший в самом цвете лет

Быть может, он для блага мира

Иль хоть для славы был рождён;

Его умолкнувшая лира

Гремучий, непрерывный звон

В веках поднять могла.

Поэта, Быть может, на степенях света

Ждала высокая ступень…

Ведь сам Пушкин когда-то писал романтические стихи, он был легкомысленный и молодой. Годы, жизненный опыт сделали бы пылкого юношу мудрее, серьёзнее… Возможно, он нашёл бы свой путь, встретил бы многих замечательных, интересных людей, свою настоящую любовь…

Но я в такой счастливый исход верю с трудом. Да и А.С. Пушкин тоже, ведь автор всё же убивает Ленского, а не дарит ему жизнь. Почему? Ответ прост. В литературе есть такой прием: когда автор не знает, что делать с героем, он его просто убивает. Так поступил Дюма с Д`Артаньяном, так Пушкин убил на дуэли Ленского. Причина проста: Пушкин не хотел спасать жизнь Ленскому и видеть его через двадцать лет толстым лысым помещиком. Помните, как в романе изображается возможная судьба Ленского, останься он жив?

… поэта

Обыкновенный ждал удел.

Прошли бы юношества лета:

В нём пыл души бы охладел.

Во многом он бы изменился,

Расстался б с музами, женился,

В деревне, счастлив и рогат,

Носил бы стёганый халат;

Узнал бы жизнь на самом деле,

Подагру б в сорок лет имел,

Пил, ел, скучал, толстел, хирел,

И наконец в своей постеле

Скончался б посреди детей,

Плаксивых баб и лекарей.

Как мне кажется, А.С. Пушкин поступил, в некотором роде, достаточно гуманно (если это слово сюда подходит), убив Ленского в юном возрасте…

Поединок, как и последняя встреча Татьяны и Онегина, несомненно, две самые сильные сцены, поражающие читателя. Его фатальный исход имел катастрофические последствия для всех героев романа и резко изменил их судьбы.

где окровавленная тень ему являлась каждый день

Дуэль в романе Пушкина выполняет и еще одну очень важную роль. Смерть Ленского символична. Ленский – романтик, и, как романтик, он погибает при столкновении с реальной жизнью. Пушкин в главах, следующих за описанием дуэли, прощается с романтизмом . Прощание это грустное – поскольку это прощание с юностью. И как прекрасна и быстротечна юность, так же прекрасен и романтизм, но он недолговечен – наступает зрелость, а вместе с ней и реализм, ставший для Пушкина основным художественным направлением в его поэзии и прозе зрелого периода.

свете пустом

Но итог из этой дуэли могли бы извлечь и читатели. А.С. Пушкин проводит красной нитью мысль о бессмысленности и жестокости поединков, говорит о ценности каждой человеческой жизни, опровергает наигранное дворянское представление о чести … Хотя… Хотя сам-то он вышел за честь жены к барьеру, сам стрелялся с Дантесом… И это неразрешимый парадокс.

ДУЭЛЬ ПЕЧОРИНА И ГРУШНИЦКОГО, Я хотел испытать Грушницкого;

в душе его могла проснуться искра великодушия,

и тогда всё устроилось бы к лучшему…

М.Ю. Лермонтов, «Герой нашего времени»

В отличие от роли поединка в романе «Евгений Онегин» А.С. Пушкина, Михаил Юрьевич Лермонтов говорит об иной цели дуэли. В «Герое нашего времени», точнее – в повести «Княжна Мери», – это единственный способ наказать клеветника, для которого не существует понятия чести.

Вообще, дуэль в «Княжне Мери» не похожа ни на какую другую в русской литературе.

Во-первых, потому что поединок обычно исключает любое коварство. Так, Гринёв дерётся со Швабриным до последнего момента честно, Онегин также стреляет в Ленского без обмана. Дуэль – это страшный, трагический способ решения споров, и единственное его достоинство в том, что он предполагает абсолютную честность обеих сторон.

В полном смысле слова пустой малый, тщеславный, любящий без любви

В-третьих, причиной дуэли была не любовь. Здесь в основе дуэли – подлый сговор, основанный на желании опозорить имя честного и глубоко порядочного человека.

Но начнём по порядку.

