Персонажи представляли собой не индивидуальности, а скорее типы, вроде «солдата», «рабочего», или были персонификацией абстрактных идей. Наконец, неодушевленным предметам приписывалась собственная воля и сознание, а человек, напротив, изображался как механическое устройство или существо, подобное насекомому.
В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «S tationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Каждая из них призвана была, прежде всего, выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизм от Ф. Ведекинда и Стриндберга).
Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или фантастической обстановке и часто обнажалась до схемы.
Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п. ) и выступают рупорами идей; язык — напряженно патетичен В центре художественной вселенной экспрессионизма — истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы», материального и духовного сердце человека. В экспрессионизме «ландшафт потрясенной души» предстает как потрясения самой действительности. Преображение действительности, к которому страстно призывали многие экспрессионисты, должно было начаться с преображения сознания человека. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности.
Экспрессионизм не предполагал изучения сложности жизненных процессов; многие произведения мыслились как воззвания.
В кино экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915;25. Для него характерны мрачные мистические сюжеты, пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, враждебности мира, противостоящего всему живому. Экспрессионизм создавал образ фантастического мира, натура заменялась декорациями, использовались резкие контрасты света и тени, оптические эффекты. В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности. Большое место отводилось галлюцинациям, снам, кошмарам безумцев, для изображения которых применялись многократные экспозиции, наплывы. Актёры, отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии человека, утрировали жест и мимику, создаваемые ими образы приближались к маске. К 1925 экспрессионизм в кино исчерпал себя, но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие изобразительных средств киноискусства. Для художников, творчество которых было направлено внутрь человеческой души, самой подходящей, прямо-таки идеальной формой творчества был экспрессионизм, подменяющий объективное видение мира субъективной фантазией, объективное отражение действительности умозрительной концепцией.
Духовный мир человека. Обереги моей души
... на земле!!! Процесс становления духовного мира личности Что же является наиболее существенным для духовного мира человека? Начнем с духовных потребностей. Это потребности в знаниях о мире, о себе, о ... Признак духовной культуры личности — готовность личности к самоотдаче и саморазвитию. Сочинение 2 Луч солнца, льющийся прямо в сердце, обожествляет человеческую душу. Внутренняя природа человека — ...
Б. М. Поюровский, В. М. Жирмунского
Вольф Н. Экспрессионизм: [пер. с англ.] / Норберт Вольф; ред. У. Гросеник .— М.: TASCHEN/Арт-родник, 2006 .— 95 с Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — 352 с.
Г. Н. Бояджиева, И. С. Экспрессионизм, С. В. Комаров
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/nemetskiy-ekspressionizm-v-kino/
Драматургия. Театр.
В. М. Толмачева
Н.В. Кисловой .— М.: Республика, 2003 .— 432 c
Л. А. Левбарг, Р. Н. Краткая
: Академия, 1997. — 286 с.
Т. В. Экспрессионизм, Л. М. Баженова, И. Б. Рубинштейн
Фантастическое кино. Эпизод первый: [сб. ст. / ред.-сост. и авт. вступ. ст. Н. Самутина] .— М.: Новое лит. обозрение, 2006 .— 402 с.
Энциклопедический словарь экспрессионизма / Рос. акад. наук, Ин-т мировой лит. им. А. М.
Горького; [гл. ред. П. М. Топер] .— М.: ИМЛИ, 2008 .— 734, [2] с.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОАННЫХ МАТЕРИАЛОВ Метрополис/ реж. Фриц Ланг. — Германия, 1926 г. — В ролях: Рудольф Кляйн-Регге, Альфред Абель, Густав Фрелих.
Носферату — симфония ужаса/ реж. Фридрих Мурнау.
Германия, 1922. — в ролях Макс Шрек, Александер Гранах, Грета Шредер Кабинет доктора Калигари/ реж. Роберт Вине.
Германия, 1920. В ролях: Вернер Краусс, Конрад Вейдт, Лил Даговер.
Фауст/ реж. Фридрих Мурнау. -Германия, 1926. — в ролях: Госта Экман, Эмиль Дженнингс.
Усталая смерть/ реж. Фриц Ланг. — Германия, 1921. — в ролях: Лиль Даговер, Бернхард Гёцке, Вальтер Янссен, Рудольф Кляйн-Рогге, Лидия, Семёновна Потехина.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Рис. 1. Кадр из кинофильма «Носферату — симония ужаса». Костюм, внешний вид заглавного героя ярко соответствуют эстетике экспрессионизма, с ее стремлением изображать вызывающее старх и ужас. Фильм создал первый зримый образ вампира, захвативший и ужаснувший послевоенную Европу. Лысая голова, втянутая в высокий воротник длинного сюртука, торчащие заостренные уши, передние зубы, выступающие из-под верхней губы, огромные глаза существа, лишенного человеческой души — вампир Орлок в исполнении Макса Шрека пугает и завораживает и современного зрителя.
