Ш выявление тенденций развития русской музыки 18 века;
- Ш ознакомление с композиторами 18 века.
Объект: русская музыка 18 века., Предмет: основные этапы развития музыки, деятельность русских композиторов 18 века.
Историографический анализ: наиболее полезными для работы оказались книги: «История русской музыки» под редакцией А. Кандинского, так как более полно раскрываются основные этапы формирования русской музыки 18 века; «Русская музыкальная литература» под редакцией Э.Л. Фрида, так как освещается деятельность композиторов 18 века.
Структура: реферат состоит из содержания, введения, трех частей, списка литературы и заключения.
1 часть . Музыкальный быт петровской эпохи
Рассматривая путь исторического развития русского музыкального искусства 18 века, исследователи закономерно выделяют в этом процессе три главных периода: 1) первую четверть века, связанную с реформами Петра, 2) эпоху 1730 — 1760-х годов, отмеченную значительными достижениями национальной культуры, 3) последнюю треть столетия — период русского Просвещения, характеризующийся заметной демократизацией общественной мысли, высоким подъемом литературы и искусства.
В развитии музыкальной культуры каждый из этих периодов характеризуется своеобразными чертами.
2 часть . Пути развития русской музыки в послепетровскую эпоху
Просветительские начинания петровского времени принесли ощутимые результаты в последующий период, отмеченный яркими достижениями в области русской науки, литературы, искусства. Главным препятствием на пути просветительства был резко возросший деспотизм самодержавной власти к высоким ценностям культуры, образования, творчества. Значительно расширились в период правления императриц Анны и Елизаветы льготы, предоставленные дворянству. Огромных затрат требовала вся обстановка придворного быта, показная роскошь дворцовых празднеств. Высокий престиж европейской образованности в этой среде порождал в достаточной мере условное восприятие заимствованных жанров и форм, начиная от пышно — торжественных придворных театральных зрелищ и кончая организацией собственных небольших капелл, призванных «услаждать слух» во время приемов. Однако даже эти условные формы восприятия настойчиво требовали участия национальных творческих сил. Строительство роскошных, величественных зданий, постановка торжественных оперных представлений, организация оркестров и хоровых капелл — все это требовало своих актеров и драматургов, художников и зодчих, певцов и музыкантов, способных ответить на запросы нового общественного уклада. Неизбежным в этих условиях стало участие отечественных талантов — выходцев из широкой народной среды.
Серебряный век русской музыки
... создавали существенных преград общему развитию русской музыкальной классики. Серебряный век в литературе и музыке был в одном направлении. Основной ... серебряным веком» русской литературы. Современный исследователь М.Пьяных так определяет этот этап отечественной культуры: «Серебрянный век» -- в сравнении с «золотым», пушкинским, -- принято называть в истории русской поэзии, литературы и искусства ...
В 1731 году в Петербурге было основано учебное заведение нового типа — Сухопутный шляхетный (то есть дворянский) корпус, где на ряду с общеобразовательными предметами основательно изучалось театральное и музыкальное искусство. В конце 1756 года в Головкинском доме на Васильевском острове, рядом со зданием Шляхетного корпуса, был открыт первый Российский публичный театр. В период 30 — 40 годов музыка постепенно выходит из сферы прикладного искусства на самостоятельный путь развития. Осваиваются новые музыкальные жанры: опера, кантата, соната, сюита. Музыкальные инструменты, в том числе клавикорды, скрипка и арфа, получают все более широкое распространение в дворянском быту. При дворе и в домах знатных вельмож устраиваются камерные концерты.