Итак, в основе сюжета этой повести лежит классический любовный треугольник: она (Прекрасная Дама) и два офицера, претендующие на её внимание. Кто же эти два героя, не желающие ни на йоту уступать друг другу в борьбе за сердце красавицы? Это Печорин и Грушницкий, бывшие сослуживцы, приехавшие на воды после ранения. Они почти одновременно увидели княжну Мери. С этого момента между ними пролегла тоненькая трещинка, которая, в конце концов, превратилась в пропасть.

Но как непохоже их желание добиться внимания Мери! Грушницкий – провинциальный романтик – не на шутку увлекается княжной. Он видит жизнь в какой-то туманной дымке. Ему очень хочется, чтобы жизнь напоминала книжный роман, причём непременно сентиментальный, со вздохами, слёзами, рыданиями и мольбами. Подражая героям популярных книг, он даже прикупает кольцо и вырезает внутри него символичную надпись: « Я стал его рассматривать, и что же?.. мелкими буквами имя Мери было вырезано на внутренней стороне, и рядом — число того дня, когда она подняла знаменитый стакан».

Вечный же враг Печорина – скука – заставляет его приводить княжну в бешенство различными мелкими выходками. Он забавляется с Мери. Ему доставляет удовольствие эта игра, как доставляет удовольствие и наблюдение за развитием отношений Грушницкого и княжны. Обольстить княжну Мери для него не составляло труда. Прошло всего несколько дней, и княжна, прежде на дух не выносившая Печорина, первая призналась ему в любви.

драпироваться в необыкновенные чувства

столкнутся на узкой дороге

Заслуживает внимания поведение Печорина и Грушницкого накануне дуэли.

Грушницкий, раз уж мы назвали его романтиком, любителем сентиментальных романов, перед дуэлью мог бы читать книги, писать любовные стихи… Но нет. Это ничтожество выбирает себе иное место в ночь накануне поединка: он идёт в ресторацию. Почему? Ведь это крайне неосмотрительно и очень опасно: утром у не выспавшегося человека может дрожать рука. Но мы знаем, что Грушницкому нечего страшиться, неза­чем волноваться за свою жизнь: заряжен будет только его пистолет… Мучила ли его совесть в ночь перед ду­элью? Неизвестно. Он предстанет перед нами утром, уже готовым к выстрелу, а фактически – к убийству безоружного человека.

М.Ю. Лермонтов недаром подробно не рассказывает о поведении Грушницкого: с подлецом и так всё ясно. Комментарии, как говорится, излишни. Но вот Пе­чорина автор заставляет подробно записать, о чём он думал и что чувствовал в роковую ночь: « А! господин Грушницкий! ваша мистификация вам не удастся… мы поменяемся ролями: теперь мне придётся отыскивать на вашем бледном лице признаки тайного страха. Зачем вы сами назначили эти роковые шесть шагов? Вы думаете, что я вам без спора подставлю свой лоб… но мы бросим жребий!.. и тогда… тогда… что если его счастье перетянет? если моя звезда, наконец, мне изменит? »

Поменяемся ролями

В ночь перед дуэлью Печорин, как всегда, страшно одинок. С горечью он пишет в своём дневнике: «… И не останется на земле ни одного существа, которое бы поняло меня совершенно. Одни почитают меня хуже, другие лучше, чем я в самом деле… Одни скажут: он был добрый малый, другие – мерзавец. И то и другое будет ложно. После этого стоит ли труда жить? а всё живёшь – из любопытства: ожидаешь чего-то нового… Смешно и досадно! » Предельно откровенный дневник Печорина обрывается на этих словах, обрывается в ночь перед дуэлью…

не спал ни минуты

мучительной бессонницы

К дуэли Печорин готовится трезво и спокойно: «… велев седлать лошадей… оделся и сбежал к купальне… вышел из ванны свеж и бодр, как будто собирался на бал ». Поразительно! Печорин спокоен, зная, что его пистолет не заряжен. Такое хладнокровие – черта сильных людей. Даже Вернер (секундант Печорина), прозванный на водах Мефистофелем (дьяволом, Князем Тьмы) взволнован предстоящим поединком.

