Охрана интеллектуальной собственности и прав авторов
Интеллектуальный потенциал общества, являющийся практически единственным возобновляемым ресурсом, становится все более значимым фактором успешного развития стран в культурном, экономическом и научно-техническом планах. Таким образом, защита и охрана объектов авторского и смежных с ним прав являются главенствующими задачами в государственной политике многих стран.
Однако, современный уровень развития интеллектуальной сферы предъявляет новые проблемы, и необходима детальная проработка законодательного регулирования, чтобы эффективно функционировать механизм пресечения и предотвращения нарушения авторских прав.
История охраны произведений в России
История российского авторского права имеет свои особенности, связанные с общественно-политическим устройством государства и своеобразием исторического развития. Исследование исторического развития охраны произведений актуально в настоящее время, так как позволяет объяснить процессы, происходящие в данной сфере, и спрогнозировать дальнейшее развитие законодательства и правоприменительной практики.
Целью настоящей работы является анализ правового регулирования произведений как объектов авторского права, выявление проблем практики и законодательного регулирования в исследуемой сфере и предложения способов их разрешения.
Для достижения указанной цели авторов были поставлены следующие задачи:
- охарактеризовать историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав;
- проанализировать исторический путь авторского права и охраны произведений как объектов его охраны;
- рассмотреть общие положения о произведении как об объекте авторского права и установить условия охраны произведения как объекта авторского права;
- определить особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права;
- установить проблемы практики правоприменения в исследуемой сфере;
- выявить проблемы законодательного регулирования в отношении охраны произведений;
- предложить решение вышеобозначенных проблем.
Объектом исследования являются правоотношения, складывающиеся по поводу правовой охраны произведений как объектов авторского права.
Реферат произведения не являющиеся объектами авторского права
... результат творческого труда. Производные произведения и составные произведения охраняются авторским правом независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают. Произведения, не являющиеся объектами авторского права Не являются объектами авторского права: официальные документы (законы, судебные ...
Предмет исследования — положения нормативных правовых актов, материалы правоприменительной практики, а также научная и учебная литература по рассматриваемому вопросу.
Структура работы
Работа состоит из настоящего введения, трех глав, объединяющих шесть параграфов, в которых последовательно решаются поставленные задачи, заключения, содержащего выводы по проведенному исследованию, и список использованных источников.
Глава 1. Исторические положения об авторских правах на произведения в международном праве и в российской правовой системе
Первая глава посвящена исследованию исторического развития авторского права в целом и произведения как объекта охраны в международном аспекте и в истории России.
1.1 Историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав
Объективные основания возникновения авторского и изобретательского (патентного) права неразрывно связаны с творческой трудовой деятельностью человека. Одновременно с началом сознательной деятельности у человека возникло желание сохранить и закрепить за собою преимущества и выгоды, получаемые вследствие действия на природу или создания литературных или художественных произведений. История не донесла до нас имен первых изобретателей и авторов книг, но известно, что родиной книги является Древний Египет. Книги в ту пору представляли собой папирусные свитки, свернутые в виде цилиндра. С большой степенью вероятности можно полагать, что первой в истории человечества книгой, предназначенной для массового чтения, была «Книга мертвых».
Глава 2. Практическая реализация правоотношений по охране произведений в авторском праве
Вторая глава освещает вопросы практической реализации правоотношений по охране произведений в авторском праве, содержанию понятия произведения, характеристике особенностей различных видов.
Глава 3. Проблемы правового регулирования правоотношений по поводу охраны произведений
Третья глава освещает проблемы правового регулирования правоотношений по поводу охраны произведений, складывающиеся в правоприменительной сфере, а также проблемы законодательного регулирования исследуемой сферы правоотношений.
Характерной чертой авторов Древнего Египта является стремление не связывать созданное произведение со своим именем. Во времена Среднего царства в книгах уже начинают встречаться имена авторов, что говорит об интересе к личности самого сочинителя. Авторами книг чаще всего выступают вельможи или видные чиновники государственного аппарата.
Зачатки понятия интеллектуальной собственности, в частности авторского права, появились уже в античные времена. Интересным примером периода античности является известное сегодня средство защиты права — депонирование произведения. Так, тексты общепризнанных трагедий подлежали хранению в специальном государственном учреждении. В эти же времена впервые появляется определение понятия «издание произведения» — запись произведения автором или под его руководством, т.е. придание произведению материальной формы. Из факта такого создания следовало «право авторства», тоже известное и признаваемое за автором в период античности. Таким же образом осуществлялась защита от плагиата.
Другим примером может служить специфическая практика периода Птолемеев, когда для формирования Александрийской библиотеки каждое судно, заходившее в Александрию, досматривалось на предмет наличия книг и, если книги обнаруживали, их изымали, с них делали список (копию) и возвращали владельцу с выплатой компенсации. Таким образом, в период античности можно обнаружить несколько известных современности явлений: защита произведения, выплаты за его создание и копии, четкое определение понятия «создание» произведения. Однако указанные институты основывались на общественных интересах, а не защите прав автора, а отношение к самому объекту не отличалось от отношения к любому иному имуществу с соответствующей оплатой за его создание или использование. Из личных прав, как они понимаются в настоящее время, за автором признавалось только «право авторства».
Реферат аудиовизуальные произведения авторское право
... субъективного авторского права. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления прав на произведение или ... музыкально-драматические произведения, сценарные произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные произведения с текстом или без текста; аудиовизуальные произведения; произведения живописи, скульптуры, ...
Следующим значительным периодом в истории развития авторского права стали Средние века и эпоха Возрождения. Категория «творческий результат» в определении объекта интеллектуальных прав в то время не претерпела значительных изменений по сравнению с предыдущим периодом и ограничивалась признанием «права авторства». Осознавая свои права, авторы выражали недовольство при их нарушении. Классическим является пример высказывания Мартина Лютера по поводу широкого перепечатывания его произведений: «Вред еще можно было бы терпеть, если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Но теперь они печатают мои книги, проявляя такую спешку, что когда я затем читаю эти книги, я их не узнаю… Это мошенничество — обманывать простого человека с помощью нашего имени». Таким образом, складывается понимание важности «моральных прав» автора.
