РАЗВЕРНУТАЯ ЧАСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ
Структура барочных церквей
Анализ проведенных обследований и изучения архивных источников позволяет сделать вывод о том, что барочные церкви на Южном Урале характеризовались определенной композиционной структурой. Например, Преображенская церковь, построенная в 1750 году, отличалась сдержанностью в архитектуре. Её основной объем был невысоким односветным и завершался непропорционально маленьким куполом на граненом барабане с главкой. Колокольня церкви была квадратной в плане трехъярусной со спокойными классическими ярусами, которые имели неожиданное барочное завершение с изогнутыми фронтонами и круглыми окошками по четырем сторонам купола.
Ограниченное распространение стиля
Интересно отметить, что барокко на Южном Урале имело весьма ограниченный характер, что является типичным для многих регионов, активно осваиваемых русскоязычным населением в рассматриваемый период. Например, барочных церквей на этой территории не сохранилось, и наиболее примечательными памятниками данного стиля могут быть считаны церкви в Оренбурге, такие как летняя Преображенская (1750 г.) и зимняя Введенская (1752 г.), а также Георгиевская, основанная в 1756 году.
Заключение
Таким образом, анализ и изучение архитектурных особенностей барочных церквей на Южном Урале позволяют понять, что это направление имело ограниченное распространение в данном регионе в конце XVIII — первой половине XIX века. Композиционная структура и архитектурные особенности церквей указывают на уникальность данного стиля в этом регионе.
Каменная Введенская церковь тоже соединяла в себе классические и барочные черты. Общая композиция кораблем была дополнена боковыми выходами с фронтонами, придающими зданию элемент центричности. Основной объем — односветный, был завершен куполом на высоком барабане. Фасады мерно членились лопатками, по углам рустованными. Колокольня храма была надстроена над крышей в два яруса. Первый ярус — квадратный, был фланкирован крупными барочными волютами. Второй ярус представлял собой рустованный восьмерик с куполом и главкой. Невысокий входной пристрой — более поздний.
Памятники раннего классицизма XVIII века представлены в регионе значительно лучше. Композиционно они варьировали тот же тип осевой композиции. Особенностью региона было использование многочисленных барочных и традиционных деталей декора, например, характерного «невьянского» орнамента — ступенчатых сосулек. Формы, заимствованные из барокко, встречаются и в завершениях церквей. Например, характерные восьмерики устюжской школы.
Доклад: Стиль эклектика
... поэтому в некотором смысле стеснила основные стили в архитектуре. Зодчим стиль эклектика давал свободу действий, широту творческой мысли, они ... Ленина, 64). Оживляют его и интересные, "сальковские" мотивы, например объединенные полуциркульной нишей пары окон (заимствованные из палаццо ... Троицкой площади и Московской улицы в Балашове, Покровская церковь (1890-е гг.) в Петровске. Процесс становления ...
Характерным примером изучения архитектурного стиля в России является церковь Иоанна Предтечи в Кыштыме, построенная в 1770 году. Архитектурное решение этой церкви отражает преобладание схемы «корабель». Здание церкви подчинено композиционной структуре, в которой по одной оси расположены колокольня, трапезная, основной четверик и алтарь.
Прямоугольная алтарная апсида с маленькой пристроенной полукруглой апсидой, перекрытой конхой, отличается отличной детализацией. Основной четверик церкви украшен двухъярусным барабаном, состоящим из восьмериков с полусферическим куполом.
Особенно примечательны профилированные карнизы с рельефными лентами орнаментов из ступенчатых сосулек, проходящие под ярусами церкви.
Колокольня церкви также привлекает внимание своими необычными пропорциями и декоративным оформлением. Состоящая из трех ярусов, она украшена полусферическим куполом с фонарем и треугольными фронтонами на аттике.
В начале XIX века классицизм переходит в зрелую стадию. Становятся популярны церкви типа «кораблем», но с дополнительной перпендикулярной композиционной осью, которая подчеркивалась входами и портиками с севера и юга. Типичными примерами этой композиционной схемы являются церкви Дмитрия Солунского в Симе и Казанской Божьей в Нижнем Уфалее.
Христорождественский соборов Челябинске был заложен в 1748 году. Здание тоже имело композицию, развивающуюся по продольной оси. Трехсветный четверик был увенчан пятиглавием. Центральная главка — на глухом восьмигранном барабане. Апсида полукруглой формы была ниже четверика. Под сводами располагались люнеты. Углы четверика имели рустовку, арочные окна были обрамлены наличниками. Колокольня имела три яруса и восьмигранное основание. Она возвышалась над входным притвором, увенчана была шлемовидным куполом с высоким шпилем. Перед колокольней на двускатной кровле притвора располагалась небольшая главка на высоком круглом барабане. Строительные работы велись под надзором каменщиков Далматова монастыря Акинфия Стафеева, Акинфия Денисова и Ивана Погошева. Возведение Христорождественского собора было частью активной строительной деятельности Успенского Далматовского монастыря в Приуралье. На современников это здание производило мрачное впечатление. Н. Лендер пишет в XIX веке: «Около Челябинского базара — старинный и типичный собор в честь Рождества Христова. Он мрачный с высокими сводами и с иконами старого письма. Массивные стены переносят нас в прошлое столетие».