Дорогу к месту дуэли мы видим опять же глазами Печорина. И это естественно. Разве может глуповатый Грушницкий, присвоивший себе и « ум чужой », и чужие страсти, видеть красоту окружающего мира? Тогда как Печорин, обвиняемый литературоведами в жестокосердии и чёрствости, искренне восхищается природой Кавказа: «Я не помню утра более голубого и свежего! Солнце едва выказалось из-за зелёных вершин, и слияние первой теплоты его лучей с умирающей прохладой ночи наводило на все чувства какое-то сладкое томленье… »

Всё, что он видит по дороге к месту дуэли, радует, веселит и живит его, и Печорин не стыдится в этом признаться: « Я помню — в этот раз, больше чем когда-нибудь прежде, я любил природу. Как любопытно всматривался я в каждую росинку, трепещущую на широком листке виноградном и отражавшую миллионы радужных лучей! как жадно взор мой старался проникнуть в дымную даль !»

Но вся эта радость, жадное наслаждение жизнью, восторг, восхищение – всё это спрятано от посторонних глаз. Едущему рядом Вернеру в голову не может прийти, о чём думает Печорин:

Мы ехали молча.

• Написали ли вы свое завещание? — вдруг спро­сил Вернер.

— Нет.

• А если будете убиты?
• Наследники отыщутся сами.
• Неужели у вас нет друзей, которым бы вы хо­тели послать своё последнее прости?..

Я покачал головой

Странно, что доктора Вернера (человека самой гуманной профессии) в этот момент заботит не душевное состояние его друга, а вопрос о завещании… Мне кажется, что секундант Онегина был значительно добрее.

друзей поссорить молодых

По дуэльному кодексу секундантам полагалось перед поединком попытаться примирить противников. Драгунский капитан, как некогда Зарецкий, нарушил этот закон, Вернер – вы­полнил:

« – Мне кажется, – сказал он, – что, показав оба готовность драться и заплатив этим долг условиям чести, вы бы могли, господа, объясниться и кончить это дело полюбовно.

Я готов, – сказал Печорин

капитан мигнул Грушницкому

Если бы Печорин на самом деле струсил – это было бы спасением для Грушницкого: и в прямом смысле (он бы остался жив) и в переносном (он не выстрелил бы в безоружного человека).

Но Печорин был готов отказаться от дуэли только при одном условии: если Грушницкий публично принесёт извинения за клевету. Может быть, бывший юнкер так бы и поступил: в тексте романа есть детали, подтверждающие, что юноше всё же было стыдно («во взгляде его было какое-то беспокойство », «он смутился, покраснел »).

Но рядом с ним находился драгунский капитан, а его Грушницкий боялся больше, чем Печорина. Вернее, не капитана, а его злого языка. Как тут не вспомнить фразу из комедии А.С. Грибоедова: «Ах, злые языки страшнее пистолета !» Капитан олицетворяет собой мнение общества, которое с огромным удовольствием будет издеваться над Грушницким, если тот откажется от дуэли. Поэтому на предложение доктора Вернера о примирении Грушницкий отвечает отказом: «Мы будем стреляться ».

непременно будет убит

всю шайку

Всё-таки Печорин – очень мужественный человек. Зная о смертельной опасности, он держит себя в руках. Мало того, он смущает своих противников, заставляет их по-настоящему испугаться: одно неловкое движение – и можно сорваться со скалы. Но Григорий Александрович не просто так ужесточил условия поединка: он поставил Грушницкого перед выбором – убить безоружного человека или опозорить себя. К сожалению, нового экзамена на порядочность Грушницкий опять не выдержал…

Если вы меня не убьёте, то я не промахнусь! – даю вам честное слово

О скрытом смысле слов Печорина Грушницкий, конечно, не догадывался. У него была другая забота. Изму­ченный совестью, « он покраснел; ему было стыдно убить человека безоружного… но как признаться в таком под­лом умысле ?..» И всё же страх перед драгунским капитаном и опасностью прослыть трусом в глазах «водяного общества » сделали своё дело: он начал поднимать пистолет…

Вдруг он опустил дуло пистолета и, побледнев, как полотно, повернулся к своему секунданту., Не могу, – сказал он глухим голосом., Трус! – отвечал капитан., Выстрел раздался

Обратим внимание, в какой момент раздался выстрел: не сразу, а после презрительной реплики драгунского капитана – « Трус !» Опять – драгунский капитан! Грушницкий уже готов был прислушаться к голосу совести, готов был отказаться от бесчестного замысла. Но вновь драгунский капитан оказался сильнее. Каковы бы ни были самые благородные побуждения Печорина (чтобы совесть наконец-то проснулась в Грушницком), здесь, на площадке, победил этот интриган, победила подлость. Выстрел, как записал М.Ю. Лермонтов, «раздался »…

Мне кажется, что в эту минуту совесть больше не мучает Грушницкого. Теперь он, скорее всего, жалеет, что не убил Печорина. Заговор провалился, а он, Грушницкий, опозорен. Даже если бы он остался жив, по городу поползли бы слухи, что бывший юнкер стрелял в безоружного человека. А значит, он подлец.

