«Иску́сство фу́ги»
Включает в себя 15 фуг и 4 канона (контрапункты).
Одна из фуг чаще всего не исполняется, так как является почти полным аналогом другой фуги (16 и 17 фуги) и, кроме того, она для двух клавиров.
В партитуре «Искусства фуги» не указано, для какого инструмента предназначалась это произведение. Многие считают, что оно написано для клавира; в настоящее время чаще всего исполняется на фортепиано, хотя клавесинная и органная версии также возможны. Существуют и различные оркестровки, переложение для струнного квартета и т. д.
Произведение представляет собой цикл из 19 контрапунктов; порядок исполнения обычно не учитывается. Все фуги написаны на одну тему (сына — Ф.Э.Баха), которая преобразуется по ходу цикла.
1. Список фуг
Contrapunctus 1 ‘Fugue Simple a4’
Contrapunctus 2 ‘Fugue Simple a4’
Contrapunctus 3 ‘Fugue Inversion a4’
Contrapunctus 4 ‘Fugue Inversion a4’
Contrapunctus 5 ‘Fugue deux sujets a4’
Contrapunctus 6 ‘Fugue in Stilo Francese a4’
Contrapunctus 7 ‘Fugue per Augmentationem et Diminutionem (Cantus Firmus) a4’
Contrapunctus 8 ‘Fugue trois sujets a3’
Contrapunctus 9 ‘Fugue alla Duodecima a4’
Contrapunctus 10 ‘Fugue alla Decima a4’
Contrapunctus 11 ‘Fugue quarte sujets a4’
Contrapunctus 12 ‘Canon alla Ottava a2’
Contrapunctus 13 ‘Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta a2’
Contrapunctus 14 ‘Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza a2’
Contrapunctus 15 ‘Canon per Augmentationem in Contrario Motu a2’
Contrapunctus 16 ‘Fugue Forma recta. Fugue Forma inversion a3’
Contrapunctus 17 ‘Fuga a 2 Clav (rectus).
Alio modo Fuga a 2 Clav (inversus)’
Contrapunctus 18 ‘Fugue Forma recta. Fugue Forma inversion a4’
Contrapunctus 19 ‘Fugue a 3 Soggetti a4’
2. Темы Искусства фуги
2.1. Четыре простые фуги
В первых фугах использовалась основная тема, с незначительными видоизменениями. Так, Contrapunctus 1 написан на основную тему, Contrapunctus 2 на основную тему с изменением ритма на пунктирный, Contrapunctus 3 и Contrapunctus 4 написаны на основную обращенную тему, при этом тема 3 фуги несколько видоизменена и не является полным обращением основной темой.
Музыкальные жанры. Фуга — МУЗЫКА — Ы — Ы — Тинейджеры
... раз сопровождает тему и ответ, называется удержанным. При сочинении противосложения композитор должен позаботиться о нескольких вещах. Конечно, ... и саму музыкальную ткань по мере развертывания фуги. Многие его фуги, можно сказать, растут к концу, и их ... собственно музыкальных образов. Серьезный разговор на серьезную тему Фуга — музыкальная пьеса, построенная на проведении одной музыкальной темы ...
2.1.1. Contrapunctus 1 ‘Fugue Simple a4’
В первой фуге проходит проведение основной темы. Эта тема не является особо сложной ни в техническом, ни в музыкальном смысле. Она взята такой для удобного трансформирования этой темы в другие, а также для вариаций этой темы. Сразу же после первого проведения темы начинается второе, причём не очень точное проведение темы (вторая тема вступает в ля миноре, но не с V, а с IV ступени).
Первая фуга показывает достоинства темы: простота, хорошая сочетаемость с различными противосложениями.
В этой фуге тема используется в основном виде (без обращений), и лишь в некоторых местах допускаются небольшие модификации этой темы.
2.1.2. Contrapunctus 2 ‘Fugue Simple a4’
Вторая фуга по теме очень похожа на первую фугу. Но конец темы пунктирный как и весь характер фуги.
2.1.3. Contrapunctus 3 ‘Fugue Inversion a4’
В этой фуге использована обращённая тема, но с изменениями. Начинается тема с ноты «ре», но потом модулирует в ля минор. Окончание темы приходит в ля мажор, и обратно модулирует в ре минор. В противосложении (в котором зашифрована тема, но от одной ноты к другой осуществлён хроматический переход — хроматическая тема) проводится уже прямая тема в ре миноре.
