Введение, Валерий Александрович Гаврилин
1. Биография
Родился в семье учителей. Отец вскоре после рождения сына погиб на фронте (1942).
Жил в селе Перхурьево Кубено-Озерского района Вологодской области, учился в школе в селе Воздвиженье (через дорогу) до 1950 г. Мать была репрессирована, и ребёнок попал в детский дом в Октябрьском районе Вологды, учился в средней мужской школе № 9, занимался в хоре, играл в оркестре народных инструментов, учился на фортепиано под руководством Т. Д. Томашевской и пробовал сочинять. Закончив 7 классов средней школы поступил в Вологодское музыкальное училище на дирижёрско-хоровое отделение. В это время в училище работала Государственная экзаменационная комиссия, возглавляемая доцентом Ленинградской консерватории И. М. Белоземцевым, который его прослушал и рекомендовал к поступлению в Ленинградскую Специальную музыкальную школу-десятилетку при консерватории. В 1953 году был принят в эту школу в класс кларнета (педагог М. А. Юшкевич) в 7-й класс и сразу же стал заниматься композицией у С. Я. Вольфензона и игрой на фортепиано у Е. С. Гугель [1] .
В 1958 поступил в консерваторию, которую окончил в 1964 году по специальности музыковеда-фольклориста (руководитель — профессор Феодосий Рубцов) и по классу композиции профессора Ореста Евлахова. У него же, после окончания консерватории Гаврилин занимался в аспирантуре. С 1964 вёл класс композиции в Музыкальном училище при Ленинградской консерватории. С 1965 года — член Союза композиторов. В 1967 году присуждена Государственная премия РСФСР им. Глинки. В 1979 году присвоено звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР. В 1985 году присвоено звание Народного артиста РСФСР и присуждена Государственная премия СССР за хоровую симфонию-действо «Перезвоны».
В возрасте 60 лет сердце композитора, перенесшее два тяжелых инфаркта, не выдержало: ленинградский композитор ушёл из жизни.
2. Творчество
Для творчества Гаврилина характерны русская напевность и лиризм. Им введены новые формы хорового музицирования, основанные на синтезе академических и бытовых жанров. Со своей «Русской тетрадью» он вошел в музыку в 60-е годы, в период так называемой второй неофольклорной волны, своеобразной параллели творчеству русских писателей-«деревенщиков». В «Русской тетради» и в «Военных письмах» он воплотил образ северо-русской крестьянки, а в вокальном цикле «Вечерок» создал портрет своеобразной Гретхен русской провинции.
КИМы по родной русской литературе для 9 класса
... о себе, весь отдавшись поэтическому восторгу. Он чувствовал по голосу поэта и по его жесту, что чтение подходит к концу, и ... внешности и духовного мира. В) ______________________- прозаический жанр, занимающий по объёму текста промежуточное место между романом и рассказом, тяготеющий ... речи является фразеологизм. А) Как плохо мы знаем улицы, по которым ходим изо дня в день! Б) Вася никогда ни ...
Как эстетика, так и стиль Валерия Гаврилина — пример неоромантических тенденций в русской музыке. Это проявлявлось прежде всего в тяготении к излюбленному романтиками жанру песни, в эстетизации и утончённой разработке простых песенных форм. Из песен складываются камерные вокальные циклы, вокально-симфонические поэмы. Композиционно им близки и своеобразные песенные «действа» — найденная композитором форма музыкально-поэтического театра. В «действах» угадывается отдаленная связь с народными музыкальными представлениями, с традиции «играть» песню, есть в них и психологическая тонкость вокальных циклов. Имеют они условный сюжет, обычно сводящийся к какой-нибудь одной драматической ситуации. «Действа» разнообразны по содержанию, по своей жанровой природе. Так, «Свадьба» (либретто В.Гаврилина и А.Шульгиной) и «Пастух и пастушка» (по Виктору Астафьеву) ближе к психологической драме, а представление и песенки из старой русской жизни «Скоморохи» (слова В.Коростылёва) — образец социальной сатиры. В хоровой симфонии-действе «Перезвоны» сатирический элемент переплетен с мифологическим, со сказочной фантастикой, с аллегорией, с драматической темой суда личной совести перед лицом смерти.