Страх и бессилие что-либо исправить мучают Грушницкого. И в эту секунду Печорин морально «добивает» его: « Доктор, эти господа, вероятно второпях, забыли положить пулю в мой пистолет: прошу вас зарядить его снова, и хорошенько !»

Грушницкому с ужасом понимает: Пе­чорин всё знал! Знал, когда предлагал отказаться от клеветы. Знал, когда стоял под дулом пистолета. Знал, когда спрашивал, не говорит ли что-нибудь его совесть!

Смущенный и мрачный

стреляться на тех же условиях

И опять я не могу не восхититься благородством Печорина. В который уже раз он делает попытку предотвратить трагедию: « Грушницкий, – сказал я: ещё есть время. Откажись от своей клеветы, и я тебе прощу всё; тебе не удалось меня подурачить, и моё самолюбие удовлетворено, – вспомни, мы были когда-то друзьями ».

Но Грушницкого спокойный, доброжелательный тон Печорина унижает ещё больше, чем грубость драгунского капитана. Получается, что снова Печорин победил, взял верх; он благороден, а Грушницкий… Истоки злобы юнкера в том, что рядом с Печориным он всегда чувствует себя ущербным, несостоятельным человеком. И мучительно завидует.

Лицо у него вспыхнуло, глаза засверкали.

• Стреляйте! – отвечал он. – Я себя презираю, а вас ненавижу. Если вы меня не убьёте, я вас зарежу ночью из-за угла. Нам на земле вдвоём нет места…

Я выстрелил., Все в один голос вскрикнули.

Finita la comedia! – сказал я доктору.

Он не отвечал и с ужасом отвернулся

Комедия обернулась трагедией. Но не кажется ли вам, что Вернер ведёт себя нисколько не лучше драгун­ского капитана? Сначала он не удержал Печорина, когда тот стал под дуло пистолета. Теперь, когда совершилось убийство, доктор отвернулся, предал Печорина. Как драгунский капитан, Вернер малодушно сбежал от ответственности. Я осуждаю этого горе-Мефистофеля и сочувствую Печорину, который обречён на гордое одиночество среди безвольных людей.

Сложно сказать, побеждает ли в этом поединке справедливость… Да, клеветник наказан, но слишком сурово – Грушницкий погиб. Обидно другое: главному «автору сплетни», интригану – драгунскому капитану – удалось избежать возмездия. Он, организатор заговора, «изобретатель» мерзких условий дуэли, «учитель подлости» Грушницкого, остался как бы и ни при чём – вышел сухим из воды. Не рад и Печорин. Эта победа не принесла ему никакого удовлетворения: «Солнце казалось мне тускло, лучи его меня не грели ». В самом деле, стоило ли затрачивать такие усилия, так играть со смертью, чтобы доказать ничтожность Грушницкого, этого мстительного и завистливого человека, склонного ко лжи, интригам, сплетням? В итоге, вместо торжества победителя – тяжесть душевного состояния Печорина, понимающего непоправимость случившегося, испытывающего недоумение и печальное сознание того, что он опять оказался «орудием казни»…

на все случаи жизни

Эпизод поединка выполнил в романе ещё одну важную функцию: благодаря сцене дуэли мы увидели героев такими, какие они есть на самом деле, без масок.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ, Дуэль в России – больше, чем дуэль!, Ей не страшны ни ссылки, ни запреты,, Ни долгая сибирская метель…, Лишь страх – оставить вызов без ответа!, Е. Евтушенко

Итак, мы узнали, что дуэль в русской литературе – это не только описание самого поединка, но и один из способов характеристики героев, специально выделенный писателем среди всех других подробностей. Дуэль, к какой бы классификации она не принадлежала, фокусирует внимание читателя на том, что писателю кажется наиболее важным или характерным в человеке, в его качествах и поступках.

вооружённая борьба двух противников в присутствии секундантов

Почему? Чем так привлекала дуэль писателей? Как сцена поединка помогала и до сих пор помогает читателям понять замысел автора или образ героя?

