Архитектура Узбекистана
Бухара — один из древнейших городов Востока. Город, насчитывающий не менее 25 веков, ровесник Самарканда, поистине является жемчужиной архитектурных шедевров.
Живое, непосредственное впечатление от Бухары слагается по мере знакомства с ее архитектурными ансамблями, которые формировались не сразу, но нередко на протяжении столетий, причем разновременные памятники неразрывно связаны друг с другом единством планировочной и объемно-пространственной композиции. В городе десятки архитектурных памятников.
Символом Бухары является минарет Калян, свыше 800 лет возвышающийся в центре города. Откуда бы ни приближаться, отовсюду видна эта вертикаль, которая неотъемлема от сложного силуэта города с его грядою порталов, башен и куполов. А если взобраться по многим ступеням внутренней потайной лестницы под сень венчающей ротонды, то едва ли можно пожелать лучшей точки для полного обозрения Бухары. Отсюда, с минарета, с высоты полета птицы, легче всего охватить общие контуры планировки города, в которых запечатлены и общие контуры его длинной, многовековой и сложной истории.
Бухара — город поэзии и сказки. Здесь легенды витают над зигзагами уличных лент, здесь в вертикалях минаретов — полет человеческого гения, и каждый камень в кружеве каменной кладки покрыт пылью вечности. Славу города — музея, города — памятника снискала Бухара.
В городе и сейчас сохранились не только отдельные мечети, медресе и мавзолеи, но и целые районы древней планировки, где легко вообразить себя современником легендарного Ходжи Насреддина. Юрист из Франции Роббер Рении так и сказал о Бухаре: «Бухара была самым замечательным местом в нашей поездке по Узбекистану. Наверное, Бог создал Бухару в единственном числе и поэтому у нее нет конкурентов». Американский историк Б. Стоук из Калифорнии считает: «Бухара — один из интереснейших городов, которые я посетил в Средней Азии. Если идти по улицам старого города, будет казаться, что ходишь по страницам истории».
В городе, слышна узбекская, таджикская, русская речь, рука об руку живут и трудятся представители более 80 национальностей. Город объявлен Государственным историко-архитектурным музеем — заповедником.
АРК
центре Бухары
Прекрасный Сиявуш, скрываясь от притязаний мачехи, добрел до богатой страны, раскинувшейся в оазисе пустыни. Дочь здешнего царя пленила юношу. Но хитрое условие поставил царь Сиявушу. Раскинул царь бычью шкуру: «Построй мне дворец на земле, что поместится на этой шкуре». Но еще хитрее оказался Сиявуш. На тоненькие полоски разрезал он шкуру, соединил концы вместе и внутри этого круга построил дворец. Так по преданию возник Бухарский Арк.
Бухара на узбекском языке
... вопрос. итак, все слова » нас » » мы » » они » и т.д можно заменить на » я » и » бухару » : ) Сочинение на тему бухара на узбекском языке 8 вариантов Я родился в Узбекистане. Узбекистан – моя Родина. Но не ... -либо другой стране. Можно сказать, что Ташкент – моя малая Родина, мой родной город. А моя большая Родина – независимое государство в самом сердце Центральной Азии, между ...
Такова легенда. На самом деле Арк — плод усилий тысяч рабов, создавших искусственный холм вручную, без техники под палящим солнцем много веков назад. Нам, современникам, чтобы представить масштаб гигантской работы, надо забыть о современной технике, исключив из обихода даже такой транспорт, как арба.
Эта мощная крепость возвышается над площадью Регистан символом величия, власти, неприступности. Именно эту цель преследовали правители. И, тем не менее, впечатление нерушимости было обманчивым, ибо Арк неоднократно разрушался, а затем отстраивался вновь.
Первые сведения об Арке (Кухиндизе — так называли его раньше) содержатся в «Истории Бухары» Абубакра Наршахи (899-960).
Здесь есть такие строки: «Правитель Бухары Бидун Бухар Худот построил эту крепость, но она вскоре разрушилась. Сколько он строил, сколько раз разрушилась». И тогда правитель созвал мудрецов, которые посоветовали строить крепость на семи столбах, напоминающие созвездие Большой Медведицы. Построили так, И Арк не стал разрушаться. Возраст Арка не установлен точно, но, во всяком случае, полтары тысячи лет тому назад эта величественная крепость уже была местопребыванием правителя обширной и густонаселенной страны. В течение многих веков Арк оставался главной резиденцией эмира бухарского, местом, откуда осуществлялось верховное командование страны. Здесь, в мощной укрепленной цитадели, жил не только эмир, но и главные визири, военноначальники и многочисленные слуги эмира.
Арк — живой свидетель богатой истории города. Старая крепость видела много кровопролитных войн, вызванных феодальными междоусобицами и набегами захватчиков. В 1220 году, когда воины Чингиз-хана захватили Бухару, жители города нашли убежище в Арке, но воины Чингиз-хана, проникнув в Арк, перебили защитников, разграбили ценности и разрушили крепость.
Неоднократно в городе вспыхивали восстания, и тогда Арк становился воплощением жесткой тирании, в ворота его летели булыжники, как это было в 1708 году во время восстания, связанного с отменной денежной реформы.
