Как видно из государственного стандарта, документирование играет важную роль в сохранении информации. Вопросы, связанные с ролью архивов и новыми способами документирования, вызывают достаточно серьезные дискуссии в современном архивном обществе.
Особый интерес представляет кинодокумент, который, как аудиовизуальный и изобразительный документ, имеет возможность отражать события в движении. На данный момент большую популярность получили видеодокументы, снятые на кинопленку.
Кинопленка, как исторический источник, обладает способностью фиксировать события на момент их происходжения, запечатляя мелкие детали и делая каждый кадр уникальным историческим источником. Значение кинодокументов определяется задачами их создания и объектами фиксации изображения. Они имеют значимость в исторической хронике, включая событийные, этнографические, ландшафтные и антропологические контексты.
Таким образом, тема «Кинодокументы как исторический источник» является важной, так как данный вид документирования несет в себе значительную культурную и историческую ценность.
Актуальность работы заключается в значимости кинодокументов как источников истории страны. В настоящее время исследователям доступны сотни тысяч кинодокументальных свидетельств исторических событий, хранящихся в архивах, музеях и личных коллекциях. Аудиовизуальные документы обладают особой ценностью в качестве архивных источников, так как они дополняют и иллюстрируют бумажные документы, ярко отражая историческую действительность.
Исследование материалов кинодокументов предоставляет уникальную возможность изучить материальную и духовную жизнь общества, его социально-экономическое и культурное развитие.
Цель и задачи исследования
Целью данной работы является изучение кинодокументирования как исторического источника. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:
- Определить понятие кинодокументирования как исторического источника.
- Рассмотреть историю создания и изучения кинодокументов.
- Проанализировать основные виды кинодокументов.
- Раскрыть значение кинодокументирования в качестве исторического источника.
Для выполнения работы была использована разнообразная литература, включая справочные пособия, научно-познавательные журналы, профессиональные специальные журналы, нормативные акты и учебные пособия.
Историческая литература в чтении подростков 10-14 лет
... исторической книги, выявление мотивов и факторов выбора книги подростками. Практическая значимость: результат исследования будет способствовать совершенствованию работы библиотеки с исторической литературой. Структура работы: данная работа ... детей и подростков, мотивы и стимулы чтения, предпочитаемые произведения и др. Меняются также и источники получения печатной продукции, информации в целом и ... для ...
Особую помощь в исследовании оказали работы авторов А. Горина и А. Гусленка, опубликованные в журнале «Мир Фантастики», где подробно рассказывается о новых технологиях развития материальных носителей и приборах для получения фото- и кино-документов [13]. Также ценной информацией стала книга Жоржа Садуля «Всеобщая история кино», содержащая интересный материал о зарождении и развитии кино [8]. Учебник Н.Н. Кушнаренко «Документоведение» также предоставил много полезной информации для работы.
Важным источником информации стали статьи в журнале «Делопроизводство», где описывается история создания и развития фото- и кино-документов.
В.М. Магидов в своей монографии «Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания» более подробно раскрывает понятие кинодокумента[12]. Он отмечает, что термин «аудиовизуальный документ» чаще всего используется как общее понятие для документов, содержащих изображения, звук и информацию, включая в первую очередь кинодокументы немого и звукового кино, а также фото- и фонодокументы, а также видеофонограммы.
1. Понятие кинодокумента
Кинодокумент — это изобразительный документ, в котором содержание передается фотографическим способом в виде последовательности изображений, отражающих предметы, явления и события в движении[16]. Он представляет собой непрерывный ряд фотоснимков (кадров), отличающихся незначительным изменением положения изображаемых объектов. Быстрая смена кадров (24 кадра в секунду) позволяет создать впечатление движения заснятых объектов.
Под кинодокументом следует понимать как немое кино, так и звуковое кино, фиксирующие события, явления и факты реальной действительности с помощью кинематографической и телевизионной техники в виде последовательности изображений и звуковой информации, такой как речь, музыка и шумы.
Материальной основой кинодокументов является кинопленка, которая представляет собой многослойную полимерную пленочную систему. Черно-белая кинопленка состоит из полимерной основы и желатинового слоя, содержащего кристаллы светочувствительного серебра. Цветная кинопленка имеет основу, подслои, эмульсионные цветоделительные слои и защитные слои[17].