Позже появляется новая тема (с элементами синкопы) — вариация старой, также в противосложении с хроматической темой
Ближе к концу фуги опять в противосложении с хроматической темой появляется ещё одна вариация темы. Перейдя ко второму разделу фуг можно видеть, что такая последовательность модификаций темы неслучайна. Она готовит к основной теме второго раздела фуг «Фуги в противодвижении».
2.1.4. Contrapunctus 4 ‘Fugue Inversion a4’
2.2. Три фуги в противодвижении
- Contrapunctus 5 ‘Fugue deux sujets a4’
- Contrapunctus 6 ‘Fugue in Stilo Francese a4’
- Contrapunctus 7 ‘Fugue per Augmentationem et Diminutionem (Cantus Firmus) a4’
Тема в этих фугах является вариацией на основную тему. В Contrapunctus 5 используется вариационная тема в прямом обращенном проведении. В Contrapunctus 6 помимо средств, использовавшихся в Contrapunctus 5, также используется уменьшении размера темы в 2 раза в некоторых проведениях, а в Contrapunctus 7 помимо уменьшения используется и увеличение размера темы в 2 раза.
2.3. Двойные и тройные фуги (четыре фуги)
- Contrapunctus 8 ‘Fugue trois sujets a3’
- Contrapunctus 9 ‘Fugue alla Duodecima a4’
- Contrapunctus 10 ‘Fugue alla Decima a4’
- Contrapunctus 11 ‘Fugue quarte sujets a4’
Фуги данного раздела привлекают к себе внимание, благодаря появлению новых тем, прекрасно сочетающихся с основной и вариационной темой. Сразу в Contrapunctus 8 заметны новые 2 темы, которые будут использованы и в Contrapunctus 11, но в основном в обращении. В Contrapunctus 9 задействована увеличенная основная тема, а также новая тема. В Contrapunctus 10 помимо вариационной темы появляется новая тема.
По полифонии. Полифоническое мышление М.Глинки на примере фортепианных фуг
... ученические фуги – результат его занятий по полифонии с Зигфридом Денном. В это время композитор жил в Берлине. Примерно в то же время была задумана и началась работа над ... написал и двухголосную, и трехголосную, и двойную трехголосную, и четырехголосную фуги. В формировании композитора в области полифонии важную роль сыграла народная музыка. Он использует лады народной ...
2.4. Четыре двухголосных канона
- Contrapunctus 12 ‘Canon alla Ottava a2’
- Contrapunctus 13 ‘Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta a2’
- Contrapunctus 14 ‘Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza a2’
- Contrapunctus 15 ‘Canon per Augmentationem in Contrario Motu a2’
Первые два канона Contrapunctus 12 и Contrapunctus 13 идут в интервалы: Contrapunctus 12 — в октаву, а Contrapunctus 13 в дуодециму. Contrapunctus 14 тоже написан в интервал (децима), но при этом пропоста и риспоста — в разных ладах (пропоста — в миноре, риспоста — в мажоре), но очень хорошо гармонируют между собой, что придает особый интерес к этому канону. В последнем каноне Contrapunctus 15 риспоста является увеличенной в два раза и обращенной пропостой (подробнее о пропосте и риспосте).
2.5. Три зеркальные фуги
- Contrapunctus 16 ‘Fugue Forma recta. Fugue Forma inversion a3’
- Contrapunctus 17 ‘Fuga a 2 Clav (rectus).
Alio modo Fuga a 2 Clav (inversus)’
- Contrapunctus 18 ‘Fugue Forma recta. Fugue Forma inversion a4’
Предпоследние три фуги сами в себя включают как бы две фуги: основную и зеркальную, которые обычно в нотах написаны одна под другой, но только для наглядности. Исполнять следует, разумеется, по отдельности. Contrapunctus 17 написан на ту же тему, что и Contrapunctus 16, причем написан в виде двух фуг для двух клавиров (обычно не исполняется).
В принципе, зеркальные фуги — пожалуй технически самые сложные для исполнения на фортепиано (или другом клавишном инструменте) из-за наличия больших интервалов между голосами, поэтому они иногда исполняются на двух инструментах (а иногда и не только они, а и всё Искусство фуги).