Здесь, в Арке, кроме проклятых народом правителей, жили и творили великие ученые, поэты и философы. В средние века, когда культура Бухары достигла наивысшего расцвета, здесь работали Рудаки, Фирдоуси Абу Ибн Сина, Фараби, позднее Омар Хаям. И хотя судьба, в лице правителей бухарских, была жестока по отношению к талантливым людям (Рудаки и Ибн Сине пришлось бежать из Бухары) здесь, в Арке, они имели возможность общения с лучшими умами человечества. Возможность эту представляла уникальная библиотека. Вот что об этом пишет великий Авиценна: «Я нашел в этой библиотеке такие книги, о которых не знал и которых не видел больше никогда в жизни. Я прочитал их, и мне стало ясно место каждого ученого в своей науке. Предо мною окрылись ворота в такие глубины знаний, о которых я и не догадывался». Неизвестны следы этой библиотеки. Вероятно, она была разграблена во время одной из воин.
Что же представляет собой сейчас Арк?
Это большое земляное возвышение. В плане он близок к неправильному прямоугольнику, несколько вытянутому по направлению с запада на восток. Юго-восточный угол его слегка срезан. Расположен он в середине западной части современного города. Длина стен — 789,60 м., площадь — 3,96 га. Высота от уровня площади Регистан, возле которой он расположен, колеблется от 16 до 20 метров. Парадный въезд в Арк архитектурно оформлен в виде двух столбообразных башен. Верхняя часть башни соединена галереей, над которой построено помещение с террасами. Подъем к воротам Арка (тахтакуль) представляет собой пандус или постепенно поднимающуюся дорожку, которая ведет через крытый длинный коридор к мечети Джума. Пандус с двух сторон огражден массивными каменными перилами, длина его около 20 метров. На одной из стен Арка висела большая кожаная плеть (символ власти эмира).
Какова цена победы в Великой Отечественной войне? ( по В. Пескову ...
... стремительно пересекли границу». А в это время в Брестской крепости у чьей-то кровати мирно двигались стрелки будильника… ... взрывами, изъеденные пулями и осколками, опаленные красные кирпичи крепости. Стена цитадели местами исчезла, местами проломлена. Приходящему сюда покажут, ... кто был участником или свидетелем героической драмы. По их рассказам, по найденным в развалинах останкам, оружию и документам ...
От ворот Арка начинается длинный темный коридор, вдоль которого расположены помещения для воды и песка, камеры для заключенных. Из исторических материалов и уст очевидцев известно, к каким изощренным пыткам прибегал эмир, желая усмирить своих подданных.
В самом Арке расположен большой комплекс зданий. Восточная половина Арка в настоящее время является археологическим памятником. Здесь сохранилась мечеть Ульдухтарон, с которой связана легенда о сорока девушках, замученных и брошенных в колодец.
С высоты Арка открывается захватывающая, неповторимая панорама древней части Бухары. Бухарские реставраторы называют Арк учебником для строителей. Стены Арка — наглядный образец многовековой истории кирпичной кладки и видов строительного материала.
В настоящее время в арке ведутся большие реставрационные работы. Восстановлены стены со стороны площади Регистан, многие помещения внутри цитадели. Грандиозен проект полного восстановления Арка. Как и в древности, весь он будет окружен Арком, у подножья Арка раскинется новый базар, площадь вокруг расчистится и благоустроится. Арк предстанет в таком виде, в каком он был, по мнению ученых, в древности.
Сейчас Арк имеет значение лишь исторического памятника. О его богатой истории могут поведать нам не только древние стены и постройки, но и те документы, экспонаты, что находятся здесь в залах историко-краеведческого музея. Кухиндис, когда-то неприступный и мрачный, теперь доступен каждому, кто интересуется историей, древним искусством бухарских зодчих.
МАВЗОЛЕЙ ИСМАИЛА САМАНИ
Мировой известностью пользуется мавзолей Исмаила Самани, который находится напротив Арка, в глубине парка Саманидов.
Это уникальное сооружение привлекает к себе внимание ученых всего мира. Выдающийся памятник изучают архитекторы и историки, с него пишут картины художники. К нему неизменно обращаются все, кто интересуется историческим прошлом народов Средней Азии. Памятник свидетельствует о большом развитии строительной техники и высоком уровне архитектурного искусства. Именно в этот период в строительстве начинают применять качественный обожженный кирпич и алебастровый раствор.
Мавзолей Исмаила Самани
Мавзолей представляет собой тип центрального сооружения, основную массу которого образуют куб со слегка скошенными кверху плоскостями и полусферический купол. Особенность мавзолея составляет конструкция, соединяющая купол с квадратами стен. Эта конструкция определила в значительной мере внутренний и внешний вид здания. Здание мавзолея должно быть прочным, хотя и выполняло задачу наиболее облегченной конструкции.
Архитектура Древней Индии
... портику, коллонадам и т. д., чайтья постепенно приобрела черты надземного храма. Скальные храмы Храмы строились на склонах гор, на отвесных скалах из плотного однородного гранита. После лечения большая часть ... связано с рядом причин, в первую очередь с тем, что деревянное зодчество не сохранилось. Архитектура и искусство древней Индии достигли пика в середине I тысячелетия до ...