Кинодокументы, подобно фотодокументам, фиксируют события, как правило, в момент их происхождения. Однако кинодокументы отражают эти события и факты в динамике. Это позволяет воссоздать местный колорит, облик городов, облик людей и т.д. Кадры документального кино позволяют ощутить атмосферу великого исторического события и глубже понять образ эпохи.
История кино и изучение кинодокументов
Кино, являясь одним из средств массовой коммуникации, имеет особенность передавать информацию о текущих событиях в изобразительной и изобразительно-звуковой формах. В этом его уникальность и сила – он не только позволяет ознакомиться со злободневными событиями, но и становится выразителем интересов различных политических и общественных сил.
Значимость кинодокументов, которые отражают авторское кредо, заключается в их субъективности. Даже беспристрастный автор, выбирая материал для съемки, решает, в какой последовательности смонтировать кадры и какие элементы использовать для привлечения внимания зрителей. Кинодокумент – это действительность, увиденная автором, рассказанная им, и поэтому всегда необходимо учитывать авторский фактор при работе с кинодокументами.
Не нашей работы, так что осветим важнейшие события, которые развили ...
... танец, одно из древнейших проявлений народного творчества. Первоначально связанный со словом и песней, танец постепенно приобрёл самостоятельное значение. Почти все важные события в жизни первобытного человека отмечались танцами: ... было. Почему танец, который на заре человеческой истории, наравне с ... обществ, заканчивая Египтом, Китаем, Грецией. Во что же вылился танец? Как систематизировался? ...
Одновременно с этим, кинодокументы представляют собой сложный, комплексный исторический источник, способный отразить события более полно, чем фотография или другие изобразительные источники. Они являются движущимся и близким к естественной жизни отображением реальности и могут иметь искусственный характер.
История кинематографа имеет более 100-летнюю историю, в то время как история источниковедения и архивоведения насчитывает меньший период развития.
Появление хроникального кино связано с появлением кинематографа. В 1895 году братья Люмьер, изобретатели кинематографа, сняли первые кадры и фильмы с натуры. Это было начало создания кинохроники.
Первые киносъемки в России были сделаны французским оператором Каимолом Серфом, присланным братьями Люмьер, во время коронации императора Николая II в Москве в 1896 году. Предполагалось, что отечественное кинопроизводство началось только в 1908 году, тогда как первые киносъемки на территории России были сделаны уже ранее российскими и иностранными операторами.
В период с 1904 по 1907 год на русском кинорынке доминировали французские кинофирмы «Пате» и «Гомон», которые открыли свои отделения в России.
С 1907 г. на кинематографическом небосклоне появились русские кинопредприниматели. Среди них особое место занимают два человека — А. Ханжонков, внесший большой вклад в развитие русского документального видового и научно-популярного кино, и А. Дранков, производивший самые разнообразные съемки, запечатлевший сенсационные события. [1]
Документальное кино, несомненно, заслужено признается зеркалом эпохи, а его создатели — летописцами истории. Но кинодокументы появились относительно недавно. Поскольку, понимание важности собирания и хранения документальной кинохроники, к сожалению, не сразу сформировалось в сознании людей.
В дореволюционный период, в отсутствие централизации архивного дела, сохранению кинодокументов не придавалось достаточного внимания, оно носило эпизодический характер, поскольку в период национализации многие кинодокументы поступали без монтажных листов, часть описаний киносъемок были утеряны. При перегрузке кинодокументы были перепутаны, элементы комплекта были разъединены между собой. Хранилась кинопленка до передачи ее в специальное хранилище в неприспособленных для этой цели помещениях, в результате чего часть кинодокументов погибла. Еще часть киносъемок предприниматели вывезли, уезжая из России.
Лишь с приходом к власти большевиков, четко осознававших значение документального наследия, были предприняты действия по национализации и сохранению архивного наследия. Лидеры ВКПб во главе с Лениным понимали ценность не только печатного наследия, но и ценность кинофотофонодокументов в качестве наиболее яркого и выразительного средства воздействия на массы.
После принятия Декрета 1918 г. «О реорганизации и централизации архивного дела» [6], начинает осуществляться активный прием кинодокументов в секцию ЕГАФ.
В тяжелые годы Гражданской войны основные силы архивистов были сосредоточены на сохранении наследия страны, именно поэтому лишь в 1920-е годы становится возможным научное изучение кинодокументов. В эти годы прослеживается четкая тенденция к определению роли кино в агитационно-массовой работе, политической и общественной жизни страны. Данное направление создавалось в условиях победы Октябрьской революции и Гражданской войны, когда у специалистов не было еще достаточного опыта и навыков в исследовании специфического вида источников.