Изобретение печатного станка в середине XV века способствовало быстрому распространению книгопечатания в Европе. Этот прогресс в технологии печати стал отправной точкой для формирования законодательства об охране интеллектуальной собственности и авторских прав. На начальном этапе, правовая защита преимущественно касалась прав издателей, которые были подвержены риску подделки своих произведений. В то же время, авторам книг, печатаемых издателями, не предоставлялись различные правовые меры защиты.
С целью обеспечения защиты прав издателей возникла практика выдачи привилегий на издание произведений. Однако, защита авторских прав в этот период была минимальной, так как привилегии выдавались не только авторам и издателям, но и другим лицам, «в уважение верности и заслугам».
Таким образом, базой формирования социальных отношений и норм права в данный период стала революция в области техники воспроизведения, в первую очередь изобретение книгопечатания. В связи с этим примечательно дело Фуста против Гуттенберга, в котором суд впервые обращается к категории «творческого вклада» в произведение: судом было признано, что Гуттенберг выполнял в типографии творческие функции. Кроме того, поскольку его ученик Шеффер улучшил вид шрифта и процесс печати, он может считаться соавтором печатного станка. Однако в те времена еще не произошло четкое выделение авторского права, и по решению суда все права на произведения были переданы Фусту за долги, что юридически закрепило господствовавший принцип: «права на произведение у того, кто владеет средствами его производства». На государственном уровне это проявилось в том, что были введены официальные привилегии для печатания определенных произведений, которые предоставлялись печатникам или издателям, например, привилегия Королевы Марии 1557 г. книгоиздателям Лондона. Однако на практике они были полезными и для авторов, поскольку издатели для получения своих привилегий должны были документально подтвердить, что они имеют согласие автора на издание его произведения.
Право на неприкосновенность произведения
... Кодификация законодательства об интеллектуальной собственности // ЭЖ-Юрист. 2006. N 19]. Согласно ст. 1270 ГК РФ автору произведения или иному правообладателю принадлежит исключительное право на произведение - это право использовать произведение в соответствии со ...
Следствием изложенного стало появление в некоторых странах законодательства об отмене всех старых привилегий и о запрете выдачи новых.
Помимо привилегий сохранился «договорный» подход к созданию объекта интеллектуальной собственности, по своей правовой природе продолжающий тяготеть к институту выполнения работ, поскольку объектом был именно результат, передаваемый заказчику. В отличие от античности в таких договорных отношениях можно отметить элементы «служебного произведения». Однако данная точка зрения будет верна только отчасти. Несмотря на то что зачастую автор состоял на службе, произведение выполнялось по заказу и за счет заказчика, и имущественные права на него переходили вместе с передачей самого произведения. Никаких условностей, касающихся служебного произведения в наше время, тогда не существовало.
Здесь следует сделать оговорку: произведение, безусловно, могло быть создано автором и за свой счет, без заказа, однако никаких прав, кроме права собственности на материальный результат этих работ, у автора не возникало, поэтому дальнейшая продажа такого объекта укладывается в конструкцию договора купли-продажи.
Развитие регулирования интеллектуальной собственности
Важной вехой в данный период развития регулирования интеллектуальной собственности стала постепенная замена системы привилегий на законы, признающие за авторами и их правопреемниками право на монопольное использование принадлежащих им произведений и технических новинок в течение установленного срока.
В качестве примера обычно приводится венецианская Хартия от 19 марта 1474 г., в которой уже признавались «моральное право» и имущественное право авторов на использование своего изобретения в течение ограниченного периода времени. Эти положения иллюстрируют ситуацию, когда признание и защита прав активизируется, произведения (в данном случае изобретения) отделимы от личности автора и воспроизводимы без его согласия.
Таким образом, предпосылкой здесь является начало технического развития, постепенный выход «секретов производства» за пределы гильдий и цехов, своеобразный переход от «родоплеменной» (корпоративной) к «частной» интеллектуальной собственности. Это означает, что начинает складываться понимание объекта интеллектуальной собственности не как конкретного имущества или вида разрешенной деятельности, а самостоятельного объекта правового регулирования.
Формализация правил
Право в этот период шло по пути формализации уже существующих правил. И, судя по тому, что обычные нормы права гильдий уже не справлялись, поскольку, как было отмечено выше, центр стал смещаться от «корпоративных» прав к правам отдельных лиц, потребовалось более весомая государственная регламентация.
Отделимость произведений от личности автора и, как следствие, нарушения в существенных для социальных и экономических отношений масштабах также способствовали этому процессу.
В 1710 году при королеве Анне Первой был принят закон об охране авторских прав, который закрепил право авторов на произведение, принцип «копирайт» — право на тиражирование произведения. В отличие от предыдущего регулирования, этот акт устанавливал срочность передачи прав на публикацию произведения на 14 лет с возможностью продления еще на 14 лет при жизни автора. Введение принципа «срочности охраны права» подразумевало возможность свободного тиражирования произведений любым издателем, а не только владельцем монополии на произведение. Однако была предусмотрена необходимость внесения произведения в реестр и заключения договора о передаче прав в присутствии «двух надежных свидетелей». Соглашение о выплате издателем гонорара литератору было заключено между С. Симмонсом и поэтом Дж. Мильтоном в 1667 году.
Право публикатора на произведение науки, литературы или искусства
... и действия авторского права на перевод или иную переработку произведения как самого публикатора, так и других лиц. Исключительное право публикатора на произведение действует в ... права публикатора и без выплаты ему вознаграждение использовать оригинал произведения способами, указанными в п. 2 ст. 1291 ГК, в число которых входят: 1) демонстрация приобретенного в собственность оригинала произведения; ...
