Вторая глава: Основные особенности архитектурных ансамблей С.-Петербурга
В данной главе будет проведен анализ основных архитектурных ансамблей С.-Петербурга, выявлены их характерные особенности, а также их влияние на формирование уникального облика города. Особое внимание будет уделено значимым архитектурным объектам, оставившим наиболее заметный след в истории и культуре Санкт-Петербурга.
Третья глава: Стили в архитектуре С.-Петербурга XVIII века
В этой главе будет проанализировано разнообразие архитектурных стилей, применявшихся при возведении зданий в XVIII веке. Будут рассмотрены основные особенности каждого стиля, их проявление в архитектуре города, а также влияние на развитие архитектурной традиции.
Четвертая глава: История основных памятников архитектуры С.-Петербурга XVIII века
В данной главе будут представлены исторические сведения о главных архитектурных памятниках С.-Петербурга, созданных в XVIII веке. Будут рассмотрены их структура, стиль, история возникновения и значимость для культурного наследия города.
Заключение: Результаты и общие выводы
В заключительной части работы будут подведены итоги проведенного исследования, обобщены основные выводы, сформулированы ключевые положения, характеризующие архитектурную эволюцию С.-Петербурга XVIII века.
Библиография
— Евсина Е.И. «Архитектурные стили и ансамбли Санкт-Петербурга»
— Научно-популярная литература по истории Санкт-Петербурга XVIII века
— Монографии авторов, посвященные вопросам архитектуры XVIII века
— Источники архивных материалов и документов, касающихся архитектурного наследия Санкт-Петербурга
Развитие архитектуры в России в XVIII веке
В первой половине XVIII века в русском искусстве сложился новый стиль — барокко. Он стремился создавать героические образы и прославлять могущество Российской Империи. Одним из величайших зодчих, воплотивших этот стиль, был В.В. Растрелли. Он разработал проекты величественных дворцовых ансамблей в Петербурге (Зимний дворец, 1754-1762; Строгановский дворец, 1752-1754) и в Петергофе (1746-1775), а также в Царском Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757).
Здания Растрелли поражали своими грандиозными масштабами, богатым декоративным оформлением, а также использованием золотой раскраски фасадов. Архитектура Растрелли придавала всему искусству середины XVIII века торжественный и праздничный характер.
Русские усадьбы XVIII-XIX веков
... дворянских усадеб XVIII-XIX веков. Задачи исследования: Подобрать и исследовать литературу на тему "Русские усадьбы XVIII-XIX веков". Рассмотреть быт и уклад жизни русских усадеб. Исследовать влияние архитектурных ... исследователей. 1. Быт и уклад жизни русских усадеб XVIII-XIX веков 1.1 История происхождения дворянской усадьбы Термин "усадьба" (в понимании, близком к современному) прослеживается, по ...
В то же время в Петербурге и Москве трудились замечательные русские зодчие, такие как Ф.С. Аргунов, С.И. Чеванский, А.В. Квасов и другие. Они также внесли значительный вклад в развитие архитектуры середины XVIII века.
Во второй половине XVIII века в русском искусстве стал преобладать классицизм. Этот стиль зародился в Европе уже в начале XVIII века и отвечал высоким гражданским идеалам. Классицизм черпал свои сюжеты и художественные формы из искусства Древней Греции и Рима. Памятники античности стали образцами для изучения и подражания. Классицизм с его пафосом гражданственности оказал значительное влияние на развитие архитектуры.
Особенно ярко классицизм отразился в творчестве таких зодчих, как В.М. Баженов, М.Ф. Казаков и В.Е. Старов. Они создали крупнейшие постройки, включая Таврический дворец в Петербурге (1783-1789) и дворец в Пелле под Петербургом (1785-1789).
Другими выдающимися архитекторами этого периода были Д. Кваренги, автор здания Академии наук и Ассигнационного банка в Петербурге.