Кино как социальный институт
... мире современный человек черпает из телевидения и кино. Телевидение - источник значимой информации о событиях, процессах в обществе, кино - источник значимой информации о нормах морали, отношениях между ... как телевидение и кино? К этому просто вынуждает сложившаяся ситуация. Кино и телевидение стали основными орудиями правящих групп для формирования общественного мнения, направления социальных ...
Пример текста:
Исследования в области киноархивистики в последние десятилетия привлекли большое внимание ученых и специалистов. Важным аспектом исследований является изучение кинодокументов, которые играют значительную роль в научных и научно-популярных целях.
С конца 80-х годов прошлого века кино и телевидение стали неотъемлемой частью жизни, отражая важные события в мире, политическую и общественную жизнь, а также стихийные бедствия, открытия и нововведения. Это привело к возросшему интересу к сохранению и использованию аудиовизуальных материалов как исторических источников. Особое влияние оказали работы таких ученых как В.В. Цаплин, З.П. Иноземцева, Л.П. Запрягаева, и других.
Важной проблемой стало определение принципов и критериев сохранения киноматериалов, а также выявление основных современных проблем аудиовизуальных документов в целом. Работы ученых, таких как Магидова В.М., Еремченко В.А., Устинова А.А., в журналах «Отечественные архивы» и «Вестник архивиста» сформулировали эти принципы и критерии, а также охарактеризовали проблемы, с которыми сталкиваются архивисты и исследователи.
Кинодокументы предоставляют широкие возможности для использования в учебных, научных, агитационно-воспитательных, а также судебных целях. Они отражают факты, процессы и события, и могут рассматриваться как потенциальные исторические источники. Важные исследования проведены в этой области Магидовым В.М.
Кинодокументы как исторический источник
Кинодокументы являются важным источником информации для исследования и изучения истории. Они позволяют проследить путь становления Советского государства, оценить уровень образования и развития науки и техники в определенный период. Кинодокументы предоставляют нам возможность увидеть события и эпохи в динамике, а также понять их влияние на современное общество.
Исторический потенциал кинодокументов
Уже в 1939 году Б.Д. Греков отмечал, что кино недостаточно используется в исторических исследованиях. Он подчеркивал, что кино может значительно облегчить задачу историка, предоставляя первоклассный материал для изучения событий и жизни древних памятников.
Однако, несмотря на признание кинодокументов источниковедческими, историки не используют их как самостоятельные исторические источники. Это связано с особенностями данного вида документа.
Особенности кинодокумента
При изучении кинодокументов в качестве исторических источников следует учитывать следующие особенности:
- Во-первых, кинодокументы зачастую отражают только внешнюю сторону событий, предоставляя нам дух эпохи, но не всегда полное описание события. Поэтому, они должны использоваться в дополнение к письменным источникам.
- Во-вторых, необходимо учитывать, совпадает ли время записи кинодокумента со временем свершения события. Это позволяет различать описания событий и их оценку. Важно помнить, что авторская версия события может быть субъективной.
Методы работы с кинодокументами
Исходя из особенностей кинодокументов, можно выделить основные принципы и методы работы с ними в качестве исторического источника:
Особенности документального фильма «Пассажир поезда №12»
... исследовательских работ. Глава 1. Документалистика – направление кинематографии «Документальное кино — это вид кинематографа. Документальным называется фильм, в основу которого легли съёмки подлинных событий и лиц». [17]Не принято считать документальным кино реконструкцию ...
- Тщательный анализ содержания и контекста кинодокумента.
- Сопоставление информации, предоставленной кинодокументом, с другими письменными источниками.
- Учет субъективности авторской интерпретации событий.
- Использование кинодокументов в дополнение к другим источникам для получения более полной картины прошлого.
Таким образом, кинодокументы имеют значительный исторический потенциал и могут быть эффективно использованы в исследованиях. Они позволяют нам увидеть прошлое в движении и лучше понять исторические события и их влияние на современность.
В данном исследовании рассматривается роль кинодокументов в качестве исторического источника и процесс отделения подлинных кинодокументов от инсценировочных материалов. Под подлинностью кинодокумента понимается его действительное происхождение от определенного учреждения или лица — создателя документа.
Важным аспектом проведения источниковедческого анализа является определение первоисточника кинодокумента. По мнению В. М. Магидова, к первоисточнику следует относить не только отснятый материал в оригинале, но и совокупность съемок, составляющих основу кинопроизведения.