После Великой французской революции 1789 года во Франции были отменены субъективные права интеллектуальной собственности в пользу общества. В соответствии с Декретом Учредительного собрания 1789 года, все, что автор открывает для публики, становится общественной собственностью. Это пример влияния общественных идей, политической и социальной ситуации на права творцов. Однако в законах 1791 года и 1793 года была проведена идеология Просвещения и гарантирована защита всех форм творчества.
В США, государстве, созданном на идеях Просвещения, идея авторского права была воплощена в законах нескольких штатов, например, в Законе штата Массачусетс от 17 марта 1789 года. Это привело к росту количества изобретений. Во Франции количество патентов, выдаваемых за год, выросло в 10 раз и стабилизировалось на уровне 10 тысяч в год после принятия Парижской конвенции 1883 года об охране промышленной собственности. Однако, поскольку идеология, на которой основывалось регулирование прав интеллектуальной собственности, еще не стала официальной, возникали случаи противодействия новым идеям. Например, английский парламент неоднократно продлевал монопольные права в сфере промышленной собственности, но попытки восстановления монополии в сфере авторского права издателями и книготорговцами были отклонены Парламентом.
В литературе можно найти пример, когда продление монополии на пар, принадлежавшей Дж. Ватту, на четверть века задержало производство паровых машин для промышленности и железных дорог.
История демонополизации и защиты прав в Великобритании
С начала XVIII века в Великобритании начался процесс демонополизации прав с целью стимулирования развития общества. В результате этого процесса появилась Ассоциация по борьбе с патентами и монополиями, которая поощряла нарушение прав патентовладельцев.
В 1754 году группа промышленников, банкиров и филантропов учредила Общество поощрения ремесел и торговли, которое предлагало премии изобретателям, отказывающимся брать патенты или хранить свои изобретения в тайне. Кроме того, некоторые авторы считали, что интересы общества важнее, чем их «творческий труд», и раскрывали свои изобретения безвозмездно.
Одним из классических примеров такого подхода является Л. Пастер, изобретший способ длительного хранения пива и предоставивший французским пивоварам безвозмездное право пользования. Другим примером была публикация своего изобретения создателями взрывобезопасной лампы для шахтеров.
Исключительное право на произведение
... интеллектуальной деятельности и правом собственности на материальные объекты. Указывая на ошибочность "отождествления идей с объектами", приверженцы теории исключительных прав отмечают, что "изобретение нельзя отождествить с машиной, в которой оно воплощено. Литературное произведение ...
Однако создатели художественных произведений относились к своим субъективным правам более активно и яро защищали их. Один из наиболее ярых защитников авторских прав был Виктор Гюго.
Принцип территориальной защиты прав
Активное стремление государств найти баланс между интересами автора, общества и коммерческой составляющей объектов интеллектуальной собственности привело к трансформации системы привилегий в систему государственной регистрации. Однако на практике оказалось, что права владельца патента или автора, соблюдаемые в одной стране, абсолютно свободно нарушаются в другой. В результате этого был закреплен принцип территориальной защиты прав.
Промышленный шпионаж во Франции
Франция была одной из стран, которые признавали необходимость защиты прав изобретателей, однако сам ее закон 1791 года не только защищал права изобретателей, но и поощрял промышленный шпионаж, «за всяким, кто первым привезет во Францию какой-либо иностранный промысел, такие же льготы, какими пользовался бы его изобретатель». Кроме того, Франция и ранее поощряла «воровство иностранных секретов».
Интеллектуальная собственность в XVII-XVIII веках
Несмотря на развитие законодательства в сфере интеллектуальной собственности, подделки, в частности, литературных произведений в XVII-XVIII вв. оставались распространенными. Принципиальные аспекты на данном этапе развития прав интеллектуальной собственности проявляются в творческих и ремесленных произведениях, ведь сама интеллектуальная собственность реализуется только при рационализации ремесла и творчества. В приведенных примерах явно просматриваются последовательные этапы развития регулирования интеллектуальной собственности. Понятие «собственность» опосредует тип отношений договора «подряда» в античности, повышение важности экономического оборота и уровня конкуренции, появление норм обычая в рамках гильдейского права, отделимость произведения от автора и появление технической возможности тиражирования произведения, «государственную формализацию» прав интеллектуальной собственности. Однако общим явлением для рассмотренных периодов является индивидуализация защиты, регулирование прав каждого отдельного субъекта права в лице автора, гильдии и т.д., либо регулирование конкретного объекта собственности без системного определения и правового выделения «объекта интеллектуальной собственности» как категории.
Исторический путь авторского права в России
Анализ становления авторского права в России свидетельствует о значительном своеобразии российской истории в сравнении с развитием авторского права в зарубежных странах. Российская история авторского права берет свой отсчет от первой половины XIX в., когда имело место принятие первых законов, регулирующих авторские правоотношения. Причины такого позднего появления авторского права объективны и связаны с особенностями общественно-политического устройства России и своеобразием ее исторического развития.
В России в период с конца XVIII века до середины XIX века было введено цензурное законодательство, которое делало издание книг государственной монополией. В 1783 году был дан указ, разрешающий открытие частных типографий во всех городах Российской империи, но этот указ был отменен в 1796 году. В 1801 году император Александр I снова разрешил открывать частные типографии, но государственный контроль над издательской деятельностью, включая цензуру, продолжался до середины XIX века. Этот контроль исключал конкуренцию между издателями и не позволял появлению авторского права.
Классификация авторских произведений
... обладатель авторского права имеет исключительное право использования. Третьи лица вправе использовать произведение лишь с согласия обладателя исключительных авторских прав. Авторы произведений науки, ... и институт нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности. 2. Объекты и субъекты авторского права 2.1 Объекты авторского права, условия охраноспособности Авторское право в объективном смысле ...