В инструментальной музыке Валерия Гаврилина большое место занимают программная миниатюра, характерные и жанровые пьесы, составляющие его оркестровые сюиты и дивертисменты. Вокальный по природе талант композитора отличается неповторимой, собственной интонацией. Как и у любимых им ранних романтиков, у Гаврилина — культ мелодии. Свежий, первозданный песенный мелодизм — душа его музыки.
— Георгий Свиридов
3. Литературное наследие
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/kompozitor-valeriy-aleksandrovich-gavrilin/
Литературное наследие Валерия Гаврилина — критические статьи, эссе, вступительные слова, выступления, интервью — раскрывает ещё одну грань его яркой личности. «Он писал и говорил о высокой миссии искусства — особенно музыки — в жизни народа, о композиторах (М. И. Глинке, М. П. Мусоргском, Г. В. Свиридове), исполнителях (З. А. Долухановой, Е. А. Мравинском, С. Т. Рихтере), о поэтах и писателях (Н. М. Рубцове, В. М. Шукшине, В. П. Астафьеве), об актерах, о фольклоре, о бардовской песне и современной эстраде, о музыкальном восприятии и музыкальном просвещении, о нравственности, экологии и о многом другом, писал всегда темпераментно и увлекательно, в яркой образной и доходчивой форме. Его статьи и эссе, выступления по радио и телевидению, интервью с ним отличаются глубиной мысли, четко сформулированной позицией и собственным блистательным литературным стилем» [2]
Знаток и тонкий ценитель русского литературного слова Георгий Свиридов писал Гаврилину:
| Вы обладаете подлинным литературным даром (что я заметил уже давно!), имеете свой язык, стиль и манеру высказывания. «Исправлять» Вас это значит «портить» Вас[…] |
Гаврилин ориентировался на лучшие образцы отечественной и мировой музыкальной критики — Б. В. Асафьева, Р.Роллана. «Существенно отличаются статьи от большого числа работ, которые пишутся музыковедами для музыковедов и в которых излагаются многие важные и интересные мысли — как бы схемы анализа, поднявшиеся до интересных научных обобщений, однако не обретшие той художественной и литературной формы, в какой он были бы доступны широкому кругу интересующейся музыкой публики.» [2]
4. Сочинения
4.1. Балеты
- Анюта , балет в 2-х действиях, либретто А.Белинского по А.Чехову. постановка В.Васильева (1982)
- Дом у дороги , балет в 1-м действии, либретто А.Белинского по поэме А.Твардовского (1984)
- Подпоручик Ромашов по А.Куприну (1985)
- Женитьба Бальзаминова (1989)
4.2. Оперы
- Моряк и рябина (1968)
- Семейный альбом (1969)
- Пещное действо (1970)
4.3. Произведения для музыкального театра
- Так женился Копачи , музыкальная комедия в 1-м действии по пьесе Л.Таби
4.4. Симфонические произведения
- Тараканище , симфоническая сюита (1963)
- Увертюра C-dur для симфонического оркестра (1964)
- Адажио для струнного оркестра (1964)
- Свадебная , симфоническая сюита № 1 (1967)
- Театральный дивертисмент , симфоническая сюита № 2 (1969)
- Русская , симфоническая сюита № 3 (1970)
- Французская , симфоническая сюита № 4 (1973)
- Портреты , симфоническая сюита № 5 (1979))
- Памяти Батюшкова , вальс для симфонического оркестра (1981)
- Анюта , симфоническая сюита № 6 (1982)
- Дом у дороги , симфоническая сюита № 7 (1984)
4.5. Камерно-вокальные произведения
- О любви , вок. цикл для голоса и ф-но на сл. В. Шефнера (1958)
- Сатиры , вок. цикл для голоса и ф-но на сл. A. Григулиса (1959)
- Немецкая тетрадь № 1 , вок.цикл для голоса и ф-но на сл. Г. Гейне (1961)
- Русская тетрадь , вок.цикл для голоса и ф-но на народные тексты (1964, Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки в 1965) 1. Над рекой стоит калина
2. Страдальная («Что, девчоночки, стоите…») 3. Страдальная («Зорю видно…») 4. Зима 5. Сею-вею 6. Дело было на гулянке 7. Страдания («Ой, не знаю, не знаю, не знаю я…») 8. В прекраснейшем месяце мае.