На массивные, толщиной в 1,8 м, стены квадратного помещения были установлены относительно тонкие арки — четыре арки на стенах и четыре на углах. Толстые стены предохраняли памятник от разрушений в течение целого тысячелетия. Позади арок по верху здания проходит светлая галерея, открывающаяся с наружной стороны аркадой из небольших стрельчатых окон. Это придает легкость и упругость конструкции и создает внутри мавзолея своеобразное освещение.
мавзолея Исмаила Самани
Мавзолей Саманидов, построенный на рубеже IX-X веков, по преданию, был возведен Исмаилом Самани — фактическим основателем саманидского государства, захватившим Бухару в 874 году и сделавшим ее своей столицей, — для своего отца Амеда ибн Асада. Позднее мавзолей стал фамильной усыпальницей саманидов: в нем был погребен сам Исмаил, а затем, согласно надписям над входом, внук Исмаила.
мавзолея Исмаила Самани
Мавзолей Исмаила Самани
До 1920 года он находился в запущенном состоянии и использовался в религиозных целях. В 1934 году мавзолей был реставрирован, расчищен от могил. Туристы обозревают этот уникальный памятник с кирпичной площадки, оформленной вокруг него.
Говоря о генезисе архитектуры этого памятника, необходимо отметить, что все исследователи мавзолея сходятся на том, что истоки его архитектурных форм связаны с доисламским зодчеством. По этому поводу выдвигаются различные гипотезы: одни связывают его формы с архитектурой зороастрийских храмов огня, другие — с архитектурой погребальных сооружений; высказывается мнение о связи его генезиса с формами кешков — крепостей, прослеживается генетическая связь форм мавзолея с жилой архитектурой. Одни исследователи усматривают в истоках архитектуры мавзолея только местные согдийские традиции, а по мнению других, она является продуктом влияния зодчества сопредельных стран.
Назначение мавзолея как усыпальницы обусловило создание однокамерного квадратного помещения с трехступенчатой структурой интерьера: четверик, восьмерик и чаша купола. Надо полагать, что к моменту возведения мавзолея такая трактовка интерьера купольного здания прошла длительный путь развития и стала традиционной. Архитекутрно-конструктивный замысел строителей мавзолея заключался в создании сооружения, представленного кубическим объемом и куполом, с одной стороны, и трехступенчатой конструктивной структурой перехода квадратного помещения к куполу через ярус парусов — с другой.
Строители мавзолея не рассчитывали вести наблюдения за светилом и фиксировать положение солнца через каждые полчаса, поэтому для них не имело значения число окон в галерее. Они стремились к воссозданию архитектурного мотива галереи, соблюдению единого ритма окон и простенков. Только этим и можно объяснить, что углы квадратного в плане мавзолея на уровне галереи закруглены, оконные проемы размещены в углах и выполнены коленчатыми — вопреки функциональной, конструктивной и планировочной логике, — лишь ради формы и соблюдения единого ритма по всему периметру верха сооружения.
Школьное «100 лет кругом враги»
... за 100 лет коммунизм построили! Но Вова второй снова вышел в круг и только он не говорит, что кругом враги, он ... Когда, после смерти генсека Сталина, его засунули в мавзолей к Вове Ленину, мы все поняли, что фээсбешник Берия тоже ... на трон второго Вову, нового президента… Круг замкнулся. И тут в круг вышел второй Вова, президент, и сказал, что кругом враги, и внутри тоже враги, везде враги. ...
Исключительный интерес для нас представляет само устройство световых проемов галереи мавзолея Саманидов: относительно высокое (к уровню пола) расположение световых проемов, их крошечные размеры, напоминающие бойницы; наличие наклонных подоконников; уступчатые надоконные ниши снаружи здания. Некоторые исследователи отождествляли галерею мавзолея Саманидов с системой бойниц кешков — крепостей. Между тем, бойницы, устроенные для поражения врага на подступах к крепости, «смотрят вниз», тогда как окна мавзолея Саманидов, наоборот, направлены вверх, что хорошо читается на поперечном разрезе галереи.
мавзолея Саманидов
мавзолее Саманидов
МИНАРЕТ КАЛЯН
Свыше восьми столетий возвышается над древней Бухарой минарет Калян, без которого трудно представить себе архитектурный облик города. Минарет в значительной мере определяет городской силуэт. Это и понятно, ибо его видно издалека, с какой бы стороны мы не приближались к Бухаре.
Минарет был воздвигнут в 1127 году караханидом Арсланханом после того, как старый минарет, находившийся у стен цитадели, был срыт и соборная мечеть передвинута в черту города. Новый минарет строили целиком из жженого кирпича прекрасной выделки. Минарету Калян была придана оригинальная форма, послужившая потом предметом неоднократных подражаний. Высота минарета сейчас около 46 метров, а вся его фундаментальная часть уходит на глубину до 10 метров. Диаметр минарета у цоколя достигает 9 метров. Мощный, конически утончающийся кверху массивный столб завершается цилиндрическим фонарем-ротондой на сталактитовом венце. Фонарь имеет 16 сквозных арочных проемов, над которыми также выведен венчающий сталактитовый карниз. Сверху над фонарем, вероятно, располагалось второе звено, от которого осталось лишь основание центрального стержня.