В России признание авторских прав начало зависеть от соответствия определенным законодательным требованиям. Такие требования были закреплены в цензурных уставах 1828 и 1830 годов, Положении о привилегиях на изобретения и усовершенствования 1896 года, а также в законе «Об авторском праве» 1911 года. На протяжении XIX века в Российской империи наблюдалось расширение прав авторов и изобретателей, а также увеличение числа охраняемых произведений.
В 1845 и 1848 годах законодательно призналось авторское право на музыкальную и художественную собственность. С 1875 года увеличился срок охраны авторского права после смерти автора до 50 лет. В 1877 году авторское право перестало быть частью Цензурного устава и было включено в Свод законов Российской Империи в виде приложения к статье 420, которая содержала общую характеристику права собственности.
В законодательстве того времени использовалось понятие «литературная собственность», которую рассматривали как вещную собственность, отдельно от музыкальной и художественной.
К концу XIX в. стало ясно, что частичные усовершенствования правил об авторском праве не могут обеспечить защиту интересов авторов и пользователей произведений.
История развития авторского права в России
Подготовка нового закона
В 1897 г. Государственный совет Российской империи принял решение приступить к подготовке нового закона об авторском праве.
Однако, потребовалось более 13 лет для того, чтобы такой закон был принят, и он получил название «Положение об авторском праве». Дата его утверждения — 20 марта 1911 г.
Содержание «Положения об авторском праве»
Данное Положение было составлено на основе западноевропейского законодательства, но с более низким уровнем охраны авторских прав.
Общая часть Положения содержала:
- перечень охраняемых объектов
- срок действия авторского права
- правопреемство
- средства защиты при нарушении авторских прав и др.
Отдельные главы Положения были посвящены авторским правам на литературные, художественные, музыкальные, драматические, фотографические произведения, а также правилам и условиям издательского договора.
Советский период и изменения в законодательстве
Начало советского периода истории России привело к прекращению действия гражданского законодательства Российской империи, включая законы об авторском праве.
Вместо прежних норм были приняты советские нормативные правовые акты, включая Декрет ЦИК Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов от 29 декабря 1917 г., устанавливающий государственную собственность на все литературные произведения.
Аналогичные изменения в авторском праве ввел Декрет Совета народных комиссаров от 26 ноября 1918 г., признавая научные, литературные, музыкальные и художественные произведения государственным достоянием.
Генезис авторского права в России имел сложный путь становления и развития. В Российской империи начала 19 века был достигнут цивилизованный европейский уровень правовой охраны объектов интеллектуальной собственности. Однако, в СССР результат интеллектуальной деятельности перестал быть конкурентоспособным товаром, а его создатель был простым работником у государства. Была создана система отчуждения результата интеллектуального труда от его создателя, закрепленная в правовых нормах, действовавших почти семь десятилетий. Огосударствление всей системы творческого труда и установление государственной монополии на его результаты позволяли направлять интеллектуальную деятельность на обслуживание государства с минимальным уровнем возмещения затрат труда.
По праву «Право есть искусство добра и справедливости»
... Добро и справедливость признаются всеобщим благом. Без этого теряют всякий смысл такие понятия как совесть, честь, мораль, нравственность, духовность, истина, справедливость, свобода, греховность, праведность, порядочность, святость... Думаю, что право ... в обществе моральные императивы – добро и справедливость, заручившись поддержкой государства, наши права, свободы смогут найти реализацию. Мне ...
Происшедшая в 90-е годы ХХ в. реформа экономических отношений в России и формирование рыночных основ экономики выявили необходимость создания новой системы интеллектуальной собственности, определяющей права авторов результатов интеллектуального труда, охрану этих прав и стимулирование интеллектуальной деятельности в рыночных условиях хозяйствования. Остро встала необходимость кодификации сферы интеллектуальной собственности, основанной на общих принципах. Итоги такой работы нашли воплощение в четвертой части Гражданского кодекса, посвященного вопросам интеллектуальной собственности.
Глава 2. Общие положения о произведении. Виды произведений
Общие положения о произведении как об объекте авторского права. Условия охраны произведения как объекта авторского права
Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения, отвечающие следующим требованиям:
— являющиеся результатом творческой деятельности (ст. 1257 ГК РФ);
— выраженные в объективной форме (п. 1 ст. 1259 ГК РФ).
Действующее законодательство не устанавливает легального понятия произведения. Законодательно устанавливаются только критерии для того, чтобы признаваться в качестве такового. В научной литературе под произведением понимаются идеи, мысли, образы, ставшие результатом творческой деятельности их автора и получившие объективную форму, благодаря которой есть возможность их воспроизведения.
Творчество — это характеристика деятельности человека, приводящей к созданию новых по замыслу культурных или материальных ценностей. Творческая деятельность как психический процесс не подлежит правовой регламентации, правовое поле охватывает лишь результат интеллектуальной деятельности и особенности его оборота. На практике критерий творчества сводится к установлению факта самостоятельного создания результата интеллектуальной деятельности.
В п. 28 постановления Пленумов Верховного Суда Российской Федерации, Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 26 марта 2009 г. №5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» разъяснено, что при анализе вопроса о том, является ли конкретный результат объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу ст. 1228, 1257 и 1259 ГК в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права.
Для того чтобы результат творчества стал объектом правовой охраны, требуется его выражение вовне. Сложившиеся мысли и образы в сознании автора не могут быть заимствованы иными лицами и, следовательно, не подлежат охране правом в силу их неизвестности. При этом форма выражения произведения может быть любой доступной на момент создания произведения: от рукописи или исполнения музыки до существующих в цифровой форме, воспроизводимых только с помощью специальной техники.
Защита творческой деятельности в гражданском праве
... Целью курсовой работы является изучение правового режима результата творческой деятельности, его понятия и признаков. Достижение указанной цели предполагает решение следующих задач: Охарактеризовать понятие и значение творческой деятельности; Выявить роль приднестровского гражданского права ...
Примерный перечень видов объективной формы содержится в п. 3 ст. 1259 ГК: охраняются произведения, выраженные в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.