Методы работы с кинодокументами начинаются с выявления сохранившихся материалов по выбранной теме исследования и их отбора на основе содержания, значимости событий, технического состояния и наличия сопроводительной документации. Однако возникают трудности из-за отсутствия полноценных монтажных листов и важных атрибутов происхождения документов.
Далее следует научная систематизация кинодокументов по крупным темам для оценки полноты сведений и необходимости использования других источников. И, наконец, на последнем этапе проводится критический анализ кинодокумента.
Анализ кинодокументов в источниковедческом исследовании
Анализ кинодокументов является важным инструментом в источниковедческом исследовании, независимо от его целей. При изучении кинодокумента необходимо проводить сопоставление его содержания с другими источниками, такими как материалы периодической печати или другие опубликованные и неопубликованные кинодокументы. Особое значение при этом имеет изучение текстовой сопроводительной документации, такой как заявки, монтажные листы, литературные и режиссерские сценарии. Это помогает выявить существенные этапы съемок и установить соответствие между авторским замыслом и окончательным вариантом произведения.
Методику источниковедческого анализа кинодокументов разработал В. С. Листов. Он отмечает, что документальное кино выполняет те же функции, что и письменные источники — отражает объективные события и служит памятником общественной мысли. Поэтому кинодокумент также подвержен критике в отношении его подлинности, достоверности, полноты, а также вопросам датировки, места создания и авторства.
В. С. Листов выделяет кадр как первичную единицу исследования кинодокумента. Кадр — это фотографический снимок на кинопленке, который фиксирует статическое положение снимаемого объекта. Следующей ступенью структуры киноисточника является план, который состоит из последовательных кадров, снятых с одной точки и отражающих объект съемки без перерыва во времени. После этого отдельные планы объединяются монтажом, где кинорежиссер или оператор осуществляют интерпретацию и авторское толкование кинодокументальных планов, а также могут вносить изменения в подлинный кинодокумент.
Кино в нашей жизни (в жизни человека) на русском языке
... -nashey-zhizni/ Сочинение «Кино в моей жизни» Номинация «Мое любимое кино» Здравствуй, Арина! Как же мне ... фильма «Война миров Z» Так, кинофильм формирует мировоззрение человека, обогащает или обкрадывает его душевно, насыщает эмоционально. Отсюда вырисовывается еще одна изюминка кинематографа — психологическое воздействие на ... не задумывалась над тем, какую роль в нашей жизни играет кино. По-моему, это ...
Для атрибуции съемки в одном документальном фильме, где могут быть смонтированы планы, снятые в разное время и места, В. С. Листов предлагает использовать киноскрипты. Киноскрипты — это письменные источники, которые дошли до нас в составе изобразительных кадров документального кино, такие как лозунги, плакаты, вывески, рекламы, таблички с названиями улиц, афиши и другое.
Другой исследователь, занимавшийся изучением кинодокументов, М. Ферро, предложил свой метод определения достоверности кинохроники как исторического источника.
Анализ фильма: угол и ракурс съемки, переходы от крупных к дальним планам, четкость изображения и освещенность, интенсивность событий, контрастность пленки
Одним из важных аспектов анализа материала фильма является изучение угла и ракурса съемки. В ходе этого анализа определяется неподвижность или изменчивость кадров, что может влиять на восприятие зрителем происходящего на экране.
Также важными элементами анализа являются переходы от крупных к дальним планам. Раньше, до 1940 года, такие переходы были невозможны без монтажа. Они могут влиять на динамичность сцен и подчеркивать важность определенных элементов или персонажей.
Анализируя материал фильма, необходимо обратить внимание на четкость изображения и освещенность. Качество пленки и правильное освещение могут существенно влиять на впечатление от просмотра фильма, а также на передачу эмоций, настроения и атмосферы сцен.
Степень интенсивности событий также является важным аспектом анализа. Измерить и проанализировать ее можно по различным признакам: длительность сцен, насыщенность действиями, эмоциональную окраску и так далее.
Контрастность пленки также заслуживает внимания при анализе материала фильма. Различные уровни контрастности могут создать визуальные эффекты, подчеркнуть отличия между разными элементами и усилить визуальные впечатления от просмотра фильма.
Анализ содержания кадров: идентификация костюмов, предметов, интерьеров
Помимо анализа технической стороны фильма, важно также исследовать содержание кадров. Одним из аспектов этого анализа является идентификация костюмов, предметов и интерьеров фильма.