Минарет Калян, Минарет Калян
мечеть Калян
медресе Мир-Араб
Минарет Калян
МЕЧЕТЬ КАЛЯН
Мечеть Калян — одно из зданий, составляющих великолепный архитектурный ансамбль Калян. Сама мечеть — одно из уникальных сооружений Бухары, история же ее создания — одна из интереснейших страниц каменной летописи города.
Соборная мечеть на протяжении почти полутора тысячелетий была свидетелем и участником жизни города. Тысячи молящихся собрались под ее своды для совершения религиозных отправлений. «Первое время после обращения в мусульманство жители Бухары читали Коран на персидском языке и не могли научиться арабскому языку. Когда наставало время рукуга и намаз (поясной поклон), особо назначенный для этого сзади их стоящий человек произносил «бакнита накнит». А когда приходило время делать саджа (земной поклон), тот же произносил «нугунна нугуни». Этот отрывок из «Истории Бухары» Наршахи свидетельствует о времени появления мусульманства в Средней Азии.
Соборная мечеть была построена на месте капища огнепоклонников и украшали ее двери с изображением идолов, вырванные из домов местных жителей. Время шло, людей, обращенных в мусульманство, становилось все больше и соборная мечеть уже не вмещала всех желающих, в связи с чем в 770 году между гордом и крепостью построили соборную мечеть, где проходило пятничное богослужение.
«Рассказывают, продолжает Наршихи, — что во времена эмира Саида Насра, сына Ахмада, внука Исмаила, в одну из пятниц месяца Рамазана, когда соборная мечеть была полна народа, здание вдруг обрушилось, много народа было задавлено и весь город оделся в траур…Во всем городе погибло много людей, так много, что после этого Бухара опустела». Здание построили вновь, вновь оно обрушилось с обеих сторон «киблы». Началось новое строительство, которое продолжалось пять лет. Но когда вспыхнула междоусобная война между ханами, мечеть во время боя загорелась, так как была деревянной. Новый властелин Бухары Шамс-уль-Мульк приказал построить мечеть, что и было сделано в 1068 году. А в 1121 году соборная мечеть по приказу Арсланхана была перенесена на нынешнее место близ минарета Калян.
Бессилен ли человек перед судьбой? (по рассказу Л.Улицкой «Дочь ...
... вы можете скачать методическую разработку «Бессилен ли человек перед судьбой? (по рассказу Л.Улицкой "Дочь Бухары")» категории «Школьные сочинения» бесплатно. Будем благодарны, если вы оставите отзыв или посмотрите еще ... непопулярности этой темы. Людмила Улицкая ударила в колокол всеобщего умалчивания своим рассказом "Дочь Бухары". И звонит этот колокол набатными ударами в душе тех, кто прочитал, ...
Но и этот вариант мечети еще не был последним. Прежде чем начать о нем рассказа, напомним о кровавом событии, свидетелем которого стала соборная мечеть. Событие это — нашествие монгольской армии Чингиз-хана. К этому времени ислам обосновался здесь надолго и прочно, и даже, более того, Бухара стала столицей ислама на Востоке. Здесь проживали сотни ученых-богословов, неимоверное количество святых, славилась Бухара как город сказочной роскоши и Чингиз-хан поставил целью захватить его.
Период завоевания Бухары монголами — один из самых тяжелых и страшных в многовековой истории города. Вот как рассказывает о нем историк Рашидуддин: «В сопровождении своих монгольских войск он (Чингиз-хан) вступил в Бухару. Великолепное здание пятничной мечети, сооружение с большой роскошью, бросилось ему в глаза и он, прежде всего, вступил в нее со своим сыном Кули верхом на лошади и остановился на главной кафедре. Кули взошел на кафедру, а Чингиз спросил: не дворец ли это султана? Ему ответили, что это дом бога. Тогда он сошел с лошади, поднялся на несколько ступенек кафедры и закричал стоявшим за ним монголам: «Луг скошен, дайте корма вашим лошадям». Легко вообразить с какой жадностью после этого сигнала к грабежу кинулись на несчастную Бухару дикие монголы, ослепленные великолепием среднеазиатской столицы. «Нет, не только были разбиты все дома и все шкафы и похищены огромные сокровища, но ярость грабителей не щадила даже ничего не стоящих на вид предметов: Кораны были изорваны и разбросаны под ноги вьючным животным вместо соломы. Многоуважаемые шейхи и муллы, бывшие звездами учености, должны были прислуживать пирующим солдатам…или служить потехой для монгольских мудрецов, и высокочтимые священники принуждены смотреть за муллами, как конники». Обесчещенная мечеть — единственное здание, уцелевшее во время пожара, явилась символом монгольского варварства.
Но как говорят мудрецы: все проходит. Прошло и это жестокое время. И мы, современники, видим сейчас бывшую соборную мечеть Калян XVI века. Под ее сводами собралось до 12 тысяч человек. Созданная в 1514 году, она считается одной из древнейших и второй по величине после Биби-Ханим (Самарканд) в Средней Азии.