Однако, несмотря на заметные успехи, музыкальная жизнь этого времени несет на себе печать сословных ограничений. Центром музыкальной культуры в крепостническом государстве по-прежнему был императорский двор. Музыка служила здесь в основном целям украшения придворного быта и возвеличения персоны монарха. «В этих условиях главным рассадником музыкальной культуры служили, прежде всего, музыкальные учреждения, сосредоточенные при дворе и обслуживавшие его нужды».(11, 158) В состав придворного оркестра и Придворной капеллы вербовались наиболее одаренные музыканты и певцы, в частности воспитанники певческой школы, основанной в 1738 году на Украине, в городе Глухове, по специальному указу императрицы Анны. В этой школе получили воспитание многие талантливые русские музыканты; из числа ее малолетних певчих вышел крупнейший русский композитор 18 века Д.С. Бортнянский. Правительство не жалело средств для воспитания придворных музыкантов, приглашая в качестве руководителей придворного театра, капеллы и оркестра опытных иностранных мастеров. Основным жанром, характеризующим развитие музыкального искусства 18 века в России, была опера. Оперы исполнялись на итальянском языке. Зрители следили за представлением, держа в руках специально отпечатанные русские переводы либретто. В середине 18 века появилась возможность исполнять оперу силами русских певцов.
городской песни
Период приобщения к ценностям западноевропейского искусства воспитал в России своих талантливых музыкантов, успешно усвоивших эстетические требования века, сумевших перенести их на русскую почву. Теперь свое слово должны были сказать первые русские композиторы, выступившие в последней трети века, в знаменател ьную пору русского Просвещения.
3 часть . Композиторы XVIII века
Первым в группе ведущих оперных композиторов 18 века выступил старший из них — Василий Алексеевич Пашкевич (ок. 1742 — 1797).
История русской литературы XX века (20-30-е гг.)
... объединений, тем более, что по этому параметру в 20-е г.г. между двумя ветвями литературы шло своего рода соревнование. В Париже в 1920г. ... членов которого были почти все известные русские писатели. В ХХ веке с ним связаны имена Л. Толстого, В. Соловьева, В. Короленко, ... след. Только в одной Москве в 1920 г. существовало более 30 литературных групп и объединений. Нередко входившие в эти группы лица ...
Талантливый композитор, Пашкевич был в то же время хорошим скрипачом, дирижером, певцом и педагогом. С 1763 года он служил в придворном оркестре, а затем был назначен «камер-музыкантом» и дирижером придворного балетного оркестра. Как композитор. Пашкевич стоит в ряду самых талантливых музыкантов 18 века — основоположников оперного жанра в Росси. До нашего времени дошло несколько оперных партитур Пашкевича: бытовые комические оперы «Несчастье от кареты» (1779), «Как поживешь, так и прослывешь, или Санкт-Петербургский гостиный двор» (1782), сказочная опера «Февей» (1786), а так же музыка к исторической пьесе «Начальное управление Олега» (1790).
Евстигней Ипатьевич Фомин родился в 1761 году в Петербурге, в семье солдата-арти
Дмитрий Степанович Бортнянский (1751 — 1825) — наиболее разносторонний и зрелый среди русских композиторов 18 века. Его творчество, по существу, завершает весь исторический процесс развития музыкальной культуры этого времени. Композитор прожил очень долгую жизнь. Его творческий путь закончился в эпоху декабризма, но как художник он целиком принадлежит 18 столетию. Бортнянский родился на Украине. С семи лет был зачислен в Придворную капеллу. В 1796 году композитор получил место управляющего хором, а затем директора придворной капеллы и с тех пор посвятил свою деятельность исключительно хоровой музыке. Бортнянский написал множество опер. Например: «Креон», «сын-соперник», «Сокол», «Празднество сеньора», «Алкид» и т. д.
Заключение, Из работы следует, что в формировании русской музыки, Список литературы
1. Доброхотов Б.Д. С. Бортнянский. — М., 1950.
2. История русской музыки./ Под ред. А. Кандинского. — М.: Музыка, 1990.
3. Русская музыкальная литература./ Под ред. Э.Л. Фрида. — Л.: Музыка, 1979. — В. 1
4. Саймон Сто великих опер и их сюжеты. — М., 1998.
5. Сто опер./ Под ред. М. Друскина. — Л.: Музыка, 1997.