Анализируя костюмы, можно обратить внимание на их стиль, соответствие эпохе, роли персонажей. Изучение предметов, таких как оружие, техника, мебель и другие, может помочь раскрыть атмосферу и характер происходящего в фильме.
Предметы и интерьеры имеют большое значение для создания достоверности образа и передачи исторической или сюжетной информации. Анализ этих элементов может помочь раскрыть глубину и содержание фильма.
Аналитическая критика и сопоставление фактов, связанных с фильмом
Для полноценного анализа фильма необходимо также провести аналитическую критику и сопоставление внешних фактов, имеющих отношение к фильму. Это может быть информация о фирме, выпустившей хронику, условиях производства и проката, и других аспектах.
Особенности создания документального фильма (на основе анализа ...
... документального фильма на основе анализа киноленты «Триумф воли». Цель данной работы выявить особенности документального кино. Для достижения намеченной цели ставились задачи: Дать определение понятию - «документальное кино»; Определить основные особенности создания документального фильма; ... информацию: «Документальное кино (или неигровое кино) -- вид кинематографа. Документальным называется фильм, ...
Анализируя данные о фирме, можно понять ее историю, возможные особенности, мотивацию и цели. Познакомившись с условиями производства и проката, можно оценить ресурсы, доступные фильму, его бюджет и возможности.
Сопоставление внешних фактов с содержанием и техническими аспектами фильма помогает лучше понять и оценить его ценность, достоверность и историческую значимость.
Виды кинодокументов
Существует несколько классификаций кинодокументов в зависимости от способа воспроизведения информации.
Изобразительно-статические кинодокументы изображают неподвижные кадры, такие как диафильмы и эпифильмы.
Изобразительно-динамичные кинодокументы, как, например, кинофильмы, воспроизводят подвижное изображение на экране.
Диафильм
Одним из основных видов кинодокументов является диафильм. Диафильм представляет собой позитивные фотографические изображения, расположенные на кино- или фотопленке в определенной последовательности и объединенные общей тематикой.
Для воспроизведения информации, содержащейся в диафильме, используются фильмоскопы, диапроекторы и экран. Диафильм также может представлять собой немой фильм на кинопленке с взаимосвязанными изображениями и текстом. Если текст озвучен, то такой диафильм называется диафонофильмом.
Диафильмы относятся к визуальным документам статистической проекции, так как изображение в них является неподвижным.
Видеофильм
Видеофильм — это фильм с записью изображения и/или звука на магнитную ленту или оптический диск. Для воспроизведения видеофильма используется видеомагнитофон и экран телевизора.
На основе проведенного анализа можно утверждать, что видеофильмы представляют собой совокупность систем записи информации, включая вербальную, звуковую и матричную. Несмотря на их ограниченность в плане показа на большом экране, видеофильмы широко используются для демонстрации классических произведений кинематографа, театральных постановок, концертных программ и других культурно-познавательных материалов.
В отличие от видеофильмов, кинофильмы представляют собой последовательность фотографических изображений на пленке, предназначенных для воспроизведения на экране. Их информационные возможности гораздо богаче, поскольку воздействуют на зрителя как непосредственное отражение реальности, оказывая эмоциональное и познавательное воздействие. Кинофильмы имеют широкий спектр функционального назначения, включая художественные, документальные, научно-популярные, учебные и мультипликационные виды.
В целом, как видим из проведенного анализа, видеофильмы и кинофильмы обладают своими уникальными особенностями и предназначены для различных целей, однако являются важными средствами культурного и образовательного воздействия.
В хроникально-документальных кинофильмах основным содержанием являются подлинные события. Они представляют собой богатый фактический материал и служат визуальной памятью человечества. Научно-популярные киноленты разных жанров, такие как кинолекции, географические, этнографические, краеведческие и искусствоведческие фильмы, излагают основы естественных, технических и гуманитарных наук, а также ознакомляют с их историей и пропагандируют достижения науки и техники. Они предназначены для самообразования и используются для подготовки и повышения квалификации кадров. Художественные фильмы являются источником эстетического наслаждения, а также средством изучения истории и современного состояния киноискусства.
Современные материальные носители документированной информации
... обеспечивающие на базе действующего законодательства и других правовых норм оперативность фиксации, сбора, обработки, поиска и передачи информации, надежность ее хранения, удаленный доступ, предоставление информации в нужное время, на нужном носителе и в нужной форме, ...