Создавали мечеть поистине архитекторы-виртуозы. Здесь алгеброй гармония проверена. И в какой бы из семи входов вы не вошли в мечеть, поражает стройность композиционного замысла, изобретательность пространственных решений. Восточный вход — главный. Он украшен большим порталом, оформленным мозаикой. Портал находится на возвышении и во двор мечети ведут несколько ступенек. С каждой ступенькой вниз раздвигаются своды парусов, и открывается вид на михрабную нишу, обращенную в строну Мекки. По бокам ее возвышаются два голубых купола. Прямоугольный двор обрамлен галереями, состоящими из 288 куполов. Основанием им служит 208 столбов. Здание занимает площадь один гектар. Внутри оно торжественно и таинственно, сверху, где возвышаются крышами куполов, покрытые жженным четырехугольным кирпичом, легче представить огромный размер сооружения.
Шедевры исламской архитектуры
... реферата рассмотреть прекрасные и интересные, произведения архитектуры, такие как Тадж-Махал, дворец Альгамбра, медресе Улугбека, медресе Шир-Дор, минарет аль-Мальвия, соборная мечеть в Кордове: историю их создания, особенности архитектуры. 2.Соборная мечеть ...
медресе Мир-Араб
МАВЗОЛЕЙ САЙФИТДИНА БАХОРЗИ
От основания мечети Намозгох до создания мавзолея Сайфитдина Бохарзи (северо-восточная часть Бухары) прошло около двух веков. Это был исключительно сложный исторический период, одна из самых мрачных страниц в истории нашего края. В 1220 году орды Чингиз-хана захватили и разбили Бухару. Через полвека Бухара вновь подверглась еще большему опустошению. Но велика была, неизмерима любовь народа к родному городу и вскоре Бухару вновь отстроили. Опять стройные минареты города стали маяками для купеческих караванов, а купола величественных зданий соперничали чистотой линий, голубизной с бескрайней глубью неба.
Сайфитдин Бохарзи — Бухарский шейх, получивший впоследствии звание шейх ал-алам «шейх мира». Сайфитдин Бохарзи родился в 1190 году в Хорасанской области (северо-восточный Иран).
В городах Герате и Нишапуре он получил обычное в то время религиозное образование. Достигнув редких успехов в мистике, он переехал в Хорезм, где был принят в число немногих мюридов очень популярного шейха Нажмиддина Кубра. Затем, по сведениям выдающегося поэта XV века Абдурахмана Джами Бохарзи, он был послан наставником в Бухару. В противоположность Нажмиддину Кубра, который погиб в 1221 году при захвате монголами Хорезма, Сайфитин Бохарзи прожил в Бухаре во время монгольского правления около 40 лет и занимал видное место.
Он умело использовал то обстоятельство, что Чингиз-хан и его ближайшие преемники, стремясь добиться покорности населения завоеванных стран, старались привлечь на свою сторону духовенство, чтобы через него влиять на народ. О том, сколь преуспел Бохарзи в этом, свидетельствует посещение его братом хана Батыя Беркеханом. Умер Сайфитдин Бохарзи в 1261 году (по некоторым источникам в 1262 году) в селении Фатхобод, впоследствии вошедшем в черту города. При его могиле было устроено хонако. Паломники получали там приют, пищу, а постоянно жившие при хонако потомки Бохарзи и другие дервиши — одежду, обувь и т. д. Средств на это требовалось, конечно, немало. Иногда в день там питались более ста дервишей. Но денег было достаточно для этого: к югу от Каршинских ворот Бухары вакфу (одна из форм феодально-церковной собственности на землю) Бохарзи принадлежал участок земли, площадью не менее 10 тысяч гектаров.
мавзолей Сайфитдина Бохарзи
Мавзолей привлекает внимание грандиозностью форм, масштабностью своей конструкции, исключительной простотой и ясностью архитектурной идеи. Вместе с тем, он хорошо показывает эволюцию архитектурной темы, которая особенно наглядно видна в сравнении с памятником Х века. Это не однокамерная усыпальница, как мавзолей Исмаила Самани, а здание более сложного плана — с усыпальницей — гурханой и комнатой поминовений — зиаратхоной. Два купола над ними формируют профиль здания.
Отличительной особенностью памятника является отсутствие внутреннего и наружного декора и несмотря на это неизвестный зодчий сумел добиться исключительно впечатляющей силы. Мавзолей С. Бохарзи является яркой иллюстрацией новаторства бухарских мастеров, их неустанных поисков нового. Это особенно хорошо видно на приемах перехода от квадратного основания зиаратхоны в купольной сфере, осуществленного конструктивно-сталактитовыми парусами в участках перехода от квадратной к восьмигранной форме, а от нее — к шестигранному. В последнем прорезаны оконца, откуда в помещение льется ровный мягкий свет, а выше спокойная чаша купола замыкает обширное пространство.
Здание Бурдж Халифа
... Бурдж Дубай» («Дубайская башня»), переименовал его, посвятив здание президенту ОАЭ шейху Халифе ибн Заиду ан-Нахайяну. «Отныне и навсегда эта башня будет носить имя „Халифа“ - „Бурдж Халифа“», - сказал он. 1. Проект здания «Дубайская башня» ... центр 1 в Нью-Йорке и многие другие известные здания. Автор проекта - американский архитектор Эдриан Смит, уже имеющий опыт проектирования подобных сооружений ( ...