Усилиями этих и других зодчих в XVIII веке многие русские города, не только Петербург, были застроены гражданскими зданиями классической архитектуры. Русские мастера разработали новые приемы внутреннего и внешнего оформления зданий, основываясь на классическом архитектурном наследии.
Введение
Санкт-Петербург, основанный в начале XVIII века, за три столетия развития превратился в один из самых красивых городов мира. Большую славу городу принесли его уникальные архитектурные ансамбли, замечательные произведения зодчества, парки и сады, многочисленные мостики и набережные, а также выдающиеся инженерные сооружения. Красота Санкт-Петербурга не сравнима с другими европейскими городами, так как его архитектурные ансамбли составляют обширный комплекс, включающий площади, улицы, набережные и парки.
Образование Санкт-Петербурга
Великая композиция города была создана в суровых природных условиях – на болотистой местности. Строительство велось с применением свай и осушительных работ. Одновременно с постройкой Петропавловской крепости, Адмиралтейства и других важных сооружений, были возведены на берегах Невы уникальные здания. Эти сооружения определили уникальный стиль города, который сохранился до наших дней. Со временем на берегах Невы было построено множество других замечательных зданий, создавая центральный ансамбль Санкт-Петербурга, который стал образцом градостроительного искусства мирового значения.
Планировка и архитектура города
Исторически сложившаяся планировочная структура Санкт-Петербурга является результатом умелого использования природных условий. Например, в первой половине XVIII века город был объединен трехлучевой системой проспектов: Невского, Вознесенского и Гороховой улицы. Особенно выдающимся является центральная группа ансамблей, расположенных на берегах Невы. Это Петропавловская крепость, Биржевая сторона Васильевского острова, набережные Дворцовая, Адмиралтейская и Университетская, а также площади: Дворцовая, Декабристов и Исаакиевская, Марсово поле и Невский проспект.
Влияние природы и климата
Природные условия и климат значительно повлияли на планировку и архитектуру Санкт-Петербурга. Благодаря этому создан уникальный облик города, который продолжает развиваться по сегодняшний день.
| Примеры выдающихся архитектурных сооружений в Санкт-Петербурге: |
| — Эрмитаж |
| — Исаакиевский собор |
| — Мариинский театр |
| — Церковь Спаса на Крови |
| — Александро-Невская лавра |
Выводы
Санкт-Петербург представляет собой уникальный комплекс архитектурных ансамблей, который завораживает своей красотой и величием. Огромное влияние на развитие города оказали его историческая планировочная структура и природные условия. Санкт-Петербург – город, который продолжает притягивать и восхищать туристов со всего мира своей уникальной архитектурой и неповторимым обликом.
Архитектура Санкт-Петербурга отличается своей уникальностью и неповторимостью. Одной из основных особенностей является использование яркой и продуманной окраски зданий, которая помогает выделить архитектурные формы и детали.
Пасмурная погода и отсутствие резких теней стали факторами, которые повлияли на выбор цветов для зданий в городе. Чтобы сделать архитектурные сооружения более выразительными и привлекательными, были выбраны яркие тоновые решения. Жилые и общественные здания были окрашены в желтые, бирюзово-голубые, зеленые, темно-красные и светлые, преимущественно белые цвета для архитектурных деталей.
Такая разнообразная палитра создает живописный облик города и придает ему типично русский колорит. Благодаря этой окраске здания Санкт-Петербурга становятся более яркими и привлекательными.
Начиная с 1703 года, когда была заложена Петропавловская крепость на Заячьем острове, город начал активно развиваться. На береговой части Городского острова, который в настоящее время известен как Петроградский остров, началась застройка. Здесь был создан административный и торговый центр города.
Один из самых значимых памятников того времени — это домик Петра Великого, который был возведен в 1703 году на территории Петропавловской крепости. Этот деревянный дворец считается единственным уцелевшим памятником из такой ранней эпохи.