Объективная форма выражения произведения зачастую предполагает и возможность воспроизведения произведения. Однако, строго говоря, многие произведения искусства могут быть воспроизведены иногда лишь частично, поскольку копия отличается от оригинала. Тем не менее такие произведения охраняются авторским правом. Какие-то произведения могут быть исполнены, т.е. выражены вовне, но не зафиксированы, что опять же не лишает их авторско-правовой охраны. Поэтому, поскольку возможны различные трактовки понятия «объективная форма», выработаны и иные критерии определения, будет ли произведение охраноспособным. Например, охраняемым считается и произведение, которое хотя и не может быть воспроизведено, но воспринимаемо органами чувств человека. Полагаем, действующее законодательство не называет данные критерии, поскольку в противном случае ограничивалось бы право автора на защиту объективно выраженных устных произведений, не закрепленных на материальных носителях или выраженных только в цифровой форме. Таким образом, охраной пользуются даже те объекты, которые, например, вообще невоспроизводимы в связи с отсутствием необходимых технических средств.
Законодатель говорит об охране произведения в целом, независимо от формы и способа его выражения. При этом объективную форму выражения произведения следует отличать от формы произведения как литературного термина. Литературоведы различают формы содержания — внешнюю и внутреннюю — и его содержание. При этом признано, что охраной авторского права пользуется образы, язык произведения, иногда последовательность изложения. Художественным образом признается, в частности, специфическое для искусства отражение действительности, выражение мыслей и чувств автора. Образ рождается в воображении творца, воплощается в создаваемом им произведении и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, читателя, слушателя. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им изобразительно-выразительных средств.
Содержание произведения (тема, материал произведения, сюжетное ядро, идейное содержание) юридически безразлично. Одинаковые элементы содержания — тема, идея, сюжет и т.п. — повторяются в разных произведениях, появляются у разных авторов. т.е. эти элементы нельзя считать уникальными, оригинальными. По этой же причине авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования (п. 5 ст. 1259 ГК).
Охране может подлежать и часть произведения (п. 7 ст. 1259 ГК), в том числе его название, персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора. Самостоятельность части произведения как результата творческой деятельности означает, что она фактически охраняется как самостоятельное произведение, сама по себе, а не потому, что она является частью какого-то произведения.
Авторское право также может распространяться на фразы и словосочетания. В качестве самостоятельных творческих результатов могут выделяться также охраняемые «отрывки» и «фрагменты». Однако любая часть произведения только тогда охраняется авторским правом, если она отвечает всем требованиям, предъявляемым к произведению: часть произведения должна быть результатом творческой деятельности, причем оригинальным (уникальным) результатом, она должна быть выражена в объективной форме и относиться к форме произведения, а не к его содержанию.
Персонажи (образы) произведения подлежат охране авторским правом только в случаях, когда становятся частью формы произведения, а не элементом содержания. Поскольку других требований закон к охраноспособности произведений не предъявляет, следует признать, что монополия может быть установлена и на такой объект, который не обладает какими-либо достоинствами, бесполезен для общества и т.п.
Авторским правом охраняются любые произведения независимо от уровня духовного творчества, имени автора. Не должно приниматься во внимание, в какой области человеческой деятельности может быть использовано произведение, насколько эта область является актуальной и стоит ли вообще на это затрачивать усилия. Неважно также, может ли произведение соответствовать своему назначению либо вообще не иметь никакого реального назначения. Не допускается игнорирование прав автора на произведения утилитарного назначения, как, например, предметы обихода или архитектурные решения.
Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения (п. 3 ст. 1259 ГК).
Правовая охрана объекта авторского права в Российской Федерации определенным образом связана с территорией или гражданством РФ. Здесь установлены следующие правила.
Исключительное право на произведение за авторами и их правопреемниками признается
- независимо от их гражданства — на произведение, обнародованное либо в иной объективной форме находящееся на территории России.
·гражданами РФ — на произведение, обнародованное за пределами территории РФ или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами территории РФ.
·гражданами других государств и лицами без гражданства — на произведение, обнародованное за пределами территории РФ или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами территории РФ, в соответствии с международными договорами РФ.
Произведение также считается впервые обнародованным путем опубликования в Российской Федерации, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами территории РФ оно было опубликовано на территории РФ.
Для правовой охраны объектов авторского права имеет значение срок, в течение которого она предоставляется в Российской Федерации и в стране происхождения произведения. По истечении этого срока произведения переходят в общественное достояние.
При предоставлении охраны произведениям в соответствии с международными договорами РФ срок действия исключительного права на эти произведения на территории РФ не может превышать срок действия исключительного права, установленного в стране происхождения произведения.
Формальных процедур в виде, например, регистрации для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется (п.4 ст.1259 ГК).
Для некоторых из них Гражданским кодексом РФ установлены специальные правила.
В п.6 ст.1259 ГК содержатся перечень произведений, которые не являются объектами авторских прав. К ним относятся:
) официальные документы;
) государственные и муниципальные символы и знаки;
) произведения народного творчества;
) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер.
Авторское право на произведение не связано с правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено, и передача права собственности на материальный объект (письменный, объемно-пространственный и др.) или права владения материальным объектом сама по себе не влечет передачи авторских прав на произведение (ст.1227 ГК).
Исключением является лишь случай, предусмотренный п.2 ст.1291 ГК, — при отчуждении оригинала произведения его собственником, обладающим исключительным правом на произведение, но не являющимся автором произведения, исключительное право на произведение переходит к приобретателю оригинала произведения, если договором не предусмотрено иное. Аналогичное исключение содержится в п.1 ст.1343 ГК, согласно которому при отчуждении оригинала вышеназванных произведений собственником, обладающим исключительным правом публикатора на это произведение, исключительное право переходит приобретателю оригинала произведения, если иное не предусмотрено договором. Данное правило особенно актуально для произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства, характерной чертой которых является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены.