Исследование церкви Дмитрия Солунского при Симском заводе
Церковь Дмитрия Солунского при Симском заводе является одним из художественных памятников зрелого классицизма. В советский период она претерпела значительные изменения и потеряла своё завершение. Однако, анализируя фотографии конца XIX — начала XX века, мы можем сделать выводы о её первоначальной архитектурной структуре.
, по картине «Церковь вознесения»
... видна колокольня с двумя уровнями и высокими арками; очертания креста над крышей колокольни слиты с небом. Стены церкви окрашены в красный цвет, крыша покрыта снегом. Чтобы акцентировать внимание на церкви ... ракурсе? Художница изображает церковь как бы с высоты, возможно, она смотрит на нее из окна своей квартиры. Развертывание На представленной картине художница изобразила церковь Вознесения, к ...
Композиционная схема и характеристики
Церковь имеет композиционную схему в форме «корабля», включающую колокольню, трапезную, основной четверик и алтарь. Основной объем, завершающийся куполом, установлен на высоком световом барабане. В храме было всего одно пространство — одноглавый четверик.
Алтарь церкви представляет собой пятигранную апсиду, перекрытую конхой. Углы апсиды акцентированы тосканскими пилястрами, на которых расположен антаблемент с сильно вынесенным карнизом.
Внешний четверик церкви, ранее имевший треугольные фронтоны, в настоящее время выделен тосканскими полуколоннами. Четыре полуколонны расположены парами по бокам фасада четверика средокрестья. Они несут антаблемент с карнизом (фронтон был утрачен).
Между каждой парой полуколонн находится полуцилиндрическая ниша с полуциркульным завершением.
Центральная часть фасада оформлена порталом из двух низких тосканских полуколонн с антаблементом и треугольным фронтоном. Внутри портала расположено окно с полуциркульным завершением, а по бокам портала находятся прямоугольные окна меньшего размера. Над порталом расположены маленькие круглые ниши.
Боковые фасады трапезной и входного придела имеют пилястры, на которые опирается трехчастный антаблемент. Окна внутренних стен имеют прямоугольную форму и завершены декоративным накладным архиволтом. Данный архиволт удерживается горизонтальной тягой.
Выводы
На основе анализа фотографий и описания исследуемого памятника можно сделать вывод, что церковь Дмитрия Солунского при Симском заводе была завершена куполом на высоком световом барабане. Она представляет собой одноглавый четверик, который акцентирован пилястрами и полуколоннами в оформлении фасадов. Алтарь исторической церкви имеет пятигранную апсиду с тосканскими пилястрами и антаблементом. Колокольня, трапезная и входной придел также являются составной частью композиции церкви.
Архитектурные особенности церкви иконы Казанской Божьей матери в Нижнем Уфалее
В Нижнем Уфалее была построена церковь иконы Казанской Божьей матери в стиле классицизм. Это храм, состоящий из последовательно расположенных входного придела с колокольней, трапезной, основного четверика и прямоугольного в плане алтаря. Колокольня храма отодвинута вглубь сильно выступающего входного придела. Она состоит из одного сквозного яруса (звона), который находится на высоком трехчастном пьедестале, разделенном карнизами. Выше расположен купол со шпилем на барабане. Ярус звона представляет собой приземистый четверик и имеет высокие проемы в центре каждой грани. Декор четверика очень скромен. Он состоит из архивольта с выраженным замковым камнем и небольшого карнизика в уровне пяты арки проема. Западный фасад входного придела декорирован четырьмя тосканскими пилястрами, несущими упрощенный антаблемент. В среднем интерколумнии находится дверной проем с полуциркульным завершением и накладная арочка.
Боковые фасады входного придела, трапезной и алтаря оформлены одинаково. В верхней части фасадов проходит горизонтальная тяга. Окна — прямоугольные в простых плоских наличниках с сандриками. Восточный фасад алтаря завершен треугольным фронтоном. Основной четверик церкви имеет входы с юга и с севера. Фасады декорированы пилястрами и завершены треугольными фронтонами. Средокрестье церкви имеет необычное для Южного Урала завершение.
Церковь Покрова на Нерли
... барабаном главы, а нижние части окон барабана были укорочены кирпичной закладкой. Архитектурная композиция церкви Покрова на Нерли. Покрова на Нерли это одноглавый, четырехстолпный, трехапсидный, крытый по закомарам храм. Храм стоит на ... фактически исчезла: обломы пилястр, дробно профилированная ниша ... четверик и глава. Членения северной и южной стен храма ... рядов кладки и тем самым подчеркивая ...