Домик Петра Великого впоследствии был накрыт каменным колпаком, и на протяжении многих лет проходил реконструкции. Внутри он состоял из двух светлых помещений, разделенных сенцами. Снаружи его стены расписывались по образцу кирпичных стен, а внутри обшивались холстом.
На первых порах застройки города, здания были в основном деревянными. Однако, чтобы избежать сходства с Москвой и придать городу более «европейский» вид, деревянные здания особенно расписывались под камень и кирпич, а на них устанавливались башенки со шпилями. Такой подход к оформлению деревянных зданий являлся наивным, но предвещал будущую замену деревянных построек каменными.
Затем была проведена активная строительная деятельность, направленная на замену деревянных зданий на каменные. Однако, стремление к использованию камня сказалось на судьбе нескольких петербургских построек, что оказало влияние на архитектуру города в целом.
В начальные годы своего существования (1703 г.), Петропавловская крепость была простым земляным валом со рвом. Однако уже через год, в 1704 году, на ее территории была построена церковь святых апостолов Петра и Павла. Эта церковь, вопреки своему деревянному корню, была расписана под вид желтого мрамора и украшена шпицами. Затем, в период с 1706 по 1787 год, крепостные стены, куртины и бастионы были перестроены из кирпича и облицованы камнем по проектам архитекторов Д. Трезини и др.
Практически одновременно с началом строительства Петропавловской крепости, осенью 1704 года, на противоположном берегу Невы началось строительство Адмиралтейства. Вначале это была судостроительная верфь с каналом, мастерскими и складами, окруженная земляным валом, представлявшим собой одновременно крепость. В 1711 году, вместо деревянной башни со шпицем, был построен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем, что совпало со временем развития строительства мазанковых зданий.
После строительства Адмиралтейства началась застройка прилегающего района — Адмиралтейского острова, который к 30-м годам 18 века стал новым центром города.
Введение
Город Санкт-Петербург считается одним из самых красивых городов на территории России. Одной из главных его достопримечательностей является архитектура, отличающаяся своим неповторимым стилем и уникальностью. В контексте истории архитектуры, период петровской эпохи (1703-1725 гг.) в России считается особенным, в котором происходили революционные изменения в архитектурном искусстве. В данной статье рассмотрены основные черты архитектуры Петербурга в петровское время, а также наиболее значимые здания того периода.
Основные черты архитектуры Петербурга в петровское время
Одной из главных особенностей архитектуры Петербурга в петровское время была простота и сдержанность в использовании декоративных элементов. Архитектура была скромной и вместе с тем выразительной, характеризующейся логичностью композиции. Застройка города шла преимущественно по берегам Невы и ее рукавов. Уже в 1716 году от башни Адмиралтейства расходились радиальные направления новых улиц, легших в основу будущей трехлучевой системы планировки центральной части города.
Запрет на возведение новых каменных зданий по всей России, кроме Петербурга
Для ускорения строительства новой столицы был издан указ от 9 октября 1714 года, запрещавший возведение новых каменных зданий по всей России, кроме Петербурга. Это позволило значительно ускорить строительство новой столицы и создать неповторимый ансамбль города в петровское время.
Ансамбль Александро-Невской лавры
Одним из наиболее значимых архитектурных объектов петровской эпохи является ансамбль Александро-Невской лавры, строительство которого началось в 1710-х годах по проекту Д.Трезини и был завершен к 1790-м годам И.Е.Старовым. Этот ансамбль был создан в духе петровской эпохи и характеризовался простыми линиями, логичностью композиции и скромным использованием декоративных элементов.
Наиболее значимые здания петровской эпохи
Дворец Меншикова
Дворец Меншикова был возведен в 1710-1716 годах архитектором Дж.М.Фонтана и был закончен архитектором Г.И.Шеделем. Этот замок является одним из наиболее интересных памятников градостроительства и архитектуры в России. Он расположен на Невском проспекте и является воплощением аристократической культуры XVIII — начала XIX вв.