Тема дуэли интересна писателям, прежде всего, тем, что она:

• во-первых, предстаёт в книгах ареной смертельной схватки непохожих характеров (романтик Ленский – реалист Онегин);
• во-вторых, становится тем местом, где сталкиваются противоположные взгляды на жизнь (благородный Печорин – клеветник Грушницкий;
• человек чести Гринёв – душегубец Швабрин);

• в-третьих, помогает писателю сделать психологический анализ личности героя, вставшего к барьеру (проверить героя на его внутреннюю целостность).

Мы доказали, что использование сцены дуэли в произведениях великих русских классиков необходимо. Ведь именно во время поединков обнажаются характеры персонажей, срываются маски и проявляются их истинные черты. Подробные описания дуэлей позволили А.С. Пушкину и М.Ю. Лермонтову рассказать об индивидуальных чертах характера каждого из героев и тем самым дополнить их характеристику.

Не раз в романах проявилось отношение А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова к жизни и к героям. Например, несколько упомянув о подлости и тщеславии Грушницкого, М.Ю. Лермонтов выразил своё негативное отношение к этому персонажу. Напротив, рассказ о порядочности и отваге Печорина доказывает, что этот герой симпатичен автору. Если о Гринёве А.С. Пушкин пишет как о человеке, способном постоять за свою честь, несмотря на то, что тот впервые выходит к барьеру, то Швабрина писатель явно недолюбливает, поскольку этот персонаж слишком часто ведёт себя подло и низко.

Кроме того, я ставила перед собой цель выяснить, оказывает ли дуэль влияние на человека. Я считаю, несомненно, и эта мысль была мною прослежена в каждой главе реферата. Мне кажется, я смогла доказать, что человек, стоящий между жизнью и смертью (ведь никто заранее не знает финала дуэли), не может не измениться. Так, после бессмысленной гибели восторженного романтика Ленского уезжает в глубокой депрессии Онегин (он уже никогда больше не будет свысока оценивать человеческие чувства).

После смерти Грушницкого, так и не сумевшего избавиться в последнее мгновение от пагубного влияния драгунского капитана, ещё более разочаровывается в людях Печорин. Даже те из дуэлей, которые заканчиваются относительно благополучно, оставляют глубокий след в душах их участников.

В своём реферате я не только рассказала об условиях дуэли (дуэльном кодексе), которые заранее устанавливались противниками или их представителями (секундантами) с соблюдением целого ряда определённых обычаев, но и доказала, что практически все поединки, о которых мы можем прочитать в классической литературе, проходили с более или менее серьёзными нарушениями дуэльного кодекса. Этот факт подтверждает приведённая ниже таблица, в которой я попыталась указать на основные нарушения, допущенные противниками во время поединков.

Нарушения дуэльных правил при описании поединков

в русской классической литературе

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/yi-na-temu-dueli-v-russkoy-literature/

№	Автор	Произведение	Противники	Нарушение норм дуэльного кодекса
1	Пушкин А.С.	«Выстрел»	Сильвио, граф Б.	1. Граф ест черешни, стоя у барьера. 2. Сильвио не стреляет сразу, а оставляет выстрел за собой.
2		«Евгений Онегин»	Онегин, Ленский	1. Социальное неравенство секундантов. 2. Онегин опаздывает на два часа. 3. Зарецкий не предлагает примирения.
3		«Каменный гость»	Дон Гуан, Дон Карлос	1. Отсутствие секундантов. 2. Присутствие на поединке женщины. (Даже с учётом страны и эпохи – это отступление от правил.)
4		«Капитанская дочка»	Гринёв, Швабрин	1. Дуэль происходит без секундантов. 2. Савельич вмешивается в ход поединка.
5	Лермонтов М.Ю.	«Герой нашего времени»	Печорин, Грушницкий	1. Грушницкий и драгунский капитан пытаются зарядить лишь один пистолет. 2. Стреляются на краю пропасти.
6	Куприн А.И.	«Поединок»	Николаев, Ромашов	1. Из-за вмешательства Шурочки Ромашов гибнет. 2. Дуэль бессмысленна, т.к. о защите чести нет и речи. 3. Дуэль происходит «по приказу», по приговору офицерского суда.