Кино-, диа-, видеофильмы, а также сопутствующие им справочный аппарат и технические средства для воспроизведения на экране, составляют видеотеку в фондах информационных служб и библиотек фильма.
Документальное кино фиксирует все важные события жизни нашей страны. Оно может быть разделено на три группы: кинолетопись, киножурналы и документальные фильмы.
Заключение
В результате данной контрольной работы можно отметить, что кинодокументирование используется в различных сферах жизненной деятельности и отраслях знаний. Оно также является объектом исследования многих научных дисциплин.
Изучение кинодокументов в контексте развития современной исторической науки позволяет значительно расширить возможности познания реальной действительности и способствовать обновлению исторического мышления при изучении прошлого страны.
Кинодокументы, рассматриваемые как комплекс исторических источников и объект хранения, обладают рядом преимуществ и особенностей, которые придают им неповторимость и особую значимость.
- Кинодокументы возникают в момент событий и на месте событий. Это придает им большую ценность;
- этот вид документов применяются в различных сферах человеческой деятельности: в политике, науке, культуре, искусстве, технике, медицине и т.д.;
- кинодокумент очень точен, информация на нем показана наглядно, и это очень важно, т.к.
около 80% информации человек получает с помощью зрения;
- Кинодокументы в целом имеют важнейшую историческую ценность и приравниваются к историческим источникам.
Также при изучении темы стало возможным выделить основные недостатки и проблемы связанные с кинодокументированием: способ хранения полученной информации. Современные носители информации не могут обеспечить надежное сохранение информации на долгие годы.
Но наука не стоит на месте, и ученые стараются разработать материальные носители информации с высокой долговечностью, большой информационной ёмкостью при минимальных физических размерах носителя.
Многие тысячи метров киноплёнки в жанре кинохроники, кинопублицистики стали своеобразной летописью отечественной и мировой истории. Кинодокументы были и остаются важнейшими способами фиксации информации.
Таким образом, в данной работе нами было изучено и обобщено историографическое наследие по проблемам кинодокументов.
Список литературы
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/kino-kak-istoricheskiy-istochnik/
1. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир Кино.-М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд,2003.
2. Борискин, В.В. Официальное делопроизводство: виды и формы документов: Практ. пособие. — 3-е изд., испр. — М.: Омега-Л, 2008.
3. ГОСТ Р.51141 — 98. «Делопроизводство и архивное дело. Термины и определения».- М.: Госстандарт России, 1998.
4. Греков Б.Д. История и кино// Советский исторический фильм.- М.: Госкиноиздат, 1939/
5. Делопроизводство: Учебник / Под общ. ред. проф. Т.В. Кузнецовой.- 2-е изд., перераб. и доп.- М.: МЦФЭР, 2006.
6. Декрет СНК РСФСР «О реорганизации и централизации архивного дела» от 01.06.1918. URL: http://base.consultant.ru
7. Еремченко, В.А. Основные проблемы работы государственных архивов СНГ с аудиовизуальной документацией // Отечественные архивы. -2001. — №6.
Место документа в жизни общества и человека
... документа и имеющейся в нем информации для правильного понимания роли документа в обществе, позволяет осуществить более четкую научную классификацию документов, ... фото - и кинодокументы - такие, созданные способами фотографии и кинематографии. Это кино - и ... документы к особой категории документов, которые служат средством, инструментом осуществления процессов управления социально-экономической жизнью ...
8. Жорж Садуль. Всеобщая история кино. — М.: Искусство, 1958.
Литературный обзор
В современных условиях является актуальной проблема комплектования Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) аудиовизуальными документами. Запрягаева Л.П. в своей статье «Проблемы комплектования РГАКФД аудиовизуальными документами» (2002) подробно рассматривает данную проблематику и выявляет основные трудности в этом процессе.
Магидов В.М. в своей работе «Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания» (2005) также затрагивает тему аудиовизуальных документов, предлагая свои взгляды на данное направление.
Значительное внимание данной проблеме уделяют исследователи архивного дела и делопроизводства, такие как Кабашов С.Ю., Кирсанова М.В., Основные правила работы государственных архивов с кинофотофонодокументами (2009, 2002, 1980).
В своих работах они рассматривают технические и технологические аспекты хранения, комплектования и использования аудиовизуальных документов в архивах и документационных центрах.
Также следует отметить, что проблема комплектования архивов кинофотофонодокументами имеет важное значение для суверенитета республик, как подчеркивает Цаплин В.В. в своей работе (1991).