Кунсткамера
Кунсткамера была возведена в 1718-1734 годах архитекторами Г.И.Маттарнови, затем Г.Кьявери. Завершение строительства здания Кунсткамеры придал ему неповторимые формы М.Г.Земцов. Музей Кунсткамера был основан в 1727 году по инициативе Петра I и является одним из старейших музеев России.
Здание Двенадцати коллегий
Здание Двенадцати коллегий было построено в 1722-1742 годах архитектором Д.Трезини и является замечательным свидетельством архитектуры петровского времени. Это здание находится на площади декабристов и имеет огромное историческое значение для России.
Летний дворец Петра I
Каменный Летний дворец Петра I был возведен в 1710-1714 годах под руководством архитекторов Д.Трезини, А.Шлютера и других. Дворец располагается в Летнем саду, который был разбит Яном Розеном в 1704 году. В Летнем дворце Петра I находится знаменитый Амберный зал.
Петропавловский собор
Петропавловский собор был построен архитектором Д.Трезини при участии И.Устинова, М.Г.Земцова и других в 1714-1733 годах. Этот собор является выдающимся памятником российской старинной архитектуры и является частью Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге. Собор имеет прямоугольную форму и выделяется своей высокой башней на колокольне.
История создания «Комиссии о Санкт-Петербургском строении»
В 1736 году Санкт-Петербург пережил серию опустошительных пожаров, которые привели к огромным разрушениям в городе. Летом 1737 года еще один пожар унес жизни многих жителей и обратил в пепел значительную часть застроенной территории. В свете этих событий была создана «Комиссия о Санкт-Петербургском строении», которая получила задачу руководить всей застройкой города и его благоустройством.
В состав комиссии вошел Петр Михайлович Еропкин — выдающийся градостроитель и один из самых просвещенных людей своего времени. Он разработал реалистичный и тщательно продуманный план перестройки и развития Санкт-Петербурга, который был реализован в течение следующих десятилетий.
Основой плана стало использование трехлучевой планировочной системы для центральной части города. Эта система была предложена еще зодчими петровского времени и предусматривала проложение новой улицы между уже существовавшими проспектами Невским (1711 г.) и Вознесенским. Так в 1738 году появилась Гороховая улица.
Основные элементы планировки города, такие как улицы и площади, предложенные Еропкиным планом, были воплощены в жизнь и в значительной степени сохранились до наших дней.
Монументальные здания Санкт-Петербурга
Монументальные здания, созданные по проектам Франческо Растрелли и других русских зодчих того времени, отличаются роскошью и богатством декора. Они имеют торжественный характер и являются величественными сооружениями.
Архитектурный стиль этих зданий представляет собой уникальное сочетание классических форм и национального русского декоративного искусства. Они являются воплощением симбиоза переработанных классических архитектурных элементов и русской национальной культуры.
Развитие русского классицизма в архитектуре
Пришедший на смену барокко русский классицизм вполне отвечал новым задачам и новым эстетическим вкусам передовых людей того времени. В сооружениях классицизма красота простых, строгих архитектурных форм сочеталась с требованиями удобства планировки.
Большой вклад в формирование классицизма в архитектуре России, в частности Петербурга, на первом этапе развития этого стиля сделали его основоположники: великий русский зодчий В.И.Баженов, архитектор В.Ф.Бренна, создавший Михайловский (Инженерный) замок (1797-1800), и И.Е.Старов, автор Таврического дворца (1783-1789) и Троицкого собора Александро-Невской лавры (1778-1790).
В развитии классицизма в русской архитектуре важную роль сыграл Дж.Кваренги, чьими проектами были возведены главное здание Академии наук (1783-1789), Ассигнационный банк на Садовой ул. (1783-1790), Эрмитажный театр, Смольный институт, Малый Гостиный двор и другие сооружения.