Подводя итоги, мне бы хотелось ещё раз остановиться на самых важных моментах реферата, касающихся темы дуэли в русской литературе. Итак,

1. Повод для дуэли

В трёх дуэлях («Евгений Онегин», «Капитанская дочка», «Герой нашего времени») один из героев, выходящих к барьеру, выступает благородным защитником чести девушки. Но если Печорин и Гринёв на самом деле защищают честь Мери и Маши от оскорблений (девушек действительно обидели), то Ленский вызывает Онегина на дуэль из-за пустяка (то, что произошло на балу во время именин Татьяны, не могло служить серьёзным поводом к столь кровавой дуэли).

2. Причины дуэли

Причины дуэлей во всех рассматриваемых произведениях совершенно различны. Онегин не смог противостоять общественному мнению и был вынужден выйти к барьеру, чтобы сплетником Загорецким не было опорочено его доброе имя (Евгения могли обвинить в трусости).

Гринёв по-настоящему любит Марью Ивановну, поэтому не может позволить Швабрину оскорблять её честь. Печорину скучно в этом мире, дуэлью с Грушницким он хотел внести хоть какое-то разнообразие в свою жизнь.

3. Условия дуэлей, соответствие дуэльному кодексу

Между Онегиным и Ленским поединок был равным, но с многочисленными нарушениями. Причём и Онегин, и Зарецкий (секундант Ленского) – оба нарушают правила дуэли. Первый – чтобы отменить назначенную дуэль и сохранить жизнь юному романтику Ленскому, а Зарецкий – потому, что видит в дуэли забавную историю, предмет сплетен и жестоких розыгрышей… В «Евгении Онегине» Зарецкий был единственным распорядителем дуэли, он вёл дело с большими упущениями, сознательно игнорируя всё, что могло устранить кровавый исход.

В «Капитанской дочке» отсутствие секундантов позволяет Швабрину нанести предательский удар, что противоречит понятиям Гринёва о чести.

В романе «Герой нашего времени» Грушницкий нарушил законы дуэлей: он собирался убить фактически безоружного человека. Печорин во время дуэли ужесточает условия, предложив встать на край обрыва.

4. Отношение главных героев к дуэли

Онегин до последнего момента не верит, что дуэль состоится. Только увидев перед собой труп Ленского, он понимает, что совершил ошибку. Его мучает совесть.

буду ей спаситель

Гринёв не боится смерти. Он хочет наказать подлеца Швабрина за обиду, нанесённую Маше.

Швабрину, который в Белогорской крепости оказался за убийство человека на дуэли, спокойная, мирная жизнь в «домашнем» гарнизоне надоела. Поэтому он легко соглашается на поединок с Гринёвым. В котором не ожидает увидеть серьёзного противника. Его цель – убить на дуэли своего соперника, т.к. Швабрин тоже влюблён в Машу.

Первое чувство Печорина – такое же, как у Грушницкого: желание мести. Он не боится дуэли: «Что ж? Умереть так умереть: потеря для мира небольшая; да и мне самому порядочно уж скучно…» – так думает Печорин в ночь накануне поединка. Дуэль для него – развлечение от скуки и в то же время тайное желание проучить зарвавшегося Грушницкого.

Грушницкий стал марионеткой в руках драгунского капитана. Если бы не он, Грушницкий вряд ли отважился прилюдно оскорбить Печорина и уж тем более – вызвать его на дуэль. Оставить пистолет Печорина незаряженным – это тоже идея драгунского капитана. К счастью, у Грушницкого хватило мужества признаться в том, что пистолет не заряжен, но не хватило силы воли, чтобы попросить у Печорина извинений.

5. Поведение перед дуэлью

мёртвым сном

осмотрел свою шпагу, попробовал её конец и лёг спать

сел и открыл роман Вальтера Скотта… то были «Шотландские Пуритане

6. Роль секундантов

Важную роль во всех дуэлях играют секунданты. В «Герое нашего времени» именно драгунский капитан становится организатором заговора против Печорина. Это он уговорил Грушницкого не заряжать пистолеты. Это он хотел при помощи Грушницкого отомстить Печорину за то, что тот считает себя выше окружающих. Роль драгунского капитана в дуэли гораздо опаснее, чем может показаться. Он не только придумал и осуществил заговор. Он олицетворяет то самое общественное мнение, которое могло бы подвергнуть Грушницкого насмешкам и презрению, если бы он отка­зался от дуэли.