В случае, когда исключительное право на произведение не перешло к приобретателю его оригинала, приобретатель вправе без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения:
) демонстрировать приобретенный в собственность оригинал произведения;
) воспроизводить его в каталогах выставок и в изданиях, посвященных его коллекции;
) передавать оригинал этого произведения для демонстрации на выставках, организуемых другими лицами (ч.2 п.1 ст.1291 ГК).
2.2 Особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права
Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:
—литературные произведения;
—драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;
—хореографические произведения и пантомимы;
—музыкальные произведения с текстом или без текста;
—аудиовизуальные произведения;
—произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
—произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;
—произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;
—фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
—географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;
—другие произведения.
К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения.
Кроме того к объектам авторских прав закон относит производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения, а также составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.
Рассмотрим характерные особенности некоторых из них, в отношении которых в доктрине не сложилось единого мнения и правоприменительная практика в отношении которых является неоднозначной.
В своем значении литературное произведение охватывает собой не только литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические и иные работы. При этом само литературное произведение может находиться в устной, письменной или иной объективной форме, допускающей возможность восприятия его третьими лицами. Оно может быть, как зафиксировано на бумаге, пленке, грампластинке, магнитном диске или ином материальном носителе, так и выражено в устной форме, в частности публично произнесено или исполнено.
Объектами авторского права являются музыкальные, драматические и музыкально-драматические и хореографические произведения, хотя в действительности эти «произведения» являются исполнениями тех или иных произведений. Эти объекты могут считаться произведениями только в том случае, если существуют ноты (текст музыкального произведения в нотной записи); партитура (нотная запись многоголосного и музыкального исполнения для оркестра, ансамбля, хора); либретто (словесный текст музыкально-драматического исполнения — оперы, оперетты), сценарий (сюжетная схема постановки, пьесы, оперы, балета, фильма и т.д.).
Аудиовизуальное произведение является сложным, комплексным объектом, в работе над которым принимают участие множество творческих и не только творческих работников, осуществляющих разнородную деятельность. В отличие от традиционных объектов авторского права, создаваемых одним, реже небольшой группой авторов, аудиовизуальное произведение является результатом разнопланового процесса, в котором задействованы множество людей: сценарист, композитор, звукооператор, художники, актеры и т.д. Каждый из вышеперечисленных участников создает свое произведение, на которое имеет авторское или исполнительское право, но вместе они создают новый объект, — аудиовизуальное произведение, — который обладает существенными особенностями.
Более того, в отличие от многих других объектов авторского права, создание аудиовизуального произведения, помимо необходимости участия множества творческих работников, без которых его появление просто невозможно, требует привлечения большого количества финансовых и технических средств, которыми сами авторы (сценарист, композитор, режиссер и пр.) не обладают.
Произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства, будучи нематериальными результатами интеллектуальной деятельности, относятся к традиционным объектам авторского права. В то же время, с развитием технических возможностей человечества увеличивается число новых разнородных творческих продуктов, которые также должны быть обеспечены правовой охраной. Произведения изобразительного искусства, авторам которых принадлежат интеллектуальные, в том числе, и иные права согласно действующему российскому гражданскому законодательству, составляют широкий круг форм воссоздания и преобразования окружающей действительности. Однако в сложившейся цивилистической доктрине пока отсутствует их единое определение в качестве объекта авторского права.
Отмечая специфику группы объектов авторского права — произведений искусства, установим их отличие, в частности, от произведений науки, которые, согласно энциклопедическому определению, представляют собой творческие результаты «рациональной реконструкции мира на основе постижения его существенных закономерностей, единство объяснения и понимания». Литературное произведение, в отличие от произведения искусства, как определено там же, — это «письменная форма искусства слова». Автор такого творческого продукта «при помощи слова создает реальное живое бытие», внешней формой которого является «внешняя последовательность слов», внутренней же — «особенности чередования образов, построение» произведения. Произведения искусства, в частности произведения изобразительного искусства, в соответствии с положениями Бернской конвенции, прежде всего, предназначены для эстетического восприятия.
Таким образом, сравнительный анализ произведений изобразительного искусства, других объектов авторского права, а также объектов патентного права позволяет установить существенные особенности этой группы. Прежде всего, это уникальный характер произведений изобразительного искусства: как правило, они создаются в одном или нескольких экземплярах, полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения. Но в то же время при воспроизведении этих объектов произведение приобретает новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями. Таким образом, важной особенностью произведений изобразительного искусства является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. Эти носители существуют в большинстве случаев в единичном экземпляре, а потому важно разграничивать право собственности на конкретный материальный носитель произведения изобразительного искусства и авторское право на само произведение.
В части четвертой ГК РФ отсутствует определение декоративно-прикладного искусства, в отличие от доктрины, в которой под ним понимаются художественные изделия бытового назначения, обладающие художественными и эстетическими качествами, а также не только удовлетворяющие прямые практические потребности, но и являющиеся украшением окружающей среды и человека. Так, характерными признаками этого вида произведений являются утилитарность и художественность их исполнения. Эти изделия могут быть уникальными, неповторимыми, но многие из них тиражируются в большом количестве для удовлетворения культурных и бытовых потребностей граждан. К произведениям декоративно-прикладного искусства относятся ювелирные, галантерейные, металлические изделия, изделия из кожи, пластмассы, игрушки, значки, сувениры и др.
Самостоятельной группой произведений названы фотографические произведения и произведения полученные способами, аналогичными фотографии, а также произведения декоративно-прикладного искусства.
Изначально фотография рассматривалась лишь как механическое копирование людей и окружающего мира и не признавалась произведением изобразительного искусства, обеспеченным правовой охраной в качестве объекта авторского права. Это положение было неверно по отношению к фотографиям, содержавшим творческий элемент. Практика последних лет показала, что сейчас охраняются любые фотографии, независимо от соблюдения формальностей, поскольку современное законодательство, в частности, и действовавший до недавнего времени Закон РФ 1993 г., и вступившая в силу часть четвертая ГК РФ, исключили подобное требование, признав фотографические произведения полноценным объектом авторского права. Наряду с фотографиями, авторским правом обеспечены охраной и произведения голографии, то есть объемные изображения объектов, слайды и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии.