Е.Т.Соколов возвел здание Публичной библиотеки на углу Невского проспекта и Садовой ул. (1796- 1801 гг.).
Наивысшего расцвета достигло градостроительство эпохи русского классицизма в первой трети XIX века, когда в Петербурге были созданы выдающиеся произведения русской и мировой архитектуры — монументальные общественные здания и дворцы, завершены главнейшие ансамбли в центре города, начатые еще в XVIII веке.
Историческое и культурное значение Меншиковского дворца
Меншиковский дворец на Васильевском острове является драгоценным памятником русской гражданской архитектуры начала XVIII века. Это одно из первых каменных жилых зданий Петербурга, построенное для сподвижника Петра I Александра Даниловича Меншикова. Постройка была начата в 1710 году и велась под руководством архитектора Д. Фонтана и Г. Шеделя.
Изначально дворец состоял из основного корпуса на набережной и флигелей, ограничивавших небольшой двор, окруженный галереей на колоннах. На прилегавшей ко дворцу территории был разбит регулярный сад со скульптурой, фонтанами и оранжереями. Фасады зданий были украшены резными из камня капителями и пилястрами, междуэтажными тягами и простыми наличниками окон.
В процессе развития истории Меншиковский дворец претерпел ряд переделок и дополнений. Так, в начале 1720-х годов были добавлены западный и восточный корпуса, а в конце XVIII века повлиять на облик здания внесли приспособление центрального зала под церковь и переход к меньшему разнообразию фасадных декораций.
Сохранение памятника правительственными органами
В 1830-х и 1840-х годах в здании Меншиковского дворца разместилось Независимое Гусарское училище, а в конце XIX — начале XX веков — Российская императорская адмиралтейская академия.
В 1956 году Меншиковский дворец стал филиалом Государственного Эрмитажа. Продолжает работать и расширяться до сих пор.
Архитектурные характеристики и убранство
Меншиковский дворец привлекает внимание своей изысканной архитектурой и уникальным убранством. Внешний облик здания сохранился в основных чертах. Фасады украшены резными каменными элементами, междуэтажными тягами и простыми оконными наличниками.
В здании сохранилась неприкосновенной облицовка стен нескольких комнат, изразцовые голландские печи, живописный плафон и деревянные резные панно в кабинете Меншикова, парадный вестибюль с колоннами и пилястрами.
Большой интерес представляют сводчатые перекрытия помещений подвального и первого этажей. Они красноречиво демонстрируют технологический уровень зодчества периода Петра I.
Выводы
Меншиковский дворец является уникальным памятником русской архитектуры начала XVIII века. Он привлекает внимание своей изысканной архитектурой и уникальным убранством, а также своей значимостью в истории России.
История и архитектура Шереметевского дворца
Шереметевский дворец, расположенный на набережной Фонтанки, 34, является великолепным памятником русского зодчества середины XVIII века. Усадьба Шереметевых на Фонтанке, известная также как Фонтанный дом, была создана при участии выдающихся русских архитекторов С. И. Чевакинского и Ф. С. Аргунова, представителя знаменитой семьи крепостных художников Аргуновых.
В начале XVIII века земельный участок на берегу Фонтанки, который граничил с Итальянским дворцом Екатерины I, был передан фельдмаршалу Б. П. Шереметеву. В 1712 году здесь был построен небольшой деревянный дом. Впоследствии, в конце 1730-х — начале 1740-х годов, на его месте был возведен обширный каменный одноэтажный дворец с невысоким цокольным этажом. Затем, в 1750-1755 годах, архитектор Чевакинский пристроил к зданию второй этаж. Главный фасад дворца обращен к реке, а за ним и его флигелями располагался регулярный сад, который простиравался до «Литейной перспективы».
Архитектор Аргунов украсил сад гротом, павильоном «Эрмитаж», китайской беседкой и другими сооружениями, которые, к сожалению, не сохранились до наших дней. Усадьба Шереметевых по своему планировании и композиционному замыслу была схожа с другими дворцами-усадьбами, возведенными на берегах Фонтанки в первой половине XVIII века, вроде Аничковского, Воропцовского, Юсуповского и др.