Если ни внутри, ни снаружи здания нет никакого декора, то это с лихвой покрывается богатейшими декоративными элементами памятника — роскошным надгробием, стоящим в помещении гурханы. Это надгробие с изумительной тонкостью и многоплановостью рисунка, безграничной замысловатостью сплетения растительного орнамента и сложнейшей вязью арабских надписей является подлинным шедевром средневековой резьбы по дереву.
Время не пощадило мавзолея. «Уставший» материал не выдержал тяжести вышележащих конструкций. Кирпичи стен начали крошиться. В шестидесятые годы была произведена здесь частичная реставрация. Укрепили кровлю, стены памятника, но стихия оказалась сильнее. Во время бухарского землетрясения 1976 года купол почти рухнул. Спасали шедевр народного зодчества бухарские реставраторы и ученые Узбекского специального научного института реставрации и консервации памятников. Под руководством архитектора А. Богодухова и инженера Ю. Гольштейна был составлен проект инженерного укрепления и восстановления мавзолея. Государство ассигновало на это 118 тысяч рублей.
АНСАМБЛЬ ЛЯБИ — ХАУЗ
Ляби-хауз — крупный ансамбль, воздвигнутый в Бухаре в 17 веке. Три здания: медресе Кукельдаш (1568-69), Ханака Надира Диванбеги (1619/1620 гг.) и Медресе Надир-Диван-Беги (1622/23 гг.) — составляют ансамбль, в котором центральным организующим элементом служит собственно хауз. Среди бухарцев существует предание о том, как Надир Диванбеги, могущественный визир Имам-Кулихана, решил устроить близ своей ханаки обширный водоем на участке, принадлежавшем одинокой еврейке. На предложение продать ему этот участок он получил решительный отказ. Тогда Надир Диванбеги распорядился провести под ее домом канал: вода стала подмывать стены, и бедная женщина вынуждена была уступить всесильному министру участок и дом.
Отстроенный здесь водоем тайком именовали «Хаузи-Базур» — «Хауз насилия», причем слова эти в арабской транскрипции дают хронограмму сооружения 1620 г. Скошенные в углах берега водоема выложены крупными каменными блоками, по уступам которых спускались за водой мешкабы-водоносы, чьими услугами пользовалось население Бухары. Вода шла на поливку улиц, на строительные нужды и для питья. Вокруг бассейна и посей день высятся живописные столетние деревья.
медресе Кулбаба-Кукельдаш
медресе Надира Диванбеги
Ансамблевое решение Ляби-хауз очень привлекательно. Включение обширного водного зеркала, отороченного густым бордюром зелени, в комплекс монументальных зданий, активным объединяющим началом которых становится не традиционная площадь, но водоем, было новым словом в истории среднеазиатского искусства, и прелесть этого приема в условиях южного города нельзя не оценить.
МЕДРЕСЕ УЛУГБЕКА
Олицетворением новой эпохи в жизни Бухары, расцвета ее культурной и экономической жизни является медресе Улугбека — единственная постройка, оставшаяся в Бухаре памятью о великом астрономе Мирзе Улугбеке.
По картине Юона Купола и ласточки 6 класс
... непримечательных вещах. Юона Купола и ласточки сочинение по картине К. Юон не случайно назвал свою картину "Купола и ласточки", ведь центральное место на полотне отведено именно куполам. На переднем плане картины видна верхняя ... Это Загорск. Маленький провинциальный городок. По замыслу колориста, фоном пейзажа послужили многочисленные городские здания: высокие и низкие. Лето. Жаркий полдень. В ...
«Потрясателю вселенной», Тимуру, Бухара пришлась не по вкусу. Ему, привыкшему к коню и шатру, невмоготу было в тесных, хотя по-своему и уютных двориках Бухары. Завоевав полмира, он перенес столицу из консервативной, старорежимной и строгой Бухары в веселый и живописный Самарканд. И из шумного торгового центра превратилась Бухара в одну из вотчин великой державы. Но тем не менее Самарканд постоянно чувствовал сдержанное дыхание Бухары, именно отсюда шло влияние духовенства, доходившее до престола.
Внук Тимура, старший сын Шахруха Мирза Улугбек приступил к правлению в 1411 году и правил 36 лет. В это время, как утверждают даже тенденциозные историки, не было ни одного народного волнения, почти прекратились военные действия, наблюдался подъем экономики и особенно культуры. Также, как и его воинственный дед, Улугбек жил в Самарканде. В Бухаре он был несколько раз. К ученому-просветителю недоброжелательно относилось духовенство, осевшее в Бухаре прочным кланом. Не случайно, именно в столице среднеазиатского ислама решил строить Улугбек первое свое медресе. Характерным для времени правления Улугбека является афоризм, вырезанный на двери медресе: «Стремление к знанию — обязанность каждого мусульманина и мусульманки». Тут же были вырезаны и другие слова: «Над кругом людей, осведомленных в книжной мудрости, да будут каждый миг открыты двери Божьего благословения».