- Марина на слова М.Цветаевой (1967)
- Времена года вок. цикл для голоса и ф-но на народные слова и стихи С. Есенина (1969)
- Пьяная неделя , вок.цикл для голоса и ф-но. Слова народные.
- Три песни Офелии по В. Шекспиру, пер. Б. Пастернака (1971)
- Немецкая тетрадь № 2 , вок. цикл для голоса и ф-но на сл. Г.Гейне (1972)
- Вечерок , вок. цикл для 2-х голосов и ф-но. ч.1 «Альбомчик», слова народные, А. Шульгиной и В. Гаврилина (1973); ч.2 «Танцы, письма, окончание», слова С. Надсона, И. Бунина, А. Ахматовой, А. Шульгиной и В. Гаврилина (1975)
- Немецкая тетрадь № 3 , вок.цикл для квартета голосов и ф-но на сл. Г. Гейне (1976) — не реализована.
- Город спит , на слова А. Шульгиной (1978)
- Простите меня , на слова А. Володина (1983)[3]
4.6. Вокально-симфонические произведения
- Скоморохи , действо для солиста, мужского хора, балета и симф.оркестра. Слова В.Коростылева (1967 г.)
- Военные письма , вокально-симфоническая поэма для солистов, детского и смешанного хоров и симфонического оркестра. Слова А.Шульгиной (1972 г.)
- Земля , вокально-симфонический цикл для свободного состава хора, солиста и симфонического оркестра. Слова А.Шульгиной (1974 г.)
- Здравица («Апофеоз»), кантата для смешанного хора и симфонического оркестра, слова В.Максимова (1977 г.)
- Заклинание , кантата для женского хора и симфонического оркестра. Слова А.Шульгиной (1977 г.)
- Свадьба , действо для солистки, смешанного хора, балета и симфонического оркестра. Слова народные, А.Шульгиной и В.Гаврилина. (1978—1982 гг.)
- Перезвоны (По прочтении В.Шукшина), хоровая симфония-действо для солистов, смешанного хора, гобоя, ударных и чтеца. Слова народные, А.Шульгиной и В.Гаврилина (1978—1982 гг.)
- Пастух и пастушка , действо для солистов, большого хора, смешанного инструментального ансамбля. По В.Астафьеву (1983 г.), не осуществлено до конца.
4.7. Хоровые произведения (a capella)
- Люди мира (на слова С.Васильева) (1962)
- Мы говорили об искусстве , кантата для смешанного хора a cappella на собственные слова (1963)
- Памяти павших , хоровой цикл (1963)
- Дон капитан , концертное рондо для смешанного хора, слова Р.Баранниковой (1969)
- Припевки , для смешанного хора, слова народные (1972)
4.8. Камерно инструментальные произведения
- Три струных квартета (1960, 1962, 1964)
- Адажио в полифоническом стиле (1964)
- Поэма для скрипки и ф-но (1963)
- Соната для скрипки и ф-но (1964)
- Соната для ф-но (1964)
- Сочинения для ф-но в 2 руки (три тетради)
- «Зарисовки» (цикл из 18-ти программных пьес) для ф-п в 4 руки (1970-е гг.) (CD с записью всех пьес в исп. Норы Новик и Раффи Хараджаняна — Рига-СПб)
4.9. Прочее
- Музыка к спектаклям (36): «Так женился Копачи», «Походный марш», «Бронепоезд 14-69», «После казни прошу», «Через 100 лет в Березовой роще», «Две зимы и три лета», «Преступлени и наказание», «С любимыми не расставайтесь», «Шаги командора», «Свои люди — сочтемся», «Над светлой водой», «Три мешка сорной пшеницы», «Черемуха». и др. (1959—1977)
- Песни для голоса и ф-но, инструментального ансамбля или эстрадно-симфонического оркестра.