Перечень произведений, установленный ГК РФ, является открытым.
1 Проблемы практики правоприменения в исследуемой сфере
Проведенный анализ позволил говорить о следующих проблемах правоприменительного характера в отношении охраны произведений как объектов авторских прав.
Судебная практика также не дает ответов на вопрос о том, что же следует понимать под творчеством и творческой деятельностью. Судебные органы рассмотрели вопросы о наличии в деятельности авторов признаков творчества лишь в отношении отдельных видов произведений (частей произведения), таких, как программа телепередач, дизайн-макет художественного оформления упаковки, название литературного произведения. При этом не было раскрыто содержание понятия творчества, как не было сформулировано и признаков, на основании которых можно было бы это творчество определить. А потому до сих пор при наличии спора о предоставлении произведению авторско-правовой охраны суды в каждом конкретном случае вынуждены прибегать к помощи юристов — экспертов в сфере интеллектуальной собственности.
Интеллектуальная деятельность — это рациональная деятельность человеческого сознания, она заключает в себе процесс получения конкретного результата (с помощью доводов рассудка).
Творческая деятельность — деятельность, порождающая нечто качественно новое, отличающееся оригинальностью, уникальностью, неповторимостью. Творчество свидетельствует о новизне результата, а не о процессе его достижения. Думается, что понятие интеллектуальной деятельности более широкое по отношению к понятию творческой деятельности, так как может обладать творческим характером и представлять собой лишь рациональный процесс построения логических умозаключений.
Поэтому представляется, что законодатель, определяя произведение как результат интеллектуальной деятельности, подразумевал творческий характер последней. Не случайно в статье 1257 ГК РФ под автором произведения понимается гражданин, творческим трудом которого оно создано, то есть произведение выступает как результат такого творческого труда. На основании вышесказанного, руководствуясь признаками объекта авторского права, содержащимися в статье 1259 ГК РФ, представляется возможным сформулировать понятие произведения как объекта авторского права. Это — результат творческой деятельности физического лица, обладающий объективной новизной и оригинальностью и выраженный в какой-либо объективной форме, допускающей возможность его восприятия.
Что касается проблем гражданского оборота произведений, то здесь существуют следующие правоприменительные проблемы:
. Является ли спорный объект произведением и, как следствие, подлежит ли он охране авторским правом? Эта проблема непосредственно вытекает из спора о нарушении как личных неимущественных прав автора, так и исключительных прав правообладателя.
. Какими признаками должен обладать результат интеллектуальной деятельности, чтобы его можно было отнести к произведению, и более того, к произведению, подлежащему охране авторским правом? Какие признаки могут идентифицировать произведение и его автора?
. Что может подтвердить, удостоверить создание объекта интеллектуальной собственности? Как доказать, что заявленный как произведение объект не является, например, плагиатом, «произведением народного творчества» или «официальным документом», а указанное в качестве автора лицо действительно является автором этого произведения и ему принадлежат личные неимущественные и исключительные права на произведение? И самое главное, какие документы на сегодняшний день подтверждают существование самого произведения и прав на них, а также позволяют максимально защитить права автора и правообладателя.
3.2 Проблемы законодательного регулирования в исследуемой сфере
ГК РФ дает несколько определений произведения применительно к конкретным его видам, в частности, аудиовизуального произведения (статья 1263), служебного произведения (статья 1295).
Однако законодательством не определено, что же все-таки следует понимать под собственно «произведением». Вместо этого, в статье 1259 ГК РФ дано достаточно пространное описание, что именно является объектом авторского права, а что таким объектом признаваться не может.
Статья 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» рассматривала произведение науки, литературы и искусства в качестве результата творческой деятельности автора, тем самым разделяя произведение как таковое и порождающую его деятельность. Статья 1259 ГК РФ такого упоминания не содержит, но, основываясь на примерном перечне объектов авторских прав, а также на положениях пункта 1 статьи 1227 и пункта 1 статьи 1225 ГК РФ, можно сделать вывод, что нормы главы 70 ГК РФ распространяются на произведение, созданное творческим трудом его автора.
Законодательством не дан конкретный перечень признаков произведения, не раскрыто определение произведения. Это говорит о том, что в судебном порядке сложно оценить и определить объект авторского права, применяя лишь косвенные доказательства.
Заключение
Анализ исторического изменения понимания произведения как объекта правовой охраны показал, что результатом исторического развития авторского права стала индивидуализация защиты, регулирование прав каждого отдельного субъекта права в лице автора, гильдии и т.д., либо регулирование конкретного объекта собственности.
Анализ становления авторского права в России свидетельствует о значительном своеобразии российской истории в сравнении с развитием авторского права в зарубежных странах. Российская история авторского права берет свой отсчет от первой половины XIX в. Причины такого позднего появления авторского права объективны и связаны с особенностями общественно-политического устройства России и своеобразием ее исторического развития.
Происшедшая в 90-е годы ХХ в. реформа экономических отношений в России и формирование рыночных основ экономики выявили необходимость создания новой системы интеллектуальной собственности, определяющей права авторов результатов интеллектуального труда, охрану этих прав и стимулирование интеллектуальной деятельности в рыночных условиях хозяйствования. Остро встала необходимость кодификации сферы интеллектуальной собственности, основанной на общих принципах. Итоги такой работы нашли воплощение в четвертой части Гражданского кодекса, посвященного вопросам интеллектуальной собственности.
Действующее законодательство не устанавливает легального понятия произведения. Законодательно устанавливаются только критерии для того, чтобы признаваться в качестве такового.
Объективная форма выражения произведения зачастую предполагает и возможность воспроизведения произведения.