По замыслу Улугбека медресе должно было стать подлинным очагом просвещения. Вот выдержка из книги известного историка В.В. Баротольда «Улугбек и его время». По словам Васифи, первым мударрисом в медресе Улугбека был назначен мауляна Мухаммед Хавафи. Когда постройка приближалась к концу, присутствовавшие при сооружении здания спросили Улугбека, кто будет назначен мударрисом? Улугбек ответил, что им будет человек, сведущий во всех науках. Слова Улугбека услышал мауляна Мухаммед, сидевший тут же в грязной одежде «среди куч кирпича», принимавший участие в постройке медресе, и тотчас заявил о своем праве на эту должность. Улугбек стал его расспрашивать, убедился в его познаниях, велел отвести его в баню и надеть на него хорошую одежду. В день открытия медресе мауляна Мухаммед прочитал лекцию в качестве мударриса; присутствовало 90 ученых; но никто из них не мог понять лекцию, кроме самого Улугбека и Казы-задэ Руми (учителя Улугбека) .
Создателями медресе явились лучшие зодчие того времени Нажметдин Бухари и Исмаил Исфагани.
медресе Улугбека
Строители медресе великолепно сочетали декоративное убранство здания с его архитектурой. Стены и арки украшены весьма скромно, но изразцы поблескивают именно там, где ожидаешь их увидеть. В облицовке колонн можно усмотреть аналогию с мечетью Калян. Медресе украшено орнаментом астрального характера, в чем несомненно сказалось мировоззрение Улугбека как астронома.
При первом же взгляде медресе поражает удивительной гармонией, строгостью и выдержанностью форм, пропорциональностью и соответствием конструкции и декора.
Здесь хочется сказать о том значении, которое сыграли медресе в жизни среднеазиатских народов. Прежде всего, несмотря на свою явную религиозную направленность, особенно на ранней стадии, медресе были очагами просвещения. Наряду с изучением Корана здесь знакомились и со светскими науками. Из стен медресе вышли многие ученые, поэты и мыслители.
медресе Улугбека
АНСАМБЛЬ КОШ-МЕДРЕСЕ
архитектура бухара минарет мавзолей
Он построен во второй половине 16 века и знаменует собой новый этап в развитии среднеазиатского зодчества. Внушительные по своим размерам сооружения издалека бросаются в глаза, поражая совершенством линий, законченными очертаниями узоров. Любителей искусства поражает чарующая гармония ансамбля, достигнутая строительным мастерством.
В период правления Абдуллахана (1557- 1598 гг.) на территории Мавераннахра произошло объединение разрозненных удельных владений в единое государство. Бухара становится культурным центром Востока. Этот период отмечен большим строительством. Многие из зданий, построенных в период правления Абдуллахана, сохранились и по сей день. Характерной чертой их является дух рационализма, исключающий всякую помпезность, свойственную памятникам архитектуры более раннего периода, сокращение сроков строительства, удешевление строительных работ. Постройки того времени — новый этап в строительном искусстве среднеазиатского зодчества.
ансамбль Кош-медресе
медресе Модари-хан
Внутри медресе представляет собой прямоугольный двор, в котором находится лишь один айван вместо традиционных двух или четырех. Двор окружен двухэтажной аркадой с лоджиями, за ними располагаются худжры.
Медресе Абдуллахана
медресе Абдуллахана
С большим искусством сделаны двери медресе, собранные из отдельных кусочков дерева с тончайшей резьбой, без единого гвоздя.
Вестибюль Абдуллахана представляет собой галерею с двумя проходами во двор. Центральный купол ее покоится на 16 арках, образующих конструктивный каркас, заполненный шлифованным кирпичом. Ребра арок имитируют кирпичную кладку, в швы которой вставлены майоликовые ленточки голубого цвета. На куполе узоры, состоящие из пяти, восьми и девятиконечных звезд. Узор скуфьи купола составлен из терракотовых ленточек, выложенных на фоне майоликовых вставок синего цвета. На темно-синем фоне ярко выделяется светлый ажурный орнамент.
В галерее располагаются мечеть и дарсхона. Мечеть повернута несколько под углом к основному зданию. Это сделано, чтобы ориентировать михраб (молитвенную нишу) в направлении Мекки.
Во внутреннем, прямоугольном дворе мечети находится четыре айвана с высокими порталами, красочно облицованными широкими поясами из кирпичной мозаики, а пространство над арками порталов украшено майоликовыми расписными плитками, что подчеркивает звучание красок и значительно сокращает площадь дорогостоящей облицовки. Кроме того, за айваном с западной стороны построено несколько помещений, расположенных вокруг крытого внутреннего дворика. До этого внутри медресе крытые дворики не строились, так что включение их в планировку — новинка строителей.
ансамбль Кош-медресе
МЕДРЕСЕ МИРИ-АРАБ
В течение многих столетий Бухара была центром религиозного мира. В ней подготавливалось служителей культа больше, чем во всех остальных городах Средней Азии и прилегающих к ней стран, вместе взятых. Поэтому именно медресе в наибольшем количестве дошли до нас из памятников монументальной культуры средневековой Бухары. Особенно большое количество медресе было построено (и дошло до наших дней) в 16 веке.
К тому времени в политической и духовной жизни Бухары и всей Средней Азии все более возрастает роль ислама. Многие из служителей ислама входили в разряд крупнейших феодальных магнатов, чье имущество не знало счета, а богатство приумножалось изо дня в день.