Печорин взял с собой друга – доктора Вернера, человека пассивного. Вернер не вмешивался в ход дуэли.

Зарецкий в «Евгении Онегине» похож на драгунского капитана: они оба жестокие, равнодушные люди, для них дуэль – не более чем развлечение. Зарецкий так же, как и драгунский капитан, олицетворяет общественное мнение. И если Онегин попытается отказаться от поединка – Зарецкий обвинит его в трусости.

Секундант Онегина – его слуга, француз Гильо, которого Онегин называет « мой друг ». О Гильо, кроме того, что он «малый честный », больше ничего не говорится. Онегин делает своим секундантом слугу, во-первых, так как больше не к кому обратиться; во-вторых, этим он выражает свое несерьёзное отношение к дуэли; в-третьих, он надеется, что такой выбор секунданта поможет отменить дуэль.

У Гринёва и Швабрина в «Капитанской дочке» не было секундантов.

7. Итог дуэли

Итоги дуэлей в этих трёх произведения различны. У А.С. Пушкина в «Евгении Онегине» дуэль заканчивается смертью Ленского, в «Капитанской дочке» Швабрин, нарушая дуэльный кодекс чести, подло ранит Гринёва. У М.Ю. Лермонтова Печорин убивает Грушницкого.

Дуэль для Онегина послужила толчком к новой жизни. В нём просыпаются чувства, и он начинает жить не только умом, но и душой.

Печорин понимает, что смерть Грушницкого ничего не изменила ни в окружающем мире, ни в нём самом. Печорин лишь в очередной раз разочаровывается в жизни и чувствует опустошение.

Гринёв после дуэли решается признаться Марье Ивановне в любви и предлагает ей стать его женой.

9. Роль дуэли в художественном произведении

В «Капитанской дочке» поединок Швабрина и Гринёва нужен, чтобы показать понимание людьми разных эпох такого явления как дуэль.

В романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин» неумение главного героя думать о других людях оберну­лось роковой ошибкой (гибель юного поэта).

Но именно дуэль научила его тому, что раньше он не умел делать: стра­дать, раскаиваться, мыслить… Поэтому смерть Ленского ока­зывается толчком к духовному возрождению Онегина.

Дуэль в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» – один из кульминационных моментов, который помогает читателям лучше понять характер Печорина.

Так актуальна ли тема моего реферата сегодня? Не стоит думать, что дуэль – всего лишь литературный приём. Ведь мы не воспринимаем героев художественных произведений только как книжных, вымышленных персонажей. Живые люди с реальными судьбами вдруг встают перед нами. И уже совсем по-другому мы оцениваем тот факт, что два величайших поэта «золотого века» русской литературы – А.С. Пушкин и М.Ю. Лермонтов – погибли на дуэли. Оба – едва ли не до мелочей описав собственную гибель в своих произведениях. Что это? Предвидение? Случайность? Этого не знает никто. Как никто не может отрицать и того, что эти две дуэли навсегда оставили в русской литературе отпечаток трагедии и рока… А ещё – яркий пример для подражания, как надо защищать свою честь.

Честь – жизнь моя. Они срослись в одно, и честь утратить – для меня равно утрате жизни, СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Амелина Е.В. Готовимся к экзамену по литературе. — М.: Оникс; Мир и образование, 2007.

2. Гуревич А.М. Сюжет «Евгения Онегина». В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. — М.: Изд-во МГУ, 2001. — 112 с.

3. Долинина Н. Прочитаем «Онегина» вместе: Эссе. — СПб.: «Академический проект», «Лицей», 2001. — 176 с.

4. Дьяконова Н.Я. Из наблюдений над журналом Печорина. — «Рус. лит.», 1969, № 4, с.115 – 125.

5. ЕГЭ 2009: Литература: Справочник. — М.: Эксмо, 2009.

6. Карпушин С.В., Ковалёва Е.С., Терентьева А.В. А.С. Пушкин: начало всех начал. Жизнь, творчество, эпоха. — Смоленск: Русич, 1999. — 624 с.

7. Кожевников В.А. «Вся жизнь, вся душа, вся любовь…»: Перечитывая «Евгения Онегина»: Книга для учителя. — М., Просвещение, 1993

8. Кричевская Л.И. Портрет героя: Пособие для учителей-словесников и студентов гуманитарных вузов. — М.: Аспект Пресс, 1994.