Эта церковь представляет собой необычный по пропорциям и декору вариант классицизма для нашего региона. Объем церкви сильно вытянут по оси запад-восток, а завершения кажутся несколько непропорциональными высоте нижнего объема.
Из центричных церквей в стиле классицизм начала XIX сохранились только храмы крепостей Новой линии — пятиглавые крестовокупольные (церковь Александра Невского в п. Наследницкий и церковь Николая Чудотворца в п. Николаевка).
Их объемно-пространственная композиция отличается подчеркнутой центричностью: крест в плане, входы с трех сторон почти одинаковой значимости, расположение четырех второстепенных главок вокруг более крупной центральной. Размеры храма невелики (8,30×8,30 м — ядро креста и 4,50×8,30 м — концы креста).
Церкви имеют два отделенных стеной помещения при входе. Алтарь — в прямоугольном помещении (конце креста), перекрытом цилиндрическим сводом. Купольное завершение выглядит очень мощно, высота основного объема храма и центральной луковки (без креста) приблизительно одинакова. Центральная луковка крупных размеров находится на шестигранном барабане с удлиненными, завершенными полуциркульной аркой окнами в каждой грани. Она окружена тремя маленькими и колокольней с луковичным завершением. Луковка колокольни больших размеров, имеет более высокий и широкий цилиндрический барабан с тремя открытыми проемами.
Стены основного объема обеих церквей декорированы практически одинаково. Углы концов креста обработаны лопатками с высокой плоской нишей, отдаленно напоминающими пилястры, т. к. на них опирается упрощенного профиля антаблемент. Каждый из простенков декорирован высокой накладной полуциркульной с остроконечным завершением аркой, которая объединяет два проема, расположенные один над другим. Описанные накладные арки являются гипертрофированным подобием древнерусского наличника. барокко классицизм архитектура церковь
Наиболее типичным примером классицизма первых двух десятилетий XIX века на Южном Урале является церковь Иконы Знамения Пресвятой Богородицы в селе Воскресенское Каслинского Челябинской области. Она построена в 1819 году архитектором М.П. Малаховым. Объемное решение строится на последовательном расположении колокольни, трапезной, основного двухсветного четверика и полукруглой апсиды. Основной четверик с севера и юга имеет глубокие четырехколонные коринфские портики с треугольными фронтонами, которые акцентируют боковые входы.
Завершен основной четверик крупным полусферическим куполом на высоком круглом световом барабане. Это завершение равно по высоте основному четверику и хорошо сочетается с ярусом звона колокольни, решенным как классическая купольная ротонда. Световой барабан декорирован двумя карнизами с лентой орнамента в виде гирлянд между ними.
Верхний ярус ротонда — имеет купол параболических очертаний. Нижняя часть церкви, в том числе апсида, украшена спаренными ионическими пилястрами, которые несут антаблемент с сильно вынесенным карнизом с сухариками. Окна расположены в два яруса — полукруглое и высокое прямоугольное. По низу полукруглых окон проходит горизонтальная тяга, опоясывающая весь объем.
В форме дневниковой записи по картине Назаренко «Церковь Вознесения»
... дневникового жанра: “хождения”, путешествия, путевые очерки, автобиографические записи, которые ещё трудно отделить от публицистики и летописного повествования, например, сочинение ... церковь окружают одноэтажные пристройки. Красота этого сооружения традиционно дополнена колокольней, расположенной в два яруса. Смотря на крест, венчающий купол колокольни, ... личные воспоминания и впечатления ... по Слободско ...
Церковь построена из кирпича и оштукатурена. Элементы декора выявлены на фасадах бирюзовым цветом, в которые покрашены и купола. В целом здание отличается уравновешенностью композиции и пропорциональностью всех ее элементов.
Период барокко в культовой архитектуре Южного Урала наступил во второй трети XVIII века, совпадая с основанием русских крепостей. С 70-х годов начал появляться классицизм, а затем наступил период зрелого классицизма в 20-х годах XIX века. Церкви данного периода часто имели последовательное расположение колокольни, трапезной, основного объема и алтарной апсиды. Центричные здания были редкостью, встречались в основном барочные храмы с пристроем в стиле классицизма. Элементы барочного декора и завершения из последовательно расположенных восьмериков были характерны для данного периода. Эклектичность в образе церквей считается наиболее характерной особенностью для культовой архитектуры в регионе.
Список литературы
- 1. CM.: Иконников, А.В. Искусство, среда, время. Эстетическая организация городской среды / А.В. Иконников. — М., 1985. — С. 48.
- 2. CM.: Дегтярев, И.В. Купола над городом / И.В. Дегтярев, В.С. Боже. — Челябинск, 1992.-С. 18.
