ЭПИЧЕСКИЙ МИР «ПЕСНИ О РОЛАНДЕ» И СПОСОБЫ ЕГО СОЗДАНИЯ
1. Общие тенденции построения эпического мира
Читая «Песнь о Роланде» мы попадаем в новую сферу, в сферу эпического мира и его законов.
Симметричность. Одна из особенностей художественного пространства «Песни о Роланде» — его симметричность. Примеров симметричности можно привести много (одинаковое устройство двора Карла и Марсилия, одинаковое вооружение, сходное поведение, общий язык врагов, позволяющий им понимать друг друга и на переговорах, и на поле битвы и т.д.).
Неоднородность эпического мира. Однако общее свойство эпического мира определяет не тяготение к симметричности, а, наоборот, стремление к неоднородности. Эта неоднородность не лишает его гармонии, т.к. она не вносит диссонанса и хаоса. Так, силы в борьбе почти всегда неравны, героям приходится сражаться с превосходящими силами, с более мощным противником. 20 тысяч французов во главе с Роландом сражаются против 400 тысяч мавров. Карл ведет 10 полков, в которых свыше 350 тысяч воинов, на 30 полков язычников, в которых свыше полутора миллионов человек. Роланд один сражается с 400 сарацинами (мусульмане).
Карл сражается с Балиганом, у которого такое тяжелое копье, что «наконечник мул свезет с трудом» и т. д. Но герои, у которых естественные человеческие пропорции, всегда оказываются победителями или наносят врагу большой урон.
Другое проявление неоднородности эпического мира — разная материальная плотность людей и предметов. Можно заметить тенденцию: тело француза обладает большей плотностью, непроницаемостью, чем тело араба. Мавр (мусульманин) как бы пуст внутри, поэтому копье легко проходит через него и даже вышибает спинной хребет, меч разрубает мавра пополам. Напротив, тела французов сравнительно непроницаемы. Неуязвимость тела героя и проницаемость тела его врага — очень древняя черта эпического мира. Особенно важен в этом отношении образ Роланда. Его тело как бы заколдовано для врагов. Вот он остается один на один с сотнями мавров:
Град пик и дротов в графа полетел.
Пустили мавры рой пернатых стрел,
Щит рыцаря пронизан ими весь.
Пробит и рассечен на нем доспех.
Хоть сам Роланд ни разу не задет,
Но Вельянтиф поранен в тридцать мест.
Борьба в «Песне о Роланде» изображается весьма примечательно. С одной стороны, нам показывается всеобъемлющая борьба героев за справедливость и благородство. С другой стороны, автор не пренебрегает подробностями и деталями боя, делая изображение более впечатляющим и реалистичным. Пrior этого одна из ключевых особенностей произведения состоит в детальности и внимательности к оружию героев — мечам и щитам. Например, у Роланда меч Дурандал и рога. Он бьет в рог первый раз не для того, чтобы помогли, а чтобы слышали, что он вступил в бой; второй esp собрать войска, ближайший его удар в рог убивает его самого.
Скачать бесплатно курсовая работа новаторство песнь о роланде
... лиц. Наряду с вопросом о времени возникновения эпической поэмы всегда встает другой - о месте ее происхождения и возможном авторе. Если согласиться с мнением, что "Песнь о Роланде" родилась в непосредственной ... Турольда в ее создании и характер его творческой работы остались неосвещенными. Не менее трудно установить место сложения "Песни". Сам текст поэмы не дает точного указания, поскольку ...
Физическая борьба является лишь отражением более глубокого духовного противостояния. Огорчение борьбы, заключающееся в желании отвоевать героями справедливости и свободы, противостоит тяжелому упадничеству противника, утрачивающего веру в свою расу. Герои произведения не просто вступают в бой — они борются за принципы, которые представляют, и это делает их борьбу еще более значимой и вдохновляющей.
Таким образом, борьба в «Песне о Роланде» — это не только кровавые сцены боя, героические подвиги и безжалостная война. Это борьба души, борьба за справедливость, любовь и верность, и это делает эту эпическую поэму невероятно мощной и влиятельной.