Медресе Мири-Араб, наиболее известное и одно из крупнейших высших духовных училищ мусульманского мира, является замечательным образцом народного гения, одним из архитектурных шедевров, о которых в 1558 году посол русского царя Ивана Грозного Антоний Дженкинсон, будучи в Бухаре, писал: «…есть также немало каменных домов, храмов и сооружений, роскошно построенных и позолоченных». Сооружение медресе началось в 20-е годы 16 века и закончилось в 1535-36 годах.
именем Мир-Араба
Говорят Убайдулла-хан использовал для строитеьства медресе деньги вырученные в качестве выкупа за трех тысяч персидских пленников. Эти деньги он передал Абдулле Йеменскому, который курировал строительство медресе.
медресе Мири-Араб
По сравнению с другими медресе здесь улучшено внутреннее благоустройство худжр, представляющих хорошо распланированную жилую ячейку со сводчатым вестибюлем, купольной комнатой для жилья, встроенными в толщу стены нишами и хозяйственными каморками. Но, как писал живший в юности в этом медресе основоположник советской таджикской литературы Садриддин Айни «…Большинство основных помещений, где протекала жизнь учащихся, было убогими, темными, тесными, где два человека обычно помещались с трудом. Эти кельи имели одну только дверь, через которую проходили люди, воздух и свет. Всякие другие отверстия, вроде окон или бойниц, были лишь в немногих кельях. Готовили пищу, умывались, складывали дрова и уголь при входе в эти каморки, и дым из очага выходил через ту же дверь, потому что строители часто забывали о дымоходе».
Архитектурный облик медресе традиционен. Главный фасад с тяжеловатыми башенками — гульдаста на углах. В центре он подчеркнут порталом, к которому примыкают двухъярусные лоджии. В отдельных деталях интерьер Мири-Араб отходит от классических образцов.
Направо от входа в мечеть комната для занятий, налево усыпальница. Она особенно парадна: крестообразный в плане зал перекрыт системой щитовидных парусов, прекрасных сталактитов, над которыми как бы застыла узорно-воздушная твердь парящего купола.
надгробие хана Убайдуллы
Архитектурный декор в медресе продолжает традицию великолепных поздне-тимурских сооружений, в основном характерных для Самарканда. Наборные резные мозаики, тонкая многоцветная стилизованная орнаментация, обилие надписей в своей замысловатой переплетенности, напоминающих сложнейшие узоры, придает исключительное великолепие фасадам и усыпальнице. Образцами прекрасного могут служить также внутридворовые порталы медресе, расположенные на продольных и поперечных осях здания.
медресе Мири-Араб
МЕЧЕТИ БАЛАНД И ХОДЖА ЗАЙНУДДИН
Мечети Баланд и Ходжа Зайнуддин являются типичными проявлениями новаторства в архитектуре Бухары конца эпохи Навои и первых десятилетий существования узбекского ханства.
Мечеть Баланд («Высокая») своим названием обязана положению на высоком каменном основании. Кубический объем с плоским подвесным потолком и айваном на деревянных резных колоннах — типичный образец квартальных гузарных мечетей. Красочное великолепие мечети сосредоточено на ее интерьере, в убранстве ее стен и потолка.
мечети Баланд
Потолок деревянный, сложной столярной работы, со сталактитовым углублением посередине звездчатой фигуры. Шестигранные плитки панелей — с орнаментальной росписью золотом.
В мечети Баланд средства живописного убранства стен разработаны с исключительным блеском. И не удивительно, что в архитектуре позднейшего периода зодчие неоднократно обращались к интерьеру мечети как образцу и достойному подражанию примеру.
До 1555 года была отстроена мечеть Ходжа Зайнуддин. Здесь мы впервые знакомимся с оригинальным содержанием культово-монументальной и общественно-городской постройки, учитывающей интересы архитектурного оформления улицы и квартала. Две стороны центрически-купольного помещения мечети разработаны с учетом их положения по отношению к жилому кварталу, с которым их связывает тенистый айван и большой, выложенный каменными плитами бассейн-хауз, снабжавший жителей квартала и прихожан мечети питьевой водой.
Южный фасад здания заключает в себе глубокую нишу — род открытого портика, как бы вбирающего в себя прихожан и увлекающего их через тенистые проходы в полумрак мечети. Элементы здания облагорожены великолепным убранством. Простым и естественным выглядит переход от квадрата подкупольного помещения через угловые арки к опрокинутому над головой куполу, напоминающему сине-золотую чашу, усыпанную звездчатыми сталактитами.
мечети Ходжа Зайнуддин
КРЫТЫЕ БАЗАРЫ И БАНИ
На перекрестках главных магистралей города Бухары были сооружены сложные купольные здания — токи. Сейчас в Бухаре их различают по номерам: первый, второй и третий купол. Третий купол соответствует примерно главному перекрестку древнего шахристана (старейшей части города) и сохранил свое старое наименование — Токи Заргарон — купол ювелиров. Это купол-пассаж, т.е. свод над проезжей частью улицы в соединении с группой окружающих галерей для лавок и мастерских.
