Григорий Шантырь
Борис Чайковский
Концерт для скрипки с оркестром фа мажор (одночастный),
Соната для скрипки и фортепиано ля мажор
(1. Andante 2. Allegro)
Б орис Александрович Чайковский родился в Москве в 1925 году; учился в музыкальном училище имени Гнесиных, в 1943 году поступил в Московскую консерваторию. Здесь он занимался по классу композиции сначала под руководством В.Шебалина, затем — Д.Шостаковича и Н.Мясковского. От своих учителей Б.Чайковский воспринял не только блестящее техническое мастерство, но и их взгляды на высокую роль искусства, необычайную требовательность к себе, творчестве значительных тем и идей. Еще в студенческие годы Б.Чайковским были созданы первые крупные произведения — симфония, опера “Звезда” (по Э.Казакевичу).
После окончания в 1949 году консерватории молодой композитор неутомимо работает, проявляя преимущественный интерес к жанрам симфонической и камерной. < … >
Заметный след в творчестве Б.Чайковского оставила его дружба с которой явились Соната и Сюита для виолончели, Партита для виолончели и инструментального ансамбля и, наконец, созданный в 1964 году Концерт для виолончели с оркестром, приближающийся по масштабу к жанру симфонии. Сочинение это знаменовало наступление периода творческой зрелости. < … >
В музыке Бориса Чайковского сочетаются удивительная чистота и искренность лирических высказываний, психологическая глубина мышления и драматическая напряженность; язык его сочинений, чаще всего простой и диатоничный в своей основе, в то же время воспринимается как остро современный, никогда не теряющий свежести и новизны.
Концерт для скрипки с оркестром
Так что же это за форма? Свободная? Да, в какой-то мере. Импровизационная? Нет, импровизационность и вытекающая из нее рыхлость здесь вовсе отсутствуют. Автор мастерски развивает весь материал из одного тематического “зерна” (поэтому, несмотря на огромное разнообразие музыки, слушателя концерта нигде не покидает ощущение ее внутреннего неразрывного единства); точность драматургического расчета — от безыскусственной простоты и ясности начала ко все большему драматическому напряжению центра и, наконец, после кульминационного “взрыва” к просветленному “умиротворению” заключения — приводит к тому, что произведение воспринимается как “единая волна”, как нечто цельное, логичное, необычайно стройное, увлекательное и живое.
Некоторые особенности переложения симфонических произведений ...
... оркестрового состава, после чего следует работа над оркестровой тканью. 1. Биография П.И. Чайковского. Творческий портрет композитора П.И. Чайковский родился 25 апреля 1840 года ... для симфонического оркестра, могут быть исполнены силами народного оркестра. Есть такие произведения, работа по переложению ... любимой пьесой Чайковского. Мальчик рано начал подбирать на фортепиано услышанную музыку, проявляя ...
Драматургически точный замысел композитора обнаруживается и в инструментовке, в очень экономном и расчетливом “развертывании” оркестровой палитры: вначале — только струнные инструменты, в “разработке” к ним присоединяются литавры, и на подходе к кульминации появляется грозно звучащая медь (деревянные духовые инструменты вовсе исключены автором из партитуры).
Партия солирующей скрипки требует от исполнителя выносливости и виртуозной техники, но виртуозность нигде не выступает на первый план, являясь только средством для передачи глубокого содержания музыки. В сущности, весь концерт звучит как взволнованный и выразительный монолог солирующего инструмента, уступающий место кульминационном разделе. В то же время ведущая роль скрипки вовсе не означает, что партия оркестра сводится к аккомпанементу, — наоборот, оркестр все время живет самостоятельной жизнью, дополняет и углубляет авторскую мысль.
Премьера Концерта для скрипки с оркестром Б.Чайковского состоялась в апреле 1970 года. Первыми исполнителями были В.Пикайзен (которому автор посвятил свой Концерт) и оркестр Московской государственной филармонии под управлением К.Кондрашина. < … >
Соната для скрипки и фортепиано
(Аннотация к грамзаписи.)