Бой как состояние эпического мира. Все особенности и свойства эпического мира «Песни о Роланде» (симметричность и неоднородность, гиперболизм и т. д.) наиболее ярко проявляются в сценах борьбы, битвы, поединка, спора. В «Песни о Роланде» борьба выступает как неизменное, постоянное состояние эпического мира. Ни один из персонажей не участвует в бою впервые. В бою решается, жить ему или погибнуть. Конкретный персонаж часто не хочет сражаться, бороться: Марсилий не хочет сражаться с Карлом, Карл — с Марсилием и т.д. Персонаж вовлекается в бой, становится героем или врагом героя, выходит из боя, победив или погибнув, но бой продолжается. Итак, борьба носит неопределенно-личный характер, не зависит ни от конкретных участников, ни от средств ее ведения. Борьба постоянна. Этим можно объяснить последнюю тираду «Песни о Роланде», которая противоречит как идее победы христианства над язычеством, так и сюжету, согласно которому бой велся со всеми силами языческого мира. Появление каких-то новых язычников, опять угрожающих христианам, объяснимо неустранимым, вечным состоянием борьбы в эпическом мире «Песни о Роланде» и неопределенно-личным характером этой борьбы.
3. Гиперболизм
Еще одна тенденция построения раннесредневекового эпического мира- гиперболизм, отличающийся от титанизма утратой прямого значения преувеличения. Объемы достигают невообразимых величин, но в них слушатели не должны верить непосредственно, гипербола выступает как непрямой образ более реального мира. Титанизм, построенный на прямом значении увеличения, требовал бы укрупнения героя вместе с врагом. Этого, как было показано, не происходит. Огромные размеры в их прямом значении теряют свою привлекательность. Следует различать эпический гиперболизм и литературную гиперболу. В литературе гипербола служит для выделения предмета, явления, характера, в народном эпосе же гиперболизировано все, и отдельная гипербола ничего не выделяет, она является лишь знаком общей системы мира.
4. Пространство и время
Развитие эпического времени в «Песне о Роланде»
Эпическое время, характерное для «Песни о Роланде», обладает своими особенностями, которые могут быть трудными для современного читателя. Оно представляет собой своеобразное «будущее в прошлом», где основу эпического идеала составляют мечты народа, перенесенные в прошлое. Это время оказывает огромное влияние не только на структуру повествования, но и на саму логику эпоса.
Образ Роланда в Песне о Роланде
... герой поворачивает свою голову в сторону Испании, что являлось уважительным знаком в те времена. Сочинение про Роланда Роланд является главным действующим лицом песни (эпического ... градацию. Вариант 3 Рыцарь Роланд – центральный образ французского героического эпоса «Песнь о Роланде». Эта поэма долго ... Также читают: Картинка к сочинению Образ Роланда в Песне о Роланде Популярные сегодня темы Ульяновск ...
В эпической логике «Песни о Роланде» главное значение имеет «логика конца», которая проявляется через «логическую инверсию». Например, не потому, что Ганелон предал Роланда, Роланд погиб, а, наоборот, Ганелон предал Роланда, потому что герой должен был погибнуть и таким образом обессмертить свое героическое имя. Карл посылает Роланда в арьергард, потому что знает, что герой должен погибнуть, и плачет, потому что знает о его конечной судьбе.
Знание конца событий является одним из проявлений логической инверсии в «Песне о Роланде». События предваряются многократно, а также имеются предвещения и вещие сны, которые служат формами предварения.
Важно отметить, что логическая инверсия полностью устраняет тему рока. В эпической поэме «Песня о Роланде» не роковое стечение обстоятельств или власть рока над человеком играют решающую роль, а строгая закономерность испытания персонажа и его возведение на героический пьедестал или изображение его бесславной гибели.
Пространство и время в «Песне о Роланде»
Реальные исторические события, описываемые в «Песне о Роланде», происходят в определенном пространстве и времени. Однако, в эпическом повествовании эти понятия приобретают особую значимость и интерпретацию.
Пространство в «Песне о Роланде» не только является физическим окружением, где происходят действия персонажей, но и символизирует различные сферы власти и государственности. Например, Карл отправляет Роланда в арьергард, что означает, что герой будет защищать и оборонять задний фланг армии. Таким образом, пространство становится метафорой для героического подвига и служит выражением военной стратегии и власти Карла.
Время в «Песне о Роланде» также имеет свою специфику. Эпическое время переносит мечты народа в прошлое, создавая «будущее в прошлом». Это время влияет на структуру и логику повествования, где главное значение приобретает «логика конца» и «логическая инверсия». Знание конца событий рассказчиком, слушателями и самими героями является одним из проявлений этой логической инверсии.
Таким образом, «Песня о Роланде» представляет собой эпическое произведение, где эпическое время и его особенности играют важную роль в структуре и логике повествования, а пространство и время реального исторического события приобретают символическое значение.
Песнь о Роланде (Chanson de Roland) является примером эпоса, развившегося в период феодализма. Ее основу составляет реальное историческое событие — неудачный поход Карла Великого в Испанию в 778 году. Данный поход записан в «Жизнеописании Карла» Эйнхарда, и был связан с неудачной осадой Сарагосы, а также нападением горцев на арьергард Карла, в результате чего погибли знатные франки, в том числе и предполагаемый прообраз Роланда — Хруотланд.
Песнь о роланде краткое
... Гвенелоном и Бланкандрином завязывается долгий разговор, из которого мавр узнает о вражде между Гвенелоном и любимцем Карла Роландом. Бланкандрин удивленно выспрашивает у графа, за что же все ... один, племянник короля, молодой граф Роланд, выступив из рядов приближенных, начинает уговаривать Карла не верить словам лживого царя мавров. Роланд напоминает королю о недавней измене Марсилия, когда он ...
Однако, в «Песни о Роланде» данное событие претерпело фольклорные изменения. Здесь Карл Великий ведет семилетнюю войну в Испании, несмотря на двести лет своего возраста, и единственный непокоренный город — Сарагосу. История о том, как рыцарь Ганелон изменяет Карлу и предает арьергард, ведомый Роландом, добавляет новые сюжетные линии к эпосу. Результатом данной измененной истории становится гибель Роланда и месть Карла неверным и язычникам, а также суд над Ганелоном, который подвергается жестокому наказанию за свою вероломность.
В данном контексте, «Песнь о Роланде» отражает не только исторические события, но и комплекс человеческих взаимоотношений, мести, предательства и наказания за него. Она раскрывает образ героя, умоляющего своего бога о помощи в час решающей битвы и расставания с близким другом. Таким образом, эпос остается не только историческим документом, но и важным свидетельством того, как человек и его действия воспринимаются и трансформируются в фольклоре.
5. Природа и человек
7. Роль сверхъестественного в повествовании
«Песнь о Роланде» являет собой полное воплощение мира загадочного и волшебного. Сверхъестественное встраивается в текстиль реальной жизни в виде различных событий, явлений и персонажей.
В данном эпосе сверхъестественное определяет магическую атмосферу всего повествования и выступает в роли прямого действующего лица. С одной стороны, видим постоянное взаимодействие природных элементов, которые помогают или мешают выполнению задач героев. Например, река, своим быстрым течением уводящая врагов на дно, и солнце, останавливающееся в небе, чтобы королевские войска успели настигнуть неприятеля до наступления темноты.
С другой стороны, важной составляющей действия становятся провидения и пророчества. Король Карл, можно утверждать, обладает настоящими провидческими способностями, которые открываются в его вещем сне. Раскрывая смысл увиденного с высока, Карл получает информацию, которая помогает ему в будущем.
8. Роль Бога и гиперболизма в «Песне Роланда»
В эпосе «Песнь о Роланде» Бог становится незаурядным инструментом в руках автора для оживления своих героев. Каждый их шаг сопровождается постоянной помощью, оказываемой небесами.
Бог вдохновляет героев на великие подвиги, помогает им одолеть неверных и способствует их победам в военных походах. Однако помощь не всегда является прямой. Многое подчинено нации, а поэтому и вторжения, и поражения вихри, и сдвигающееся солнце могут оказаться способом подкрепить образ героя и продемонстрировать его стойкость перед испытаниями.
Гиперболизм становится средством усиления образности «Песни». Преувеличение масштабов событий, повышение темпа и динамики происходящего помогают создать атмосферу настоящего эпоса, подчеркнуть высокий пафос и героичность происходящего.