Дворец, построенный Чевакинским, отличается гармоничностью, равновесием и четкостью членений, а также плоскостной декоративной обработкой фасадов, что является отражением традиций зодчества петровского времени. Однако, более поздним требованиям эстетического вкуса середины XVIII века было уделено внимание богатой лепной отделке. В ней можно увидеть лепные головки, вкомпонованные в фигурные окопы, сложные капители с львиной маской и превосходные орнаментальные композиции.
Внутренняя отделка дворца, выполненная в конце 1750-х — начале 1760-х годов Аргуновым по собственным чертежам, до сегодняшнего дня сохранилась. Однако, внутреннее пространство дворца неоднократно перестраивалось, при разработке проектов которых принимали участие такие выдающиеся зодчие, как И. Е. Старов, Д. Кваренги и А. Н. Воронихин. В 1837-1840 годах архитектором И. Д. Корсикой была проведена перепланировка внутренней отделки, а также по его проекту на набережной была построена впечатляющая чугунная ограда.
В соответствии с композиционными принципами, разработанными в русской архитектуре первой половины XVIII века, нижнему этажу дворца придавалось второстепенное значение, поскольку он был отведен под служебные помещения. Второй этаж, или бельэтаж, имел большую высоту и в нем размещались парадные апартаменты. Апартаменты формировали две анфилады: одну вдоль лицевого фасада центрального объема, а другую вдоль садового фасада. В боковых крыльях, примыкающих к центральному корпусу, находились жилые комнаты и домовая церковь. Особый интерес представляет «серебряная столовая», сохранившая элементы отделки, спроектированной архитектором Д. Корсини во второй половине XVIII века.
Двери в этом помещении выполнены по эскизам Я. Е. Старова. Возможно, отделка парадной лестницы также относится к этому времени.
Внутренний двор дворца оформляет одноэтажный флигель с воротами, украшенными гербом Шереметевых, построенный архитектором Н. Л. Бенуа в 1867 году. Архитектор мастерски воспроизвел мотивы и формы барокко.
В начале 1910-х годов грот и ворота на Литейном проспекте, построенные Аргуновым, были разрушены. На их месте были построены доходные дома с магазинами.
История Академии художеств
Здание Академии художеств, расположенное по адресу Университетская набережная, 17, является ярким образцом русской архитектуры XVIII века. Построенное в 1764-1788 годах, оно стало одним из первых сооружений в России, выполненных в стиле раннего классицизма.
Изначально на этом участке на Васильевском острове находились дома петровских вельмож, однако после основания Академии они были переданы в ее пользование и затем снесены для строительства нового здания по проекту архитекторов А. Ф. Кокорипова и Ж.-Б. Валлеп-Деламота.
Здание было закончено в 1788 году, однако окончательная отделка фасадов и внутренних помещений была завершена лишь в 1810 году. Плановое решение здания оказалось своеобразным: основной прямоугольник включает в себя парадный круглый двор и четыре прямоугольных служебных двора, а внутренние помещения разнообразны по конфигурации и размерам, а также тщательно продуманы.
Из четырех фасадов здания самым торжественным образом решен главный фасад, который отмечен ризалитом и портиком из тосканских колонн. Внутри здания особый интерес представляют Рафаэлевские и Тициановские залы, а также домовая церковь, выполненные по проекту К. А. Тона.
В целом, здание Академии художеств представляет собой важный памятник русской архитектуры и истории искусства.
Академия художеств — одно из самых престижных учебных заведений в России, связанное с именами выдающихся русских архитекторов, скульпторов, живописцев и граверов. Здесь обучались такие знаменитые зодчие, как В. И. Баженов, И. Е. Старое, А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин и И. А. Фомин.