Законодатель говорит об охране произведения в целом, независимо от формы и способа его выражения. При этом объективную форму выражения произведения следует отличать от формы произведения как литературного термина. Литературоведы различают формы содержания — внешнюю и внутреннюю — и его содержание. При этом признано, что охраной авторского права пользуется образы, язык произведения, иногда последовательность изложения. Художественным образом признается, в частности, специфическое для искусства отражение действительности, выражение мыслей и чувств автора. Образ рождается в воображении творца, воплощается в создаваемом им произведении и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, читателя, слушателя. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им изобразительно-выразительных средств.
Содержание произведения (тема, материал произведения, сюжетное ядро, идейное содержание) юридически безразлично. Одинаковые элементы содержания — тема, идея, сюжет и т.п. — повторяются в разных произведениях, появляются у разных авторов. т.е. эти элементы нельзя считать уникальными, оригинальными. По этой же причине авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования.
Авторским правом охраняются любые произведения независимо от уровня духовного творчества, имени автора. Не должно приниматься во внимание, в какой области человеческой деятельности может быть использовано произведение, насколько эта область является актуальной и стоит ли вообще на это затрачивать усилия. Неважно также, может ли произведение соответствовать своему назначению либо вообще не иметь никакого реального назначения. Не допускается игнорирование прав автора на произведения утилитарного назначения, как, например, предметы обихода или архитектурные решения.
Проведенный анализ позволил говорить о следующих проблемах правоприменительного характера в отношении охраны произведений как объектов авторских прав.
Своего решения требуют следующие проблемы правоприменительного характера, а также проблемы законодательства
Судебная практика также не дает ответов на вопрос о том, что же следует понимать под творчеством и творческой деятельностью. Не было раскрыто содержание понятия творчества, как не было сформулировано и признаков, на основании которых можно было бы это творчество определить. А потому до сих пор при наличии спора о предоставлении произведению авторско-правовой охраны суды в каждом конкретном случае вынуждены прибегать к помощи юристов — экспертов в сфере интеллектуальной собственности. Требуют своего ответа следующие вопросы:
Что касается проблем гражданского оборота произведений, то здесь существуют следующие правоприменительные проблемы:
. Является ли спорный объект произведением и, как следствие, подлежит ли он охране авторским правом? Эта проблема непосредственно вытекает из спора о нарушении как личных неимущественных прав автора, так и исключительных прав правообладателя.
. Какими признаками должен обладать результат интеллектуальной деятельности, чтобы его можно было отнести к произведению, и более того, к произведению, подлежащему охране авторским правом? Какие признаки могут идентифицировать произведение и его автора?
. Что может подтвердить, удостоверить создание объекта интеллектуальной собственности?
И самое основное — законодательством не дан конкретный перечень признаков произведения, не раскрыто определение произведения. Это говорит о том, что в судебном порядке сложно оценить и определить объект авторского права, применяя лишь косвенные доказательства.
Список использованных источников
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/kursovaya/literaturnyie-proizvedeniya-kak-obyektyi-avtorskogo-prava/
1.Конвенция по охране промышленной собственности. Заключена в Париже 20.03.1883 (ред. от 02.10.1979).
Конвенция ратифицирована СССР 19 сентября 1968 года с оговоркой, касающейся пункта 1 статьи 28 о порядке разрешения споров по толкованию и применению Конвенции // Закон, №7, 1999
2.Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979) // Бюллетень международных договоров, №9, 2003.
3.Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230-ФЗ (ред. от 31.12.2014) // Собрание законодательства РФ, 25.12.2006, № 52 (1 ч.), ст. 5496.
.Постановление Пленумов Верховного Суда Российской Федерации, Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 26 марта 2009 г. №5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» // Российская газета. Федеральный выпуск. 22 апреля 2009 г.
.Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 28 сентября 1999 г. № 47 «Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением закона Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах»».
.Близнец И.А., Леонтьев К.Б. Авторское право и смежные права: учебник / под ред. И.А. Близнеца. М.: Проспект, 2011. 416 с. С.
7.Борисова Ю.В. Исторические аспекты возникновения авторского права // Законность. 2012. №3. С. 64-67.
8.Гражданский кодекс Российской Федерации. Авторское право. Права, смежные с авторскими. Постатейный комментарий к главам 69-71 / Б.М. Гонгало, В.О. Калятин, М.Я. Кириллова и др.; под ред. П.В. Крашенинникова. М: Статут, 2014. 510 с. С. 196.
.Кубышко М.В. К истории возникновения авторского права // Закон и право. 2012 №3, с. 70-73.
10.Лебедь В.В. Произведения искусства в авторском праве: Монография. — 2-е изд. — М.: Книгодел, 2011. — 112 с. С. 98.
.Лисаковский И.Н. Художественная культура. Термины. Понятия. Значения: Словарь-справочник. М., 2002. С. 138-139.
12.Научно-практический комментарий судебной практики в сфере защиты интеллектуальных прав / В.О. Калятин, Д.В. Мурзин, Л.А. Новоселова и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Норма, 2014. 480 с. С. 100.
.Пашин В.П., Отрохова Е.Ф. Развитие цензурного законодательства и его влияние на формирование авторского права в России // «История государства и права», 2007, №19.
14.Право интеллектуальной собственности: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Юриспруденция» / [Н.М. Коршунов и др.]; под ред. Н.М. Коршунова, Н.Д. Эриашвили. — М.: ЮНИТИ-ДАНА: Закон и право, 2011. — 327 с.
.Свечникова И.В. Авторское право: Учебное пособие. М.: Дашков и К, 2009. 208 с.
.Филимонов К.В. Формирование института защиты прав интеллектуальной собственности в историко-правовой ретроспективе // Законодательство и экономика. 2012. № 11. С. 19-25.
.Цзинь Шу. Привилегия. Патент и авторское право: исторический обзор // Государство и право. 2009. №4. С. 97-98.
.Ястребова Е.Ю. К вопросу об истории охранительных правоотношений в сфере авторского права России XIX — начала XX в. // «История государства и права», 2007, №22.