Рис. 2. Не мене выразителен этот кадр из фильма «Носферату, симфония ужаса». Эффект ужаса достигается при минимуме декораций и минимуме использования средств техники.
Рис. 3 Кадр из фильма «Кабинет доктора Калигари».
Съемка происходит в искусственных декорациях, что характерно для экспрессионизма
Немецкий экспрессионизм в театре, живописи и кино
... цветов. Немецкий экспрессионизм как художественное направление в искусстве XXв. уникален и с точки театральной культуры, и с позиции исследователя кино. Театральная и кино-режиссура экспрессионизма - ... английским режиссером Эдвардом Гордоном Крэгом, нашли продолжение в условном театре немецкого экспрессионизма. В совместных работах Леопольда Йесснера и художников-сценографов Цезаря Клейна, ...
Рис. 4. Эстетике экспрессионизма соответствует и фильм Фрица Ланга «Усталая смерть». В маленьком городке, который существует незнамо где и неведомо когда, появляется таинственный незнакомец (Бернхард Гёцке).
Узнав у могильщика, что муниципалитет собирается расширять местное кладбище, он выкупает у города предназначенную для этого расширения землю и за одну ночь воздвигает вокруг неё грандиозную стену, в которой нет ни одного прохода… уже данный комментарий позволяет понять, что лента будет насыщена мистическими событиями и атрибутами. Об этом говорит уже название действующих лиц — например, могильщик.
Рис. 5. Кадр из кинофильма В. Мурнау «Фауст». «Фауст» практически ставит точку в истории великого немого. Фильм наиболее близок к современному пониманию кино. И по декорациям, и по принципам постановки все еще поддерживает линию развития кино экспрессионизма.
Рис 6. Кадр из фильма «Метрополис» Фрица Ланга. Этот фильм развивает традиционную и для театра и для кино того времени тематику — герой-человек может быть заменен роботом, маской, машиной.
Копии картинки:
422×316на sqd. ruJPG, 25 КБ
422×316на www.diary.ruJPG, 25 КБ Рис . 7 Кадр из фильма «Метрополис» Фрица Ланга.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/nemetskiy-ekspressionizm-v-kino/
Драматургия.
В. М. Толмачева
: Республика, 2003 .— С. 34.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/nemetskiy-ekspressionizm-v-kino/
Драматургия. Театр. Кино.
В. М. Толмачева
: Республика, 2003 .— С. 36 [13, «https:// «].
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/nemetskiy-ekspressionizm-v-kino/
Драматургия.
В. М. Толмачева
Республика, 2003 .— С. 56.
В. М. Жирмунского
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/nemetskiy-ekspressionizm-v-kino/
Драматургия.
Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл.
Н. В. Кисловой
324.
Г. Н. Бояджиева, В. М. Жирмунского, Г. Н. Бояджиева, Г. Н. Бояджиева, Л. А. Левбарг
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/nemetskiy-ekspressionizm-v-kino/
Драматургия. Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл.
Н. В. Кисловой, Г. Н. Бояджиева, Г. Н. Бояджиева, Л. А. Левбарг, Л. А. Левбарг, И. С. Экспрессионизм, Р. Н. Краткая
РФ по кинематографии. — М.: Академия, 1997. — С.
156.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 121.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 234 .
Экспрессионизм в мировом искусстве
... их естественной (или городской) пейзажной средой. Ярче всего принципы экспрессионизма выявились в искусстве Германии и Австрии. Для Э. характерен принцип всеохватывающей субъективной интерпретации ... об изяществе. Художники искали новые, агрессивные образы, стремились выразить средствами живописи тревогу, дискомфорт. Цвет, считали экспрессионисты, обладает собственным смыслом, способен вызывать ...
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 98.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 97.
И. С. Экспрессионизм, В. М. Жирмунского, С. В. Комаров, И. С. Экспрессионизм
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 111.
И. С. Экспрессионизм, С. В. Комаров, И. С. Экспрессионизм
Вольф Н. Экспрессионизм: [пер. с англ.] / Норберт Вольф; ред. У. Гросеник .— М.: TASCHEN/Арт-родник, 2006 .— С. 78.
Вольф Н. Экспрессионизм: [пер. с англ.] / Норберт Вольф; ред. У. Гросеник .— М.: TASCHEN/Арт-родник, 2006 .— С.
79.
С. В. Комаров
Фантастическое кино. Эпизод первый: [сб. ст. / ред.-сост. и авт. вступ. ст. Н. Самутина] .— М. :
Новое лит. обозрение, 2006 .— С. 67.
С. В. Комаров
114.