Воронихин Андрей Николаевич
В 1793 году Воронихин завершил отделочные работы во дворце и написал большую акварель, на которой изображена Картинная галерея. За эту работу ему было присвоено первое академическое звание — «назначенный» академик. После этого его жизнь неразрывно связалась с Академией художеств.
Следующими работами Воронихина стали перестройки дачи А. С. Строганова, сооружение пристани, строительство малой дачи для П. А. Строганова и благоустройство парка между Большой Невкой и Черной речкой в Новой деревне. Эти работы были выполнены в основном в 1795-1796 годах. Малая дача для П. А. Строганова была компактной двухэтажной постройкой с небольшими прямоугольными помещениями. Она была построена на территории Строгановской дачи, рядом с набережной Большой Невки. Фасад дома был украшен верандой в виде полуротонды с балконом на всю длину. Балкон-терраса служила, вероятно, смотровой площадкой. Воронихин создал знаменитую картину, изображающую Строгановскую дачу, которая сейчас хранится в Государственном Русском музее. За это произведение архитектор был удостоен звания академика перспективной и миниатюрной живописи в 1797 году.
В данной работе рассмотрены основные особенности архитектуры Санкт-Петербурга XVIII века. Этот период является начальным в истории развития города, так как именно в XVIII веке он появился на карте и начал свое блистательное существование. В то время Россия стремилась закрепиться у Балтийского моря. Победа в Северной войне позволила Петру I получить надежный порт для торговли и культурных связей с европейскими государствами. Следует отметить, что в следующем году этот прекрасный город отметит свое трехсотлетие.
С.-Петербург называют культурной столицей России. И это вполне заслуженно. Именно в этом городе сосредоточено самое большие количество музеев, парков и памятников архитектуры. Город и по сей день поражает приезжих своим великолепием. Однако такая роскошь была достигнута высокой ценой. Район, где был воздвигнут город, очень болотистый, большая влажность почвы не позволяла строить большие каменные сооружения, т. к. они бы просто ушли в землю вследствие ее рыхлости. Однако Петр I не отказался от своей идеи построить крупный порт с выходом в Балтийское море и начались активные работы по осушению болот. Этот труд был очень тяжелым, множество крестьян участвовало в осуществлении задачи. И по сей день экскурсоводы, начиная экскурсию, говорят о том, что Питер стоит на костях людей.
Об этической стороне этого вопроса рассуждают многие ученые и искусствоведы. Тем не менее, необходимо отметить, что на протяжении всего процесса исторического развития человечества на жертвенный алтарь прогресса было положено немало человеческих жизней. С точки зрения этики крайне негуманно оправдывать Петра I в этом вопросе. Однако надо признать, что он был выдающимся историческим деятелем, целеустремленным человеком и стремился к достижению поставленных целей. Здесь мы сталкиваемся с утверждением «Цель оправдывает средства». Возможно, это изречение неверно, однако весь накопленный человеком исторический опыт подсказывает, что только путем жертв и лишений совершались наиболее значимые «прорывы» в истории. И именно к таким «прорывам» относится и северная столица – настоящий русский порт на Балтике и колыбель русского флота.
Литература
- Всеобщая история архитертуры. / Под ред. Н.Я. Колли. – М.: Стройиздат, 1972. Т. 10.
- Евсина А.А. Архитектурная теория России второй половины XVIII-начала XIX в. – М.: Наука, 1985.
- Евсина А.А. Русская архитекрута. – М.: Наука, 1986.
- Жидков Г.В. Русское искусство XVIII века. Архитектура. – М.: Стройиздат, 1951.
- Кузнецова Э.В. Беседы о русском искусстве XVIII-начала XIX вв. – М.: Просвещение, 1972.
- Культура и искусство России XVIII века.
- Под ред Б.В. Сапунова. – Л.: Нева, 1981.
- Мавродин В.В. Основание Петербурга. – Л.: Искусство, 1983.