9. Лермонтов М.Ю. Стихотворения; Поэмы; Маскарад; Герой нашего времени. — М.: Худож. Лит., 1985. — 415 с.

10. Мануйлов В.А. Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Комментарий. Изд. 2-е, доп. Л., «Просвещение», 1975.

11. Писарев Д.И. Сочинения в четырех томах. Т. 3. — Государственное издательство художественной литературы, 1956.

12. Пишем сочинения по роману в стихах А.С. Пушкина «Евгений Онегин». — М.: Грамотей, 2007.

13. Пушкин А.С. Евгений Онегин. Роман в стихах. Предисл., примеч. и пояснит. Статьи С. Бонди. М., Дет. лит., 1973. — 304 с.

14. Пушкин А.С. Стихотворения и проза. — М.: Олимп; ООО «Фирма «Издательство АСТ», 1999. — 640 с.

15. Удодов Б.Т. Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: Книга для учителя. — М.: Просвещение, 1989.

16. Шанский Н.М. По следам «Евгения Онегина»: Краткий лингвистический комментарий. — М.: ООО «Торгово-издательский дом «Русское слово — РС», 1999. — 320 с.

РЕЦЕНЗИЯ

на реферат ученицы 9 класса «В»

КУПРИЯНОВОЙ АНАСТАСИИ АНДРЕЕВНЫ

на тему «ДУЭЛЬ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ»

[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/yi-na-temu-dueli-v-russkoy-literature/

Работа Куприяновой А.А. посвящена актуальной проблеме – проблеме защиты чести и достоинства человека. В настоящее время, как совершенно справедливо замечает автор, происходит подмена многих понятий, касающихся нравственной стороны жизни современного общества. Куприянова Анастасия считает честь одним из важнейших достоинств человеческой души и на примере русской классики показывает дуэль как один из основных способов защиты униженного достоинства человека. Куприянова А.А. ставит перед собой цель показать роль дуэли в становлении и раскрытии характера героя литературного произведения, в понимании замысла автора, раскрывает психологический аспект дуэли.

Содержание работы соответствует целям и задачам написания реферата.

Работа имеет большую теоретическую базу – автором выполнен обзор 16-ти источников литературы. Теоретическое исследование начинается с описания истории возникновения дуэлей. Анастасия подробно останавливается на анализе мотивов, условий дуэлей, их правил и итогов. Проанализировав обширный материал, касающийся основных требований к организации дуэлей в русской классической литературе, автор разрабатывает сводную таблицу, где обобщает нарушения дуэльных правил в тех или иных поединках, нашедших отражение на страницах художественных произведений.

В реферате сведены в единое целое как описание дуэльных сцен, так и их роль в раскрытии характеров персонажей, их влияния на судьбу героев. Несомненным достоинством работы является полнота цитируемой литературы, глубокое знание ученицей исследуемых произведений. Следует также отметить, что при написании реферата Куприянова Анастасия продемонстрировала хорошую лингвистическую эрудицию, показала солидную теоретическую и практическую подготовку.

Куприянова А.А. успешно справилась с непростой задачей анализа дуэльных поединков как основного приёма описания внутреннего мира героев произведений, показав противоречивость самой природы дуэли. Использование психологического аспекта поединка при составлении литературного портрета персонажей делает работу конкретной и содержательной.

Данная работа имеет большую практическую значимость, так как может быть использована в качестве пособия для старшеклассников как образец структурирования реферата. Работа может быть также рекомендована учащимися в качестве пособия по анализу литературного произведения с опорой на психологический аспект при изучении схожих тем.

Таким образом, изложенное в реферате общее содержание позволяет сделать вывод о том, что работа Куприяновой Анастасии представляет собой самостоятельное, законченное и творческое исследование места дуэльных поединков в композиции литературных произведений, их роли в раскрытии характера главного героя и способа защиты его чести и достоинства.

Выбор темы исследования своевременен и обоснован, её актуальность и в теоретическом, и в практическом планах не вызывает сомнений.

Оценивая реферат Куприяновой Анастасии в целом, ещё раз хочется подчеркнуть её несомненные и бесспорные исследовательские и практические достоинства.

Автор работы – Куприянова Анастасия Андреевна – заслуживает отметки «отлично».

РЕЦЕНЗЕНТ ______________ (Палаева Лира Ильфатовна, кандидат педагогических наук, заместитель директора по учебно-воспитательной работе ГОУ ЦО № 1499)