2.6. Последняя неоконченная фуга
- Contrapunctus 19 ‘Fugue a 3 Soggetti a4’
Последняя фуга написана на три новые темы, одна из которых — знаменитая тема B-A-C-H (последняя тема), на которую написаны произведения и другими композиторами в знак уважения к И. С. Баху. Фуга как бы разбивается на три части, каждая из которых представляет новую тему. В последней части происходит слияние всех трёх тем… Это загадочная фуга. Во-первых, есть вероятность, что фуга была написана отдельно от Искусства фуги и не имела к нему никакого отношения, а впоследствии просто была «пришита» к нему. Во-вторых, это неоконченная фуга и всегда ставит перед исполнителем вопрос: «дописать» фугу или «бросить на последней записанной ноте».
Музыкальное искусство XVIII века
... музыкального искусства того времени. Но участие других стран в этом процессе тоже не вызывает сомнений. Музыкально-общественные условия Англии, в которой создавались оратории Генделя, воздействие испанской музыкальной культуры на ...
3. Известные исполнения
Фортепиано
- Гленн Гульд (не полностью)
- Чарльз Розен (1967)
- Григорий Соколов (1982)
- Золтан Кочиш (1984)
- Татьяна Николаева (1992)
- Walter Riemer (2006), исполнение на фортепиано времен Моцарта
- Пьер Лоран Эмар (2008)
Клавесин :
- Густав Леонхардт (1969)
- Давид Морони (1985)
- Роберт Хилл (1998)
- Менно Ван Делфт (1999)
- Себастьян Гийо (2006)
- Брэдли Брукшир (2007)
Орган :
- Хельмут Вальха (1956, 1970)
- Гленн Гульд (1962) (не полностью)
- Лайонел Рогг (1970)
- Ташеци Херберт (1977)
- Андре Изуар (1983)
- Вольфганг Рубсам (1992)
- Мари Клер Ален (1993)
- Louis Thiry (1993) исполнение на органе Зильберман (церковь святого Томаса в Страсбурге)
Струнный квартет
- Roth Quartet (1934-5)
- Итальянский квартет (1985)
- Джульярдский квартет (1989)
- Keller Quartet (1997)
- The Stuggart Chamber Orchester (2002)
- Emerson Quartet (2003)
Оркестр :
- Милан Мюнслингер с ансамблем ‘Ars Rediviva’ (1959, 1966, 1979)
- Герман Шерхен c ‘Orchestre de la RTSI’ (1965)
- Карл Ристенпарт с ‘Chamber Orchestra of the Saar’ (1965)
- Karl Münchinger & Stuttgarter Kammerorchester (1965)
- Жорди Савалль с Hesperion XX (1986)
- Erich Bergel с филармоническим оркестром г. Клуж (1991)
- Жан-Клод Малгор (камерный оркестр) (1993)
- Rinaldo Alessandrini & Concerto Italiano (1998)
Другие :
- Musica Antiqua Köln (дирижёр Рейнхард Гёбель) для струнного квартета/клавесина и различных комбинаций инструментов (1984)
- Берлинский квартет саксофонистов (1990)
- Йожеф Этвёс (József Eötvös) на двух 8-струнных гитарах (2002)
- Amsterdam Loeki Stardust Quartet (1998)
- Fretwork for Consort of Viols для скрипачного квартета(2002)
- Aurelia Saxophone Quartet для саксофонного квартета (2005)
- The Canadian Brass
- Оркестр Жака Шелли (Jacques Chailley) и Паскаля Вингерона (Pascal Vigneron) для квартета и органа(2005).
- Laibach, индастриал-группа из Словении, альбом Laibachkunstderfuge (2008).
Синхронизация выполнена 12.07.11 08:48:26
Похожие рефераты: , Искусство , Анаморфоз (искусство) , Авангардное искусство , Высокое искусство , Наивное искусство , Фигуративное искусство , Абстрактное искусство , Орфизм (искусство) .
Категории: Незаконченные музыкальные произведения , Музыкальные произведения 1749 года , Произведения Иоганна Себастьяна Баха , Произведения для клавира , Прелюдии и фуги .
Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike .
