Введение, Памятник Юрию Долгорукому
Памятник Юрию Долгорукому стал одним из символов столицы Москвы. Вокруг него сложился ряд легенд в московском городском фольклоре. Памятник был установлен в рамках празднования 800-летия Москвы осенью 1947 года, которое было запланировано с особым размахом по решению советского руководства. Этот праздник был первым послевоенным большим событием и рассматривался как «генеральная репетиция» к торжествам по случаю 30-летия Октябрьской революции.
История Москвы насчитывает более 800 лет, однако год 1147, который традиционно считается годом основания города, на самом деле является годом первого летописного упоминания о Москве. К середине XX века историкам уже было хорошо известно, что селение на месте Москвы существовало задолго до княжения Юрия Долгорукого. Тем не менее, празднование юбилея проводилось в соответствии с традиционной датой, а фигуре Юрия Долгорукого уделялось особое внимание.
В 1946 году по личному распоряжению И. В. Сталина была организована экспедиция в Киев с целью разыскать останки Юрия Долгорукого. Планировалось провести торжественное перезахоронение праха князя во время юбилейных торжеств. Однако экспедиция оказалась неудачной, и официальное место захоронения князя оказалось ложным.
В сентябре 1946 года был объявлен конкурс на лучший проект памятника Юрию Долгорукому. В нем приняли участие лучшие советские скульпторы, и победителем стал проект С. М. Орлова. Он был удостоен Сталинской премии за свою работу. До этого Орлов не занимался монументальной скульптурой, а работал в основном с мелкой фарфоровой пластикой.
Возникновение памятника Юрию Долгорукому
Легенда приписывает стремительное возвышение малоизвестного до того художника личному участию Сталина. Дело было в краткий промежуток после окончания Второй мировой и до начала холодной войны. Рассказывают, будто бы во время проведения выставки народного творчества в Манеже послу США Авереллу Гарриману приглянулся один экспонат — глиняный петушок. Сопровождавший посла Вячеслав Молотов тут же подарил послу игрушку. После окончания выставки автор работы, Сергей Орлов, не получив назад своего петушка, решил выяснить его судьбу (Орлов обещал передать игрушку в местный Дворец пионеров).
Переписка с устроителями выставки не дала результатов, и скульптор отправил письмо с жалобой на имя Сталина. За это время политический климат переменился, опустился железный занавес. Через некоторое время Орлова вызвали в Кремль, на заседание Политбюро, во время которого Сталин сделал выволочку Молотову за неподобающее отношение к советским пионерам, которыми пренебрегли, предпочтя американского дипломата. После этого случая Сталин лично предложил Сергею Орлову заняться памятником Юрию Долгорукому. Так как опыта у Орлова не было, ему в качестве соавторов прикрепили скульпторов-монументалистов А. Антропова и Н. Штамма [1].
Историческое Юрий Долгорукий (1125–1157)
... киевской аристократией. Историческое значение правления Юрия Долгорукого Князь Юрий Долгорукий способствовал росту могущества Северо-Восточной Руси. Этот исторический процесс прив ... о том, что Долгорукий вёл строительство основательное и белокаменное. В 1125–1157 гг. тенденция усиления ... Юрии Долгоруком было основано не менее десяти новых городов. В том числе и будущая столица – Москва, ...
Церемония закладки памятника состоялась 6 сентября 1947 года, во время празднования 800-летия Москвы. Однако город не скоро увидел монумент. Между соавторами постоянно возникали разногласия: Сергея Орлова, обладавшего неуживчивым характером, было трудно убедить в том, что художественные приёмы, допустимые в малой пластике, не всегда подходят для монументального искусства. Споры были не только между соавторами: Орлов также конфликтовал с властями. Люди, хорошо его знавшие, рассказывали впоследствии, что скульптор был категорически против текста посвящения на памятнике: «Основателю Москвы от Советского правительства». Как ни странно, ему удалось отстоять свою точку зрения, на монументе Советское правительство не упоминается [2].
На скорости работ сказывалось также недостаточное финансирование: московский юбилей обозначился одновременным стартом нескольких грандиозных проектов, в частности, закладкой «сталинских высоток».
В легенде о памятнике князю Долгорукому рассказывается о неожиданной реакции Сталина на окончательный вариант модели. Вождь обратил внимание на то, что на модели Долгорукий сидит на кобыле, и предложил заменить ее на жеребца, чтобы подчеркнуть мужественность основателя Москвы. Авторы проекта были ошарашены таким комментарием и срочно внесли изменения в модель.
После этого проект памятника был реализован и открыт 6 июня 1954 года. Он был изготовлен на Мытищинском заводе им. народного художника Е. Ф. Белашовой и обошелся городскому бюджету в 5,5 млн рублей.
2. Художественные особенности
Поскольку изображений князя Долгорукого не сохранилось, авторы скульптуры решили создать собирательный образ русского богатыря на боевом коне, одетого в ратные доспехи. Всадник, остановив коня и привстав в стременах, властным жестом указывает на место для новой крепости. Все элементы боевого облачения, такие как шишак с бармицей на голове и байданы на торсе, были тщательно проработаны. Также были детально изображены элементы конской сбруи. Круглый щит, закрепленный на левой руке князя, украшен древним геральдическим знаком Москвы — Георгием Победоносцем, связанным с именем князя Юрия.
Постамент памятника украшен орнаментальной резьбой, выполненной по мотивам рельефов Георгиевского собора в Юрьеве-Польском. В резьбе использованы изображения кентавра, птицы Сирин, василиска, птицы Феникс, грифонов, а также стилизованные изображения льва и оленя. Интересно отметить, что в рельефе помимо фольклорных образов славянской мифологии широко используются античные мотивы, воспринятые древнерусскими мастерами через византийское искусство. Это свидетельствует о богатстве культуры Владимиро-Суздальской Руси, которая является колыбелью Москвы.
Скульптурный памятник отражает тенденции советского искусства конца 1940-х — начала 1950-х годов, такие как склонность к поверхностному жизнеподобию, чрезмерное внимание к второстепенным деталям и тяга к украшательству. Однако такой подход иногда замутнял изначальную художественную идею и противоречил логике формы памятника.
3. Памятник в восприятии москвичей и властей
Памятник Юрию Долгорукому сразу же вызвал неоднозначную реакцию как общественности, так и властей.
Одна из легенд гласит, что в момент, когда спало брезентовое покрывало, кто-то из толпы крикнул: «Ну до чего похож!». По другой версии, крикнули диаметрально противоположное: «Не похож!». Первая реплика приписывается писателю Зиновию Паперному; вторая — композитору-песеннику Сигизмунду Кацу [7] . Как бы то ни было, в этом эпизоде обозначено стилистическое несоответствие: памятник-символ полулегендарной личности был решён подробно, портретно, со множеством деталей. Претензия на историческую достоверность, усиленная пафосным жестом бронзового князя, и стала поводом для шутки. Стилистическая несообразность монумента была очевидна многим. Юрий Борев в своей книге «Сталиниада» рассказывет, что однажды у него зашёл спор с Ильёй Эренбургом о прогрессе в искусстве. Возражая Бореву, Эренбург сказал:
| Я видел скульптуры Фидия и каждое утро вижу памятник Долгорукому. Если это прогресс — я готов выброситься из моего окна.[1] |
Однако ещё до открытия памятника «основателю Москвы» Советская площадь была у москвичей на устах, заслужив репутацию «несчастливого места». Дело в том, что здесь в 1912—1918 годах стоял многофигурный монумент генералу Скобелеву, герою русско-турецкой войны 1877—1878 годов.
В соответствии с ленинским планом монументальной пропаганды он был уничтожен как памятник «слуге царизма», а на его месте осенью 1918 года появился 26-метровый трёхгранный обелиск в честь советской конституции. Стройный памятник в июне 1919 года был дополнен статуей Свободы работы Николая Андреева, для которой позировала племянница Станиславского Вера Алексеева [4] (по другой версии — прототипом стала актриса МХАТа Евгения Хованская, славившаяся своей красотой[8] ).
Скульптор, работая над статуей, вдохновлялся динамичными формами античного изваяния Ники Самофракийской. Памятник полюбился москвичам и даже вошёл в московский фольклор; к примеру, в известный анекдот тех лет:
| — Почему «Свобода» против Моссовета?
— Потому что Моссовет против свободы! [4] |
Монументу не суждено было долго простоять. Уже к концу 1930-х годов он нуждался в реставрации, так как изготовлен был наспех, из недолговечных материалов низкого качества: обелиск был сложен из кирпича и оштукатурен «под гранит», а статуя отлита из бетона. Но до реставрации дело не дошло: незадолго до Великой Отечественной войны, 22 апреля 1941 года, монумент был разрушен под предлогом расчистки площади. (Предполагают, что не в последнюю очередь это произошло из-за цитированного анекдота.) Голова статуи Свободы ныне хранится в Третьяковской галерее, попав туда совершенно случайным образом. Поэт Анатолий Мариенгоф впоследствии иронично отмечал:
| Площадь меняла памятники, как меняет мужей современная женщина. Перед ампирным дворцом сначала стоял белый генерал по фамилии Скобелев, потом олицетворявшая свободу замоскворецкая молодуха в древнеримском одеянии. Теперь на площади высится монумент основателю Москвы. Он крепко оседлал лошадь Васнецова с картины «Три богатыря».[7] |
В ещё одной легенде говорится, что Н. С. Хрущёв сильно недолюбливал памятник Юрию Долгорукому. Однажды, проезжая по улице Горького (так тогда именовалась Тверская) в дурном расположении духа, он обратил внимание на то, что гениталии у жеребца изваяны довольно крупными и чересчур натуралистичными. Раскипятившись, Хрущёв приказал немедленно исправить безобразие. На следующий день бронзового коня под Юрием Долгоруким «оскопили». Москвичи на это сразу же отреагировали шуткой: «при царях Скобелев скакал на жеребце, а при Советской власти Долгорукий — на мерине» [9] .
После открытия памятника в Моссовет стали поступать письма от наиболее активных коммунистов и старых большевиков с требованием убрать «идейно чуждый» монумент «представителю эксплуататорских классов». В некоторых из них делался особый акцент на то, что памятник князю стоит на Советской площади. Письма шли массовым потоком; были отклики даже от иностранных коммунистов. В 1959 году известный английский коммунист Эндрю Ротштейн (en:Andrew Rothstein), долгое время живший в Москве, писал начальнику Главмосстроя В. Ф. Промыслову:
| В сравнении с монументом Свободы Юрий Долгорукий в художественном и политико-символическом значении, мне кажется, не на месте… [10] |
Это и в самом деле был первый памятник в советской Москве человеку, никак не связанному с коммунистической идеологией или революционным движением. Идеологические критики справедливо указывали на отступление от ленинской программы монументальной пропаганды.
В 1962 году вышло постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О воссоздании к 7 ноября 1964 года монумента Свободы на Советской площади». Памятник Юрию Долгорукому планировали перенести в сквер у Новодевичьего монастыря. Однако в октябре 1964 года Н. С. Хрущёв лишился всех своих постов. Новой правительственной верхушке было в те дни не до памятника, а впоследствии советское руководство предпочитало не вспоминать об инициативе Никиты Сергеевича.
В «годы застоя» бронзовый Юрий Долгорукий москвичами по-прежнему воспринимался как чужеродный элемент, близкий разве что приезжим. Известен анекдот тех лет:
| Грузин вышел из ресторана «Арагви» в Москве и увидел памятник Юрию Долгорукому. Изумился и спросил своего приятеля: «Кто это такой?» «Как, ты не знаешь? Это Юрий Долгорукий». «Слушай, что он такое сделал, что ему памятник поставили?» Тот отвечает: «Слушай, он Москву основал». «Вай, какой хороший человек! Какой город построил вокруг ресторана „Арагви“!» [11] |
Ситуация стала меняться в процессе перестройки, когда на волне демократизации московский день города стал регулярным праздником, и окончательно переломилась при Юрии Лужкове. Все официальные мероприятия, связанные с открытием Дня города, проводились на фоне памятника «основателю Москвы»; изображение монумента широко тиражировалось на праздничных плакатах. Московские осторословы отметили любовь мэра к своему тёзке, пустив шутку: «Один Юрий — Долго рукий , а другой — Долгосрочный »[9] . Своеобразным знаком окончательного признания памятника стало «переодевание» Юрия Долгорукого в костюм Деда Мороза накануне новогодних праздников в декабре 2005 года. Инициатором акции стал мэр Москвы.
4. Интересные факты
- В «Архипелаге ГУЛАГ» А. И. Солженицын связал памятник Юрию Долгорукому и Кенгирский мятеж заключённых, при подавлении которого погибло около 700 зеков:
| «Всякий раз, когда вы проходите в Москве мимо памятника Долгорукому, вспоминайте: его открыли в дни кенгирского мятежа — и так он получился как бы памятник Кенгиру» [12] . |
- По следам розысков М. М. Герасимова в 1980-е состоялась ещё одна экспедиция в Киев, которую возглавил Виктор Харламов. В 1989 году экспедиция наконец разыскала захоронение «основателя Москвы». Ряд экспертиз подтвердил гипотезу, что археологи имеют дело именно с останками Юрия Долгорукого (хотя впоследствии высказывались сомнения в правильности выводов Харламова).
По мнению исследователей, князь отличался низкорослым телосложением, был толстым, имел непропорционально длинные руки и ступни: его прозвище, которое было принято толковать иносказательно, вероятно, имело буквальный смысл. Он также страдал остеохондрозом — следовательно, верховая езда должна была причинять ему сильную боль. Московский скульптурный памятник совершенно не соответствует портрету, созданному учёными[13] [14] .
- Неосуществлённый проект Веры Мухиной предполагал принципиально иное решение образа Юрия Долгорукого. Планировалась одиночная фигура без намёка на воинственность: «основатель Москвы» представал в пышной древнерусской княжеской одежде, отороченной золотой вышивкой, облачённым в кафтан, в сафьяновых сапогах. Памятник предполагалось полностью покрыть разноцветными эмалями, что придавало бы монументу особую нарядность и праздничность. В проекте интересно решался постамент в форме капители. Посвящение было стилизовано под древнерусский язык: «На сем месте в году 1147 Юрием Долгоруким град Москва заложен». Это был один из самых необычных замыслов художницы. Проект памятника в переработанном виде Мухина реализовала как фарфоровую статуэтку с подглазурной росписью.[15]
- В глубине Тверской площади находится ещё однин скульптурный памятник — Ленину (см. Памятники Ленину в Москве).
Он расположен за памятником Юрию Долгорукому, возле здания бывшего Института марксизма-ленинизма. Гранитный вождь работы С. Д. Меркурова появился на площади в 1940 году.
Данный реферат составлен на основе .