- Поэма № 426 для солиста, инструментального ансамбля, ЭВМ 328-RS и магнитофона
5. Фильмография
- 1966 — На диком береге (Реж. Анатолий Граник)
- 1968 — В день свадьбы (Реж. Вадим Михайлов)
- 1970 — Василий Меркурьев (Телефильм, Реж. В.Бычков)
- 1969 — Счастье Анны (Реж. Юрий Рогов)
- 1971 — Месяц август (Реж. Вадим Михайлов)
- 1972 — Театральные истории (Реж. Александр Белинский)
- 1979 — Рыцарь из Княж-города (Реж. Вадим Михайлов)
- 1980 — Пристань (Реж. В.Сорокин)
- 1981 — Деревенская история (Реж. Виталий Каневский)
- 1982 — Анюта (Реж. Александр Белинский, Владимир Васильев)
- 1986 — Обида (Реж. Аркадий Сиренко)
- 1987 — Байка (Реж. Георгий Бурков, Герман Лавров)
- 1989 — Женитьба Бальзаминова (Реж. Александр Белинский)
- 1993 — Провинциальный бенефис (Реж. Александр Белинский)
6. Библиография
[Электронный ресурс]//URL: https://liarte.ru/referat/kompozitor-valeriy-aleksandrovich-gavrilin/
- Бялик М. , Русская тетрадь В.Гаврилина, // Музыкальная жизнь, 1968, № 1
- Васильева Н. , В. Гаврилин. Мой жанр — видимо опера. // Юность, 1968, № 5
- Гаврилин В. О музыке и не только… : записи разных лет. — СПб. : Дума, 2001.
- В. А. Гаврилин. Слушая сердцем… , Статьи. Выступления. Интервью. Сборник. — СПб. : Композитор — Санкт-Петербург, 2005.
- Земцовский И. , Русское в «Русской тетради» // Советская музыка, 1966, № 12
- Лукьянова Н. В. «Зарисовки» В. Гаврилина и их роль в фортепианно-ансамблевой культуре СПб на рубеже ХХ-ХХI столетий». // Фортепианное искусство, Вып. I. — СПб. , Изд. РГПУ им А. И. Герцена, 2004. — с. 113—122.
- Советские композиторы и музыковеды , справочник в трех томах. — М .: Советский композитор, 1978.
- Сохор А. , две «Тетради» В.Гаврилина // Советская музыка, 1965, № 11
- Супоницкая К. В творческой лаборатории Валерия Гаврилина // Музыкальная академия, 2009, № 3.
- Тевосян А. Т. Перезвоны: жизнь, творчество, взгляды Валерия Гаврилина. — СПб. , 2009.
- Хараджанян Р. И. Единство в многообразии: О некоторых особенностях художественной личности Валерия Гаврилина (На основе многолетнего творческого и личного общения и высказываний композитора).
// Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен. Ч. 2, — СПб. : РГПУ им. А. И. Герцена, 2009. — с. 93-102.
- Христиансен Лид. Л. , Статья в Музыкальной энциклопедии. — М ., 1973.
7. Адреса в Санкт-Петербурге
ул. Пестеля, д.12/22
8. Факты
- Вологодская филармония носит имя Гаврилина. Под её эгидой каждые два года проходит Гаврилинский фестиваль, а также Губернаторский международный юношеский исполнительский конкурс им. В. А. Гаврилина.
- В Вологде существует музей «Литература. Искусство. Век XX» (филиал Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея заповедника), посвящённый творчеству Валерия Гаврилина и Николая Рубцова
Примечания
Данный реферат составлен на основе .
